Horst Bredekamp, Arnold Nesselrath (Hrsg.) Pegasus : Berliner Beiträge zum Nachleben der Antike

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Horst Bredekamp, Arnold Nesselrath (Hrsg.)

Pegasus : Berliner Beiträge zum Nachleben der Antike ; 14.2012
Berlin: Census of Antique Works of Art and Architecture Known in the Renaissance, 2013
195 S. - ISBN: 978-3-86732-133-4
Persistent Identifier: urn:nbn:de:kobv:b4-opus-27887

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pegasus
Berliner Beiträge
zum Nachleben der Antike
Heft 14 · 2012
Census of Antique Works of Art
and Architecture Known in the Renaissance
Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften
Humboldt-Universität zu Berlin
www.census.de
Census of Antique Works of Art
and Architecture Known in the Renaissance
Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften
Humboldt-Universität zu Berlin
Herausgeber: Horst Bredekamp, Arnold Nesselrath
Redaktion: Franz Engel, Birte Rubach, Kathrin Schade,
Maika Stobbe, Timo Strauch
Institut für Kunst- und Bildgeschichte
Unter den Linden 6
10099 Berlin
© 2013 Census of Antique Works of Art
and Architecture Known in the Renaissance
Satz: Susanne Werner (Lukas Verlag)
Druck: Elbe Druckerei Wittenberg
ISBN: 978–3–86732–133–4
ISSN: 1436–3461
inhalt
Vorwort 5
Horst Bredekamp / Arnold Nesselrath
Contributi per una biograia di Fabio Calvo da Ravenna:
documenti ed ipotesi 11
Pier Nicola Pagliara
Eine Diana-Statue und ihr Weg durch römische Antikengärten 47
Fritz-Eugen Keller
Phidias als moralischer Ratgeber
Transformationen der elischen Aphrodite in der frühen Emblematik 63
Peter Seiler
Nel raggio dell’impatto della collezione esemplare
La decorazione scultorea della casa di Grodzicki sul Tratto Reale
a Varsavia 137
Hubert Kowalski
Vom Neuen Museum zum Straußenhaus und zurück nach Ägypten
Zur Aufnahme der ägyptischen Sammlung Berlin im 19. Jahrhundert 167
Veit Vaelske
inhalt 3

vorwort
Über ein »Retrieval-System« abfragbar, steht die Census-Datenbank seit rund
zwei Jahrzehnten als wissenschaftliches Instrument zur Verfügung. 2012 jährt
sich zum zwanzigsten Mal eine jener großen Veranstaltungen, in denen die
Getty-Stiftung ihre Initiativen zur Diskussion stellte, mit der sie der Kunst-
geschichte Wege eröffnete, für die das Fach keine eigenen Mittel und keine
Lobby hatte. Vom 19. bis 21. März 1992 hatten das Warburg Institute, wo der
Census 1946 begründet worden war, die Bibliotheca Hertziana, die seit 1981
beteiligt war, der J. Paul Getty Trust, der die Computerisierung des Projektes
seit 1982 vorangetrieben hatte, und die Scuola Normale Superiore aus Pisa,
einem Protagonisten auf dem Gebiet der Erforschung des Nachlebens der
Antike sowie des EDV-Einsatzes in Kunstgeschichte und Archäologie, nach
London eingeladen. Auf einer internationalen Tagung sollte die erste Fassung
der Abfrage-Software vorgestellt und diskutiert werden.1
Auf Vorschlag von Rick Holt, dem ersten ›Computer Systems Analyst‹ und
Programmierer des Census, war das Projekt von Anfang an einen gänzlich
unkonventionellen Weg beim Aufbau seiner wissenschaftlichen Datenbank
gegangen: Nicht die erwünschten Abfragemöglichkeiten bildeten, wie allge-
mein damals üblich, den Ausgangspunkt beim Entwurf der Software, sondern
die Struktur der Datenbank sollte das konzeptionelle Gefüge zwischen den
Informationen zu den antiken Monumenten und den sie dokumentierenden
Bild- und Textquellen ›in toto‹ widerspiegeln. So wurde in den ersten Jahren
lediglich ein Dateneingabesystem mit begrenzter Abfragefunktion program-
miert, alle inhaltlichen Bezüge zwischen den Informationen zu antiken Mo-
numenten und sie betreffenden Renaissance-Dokumenten waren durch Navi-
gieren in der Datenbank nachzuvollziehen. Das »Retrieval« wurde hingegen
vollkommen abgekoppelt, um es erst in einer zweiten Phase zu entwickeln. In
dieser Differenzierung, dass zunächst die Konzentration ganz auf die intel-
lektuelle Komplexität des Datenmodells gerichtet war und danach erst auf die
Flexibilität, die einen inspirierten Umgang mit den vielfältigen Informationen
ermöglichte, liegt ein entscheidender Grund für das Gelingen des Unterneh-
mens. Von der Unterscheidung der beiden Ansätze gehen noch immer die Im-
pulse für die Mitarbeiter bei der Präsentation der Materialien aus. Der Census
ist heute die älteste aktive Datenbank in Kunstgeschichte und Archäologie,
damals war er das kleinste unter den vom Getty Trust ausgewählten Pro-
vorwort 5
jekten, mit denen Getty das Abenteuer, das neue Medium des Computers in
der Kunstgeschichte einzusetzen, bestehen wollte. Er hat als einziger aus der
Gruppe der damaligen Pioniere überlebt.
Entsprechend dem differenzierten Vorgehen, wie es sich in den zwei
Entwicklungsschritten des Computersystems manifestiert, wurde auch das
»Retrieval-System« klar gegliedert und bot zwei mögliche Wege der Abfra-
ge an: Eine »simple search«, die erlaubte, häuig verwendete Suchkriterien
einzeln oder zu mehreren gleichzeitig und parallel für gängige Fragen zu
verwenden, und dabei immer strukturiert von einer unmittelbar und leicht
verständlichen Suchmaske ausging, sowie eine »advanced search«, die in wei-
tere Masken für speziische Möglichkeiten untergliedert war und schließ-
lich auch den Zugriff auf alle Daten ohne Rücksicht auf die Struktur er-
möglichte. Über beide Zugänge konnten durch wissenschaftliche Kreativität
individuelle Fragestellungen entwickelt werden. Die Betriebssysteme und
Programmiersprachen, die 1982 in den Anfängen der Computerisierung
dem speziischen Ansatz des Census gemäß ausgewählt worden waren, und
der große Aufwand, der in das Design von Bildschirmmasken bis in die An-
gleichung von technischen Funktionsschritten an vertraute wissenschaftliche
Konventionen und Denkvorgänge investiert worden ist, haben sich während
der explosionsartigen Veränderung, die die EDV-Anwendung in den 1990er
Jahren charakterisierte und durch die technisch generierbare Quantitäten
gegenüber der Unterstützung komplexer intellektueller Strukturen mehr
und mehr bevorzugt wurden, im Nachhinein als stetige unerwartete Stütze
bei der Fokussierung des Forschungsansatzes des Census erwiesen. Nach der
Veröffentlichung der Census-Datenbank als CD und DVD in den Jahren von
1997 bis 2006 und nach der Freischaltung im Internet im Jahre 2007 ge-
mäß der von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften
unterzeichneten sogenannten »Berliner Erklärung« (Berlin Declaration on
Open Access to Knowledge in the Sciences and Humanities) ist mit der seit
langem anstehenden, vor allem im letzten Jahr von den gegenwärtigen Mit-
arbeitern geleisteten Arbeit am derzeitigen Abfragesystem und dem Design
der Suchmasken des Census jenes Niveau erreicht, das 1992 angestrebt wurde.
Dabei verfügt die Software mittlerweile über technische Instrumente und
Kapazitäten im Arbeitsspeicher, wie sie damals noch nicht zur Verfügung
standen, so dass sie nunmehr komplexe Strukturen in der Abfrage verfolgen
und verarbeiten kann. Nur wenn komplexe Suchmasken, die den spontanen,
einfachen Zugang à la Google keineswegs ausschließen, angeboten werden,
6 vorwort
kann die Vielfalt der Datenstruktur des Census auch für den Benutzer sichtbar
und nutzbar gemacht werden.
Die Londoner Tagung von 1992 war bereits die zweite große Initiative, die
der J. Paul Getty Trust unternommen hatte, um der Kunstgeschichte und
der Archäologie den Zugang zu den Medien der EDV zu eröffnen. Nach-
dem er im Herbst 1983 mit der ersten Vorführung des Census am Warburg
Institute für ein Gremium des CIHA seinen Anspruch demonstriert hatte,
dem kleinen geisteswissenschaftlichen Fach der Kunstgeschichte die gleichen
Möglichkeiten zu eröffnen wie den Naturwissenschaften, hatte er 1984 in
weitaus umfangreicherem Maße die ganze kunsthistorische Welt aus Uni-
versitäten, Museen, Akademien, Forschungsprojekten, Publikationsorganen
oder der Denkmalplege etc. nach Pisa eingeladen, um die wissenschaftlichen
Bedürfnisse des Faches zu ergründen und Richtlinien festzulegen.2 Eines der
wichtigsten Ergebnisse der Pisaner Konferenz war die Erkenntnis, dass die
Computer mit der Pluralität der kunsthistorischen Realität umgehen können
und die Phantasie der Forscher nach allen Richtungen frei bleiben muss: »no
standards«. Von überall her waren die Kollegen zur Scuola Normale Super-
iore, einem der Denklabors in der kunsthistorischen EDV-Anwendung, das
von Paola Barocchi begründet worden war, gekommen; selbst Vertreter von
jenseits des damals noch existierenden Eisernen Vorhangs waren aktiv. Was
Peter Ludwig mit seinen Stiftungen zeitgenössischer Kunst erreicht hatte,
passierte hier auf wissenschaftlicher Ebene. Getty hat inzwischen sein Art
History Information Program (AHIP) längst eingestellt, vielleicht gerät es
sogar langsam in unverdiente Vergessenheit. Pisa 1984 war vermutlich der
größte, weitreichendste und nachhaltigste Einluss, den der Trust insgesamt
auf die Wissenschaft hatte. In diesem Moment wurden auch die Grundlagen
für den exemplarischen Zugang über das Internet zur Sammlung des British
Museums, wie ihn Antony Grifiths meisterhaft konzipiert hat, geschaffen,
offen für die Wissenschaft und mit einem gleichzeitigen zurückließenden
Nutzen für die Aufbewahrung und Bearbeitung der Werke im Museum so-
wie unter weitgehender Befreiung der Nutzungsgebühr für den Forscher und
interessierten Laien.
Als Salvatore Settis im Dezember 2012 die internationale Tagung zu den
»Archivi digitali per la fortuna del mondo antico e della tradizione artisti-
ca« an der Scuola Normale in Pisa eröffnete, präsentierte er den Ordner, der
die Materialien zur Londoner Tagung von vor zwanzig Jahren enthielt, wie
eine Trophäe. Die Prinzipien, welche die Initiativen des Getty Trust am An-
vorwort 7
fang seiner Aktivität für den heute nicht mehr wegzudenkenden EDV-Ein-
satz in der Kunstgeschichte ermittelt haben, bleiben gültig. Neben den um-
fangreichen Digitalisierungsunternehmen, mit denen Materialien zugänglich
gemacht werden, zeigt sich eine große Konvergenz der Datenstruktur bei
inhaltlich komplementären Forschungsansätzen. Mit dazu beigetragen hat
auch der Census. Zu unserem Erstaunen und zu unserer Freude wurde in den
Präsentationen der verschiedenen Datenbank-Projekte nahezu selbstverständ-
lich auf den Census als Ausgangspunkt und erste Orientierungshilfe für die
eigenen Vorhaben hingewiesen. Projekte wie die »Monumenta Rariora« von
Sonia Maffei, die Objekt-Datenbank »IDAI.Images.Arachne« des Deutschen
Archäologischen Instituts, die Datenbankprojekte »Ars Roma« und »Linea-
menta« der Bibliotheca Hertziana oder die neu aufgebaute Forschungsum-
gebung »HistAntArtSI« zur antiken Kultur in den Städten Süditaliens von
Bianca de Devitiis in Neapel entstanden und entstehen mit dem Blick auf »die
alte Dame Census«. Dieses Ergebnis soll zugleich der Anspruch für die kom-
menden zwanzig Jahre sein.
Die Herausgeber
8 vorwort
anmerkungen
1 Die Tonbänder der damals live mitgeschnittenen Veranstaltung liegen seit zwei Monaten
in einer Überspielung auf CD beim Census in Berlin.
Vgl. auch Centro di Ricerche Informatiche per i beni Culturali – Bollettino d’Informazioni
6 (1996) 2, hg. von der Scuola Normale Superiore Pisa, S. 37–78 und Arnold Nesselrath:
The Census of Antique Works of Art and Architecture Known to the Renaissance, in: Data
and Image Processing in Classical Archaeology, hg. von John Boardman und Donna Kurtz,
Florenz 1992, S. 23–27 (= Archeologia e Calcolatori 4 (1993), S. 237–241).
2 Vgl. die drei Begleitpublikationen zum Kongress: Census. Computerisation in the History
of Art, Pisa/Los Angeles 1984; Automatic Processing of Art History Data and Documents –
Papers of the Conference, Pisa/Los Angeles 1984; Automatic Processing of Art History Data
and Documents – Proceedings, Pisa/Los Angeles 1984.
vorwort 9