Il passaggio di parola sulla scena tragica: Didascalie interne e struttura delle rheseis

248 Pages·2000·26.98 MB·Italian

by  Andrea Ercolani (auth.)

11 passaggio di parola sulla scena tragica
DRAMA
Beiträge zum antiken Drama
und seiner Rezeption
Herausgegeben von
F. De Martino - J. A. L6pez Ferez -
G. Mastromarco - B. Seidensticker -
N. W. Slater - A. H. Sommerstein -
R. Stillers - P. Thiercy-
B. Zimmermann
Andrea Ercolani
11 passaggio di parola
sulla scena tragica
Didascalie interne
e struttura delle rheseis
Verlag J. B. Metzler
Stuttgart . Weimar
Die Deutsche Bibliothek -CIP-Einheitsaufnahme
Ercolani, Andrea:
Il passaggio di parola sulla scena tragica: Didascalie interne e struttura
delle rheseisl Andrea Ercolani.
-Stuttgart ; Weimar: Metzler, 2000
(Drama: Beiheft; 12)
(M-&-P-Schriftenreihe für Wissenschaft und Forschung)
ISBN 978-3-476-45255-9
ISBN 978-3-476-02735-1 (eBook)
DOI 10.1007/978-3-476-02735-1
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M & P Schriftenreihe für Wissenschaft und Forschung
© 2000 Springer-Verlag GmbH Deutschland
Ursprünglich erschienen bei J.B.MetzlerscheVerlagsbuchhandlung
und Carl Ernst Poeschel Verlag GmbH in Stuttgart 2000
a mia madre
a miopadre
Premessa
Nella mia tesi di dottorato (Torino 1998) ho studiato le modalita di costruzione
dialogica dei testo tragico, arrivando a convincermi ehe il dialogo, in tragedia, ha
una struttura organica ehe si dispiega per impulso interno secondo una precisa
logica. Questo lavoro costituisce un approfondimento e una rielaborazione di
e
quella dissertazione. L'obiettivo quello di analizzare il dialogo tragico con il
connesso problema dei cambio di locutore (turn-taking), inteso come problema
drammaturgico legato alla performance e ai suoi aspetti registici. Co m e pot eva
essere realizzato con fluidita uno scambio dialogico sulla
scena? E a questa domanda che cerchero di rispondere, provando a definire una
morfologia dei dialogo tragico. L'approccio che propongo muove non dal punto di
vista dello spettatore ma da quello deI regista 0 deIl'attore (per quanta e possibile
calarsi nei problemi ehe attore e regista dovevano affrontare).
Il materiale di indagine e rappresentato dal corpus tradito delle opere di
Eschilo, Sofoc1e ed Euripide (Ciclope inc1uso). Salvo diversa indicazione il testo
e
riportato e discusso quello delle edizioni oxoniensi di Page per Eschilo, di
Lloyd-Jones e Wilson per Sofoc1e e di Diggle per Euripide. I passi discussi sono
ordinati secondo un criterio di citazione alfabetico, per rendere - spero - piu age
e
vole la loro reperibilita. L'unica eccezione a questo criterio rappresentata dal
Prometeo di Eschilo, che si trova aHa fine delle citazioni eschilee. Problemi di
constitutio textus sono affrontati quando ritenuti necessari a una corretta imposta
zione della discussione (di poche nuove soluzioni testuali da me proposte do
ragione in sede di commento ai singoli passi).
Ho cercato di visionare il maggior numero possibile di edizioni e commenti per
una piu proficua discussione dei materiale raccolto. La bibliografia consultata -
anche se non necessariamente citata nel testo - non vuole vantare alcuna pretesa
di completezza (ho cercato di tenerla il piu possibile aggiornata fino al 1998). I
testi so no citati con il norne dell'autore, I'anno di pubblicazione e il numero di
pagina (con il solo norne dell'autore si rinvia a edizioni, traduzioni 0 commenti).
11 passaggio di parola sulla scena tragica
e
La sigla 'vd.', nel easo di passi tragici, indica che il passo segnalato diseusso
in questo lavoro; in caso diverso si impiega la sigla 'cfr.'.
Salvo diversa indicazione le date si intendono tutte a. C.
Ringrazio per i suggerimenti, i eonsigli e le preziose osservazioni ehe mi hanno
prodigato il Prof. Luigi Enrico Rossi dell'Universita di Roma "La Sapienza", il
Prof. Giovanni Cerri dell'Istituto Orientale di Napoli, il Prof. Bernhard
Zimmermann dell'Universita di Freiburg i. Br., e i Proff. Lueiana Quaglia Bona e
Gian Franeo Gianotti dell'Universita di Torino.
La mia gratitudine va anehe ai Proff. Luigi Lehnus, Gabriele Burzaechini,
Lueio Cristante, ehe hanno favorevolmente valutato e eostruttivamente eriticato
questo lavoro in sede di esame finale di dottorato.
Ringraziamenti particolari mi sento in dovere di esprimere ad Andrea Blasina,
a Fabio Cannata, a Emanuele Dettori, a Manuela Giordano, a Miehele Napolitano
per aver letto, discusso, criticato, in molti punti migliorato questo lavoro. La lista
dei ringraziamenti rischia forse di allungarsi a dismisura, ma ritengo neeessario
manifestare il mio debito di gratitudine anche a Umberto Livadiotti, a Luca Paretti
e a Raffaella Sala per aver letto e corretto le bozze di stampa, e a Stefano Cipolla
per avermi aiutato nella realizzazione dei pro getto grafieo.
e
Resta ovviamente inteso che la responsabilita di quanta affermato e sostenuto
unieamente mia.
Roma, dieembre 1999
Introduzione
Much remains to be known about the fifih-century
theatre and much will probably never be known
(P.Amott)
e
Quel che sappiamo sugli aspetti scenici dei teatro greco dei V sec. non molto,
e
e soprattutto non certo. Molte sono le lacune nella nostra conoscenza dei fun
zionamento della scena e delle sue convenzioni. Nonostante gli sforzi di genera
zioni di studiosi, continua arestare fuori dalla nostra portata ricostruire la combi
e
nazione di musica, danza e parola della scena attica1• Certo che I'universo tea
trale dell' Atene dei V sec. era profondamente diverso da quello moderno e con
temporaneo.
Richiamo, in forma sintetica, alcune peculiaritä. dei teatro edella drammaturgia
antica, limitandomi al teatro tragico di V sec. Il quadro che risulta da queste noti
zie costituisce la premessa da cui prende avvio I'analisi qui svolta sullo scambio
dialogico in tragedia2•
I. Carattere religioso e pubblico delle manifestazioni teatrali, inquadrate all'in
terno di un sistema agonistico controllato dalla 7rOAIC;.
I Amott 1962, vii. Ricordo, in apertura, alcune opere fondamentali sul teatro greco ehe costitui
scono trattazioni imprescindibili per chi voglia avvicinarsi aHo studio degli aspetti drammaturgici
deI teatro classico: Haigh 1907; Pickard-Cambridge 1962; Amott 1962; Pickard-Cambridge 1968
e
(di cui ora disponibile una traduzione italiana, eurata da A. Blasina, Seandieci [Firenze] 1996,
eorredata di utili aggiomamenti bibliografiei); Taplin 1977. Una valida introduzione generale alle
problematiehe deI teatro greeo in Blume 1978, 14-106 (segnatamente per la drammaturgia esehilea
si puo vedere anehe Sommerstein 1996, 33-52).
2 Alcune posizioni qui assunte sono tutt'altro ehe paeifiehe: mi sembrano eomunque le piu verosi
mili e percio sono presentate in eorpo maggiore; rimando al corpo minore e alle note per la discus
sione critica e per i riferimenti bibliografici utili aH'approfondimento dei punti piu controversi.
1I passaggio di parola sulla scena tragica
2. Unieita delle rappresentazioni. Almeno in origine non erano previste riprese
per le opere teatrali sia tragiehe ehe eomiehe (Je riprese eomineiarono apartire
dalla fine deI V sec. ed esclusivamente per le tragedie3).
3. Organizzazione e funzionalizzazione dello spazio nel teatro: orehestra per il
coro, palcoseenieo sopraelevato per gli attori4•
4. Seena e seenografia non partieolarmente sviluppate. AI contrario deI teatro
moderno, la seena greea era altamente eonvenzionale, tanto da risultare intera
mente altra rispetto a quella eui siamo abituati. Inoltre la seenografia deserittiva
e
dei teatro moderno non supponibile per il teatro tragico di V sec. Essa, al contra
rio, doveva essere fortemente stilizzata e immaginata dagli spettatori, ehe deI resto
ne eonoseevano ne si aspettavano una seena e una seenografia di tipo realistieo:
e
quella deI teatro greeo per definizione una seenografia 'verbale'.
Fin dalle prime manifestazioni teatrali dovette esistere una scena, intesa
eome parete di fondo, sia per limitare 10 spazio seenieo sia eome strumento
di amplifieazione aeustiea (una seena intesa come "sounding-board to throw
their [i. e. degli attori] voices back to the auditorium"5). Hammond 1972,
425-7 ipotizza ehe nelle rappresentazioni anteriori all'Orestea di Eschilo,
eioe prima dei 458 a. C., sia stata impiegata una scena mobile.
Sulla eonvenzionalita della seena dei teatro greeo vd. Arnott 1962,
passim, e in part. 91: "the theatre provides an arehiteetural background, no
more - a scene-wall with a door or doors6, a few statues and an altar".
Ritroviamo questo tipo di seena in forme teatra1i di altre eulture (p. es. nel
No
teatro giapponesef. Per la seenografia aecetto le convineenti eonelusioni
3 Le riprese divennero abituali apartire dal 386: br\ E>wbOrou nUAaJov bpü/Ju npwrov nupc;
biöueuv 0'[ rpuywboi (TrGF I, DlD AI. 201-203 [IG IF, 2318)). Abbiamo notizia di a\cune loca
lita in Attica in culle opere teatrali gia presentate ad Atene potevano essere e venivano probabil
mente riproposte (Taalman 1990, 11-3). Non sappiamo in ehe misura e eon quale frequenza, ma e
leeito credere ehe queste sueeessive messe in seena non lassero effettuate sistematieamente. 11 dato
eerto e ehe in Atene, nel V sec., le rappresentazioni teatrali eostituivano un änue.
4 E la tesi di Arnott 1962, 1-41. Vd. anehe Dale 1969,259 e Mastronarde 1979, 19 n. 2 ehe riman
da a Hourmouziades 1965, 58-74. Contra Taplin 1978, 11 e 183 n. 3, Di Benedetto 1989 e ora Di
Benedetto-Medda 1997, 10 sgg. e 28 sg. Sulle earatteristiehe material i dello spazio scenieo per il
periodo delle origini fino all'inizio deI V sec., ovvero per quel periodo in eui verosimi1mente le
rappresentazioni ebbero luogo prima in villaggi e poi ne 11' ayopa eittadina in un'area non delimi
tata da strutture fisse, vd. Hammond 1972, 391-405 e in part. 396 sgg. La produzione teatrale a noi
nota, a ogni modo, eonosee e sfrutta un'area d'azione distinta tra orehestra e palcoseenico.
5 Arnott 1962,5. Vd. anehe Hammond 1972.400 e da ultimo Di Benedetto-Medda 1997, \3 sgg.
6 A una sola porta crede Dale 1969,268 (vd. anehe Webster 1956, 10).
7 Per le analogie tra il teatro tragieo greeo di V sec. e forme teatrali di altre eulture e in part. il tea
tro No, vd. Arnott 1962,92 sg., 106; Lesky 1963; Baldry 1992,69; Smethurst 1977; Taplin 1977,
32 sg. e di reeente Sifakis 1995,20 e n. 33.
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