i I ABEL CARLEVARO

152 Pages·2006·15.01 MB·Spanish

i ABEL CARLEVARO
I
I
1
1
teoría instrumental
I
b a r r y
buenos aires
ABEL CARLEVARO
Escuela de la guitarra
Expos'ición de la
teoría instrumental
.
IhiPRESO EN ARGENTINA
PRINTED IN ARGENTINA
Hecho el depósito que .previene la ley 11.723
@ Barry Etlitorial, Coni., Xnd., S. R. L. - Bneiios Aires, 1979
Hay que admitir que la formación parcial o total del estudiante está en
estrecha relacio'n -con los elementos con;titu,cion.ales propios del ser. Pero no
podemos olvidar el proceso de maduracihn que podrá ser positivo o negatipo,
afectando directamente la personalidad posterior del artista. Su realidad fu-
tura será también consecuencda de la experiencia adquirida.
JLul irnportantz resz~lta entonces poder definir cuáles son los elernentos
q.ue podrán ser const~.uctivosy desechar o evitar aquellos otros pe7)'udiciales o
negatiuos.
La historia de la guitarra nos mziestrn un panorama amplio y una euo-
lución lógica y constructiva n travis .del tiempo. Tenemos ante nosotros un
~nsaldoq ue !nios guia con sus virtudes y tambikn con. sus defectos. Unos y otros
de suma r'mportancia: virtudes, para seguir insistiendo en esa ruta dete~mi-
nada que 4tos da ya un camino seguro; y d'efectos, para detenernos y pensar que
debemos evitar caer en los mismos errores.
Este libro trata de dar una respuesta a los complejos problemas relacio-
nados con; la mecánica instrumental y la i.ecreaciÓn'musicc~1.S u vinculación
debe ser tan intima 3, szitil que no se sepa cuánido .contienza: una y tevrnina la
otra, convergiendo ambas hacia un misnto pzlnto. Pero para que eso sea unn
rea'iidad se requiere u- tiempo previo\ ,zLn tiempo de aprender, para !luego con-
vertir lo asimilado en producto viva y rnt~sical.
'Los problemas en u.nn primera etapa reszllltnn sumamente áridos, porque
cuando no se. tiene una experiencia ~ Z L Cam pare o una mad,ura.ción en los
conceptos, es dificil encontrar una respuesta ldgica, una ubicac~óne xacta que
nos dé aqzlello q u d~ef inintos como "el rn'úximo resulta.do con el mtndmo es-
fuerzo':
Se hace absoliltarnen'te preciso replantear y considerar de nuevoalos fu.n-
damentales p7'obtemas de la esccieln- giiitarristicn. Pienso que In enorme can-
tidad de estudiantes qzie se vzielcnn a, la guitarra con el afhntUdea prender,
necesitan una guia. Mi propia experiencia'lo indica mi, siendo aprendzk y
L
maestro al mismo tiempo, trabajando durante aGos tratando de reunir un ma-
terial, de ordenar todo zLn sistema que pudiera. tener vigencia.'
ESte libro es el fruto de una experiencia vivida a travks del tiempo. Mis
propíos alumnos de tantos lugares'del mundo (muchos dd ellis ya grandes gtii-.
tanistas) me han ayudado con sus preguntas, parecidas a las .que yo rne hacia
..,, -. ' ,
en mi' primera etapnr de evolución. A ellos mi ag/ádeci'm,ien~o~~&. i?dlos he
aprendido y seguiré ,@rendiendo fiorque pienso qzte la t~din'dnd e ser &-en-
diz y maestro al mismo tiempo será mi constante perm&entc:
,
Paya finalizar, debo agregar que todo el trabajo expuesto en este.libro
es la consecuencia de una serie de chses dictadas a mi distinguido discípulo
y amigo Alfredo Escande, con cztyo aporte generoso ha sido posible la orde-
nacion y evolución posterior de todos estos capítulos.
A be1 Carle-uaro
-
1 POSICION DEL CUERI'O.
-
2 COLOCACIOK Y ESTABILIDAD DEL' INSTRUMENTO.
PUNTOS DE CONTACTO CON LA GUITARRA.
9 - MOVIMIENTOS DEL CUERPO SIN AFECTAR L.4 '
ESTABILIDAD DEL INSTRUMENTO.
El p_ro_-b-l- ema ~ A G qo-u---e s.e. le-pr-~ia~-guigir~~ que-se inicia_ e-s . e'
de la estabilid..a..d.- . de--l- in_stru_men-to- co n respecto a--l c.-u oeo. Debe crearse una
up,_ _on__osi-d.t_ uarda_ e_f-n-o Ctrrzea .d.e-as. - t -e.y .- y-f -alac il gitu.a.-i-n ta&rr aa:- z l_ ra/--.- n- ivtlet.1.rz .d - cuu n_a.a_l._tq._ó -u-- m ieicr am .y- o ev..si..mt imieunltaon .atej, es-ev- .--r i.--v Mt- a icn-id o-o -d -t. -e .o d.l-aa
mecinica instrumental.
, L-_a_ _ a. co.,. .m.-..-.o.... .d a-c ión d. el .a.- gu.ita._rAr a-_ m.a..n. ~ziendo-s. u .e s_ta_bi.l_id.--a -d- -s-i n... e..n-t-o i-
p. _L~..+ e-l rl ib..-r - e- movi_ -mi.en.to _d_e l b.-r-a zo izq-u ierdo y el cuer&, d+e s.e.r .e.l. punto.. .d.e.
Pa rtida. p, ar-a . la .- ordenació.n- pos.t erior de. u.-n --a e sc.. u-- ela gu.i..t/-a- rrfstic.a.. . _
.Una m-a-la posición d-e- l--a guitarra, una .actitud de-f ectuosa en l-i mane-ra
de sentar.s-e- , traen/ -co mo co_n_s ecueunc-i a inmediat-aM -u- na dificultosa acc.i ón .d..e los
m. .... .- .. .. .:-- . . - .-
de.d..o -s- , lo.- qu.... e en. to. rpeced toMda ev-.o-l-u-.- ci.ó-..n - librx- y desenvuelt.a de su. - mecini.c .a..,-
provoqando con el tie.m...p..o.. . sens.a- cio....n.. e-s d. ol.o.r.o.s a-. s (particularmente en el hom-- -
bro y la espalda) .d.e... d.-i v...-e- rs.a índol.e . Enef-e--'.c to: s.i .l.a_ g_u.i tarra s-e- co.l.o ._'c- a .d_e .t..a l
mo& que. .e.l.. h.6.m bi-o.. ..d er..e...c ho.. d.e b.e. hacer. un. esfuer...z o innecesarip (sa.ji e.n do
de. s.u .e stado natural y desplazándose h.a.. cia ade......... lante ~ar-a. .~&?itilra colorcación
del brazo sobre el aro superigr), s.e. - siente, luego de unas horas, un dolor en
la espalda que delata su posición incómoda y antianatómica.
9
LpA~ G- UITARRA DEBE AM. OLDAR.S.E. .A. L CUERPO- .Y NO .E.L.. CUERPO A LA GUITAR.. R:A. --. .
Esta-'d.e.....b.. e per~ mane.c er quie..t.a y . firme, pero permitiendo 'al--'cuer po moverse
cuandi así lo requiera cualquier acción del brazo o la mano. Los movimientos
- -- - -- . . - -
po_d-r-i.n_ e. ntonc..e- s_ r..e giiar-s e s.i.n. .a.f ecta-r- n ...u.. .n--c a la- est..a. bilidad de--l in.s.t.r.u.-,& emto..
-N-o -deb e- hab er rigidez s-ino flexibilidad _enla posición lésta debes-er deter-
minada e-n f -u_nción de- l-a- s características co-r porales d-e- c a-da E rsona. /
--L-a m_ á-x- ima atención - a_l p_r-o- blema -d-e -l-a posición d-el g-uita_r iLiS.t a- y la es-
CL_ ........
ptaebrmiliidtea:d del instrumento co-n.lo paso p_r _ev_io_ _a - toda ot.r .-a con.-s i- deraciói --
- -'
a) Desechar t.o- da c--o loca-ció.n. . q_ ue sea incómoda para la . libre. ...e.j..e cución- -
instrumental -(actitud an'atómica y descansada).
. ._---
-
b) aPr._ot _lss-i_tbi cilaista rd_ e_ml_ _oin_v.ti.ém rpierne.......t.t oes. libres y dóciles, a. .l- se-r -v --i c. i.-o de.. las 'exi..g e_n_.c.iAa-.s -
.----
-
l. POSICION D--E L CUERPO. COMO SENTARSE
- .
Si una persona se sienta con los dos pies hacia adelante (el izquierdo so-
bre un banquito), el esfuerzo pote mantener el czierpo en equilibrio recae
íntegramente sobre la espalda, ya que si ésta abandona su tensión. el cuerpo
tiende a inclinarse inmediatamente hacia atrás. Definiremos esta situación
como EQUILIBRIO INESTABLeEq, uilibrio que sólo se mantendrá a través de un
esfuerzo constante.
La primera condición para .,evitar esfuerzos perjudiciales ese ncontrar un
_-.. -. -- ....
EQUILJBRIO ESTABLE: estado mecApico del cue~poim pdsado por dos 8Aás fue;--
.-- - -..
z-.a s' q.u-. e se contrarresten y c..u - .i- a .r resultante s.. ea . n.u -l -a .. -.- .c omocon.s-ec u .e......n. cia,- el
cuerpo. se mantendrá en reposo -sobre su base de sustentación (silla), neutro
.... ..... .... -_C_ ........... ....
cl- .o --osm do... o es- -l.- p. f...ii.ee- sl- dc..e o, m .l..a..o bEaLla.E_.nM._z .Ea_N.. TEO. sSe MesOt.aT_dOoRA EnS-e: u-ut ..._.n......col o-a -d-pe olad.n retem oy s octornos emguáisr aut..t.r.i.á..l. - is -z.. a- nD- -do- os .
elementos motores para la estabilidad--del cuerpo y movilidad del mismo. Es-
tabilidad porque según la colocación de ellos conseguiremos o no el equilibrio
- -
estable necesario para una buena ejecución. Movilidad porque e¡ cuerpo (el
tronco) se podrá mover hacia adelante o hacia atrás según se desee, por un
mero aumento de la presión del pie correspondiente, en actitud tan natural
como la de caminar.
_
Dado que el pie izquierdo debe es- tar apoiado en un banquito situado
.- - . _..,. . - -. .-
gd.u-e.- ~il.~ taan.rtreyi..s tdae,. l-- . S- a-es ieg-n et.on...e- r .ea.l a~I si i udene.ar. e cf-hu-o..e .. . r_zt.i ae nqe. u-....q .e u ceo Üntbriacrarresset a e.n .e .l e.l.e f seuc.e-t .ol- o -,.h - dac-e...it ar.á sa tdr..áe..sl
o- --arori=.;a~. - E.i. ...e.n.l vagidtu-ao-irDL-t .a-o-ozr r.br isl.st.a.át.a cu ubdloi-e-c:s-b- a e cerináó iise el--d.- n ertale rcA~so er ri- ieydinez o aA eu.h.l.i. ae...crá...di -ano .g at~ráksd e dreec hlao pdi_ee lrannat eyr oe lb ep iela dseirlela-
P . .--c....-.. ...- . -- .......... .....
chos. Lógicamente, este requisito se #a.ntea en las sillas comiines de cuatro
CL- '
patas; no así, por ejemplo, en un asiento circular con una sola pata en el
centro. Al sentarse como se hace usualmente (en el centro de la silla), el des-
w
plaiamiento del pie derecho hacia atrás se verá entorpecido por la pata de-
recha delantera.
8
Teniendo e-n_ _c_u enta las razones expuestas, la forma de sentarse y la po-
........ .....
t sic=-de ... l.a ., . g.u.i.ta szii. en conj"n~o'd eb. e. n &kfoymar un..a.... ....t.i..n.. idad exa. - .c.t.a..m...e..n-t. e
igual para el hombre como para la muje~.N o tiene sentido ni base sólida
-
........ .-
!S la diEerenciaci6n d e posición en función del sexo.
2. COLOCACI6N Y ESTABILIDAD -DEL INSTRUMENTO
- ....................... ..... -.........
S610 u_n_a- vez que el guitarrista ha determinado su posición de equilibrio,
. -- . . ...... . . . ..- ....
estable, . pue. de en.t..r..a. r a estudiar cuál es la colocación de la guit-a ..r.. r- a. .q.u.e.,
amoldríntlose a SLI propio cuerpo, 110 altere ese equilibrio, no incomode los
.. .- . . .
movimieiltos del ejecutante y al mismo tiempo cumpla con una serie de re-
_ . . . - .... . - ... . .
quisitos-guía .im. p. r.es- c.i.nd.i.b.le.s para . un. a buella eje_iión. Es decir que los c.r i-
terios que orientarán la colocación de la guitarra serán emitidos en forma'
--
yconc-ept-ual . . y ,g,_e_n_e- rica. N-o de ben bajo ningún concepto tomarse como ele-
.--- a ... __
m.. entos rígi..d - os si-n o. .fle.xi bles., .ac.o.in odable.s las carac.t-e rísticas física d. . e.. cada .
persona.
--
. U--n a mala pos-ic-ió n d_e. l'a- guitarra sig. nif-ic ará perjudicar .a..l. .g..u..i.ta..r.r.i.s.t.a.. . y,
-
com..o.. consecuencia, a la música. En.e fec-.t o, el eje.c-mu tant....e. s-.e - ve.r- á ..o.b.l.i g.a..d -o ... . a. .
adoptar posiciones defectuosas que irán. contra su,,.propia anatomía y que se
refle.. j- a- .r á.n en.. .l.a.. ..t éc.n..i..c. .a.. ..y. en la expr..e. sión musical. ...... ....
La ubicación correcta del instrumento deberi permitir una máxima li-
-- - . . .-. -- . ... ...
be_r--t- ad.d.e.. . movi..m. iento..s.., ta-o_en.. las zonas graves como en. las má.s .ag.ud as del
diap. asón. E_ l. .b razo. iz-q uierdo d.e.b.e. .e.s.t ar comp.l....e.... tam- -e- n..t.e.. ..l..i.b...r ey y en. .c.o..n.d..ic. ione.. s
de efectuar cualquier movimiento al servicio de la mano los dedos. Y al
....- .. . . . . .... -. . . -
decir ésto debemos recalcar que el trabajo_ de los dedos es siempre consecuencia
_.__ -- . - . .
de la actitud del brazo nttncn zin hecha aislado. Cada movim-ie-n to es
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der.....i. .v.. a-d ...o de ot..r..o y su adqui.s.. 'i-.c ..i..ú...n total resulta , del co.m - plej-o- motor-, sin cuyo
con.o..c-.i m- -. . i-e.- n- to y .d.o.m.i.&. es inútil pretender sac..a..r.. . el m.e....j..o... r provecho.
E-l. c.u.-e rp ...o. de--..b e- ..p oder m~o..... ......... verse sin tra, bas (hacia la izquierda y agelante,
como veremos luego), para .....- la man. o . en _ la. s.- posicio.n' es m..á-.s ag. u-{as d-e -.l
dia. pasón. El hom-b-ro- der.e.. c-i- i-o . . n.o..' .p..u..e de adoptar un.a. .p.o.st ura forzad...a.. ...l..i.a c-i a.. '
ade..l..a...n....t e (dibujo a) n. i-. tampo...c.o.. ..h..a. cia-arri.b. a (dibujo b) pa..r...a.. colocar el bra---z. o
sobre el aro superior. de 1;. guitarra.
- - . $ ..- - ..
a . b
En co. iisccuencia, cl iiistr---i. imento, :i]>~y~_closob~- 1;i pierii< izq~- iicrda.d cbe-
*. . .
estar sesgatlo co_ri _r.e. s_pe cto ái~,cyi:p~i.ei aro superior csrcano a. . ll ado derec~h o
del pecho y el inrii.l go alejáiic.l.o. .. s . e hacia adel-=te (dibujo c).
l
.. ----
c 1
Correcto
l
o
-!
- - - - -
1
d.
Incorrecto Incorrecto
Los dedos de.la mano derecha deben actuar en forma perpendicular a
- -
las cuerdas para evitar el deslizamiento que ,produce ruidos ajenos a la mú-
sica. Para lograr ésto no es nece~rig-torcerl a muñeca en forma exagerada, sino
- -- - . - - ..
que se buscará -la ideal de la gititarra, levantándola o bajándola,
.........
hachndola rotar ~iernash asta o& l i correcta-acción de l& dedos
sea efectuada con el máximo 'de naturalidai.
.
___--
Estabilidad
T--o--d o. .- .m o..v...i.m...i. en.- to, invo&ntario e. . imp. revisto de la guitarra pertur.b....a ri
la orientación y la atención del ejecutante. En cons.e.cu.e ncia, el inst.ru..m ento
. . . .- .
debe permanecer inmóvil. aún cuando sea necesario mover el cuerpo según
__
las exigencias d. e_ _ la... ej_e_c ución. Esto no quiere decir que el guit.a.r.ri sta deba
..- --- . .
abstenerse en forma abs.o.l.i.it a de moyer su,guitare. Puede suceder que en el
....... ...
curso de una ejecucihn sea necesario acomodarla, 'pero siempre se tratará de
un movimiento voluntario, formando una unidad entre guitarrista e instru-
mento. Lo que se debe .e.v.it.a.r. a. . .to.d.a. .c osta es la posibilidad de que haya,des-
. -.
pla.z- a.m ...i..e...n tos in..e. spera..d -o- s- .. que sorprean al ejec"tante. ..
L~ .a estabilidad c-o--n- trolada de la_ .g u_i_t arra.. .e-s. co-n. s-e.c.u.e ncia d. el equ.i.l.i..b rio
corporal (cómo . sentarse) y de... l?-.de.t.-e .-r. minac.i.ó..n lógic.a . de los pu-.n tos de con-
tacto.
Puntos de contacto
... .. -.-
La guitarra tiene cinco pugt9s. de co_ntacs con relacjcn
............. . . .
orden de importancia son:
.- .
_
1) Pie_ rna izquierda. .
.
2) Pierna derecha.
' . - - _ .
3) Brazo derecho.
4) M-a-n-o -i zquier- da.
.
5) Lado derecho del cuerpo (nunca el izqyierdo)
--
!
L.o..s.. ..c..u. atro primeros s.o.n. .P.U.N.T.O.S DE APO.Y.O. a cti.v.o..s. y con ellos pode. -m- os fijar
el instrumento. Bastan tres puntos de contacto activos para mantener y controlar
............ --- ..... ....
.-l..a.. es.t. abilidad .d.e. .1.; gúitarra...
El .q..u.i.n.t.o. es un .p unto de. contac-t. o-- ..P ASIVO . -(.n eutro, no puede consid....e.. rarse
pu--n---t o de apoy- o).; . n.o.. .p.u..e.d. e-, . por lo tanto, formar parte de los' tres que son
necesarios y suficientes para lograr la estabilidad.
,-.- .... i- .. - - .. -