Il Futurismo nella Arti Figurative dalle origini divisioniste al 1916

208 Pages·7.2 MB·Italian

by  Francesco Tedeschi

FRANCESCOTEDESCHI
NELLE ARTI FIGURATIVE
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Pubblicazionidell'I.S.U.UniversitàCattolica
FrancescoTedeschi
FUTURISMO
IL
NELLE ARTI FIGURATIVE
(Dalle originidivisionisteal1916)
Milano1995
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E 3
.
INDICE
TNTRODTTZTONF. 7
PREMESSA(QUASI)METODOLOGICA 9
CAPITOLO
T
ORIGINIDIVISIONISTEDF.T.FTTTITRTSMO 1
1. UnpomeriggiodomenicalelungolaSenna 13
2. T,aTriennalediBreradel1891 16
3. EvoluzionedeldivisionismoneglianniNovanta 21
CAPITOLO
IT
IT,PROTOFIITIJRTSMO 35
1. Ballael'ambienteromanoneiprimiannidelsecolo 35
2. BoccionieSeveriniaRoma 41
3. BoccionifraPadova,Parigi,laRussiaeiprimianni
milanesi 44
4. L'avvicinamentoalfuturismoinSeverini,Carràe
Russolo 55
CAPITOLOTU
NASCITADF.T,FTTTTTRTSMOF.PRTMTSVI!ITPPTNF.TI
ARTIFTCURATTVF 59
1 Milano1908eilManifestodifondazionedelfuturismo
diMarinetti 59
2. L'approcciodegliartistialfuturismoeiprimi
manifestidellapitturafuturista 66
3. Primeapplicazionipittorichedelfuturismo 72
4. Leprimeesposizionideipittorifuturistidel1912 78
CAPITOLOTV
L'ARTEFITTITRISTADAL191? AL1916 91
1. PercorsodiBallafra1912e1913 91
3
lai
%
2. Borrirmifra1912e1913:daMateriaallascultura
3. PrimeaffermazioniinItaliaeiltuolodi"Lacerba" 101
4. Teoriaedesteticafuturisteneimanifestienegliscritti
deiprotagonisti 105
5. Ampliamentodell'interventofuturistaadaltrisettori
dell'arte 118
6. Altricontributi:NuoveTendenze,Sant'Eliae
l'architetturafuturista 121
7. L'interventismo,lacrisidelfuturismoela
Ricostruzionefuturistadell'universo 127
MATERIALI 133
1. U.Boccioni,daldiariopersonale1907-1908.Primo
taccuino, 14marzo1907 133
2. F.T.Marinetti,FondazioneeManifestodelFuturismo,11
febbraio1909("LeFigaro",Parigi,20febbraio1909) 134
3. U.Boccioni,C.Carrà,L.Russolo,G.Balla,G.
Severini,Manifestodeipittorifuturisti,11febbraio1910 137
4. U.Boccioni,C.Carrà,L.Russolo,G.Balla,G.
Severini,Lapitturafuturista.Manifestotecnico,11
aprile1910 138
5. F.T.Marinetti,L'UomomoltiplicatoeilRegnodella
Macchina,11maggio1910 141
6. A.Soffici,Arteliberafuturista,"LaVoce",25giugno
1911 141
7. U.Boccioni,C.Carrà,L.Russolo,G.Balla,G.
Severini,PrefazionealCatalogodelleEsposizionidi
Parigi,Londra,Berlino,Bruxelles,ecc.del1912 142
8. G.Apollinaire,Lavieartistique.LesPeintresFuturistes
Italiens,"L'Intransigeant",7febbraio1912 144
9. A.Soffici,AncoradelFuturismo,"Lavoce",11luglio
1912 145
10. U.Boccioni,Lasculturafuturista,11aprile1912 147
11. L.Russolo,L'artedeirumori,11marzo1913
("Lacerba",1luglio1913) 150
12. G.Papini,Controilfuturismo,"Lacerba",15marzo
1913, 152
13. U.Boccioni,Fondamentoplasticodellasculturaepittura
futuriste,"Lacerba",15marzo1913 154
4
lai
14. U.Boccioni,IfuturistiplagiatiinFrancia,"Lacerba",1
aprile1913 157
15. R.Longhi,Ipittorifuturisti,"LaVoce",10aprile1913 158
16. G.Severini,Introduzioneallamostrapersonale
dell'aprile1913pressolagalleriaMarlboroughdi
Londra 160
17. C.Carrà,DaCézanneanoifuturisti,"Lacerba",15
maggio1913 162
18. C.Carrà,Lapitturadeisuoni,rumorieodori,"Lacerba",
1 spttpmbrp1913 164
19. G.Severini,Leanalogieplastichedeldinamismo.
Manifestofuturista,settembre-ottobre1913
(pubblicatoinArchividelFuturismo,voi.,pp.76-80) 167
20. A.Soffici,Lapitturafuturista,"Lacerba",15dicembre
1913 170
21. C.Carrà,Controlacritica,"Lacerba",15dicembre1913 172
22. A.Soffici,1/soggettonellapitturafuturista,"Lacerba",1
gennaio1914 173
23. G.Papini,Ilcerchiosichiude,"Lacerba",15febbraio
1914 175
24. U.Boccioni,Ilcerchiononsichiude,"Lacerba",1°
marzo1914 176
26. AntonioSant'Elia,L'ArchitetturaFuturista.Manifesto,
"Lacerba",1agosto1914 177
26. G.Balla,F.Depero,Ricostruzionefuturista
dell'universo,11marzo1915 180
27. U.Boccioni,daunoscrittoaH.Walden,dallazonadi
guerra,primadel17agosto1916 181
INDICAZIONIBIBLIOGRAFICHE 183
TAVOLE 189
5
lai
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INTRODUZIONE
Questo volume raccoglie gli argomenti trattati nelle lezioni del
corsodiStoriadell'ArteContemporaneadell'annoaccademico 1994-
1995.Nonpretendediessereunostudiocompiutosulfuturismo,ma
di fornire materiale di lavoro, anche se nell'impostazione e nella
realizzazione siècercato didaretutte le informazioniutiliaglistu-
denti che dovranno sostenere l'esameele indicazioni essenzialiper
orientarsinellaconoscenzadeidiversiaspettidellaquestione.
Ladispensaeilcorsosulfuturismovoglionoessereuncontributo
perunavvicinamentometodologicoaiproblemidellastoriadell'arte
contemporanea,facendoriferimentoaunasituazionedaiconfiniche
sono ancora oggetto di discussione tanto sotto il profilo storico
quantosottoquellocritico.
Lanaturaproteiforme delfuturismohapermesso agganciconle
vicendedell'arteimmediatamenteprecedentee contemporaneae ri-
ferimenti alcontesto culturale e sociale del tempo. Soprattutto, siè
cercatodiconsiderareglisviluppistoricidelmovimentoattraversoi
documenti,chesonolefonticostituitedagliscrittielaboratidaicom-
ponenti del movimento - e dei quali si dà un'ampia antologia, per
quantonecessariamenteincompleta,nellasezioneintitolataMateriali
-esoprattuttoleoperechenehannosegnatol'affermazioneelosvi-
luppo.
Perlanecessità diindagare le origini del futurismo nell'arte ita-
lianadifineOttocento si sonoprese in considerazione,nellaprima
parte, l'affermazione e le caratteristiche del divisionismo italiano,
nelle realizzazioni pittoriche dei suoi protagonisti principali, che
hanno direttamente influenzato gliavvii dellapittura futurista. Siè
quindi dedicata attenzione al periodo di preparazione del nuovo
movimentoartisticonelleopereelaboratedaifirmatarideimanifesti
riguardanti la pittura futurista - Balla, Boccioni, Severini, Carrà e
Russolo-negliannidellaloroformazione,equindiaglisviluppisuc-
cessivi,suscitatidalManifestodelFuturismoedall'azionepropagandi-
sticadiMarinetti.
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Nell'esaminare il futurismo dal punto di vista della produzione
nelcampodelleartifigurativeedellepresediposizioneteorichedei
maggiori protagonisti del movimento, si è dato maggior rilievo al
pensieroe all'operadi Umberto Boccioni, che ne è stato,negli anni
chevannodal1910allasuascomparsa,avvenutanel1916,ilmaggior
interprete e animatore.Inunaposizione diminore evidenzaè stato
lasciatoMarinetti-chedelFuturismoèindubbiamentel'anima-per
lanecessitàdicircoscriverel'analisistoricaindirezionedellaprodu-
zioneartistica. Noncisièspintioltreil1916, quandopureilfuturi-
smo,conBallaegliautoriattivinelcontestodegliinterventifuturisti
atuttocampo,prosegueconnuoveediverseenergie,proprioperché
lamortediBoccioniel'abbandonodelmovimentodapartediCarràe
Severinihanno effettivamente segnato uno scarto nellavicenda del
futurismo.
Per quanto riguarda i riferimentibibliografici, si è cercato, nelle
numerose note, di indicare i testi di maggiore importanza e dipiù
facile reperimento, per approfondire la conoscenza delle molteplici
problematichecollegateall'attivitàfuturista. Labibliografiasilimita
inveceasegnalareleraccoltedifontieunapartedeicataloghidimo-
stre e dei volumi di primaria importanza sui singoli protagonisti e
sull'argomento in generale. L'apparato iconografico è ridotto ad al-
cuneimmaginiesemplaridelriccopercorsorealizzatoinqueglianni
dai protagonisti del movimento, rimandando, per lo studio delle
opere,allavisionediretta,quandopossibile,delle stesse,efornendo
indicazioniperilreperimentodiriproduzionidibuonapartediesse.
Ringraziamenti
IntendoringraziareinprimoluogoilprofessorLucianoCaramel,
per la fiducia dimostrata nel propormi per sostituirlo durante il
periodo diassenzadelsuoannosabaticoeperipreziosiconsigli, e
tutti i collaboratori all'insegnamento di Storia dell'Arte Contempo-
ranea, in particolare Sara Fontana e Giorgio Zanchetti. Ringrazio
inoltre Rachele Ferrano e Marina Peri per il contributo tecnico
fornitomi, e gli studentiche con gli appunti delle lezionimihanno
facilitatounapartedellavoro.
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PREMESSA (QUASI) METODOLOGICA
Trattare del futurismo, oggi, porta a toccare alcune questioni di
grande attualità, che riguardano le riflessioni sul concetto di
avanguardiaecoinvolgonoproblemimetodologicirelativiallostudio
dell'artecontemporanea.
La"contemporaneità"è,inquestosenso,intesanelsuosignificato
cronologicamentepiùampio,chesispingefinoalpassaggiofraSette
eOttocento,ealladiatribaneoclassico-romantico,inaccettazione di
considerazionistoricisticheeteorico-critiche,cheportanoavederein
quell'ambitol'avviodiunadiversaconcezionedell'arte,cheuniscein
modo più stretto la pratica artistica e la riflessione su di essa. La
connessione fra estetica e poetica diviene ancora più evidente nel
riferimento ai modi di procedere delle avanguardie storiche, che
hanno a lungo condizionato l'analisi dell'arte contemporanea. Il
futurismo è estremamente indicativo da questo punto di vista,
risultando paradigmatico della stessa idea di avanguardia, intesa
come rinnovamento dei criteri linguistici per fedeltà a un assunto
programmaticocollocatoinunadimensioneprogressiva.
Proprio la lettura in senso "progressivo" ha per lungo tempo
viziato,divenendoungiudiziodivalore,lavisionestoricadell'artedi
questo secolo. Secondo un modo di intendere che era divenuto
corrente,ciòchesiinserivainun'ipotesiditrasformazionedell'artein
relazione alla dimensione utopica e progettuale propria alle
avanguardiestorichefacevapartedelfiloneportantedell'evoluzione
artistica,alqualeletendenzemenoindirizzateataletrasformazione
risultavano estranee, come deviazioni di percorso, intese in senso
"regressivo".Atalpropositorisultasignificativol'interventodiGiulio
Carlo Argan aunconvegno organizzato proprioin meritoa questo
problema,pocotempoprimadellasuascomparsa,quando,inmodo
estremamentesincero,inunasortaditestamentospirituale,hadetto:
"Non capii, nessuno della mia generazione capì, che
l'antiavanguardia era invece una nuova e diversa utopia, disgiunta
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