i RELATOS AUTOBIOGRÁFICOS DEL CONFLICTO ARMADO EN COLOMBIA EL CASO ...

441 Pages·2013·3.28 MB·Spanish

by  Patricia Nieto

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UNIVERSIDAD NACIONAL DE LA PLATA
FACULTAD DE PERIODISMO Y COMUNICACIÓN SOCIAL

TRABAJO DE TESIS REALIZADO COMO REQUISITO PARA OPTAR AL TÍTULO DE
DOCTOR EN COMUNICACIÓN

RELATOS AUTOBIOGRÁFICOS DEL CONFLICTO ARMADO EN COLOMBIA
EL CASO RECIENTE DE LA CIUDAD DE MEDELLÍN

AUTORA: NIETO NIETO, GLORIA PATRICIA
DIRECTORA: NIETO LÓPEZ, JUDITH

MEDELLÍN, 2013
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TABLA DE CONTENIDO
Resumen y palabras clave [v]
Presentación [vii]
Capítulo 1. Donde Dios espera [1]
Referencias bibliográficas [15]
Capítulo 2. Colombia: guerras y relatos [16]
1815. El asedio de Cartagena [39]
1817. Fusilamiento de Policarpa Salavarrieta [40]
1819. Fusilamiento de los prisioneros de la batalla de Boyacá [41]
1828. La noche septembrina [44]
1841. Las batallas de María Martínez [45]
1861. Batalla de Campo Amalia [46]
1863. Expulsión de las Carmelitas [48]
1877. Matanza en Mogotes [49]
1885. Recuerdos de un general [51]
1900. Hospital de sangre [54]
1928. El sufrimiento y la muerte de José Fontalvo [57]
1948. Sombra enemiga [59]
1964. Muerte de Sangrenegra [64]
1973. La Operación Anorí [65]
1979. Ballena Azul [66]
1985. Asalto al Palacio de Justicia [67]
1989. Asesinato de Luis Carlos Galán [69]
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1990. Muerte en Pueblo Bello [70]
1997. Masacre de El Aro [73]
2002. Antún Ramos salva a su pueblo [75]
2002. En busca de El Diablo [76]
2002-2003. La escuela de Martín Llanos [77]
Referencias bibliográficas [79]
Capítulo 3. Narrativa, memoria, conocimiento e identidad [83]
Narrar en medio de la guerra [84]
Contar el horror [88]
Voces de urgencia [98]
Historias de barbarie y dignidad [103]
En primera persona [107]
Referencias bibliográficas [114]
Capítulo 4. La reinvención de una escritura [142]
En el lugar de los hechos [146]
A fuego lento [150]
Escuchar a los sufrientes [161]
Referencias bibliográficas [163]
Capítulo 5. Los escogidos: Acertijos de un cronista [166]
Referencias bibliográficas [184]
Capítulo 6. Relatos de una cierta mirada [187]
Pavarandó, septiembre de 1997 [190]
Río Verde, 12 de octubre de 1998 [192]
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Machuca, 18 de octubre de 1998 [193]
Nariño, 30 de julio de 1999 - 1 [195]
Nariño, 30 de julio de 1999 - 2 [197]
Pueblorrico, 15 de agosto de 2000 [199]
Granada, 3 de noviembre de 2000 [201]
Medellín, 17 de mayo de 2001 [203]
Peque, 4 de julio de 2001 [206]
Bojayá, 10 de mayo de 2002 [208]
San Francisco, junio de 2002 [209]
Medellín, 16 al 21 de octubre de 2002 [210]
San Carlos, 18 de enero de 2003 [212]
Urrao, 5 de mayo de 2003 [213]
San Roque, mayo de 2003 [216]
Alto Andágueda, junio de 2004 [217]
San Francisco, 13 de noviembre de 2005 [219]
Medellín, 21 de mayo de 2010 [221]
La Granja, julio de 2010 [223]
Bellavista, 15 de agosto de 2010 [225]
Medellín, 30 de septiembre de 2010 [227]
Referencias bibliográficas [229]
Capítulo 7. De su puño y letra [232]
El lugar de las palabras [236]
Nuevas voces [256]
iv

La cita con la palabra [263]
Viajar al interior para tejer el afuera [268]
Diez pasos para llegar a una historia [275]
Referencias bibliográficas [279]
Capítulo 8. Jamás olvidaré tu nombre [283]
Tres sucesos amargos. Por Amanda Uribe [283]
Navidad y terror. Por Dioscelina Pérez [293]
Un papá fusilado. Por Mariela Ocampo [298]
Mataron a mis hijitos. Por María Edilma Flórez [303]
Capítulo 9. El cielo no me abandona [312]
Hay un ángel. Por Carmen Nelly Orozco [312]
Sin respuestas. Por María Theresa Giraldo [325]
Perdí el miedo. Por Jaime Avelino Bravo [340]
Carta a mis nietos. Por María Helena Cadavid [347]
Capítulo 10. Donde pisé aún crece la hierba [355]
Bitácora de un andariego. Por Eugenio Serna [355]
Con los ojos del alma. Por Diomedes Osorio [369]
La esperanza de los hermanitos Úsuga. Por Cristian C., John E. y Octavio Úsuga [384]
Nunca hubo otro día así. Por Elvia Posada [392]
Conclusiones [401]
Bibliografía [409]
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RELATOS AUTOBIOGRÁFICOS DEL CONFLICTO ARMADO EN COLOMBIA
EL CASO RECIENTE DE LA CIUDAD DE MEDELLÍN

Resumen
Los relatos autobiográficos, construidos en un escenario fronterizo de las ciencias sociales
donde el periodismo actúa como eje articulador de metodologías, constituyen procedimientos y
géneros literarios apropiados para relatar las experiencias de las víctimas de conflictos violentos,
largos y permanentes como el colombiano. A esta constatación se llega después de un trabajo de
reflexión sobre cómo narrar la guerra desde una perspectiva diferente a la del periodismo de
titulares; y después de aplicar un modelo metodológico en talleres de escritura dirigidos por
periodistas con el propósito de encontrar caminos para contar la guerra desde adentro. El
resultado de esos talleres, publicados en los libros Jamás olvidaré tu nombre, El cielo no me
abandona, y Donde pisé aún crece la hierba, son la evidencia de un hallazgo propio de esta tesis.
Además, son piezas literarias poseedoras de una verdad subjetiva imprescindibles para construir
la memoria política de un país. Una vez leídos, y vistos en perspectiva histórica, estos relatos en
primera persona, sumados a los cientos conservados en archivos, ofrecen claves para comprender
la profunda herida de la sociedad colombiana y, tal vez conociéndola, sea posible idear caminos
para enmendar las fracturas de nuestro sistema democrático.
Palabras clave
Narrativas, escritura autobiográfica, periodismo, violencia, conflicto armado, víctimas,
memoria.
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Publicaciones parciales de esta tesis
Nieto, Patricia; Franco, Natalia; Rincón, Omar (eds.). (2010). Tácticas y estrategia para
contar. Historias de la gente sobre conflicto y reconciliación en Colombia. Bogotá: Centro de
Competencia en Comunicación para América Latina.
Nieto, Patricia (ed.). (2006). Jamás olvidaré tu nombre. Medellín: Alcaldía de Medellín.
Nieto, Patricia (ed.). (2007). El cielo no me abandona. Medellín: Alcaldía de Medellín.
Nieto, Patricia (ed.). (2010). Allí donde pisé aún crece la hierba. Medellín: Alcaldía de
Medellín.
Nieto, Patricia. (2011). Relatos de una cierta mirada. Medellín: Alcaldía de Medellín.
Nieto, Patricia. (2012). ―Crónicas a fuego lento en la nueva narrativa periodística
colombiana. El pasado se hace presente y la memoria se sobrepone a la verdad‖. En: Jorge
Miguel Rodríguez (coord.). Contar la realidad. El drama como eje del periodismo literario.
Madrid: 451 Editores.
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PRESENTACIÓN
El que comienza es el relato de una travesía que empezó hace siete años, cuando la ciudad
donde he sido periodista durante 22 años se aprestaba a recibir a 2.033 combatientes de los
grupos armados ilegales de derecha conocidos como paramilitares. El proyecto, impulsado por el
gobierno nacional de Colombia, denominado Desmovilización, Desarme y Reinserción de los
bloques Cacique Nutibara y Héroes de Granada en la ciudad de Medellín, completaba en el año
2005 su segunda y última fase.
En medio de la expectativa por el retorno de quienes habían sido protagonistas, en tanto
victimarios, de una de las etapas más crueles del conflicto, una gran parte de la población civil se
preguntaba qué hacer con los dolores que ellos les habían infringido, cómo mirarlos a la cara
cuando comenzaran a desempeñar oficios comunes como conducir un taxi o vender pan, por qué
aceptar que los verdugos recibieran beneficios del Estado de los que estaban excluidas las
víctimas, quiénes escucharían los relatos de las víctimas del mismo modo como en esa época se
escuchaban las versiones escalofriantes de los victimarios.
Estas inquietudes manifestadas en voz baja por los ciudadanos coincidían en el tiempo y en el
espacio con las preguntas que me hacía por esa época, cuando empezaba mis cursos de formación
doctoral en la Universidad Nacional de La Plata. Esos interrogantes podrían sintetizarse en cómo
narrar la guerra colombiana desde el periodismo de manera que ese tema, presente en más de
doscientos años de historia, interese a cada lector, lo convoque como ciudadano con capacidad de
reflexión y de acción, y le dé elementos para tomar decisiones sobre el futuro de la nación.
Con esa pregunta comencé mi trasegar por atajos, callejones y pasadizos estrechos de los que
apenas emerjo con el presente trabajo, que tal vez ofrezca una ventana a quienes hoy, cuando el
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país se enfrenta a una nueva espiral de violencia, se plantean preguntas similares desde diferentes
disciplinas.
En primer lugar, es posible declarar que este trabajo partió de una reacción de inconformidad
frente al periodismo que acompaña la guerra y es muy limitado para conocerla e interpretarla, del
que hice parte como reportera durante casi una década. Al comenzar mis búsquedas descubrí una
corriente de cronistas que ha propuesto una manera renovada de relatar la barbarie y la dignidad
que son las huellas de las guerras colombianas. De esas metodologías —reinventadas— y de las
obras resultantes de su aplicación, se deriva una inflexión en la teoría periodística clásica
expresada en esta tesis con una máxima: en el periodismo narrativo del conflicto armado
colombiano, la memoria se sobrepone a la verdad.
Después del análisis de las obras de varios colegas y de realizar ejercicios de investigación
periodística por fuera de la rutina de las salas de redacción, confirmé que si bien las obras del
periodismo narrativo son imprescindibles para comprender la realidad colombiana, su alcance es
limitado, porque las crónicas, los relatos de viaje, los perfiles, las entrevistas en profundidad y
hasta los reportajes-ensayo son acercamientos desde el afuera de los acontecimientos con la
intención de conocerlos para relatarlos a un público lejano a los escenarios de la guerra.
La constatación anterior permitió la elaboración de una nueva serie de preguntas que también
incorporé como eje de esta tesis: ¿Cómo concebir narrativas desde ―el adentro‖ de la guerra que
privilegien a los sujetos que la han padecido por encima de las acciones bélicas? ¿Cuál es el
territorio espacial y temporal para que dichas narrativas sean posibles? ¿Quiénes pueden ser los
narradores que den cuenta de esa cara oculta del conflicto colombiano? ¿Cuál es la pertinencia
social y política de una propuesta en este sentido? ¿Cuáles son las metodologías más apropiadas
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para lograr que dichos narradores puedan convertir las anécdotas del dolor y del sufrimiento en
escritura?
El centro del problema del que me ocupé a partir de entonces fue cómo narrar la guerra desde
el adentro sin perder la perspectiva de la naturaleza multiforme del conflicto colombiano. Esto
me llevó a considerar que la nueva fase de la investigación debía girar en torno al objeto mismo
y, un poco menos, en torno a un método predeterminado por una disciplina específica. En este
caso, pude constatar que el objeto de observación (las narrativas), que era a la vez objetivo
(narrar), al convertirse en una obra por construir, se ubicaba en esa generosa intersección donde
diversas disciplinas se rozan, se cruzan y se fertilizan: la producción cultural.
En ese ámbito fue posible proponer un método para narrar la guerra a partir del mestizaje
entre las técnicas del periodismo narrativo, ya conocidas y probadas por mí en diferentes
escenarios, y las metodologías que desde las ciencias sociales y las artes me acercaran a
responder mi pregunta y las de miles de víctimas que desde diversos sectores de la ciudad se
preguntaban si alguien escucharía sus historias para incorporarlas al relato que empezaba a
gestarse, al parecer, solo al calor de las voces de los guerreros.
Relatos autobiográficos del conflicto armado en Colombia. El caso reciente de la ciudad de
Medellín es el resultado de esa experimentación que le dejó a la ciudad tres libros en los que se
relatan los padecimientos y la dignidad de quienes han sufrido los rigores de la guerra de las
últimas décadas; al periodismo, un camino hacia posibilidades narrativas insospechadas cuando
cede la palabra a los demás, los acompaña en su decir y los convierte en coautores de los relatos;
y a mí, la certeza de que el periodismo que se agita en las fronteras móviles de las disciplinas
exalta la vida aun en países donde la muerte no descansa.