Ignoto a se stesso. Saggi su Fernando Pessoa e Luis Cernuda PDF
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Octavio Paz Ignoto a se stesso Saggi su Fernando Pessoa e Luis Cernuda , il melangolo opuscula / 24 Titolo originale El desconocido de si mismo; La pakbra edificante Traduzione di Ernesto Franco Copyright © Octavio Paz Copyright © 1988 il melangolo s.r.l. Genova -via di Pona Soprana, 3-1 ISBN 88-7018-087-5 Octavio Paz Ignoto a se stesso Saggi su Fernando Pessoa e Luis Cernuda A cura di Ernesto Franco Con un saggio di Antonio T abucchi , ii melangolo PESSOA: IL RUMORE DI FONDO di Antonio Tabucchi Nel 1962, quando la critica su Fernando Pessoa non de notava certo le ipertrofie odierne; anzi, quando Pessoa era in qualche modo un "poeta segreto" che circolava presso un cenacolo di devoti quasi clandestini, questa smagliante perla saggistica di Octavio Paz, prefazione all'edizione messicana di un'essenziale antologia pessoana della quale Paz era an che il traduttore in castigliano, additava, come per ispirazio ne, delle cifre di lettura alle quali poi il poeta degli eteronimi sarebbe stato diligentemente sottoposto. Ho detto "ispira zione" perché sotto questi quadrupli profili tracciati con fi nissimo senso critico, pulsa quell'intelligenza di lettura, fra l'intuitivo e l'ispirato, che spesso felicemente posseggono, pro babilmente per affinità elettive, certe interpretazioni di poe sia fatte da poeti. Letture che prescindono da metodologie, beninteso, che all'analisi preferiscono la sintesi, la definizione, il lampo di cortocircuito e che si costituiscono, proprio per questo, co me discorsi paralleli che non vivono all'interno del testo pre so in esame, ma che di esso si alimentano per poi alimentarlo a loro volta, per caricarlo, per individuare, restando su un'al tra imbarcazione, la rotta che quel testo ha percorso, per mi surarne col loro sestante la posizione, per dirci su quali stelle e su quali punti cardinali il comandante dell'altro vascello tracciò la trigonometria del suo viaggio. 9 "I poeti non hanno biografia. La loro opera è la loro bio grafia". Con questa affermazione che apre il suo saggio e che è quasi diventata un motto per i pessoani, Paz si avven tura nel "caso" Pessoa attraverso l'opera: con rigorosa fe deltà al programma del poeta portoghese che si costruì le sue biografie plurali attraverso un'opera plurale. Per Octavio Paz il tramite a Pessoa era stato il Surrealismo, movimento ma soprattutto dimensione mentale per i quali, come è noto, il poeta messicano ha sempre nutrito una speciale simpatia. Non mi pare ozioso, per il pessoano di casa nostra, ripercorrere la petite histoire di questo incontro, che da una parte ci rag guaglia sulle prime accoglienze internazionali ricevute da Pes soa e dall'altra è esplicita sulla sensibilità e sulla vivacità di un'avanguardia come il Surrealismo che alla fine degli anni Cinquanta è un movimento che ormai ha ampiamente detto quanto aveva da dire ma che nonostante tutto è ancora così vitale da poter cogliere con prontezza fermenti e suggestioni che la cultura europea meno "ufficializzata" e direi, nel ca so di Pessoa, stravagante, può suggerire. "La primera vez que oi hablar de Fernando Pessoa fue en Paris, una noche de ot01io de 1958. Habia cenado con unos amigos, en una casa del Marais; uno de los presentes, Nora Mitrani, me pregunt6 mi opini6n sobre el «caso» de Pessoa; no sin confusi6n, tuve que decirle que apenas si sabia algo de la literatura moderna portuguesa. Unos dias después No ra me envi6 un numero de «Le Surréalisme, meme», en el que aparecian algunos poemas de Pessoa-Caeiro traducidos por ella[ ... ]. Hace unos meses muri6 Nora Mitrani; creo que le habria alegrado saber que aquella conversaci6n de 1958 despert6 una pasi6n" (in F. Pessoa, Antolog{a, Pr6logo, se lecci6n y traducci6n de Octavio Paz, Editorial Laia, Barce lona 1958, p. 5). È evidente che il Surrealismo legge Pessoa alla luce dei suoi canoni e lo filtra con il mezzo della psicoanalisi, della scrit tura automatica, dello hazard objectif che la dimensione eso- 10
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