Il bronzino poeta (Vol. I): Rime serie e facete di un maestro del rinascimento fiorentino PDF
Preview Il bronzino poeta (Vol. I): Rime serie e facete di un maestro del rinascimento fiorentino
C A R L A R O S S I R I M E S E R I E E F A C E T E D I U N M A E S T R O D E L R I N A S C I M E N T O F I O R E N T I N O ISBN:9 78-1-716- 00005-8 Licenza: C CBY -N C-ND èp e rm essoscari carequest 'oper aecon div iderlagratuit amentepurché vengac itatal a fonte ch enon può inne ssun m odoess ereut ilizzatac ommercia lmente. Volume rea lizzatoc onil c ontributo delFondoNazionaleSvizzeroperlaRicercaScientifica. Parte dei costi di pubblicazione sono stati coperti dal Fondo di pubblicazione per le scienze umane e sociali della Biblioteca Universitaria di Zurigo. RECEPT IOAcadem icPre ssLtd.Sed ele gale:20 -22, Wenlo ckRoad ,Islington,London,N17GUUnited KingdomSedeoperativa:ViaRolino13,6963Lugano,Svizzera Edizionee ditai nG oldO penA ccess(G OA) © 2022C arla Rossi © 2022 R ECEPTIO Ac ademic P ress pe r la tu tela le gale d ella p resenteed izione Copertina: rielaborazion egra ficadiAndre wPritchard ThankstoaSwissNationalScienceFoundationpublicationgrant,i.e.bookprocessingchargeBPC, thispublicationisavailableinGold OpenAccess (GOA),electronically,andfreeofcharge. GOAm akest hef inalv ersionof an ar ticle/bookfre elyan dpe rmanentlyacc essiblefore ver yone immediate lyafterpublic ation .Copyrightf orthepubl icat ion isretainedb yt heautho ran dm ostof thepermissionbarriersareremoved CARLA ROSSI IL BRONZINO POETA (VOL. I) RIME SERIE E FACETE DI UN MAESTRO DEL RINASCIMENTO FIORENTINO SOMMARIO Sigle 5 Introduzione 7 Ricostruzione archivistica delle vicende biografiche dell’artista La famiglia del Bronzino 13 La famiglia Allori 23 Il rapporto con Alessandro, allievo e “nipote” Il Dialogo sopra l’arte del disegnare le figure 40 dell’Allori Il matrimonio di Alessandra 50 Diamante 58 Le Rime del Bronzino pittore, libro primo La bipartizione del Magliabechiano II. IX. 10 e la cronologia dei componimenti 60 Due muse, un solo nome, all’insegna del lauro 79 Il quadrato magico e Don Garzia 94 3 Bronzino, poeta faceto anche nelle rime gravi? 139 Il rapporto con Alfonso de’ Pazzi 149 La tradizione popolare e la Serenata 174 Le rime burlesche I Romori 196 Il criptico Piato nel contesto di Gigantee e Nanee 209 L’idiografo Magl. VII. 115 237 Il Magliabechiano VII. 395 241 Il copista del Bronzino 248 Alessandro Allori e l’eredità bronziniana 253 Conclusioni 256 Antologia poetica 259 Appendice, documenti d’archivio 294 4 SIGLE AODF (Bat) Archivio dell'Opera del Duomo di Firenze, Registro dei battezzati al fonte di S. Giovanni, rimandi ad annum, Maschi/Femmine. ASFi Archivio di Stato di Firenze. ASFi, NA Notarile Anticosimiano Moreni 1822 Rime inedite di Raffaello Borghini e di Angiolo Allori detto il Bronzino, a c. di D. Moreni, Firenze, Magheri, 1822. Moreni 1823 Sonetti di Angiolo Allori detto il Bronzino ed altre rime inedite di più insigni poeti, a c. di D. Moreni, Firenze, Magheri, 1823. TCLA Theory and Criticism of Literature and Arts, RECEPTIO Academic Press, London. 5 Vasari 1550 e 1568 Le Vite de’ più eccellenti pittori, scultori e architettori nelle redazioni del 1550 e 1568, a c. di P. Barocchi e R. Bettarini, 6 voll., Firenze, Sansoni, 1966-87. 6 INTRODUZIONE Si è soliti suddividere la produzione poetica bronziniana in “rime burlesche” e “rime gravi”. Delle prime, tràdite dal codice della Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze Magliabechiano VII.115, esiste un’edizione piuttosto discutibile, per via d’una restitutio textus estremamente deficitaria e di un’esegesi in sola chiave omoerotica, a cura di Franca Petrucci Nardelli, edita col titolo di Rime in burla.1 Delle seconde, ad oggi, si ha un’edizione curata, due secoli fa, dal canonico di San Lorenzo Domenico Moreni, che raggruppò i componimenti petrarcheschi del pittore secondo il genere metrico, pubblicando senza commento, nel 1822, le canzoni e ogni altro metro che non fosse il sonetto e nel 1823 i 1 Roma, Treccani, 1988. Nel 1998 ho dato alle stampe l’edizione critica di una silloge poetica burlesca del Bronzino, nata nell’ambito della disputa tra Annibal Caro e Lodovico Castelvetro, I Salterelli dell’Abbrucia sopra i Mattacini di Ser Fedocco, Roma, Salerno Editrice, in cui ho fornito un’interpretazione testuale differente da quella proposta da F. Petrucci Nardelli. Nel secondo volume di questo studio, mi occuperò più dettagliatamente della produzione faceta del Bronzino, fornendo un’edizione aggiornata dei Salterelli. 7 sonetti,2 sovvertendo in entrambi i casi l’ordine del codice che li ha trasmessi, il Magliabechiano II. IX. 10.3 Nel 2019 è stata presentata, presso l’Università di Pisa, una tesi di dottorato interamente dedicata al Libro primo, per la redazione della quale il suo autore, Paolo Celi, mi ha consultata, ricevendo da me informazioni e materiale inedito, senza poi tenermi al corrente su ulteriori sviluppi del lavoro. Fintanto che non verrà pubblicata un’edizione critica del Libro primo, esprimersi in merito alle rime serie del Bronzino senza consultare il manoscritto,4 per comprenderne la struttura, l’organizzazione tematica e cronologica e seguire la vicenda amorosa dell’Io lirico attorno alla quale esso si snoda, è praticamente impossibile. Dal 2000, si è assistito al crescente interesse della critica per l’attività artistica, tanto pittorica quanto poetica, del Bronzino: si sono moltiplicati gli studi, sebbene, a livello filologico ed esegetico, gli esiti dei singoli contributi, specie 2 Rime inedite di Raffaello Borghini e di Angiolo Allori detto il Bronzino, a c. di D. Moreni, Firenze, Magheri, 1822 e Sonetti di Angiolo Allori detto il Bronzino ed altre rime inedite di più insigni poeti, a c. di D. Moreni, Firenze, Magheri, 1823. 3 Cfr. G. Tanturli, Formazione d’un codice e d’un canzoniere: «Delle rime del Bronzino pittore libro primo», in «Studi di filologia italiana», LXII, 2004, pp. 195-224. 4 Il quale è, in una lunga sezione, autografo e, nella restante, idiografo con correzioni di mano del Bronzino. 8 quelli in lingua inglese, siano spesso deludenti. In un articolo edito nel 2015,5 ricordavo come i danni a carico d’una corretta interpretazione dei testi del Bronzino siano ascrivibili soprattutto all’insistente lettura in chiave omoerotica delle sue rime facete nonché, di rimando, di quelle gravi e all’utilizzo indiscriminato, quale decodificatore unico di quei versi spesso criptici, legati a questioni per lo più cronachistiche, del Carnaval du langage di Toscan; aggiungerei, con amarezza, che a molti giovani ricercatori il sistema universitario impone troppa fretta nel pubblicare lavori che andrebbero sottoposti alla verifica di severi comitati editoriali ed è così che vengono stampati, senza alcuna revisione, tesi ed altri scritti utili non all’avanzamento degli studi su un autore, quanto piuttosto ad un possibile avanzamento di carriera degli scriventi. La porta che immette in quel mondo per noi ermetico (perché autoreferenziale) dell’elitaria cultura fiorentina cui il Bronzino appartenne, a cavallo tra gli anni Trenta e Sessanta del Cinquecento, è serrata con almeno quattro chiavistelli. Una solida formazione in storia dell’arte rinascimentale, in letteratura italiana del medesimo periodo ed in filologia testuale non sono che grimaldelli. Episodi e volti, ritratti dal 5 Cfr. C. Rossi, «Il mio compagno s'è posto ad iacere». L'attività poetica del Bronzino e la passività interpretativa della critica, in RELI, 43, 2014, pp. 33-58. 9
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