historia dela arquitectura espanola

234 Pages·2016·13.93 MB·Spanish

JJUAN JDANTIIEIL JFUILILAONJDO
MAITUA TIERIE§A MUNOZ
HISTORIA
DELA
,...,
ARQUITECTURA ESPANOLA
TOMOI
MIRANDO HACIA ATRAS CON CIERTA IRA
(A VECES)
©Juan Daniel Fullaondo
©María Teresa Muñoz
© KAIN EDITORIAL. Telf.: (91) 302 31 38
l.S.B.N.: O. C. 84-87828-07-8
l.S.B.N.: 84-87828-06-x
Depósito Legal: M-1.461-1994
Graficinco, S.A.
Eduardo Torroja, 8
28940 FUENLABRADA (Madrid)
5
Dedicado a Carlos Flores, gran amigo
y gran maestro desde los viejos tiempos.
La verdad es que sigo sin entender por
qué no puedo referirme a él como catedrático.
Realmente, como decía Bruno Zevi, a quien
también está dedicado el libro, se tiende a
subscribir su juicio sobre la enseñanza como
una verdadera pérdida de tiempo. En fin ...
6
INDICE
TOMO I: MIRANDO HACIA A TRAS CON CIERTA IRA (A VECES)
LIBRO I
Preludio por Juan Daniel Fullaondo ......... .... ............... ......... .... ....... .. ........ .... ...... ... 11
Segundo Preludio por María Teresa Muñoz .......................................................... 17
PRIMERA PARTE: DÉCADAS OBSCURAS
Entre los estilos.................................................................................................. 21
Depresión arquitectónica .... ........ .... .... .. .. .... .. . ..... .... .. .. ............ ... ... . ... ... ............ 25
El pensamiento urbanístico............................................................................. 31
La plástica........................................................................................................... 37
El caso, de Mariano Fortuny y Madrazo ........................................................ 41
Traumas y becerradas....................................................................................... 45
SEGUNDA PARTE: LA GENERACION DEL 98
Interludio . ..... .. .... . ... .... ..... .... .... ... . ... . .... .... ... . .... . .. . ... ..... ....... ...... .. .. ... . .. . . .......... ... 49
Regeneracionismo y 98........................................................... .... .. . .. .. .. . .. ... .. .. . . . 53
TERCERA PARTE : EL MODERNISMO
Algunas polémicas............................................................................................ 59
El punto de partida .. .. . .. .. .. . .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. . .. . .. .. . . .. .. .. .. .. . . .. . .. .. .. . .. .. .. .. .. .. . .... . . 63
Doménech y Carlos Flores .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. . 67
Doménech y Bruno Zevi . .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. . .. . .. .. . .. . .. .. .. .. . . .. . .... .. . .. .. .. .. .. .. . .... . . 71
Interludio............................................................................................................ 79
Gaudí: desde Carlos Flores.............................................................................. 83
La angulación de Zevi ... . .. .. .... .. .. .... .... .... .... .. .. . .. . ... .. .. . .... .. . . .. .. .. . .. .. . . .. . .. .. .. .. . .. .. . 87
Algo más sobre Gaudí ...................................................................................... 93
Interludio............................................................................................................ 99
CUARTA PARTE: SECESION, EL PROBLEMA DE ANTONIO PALACIOS
Y LA ESCUELA MADRILEÑA.
Secesión y persistencia ecléctica...................................................................... 103
El problema de Antonio Palacios .............................................. :..................... 105
Finalmente, Antonio Palacios.......................................................................... 113
7
INDICE
El urbanismo de Antonio Palacios.................................................................. 119
La Secesión de nuevo........................................................................................ 129
Recuperaciones históricas................................................................................ 135
El Vacío de Viena.............................................................................................. 139
QUINTA PARTE: OTRO INTERLUDIO
Paralelos plásticos............................................................................................. 145
El panorama crítico........................................................................................... 151
SEXTA PARTE: LAS SOLUCIONES "NACIONALES" y REGIONALES
A propósito de Rubió Tudurí.......................................................................... 155
Más sobre Rubió Tudurí .................................................................................. 159
Continuando con la arquitectura vasca......................................................... 163
Otras consideraciones, un poco al margen.................................................... 169
Leonardo Rucabado y la Escuela montañesa................................................ 173
A vueltas con Rucabado y la crítica................................................................ 179
SÉPTIMA PARTE: ¿LADRILLO Y HORMIGÓN ARMADO?
Las técnicas del ladrillo y el aburrimiento.................................................... 185
El hormigón armado en sus albores............................................................... 189
El intento de Teodoro Anasagasti................................................................... 193
OCTAVA PARTE: VIRUTAS.................................................................................. 199
NOVENA PARTE: VIRUTAS SOBRE RUCABADO ......................................... 227
LIBRO 11
EL PUNTO DE INFLEXIÓN
Nota preliminar................................................................................................. 239
PRIMERA PARTE: SECUNDINO ZUAZO.
Secundino Zuano. Toma de contacto ............................................................ 241
Más vueltas al problema de Zuazo................................................................. 245
Los años de formación...................................................................................... 249
La experiencia madrileña................................................................................. 251
8
INDICE
Luz y sombra..................................................................................................... 255
La Gran Vía ... .... .. .. .. .. .... .. .. .... .. .. .. .. .. .. .. ..... ... . ..... ... ... . .. . .... .. ... . .. . .... ... . ..... .. ..... ...... 257
El concurso de extensión de Madrid .. . . .. . . . .. . . .. . .. . . . .. .. .. .. .. . . .. . . .. . .. . . .. .. . .. .. .. . . .. . . . 261
Algunos comentarios........................................................................................ 267
INTERMEDIO: EDUARDO TORROJA
La figura de Eduardo Torroja ......................................................................... 271
SEGUNDA PARTE: 1925 y DECO
La nueva generación......................................................................................... 275
Los hombres del 25 y EL Deco .. .. .. .. .. .. . .. . .. .. . . .. . . .. .. .. . . .. . .. . .. .. . .. . . .. . . . .. . . .. . .. . .. .. . .. 279
El despertar de Gutiérrez Soto........................................................................ 283
La Ciudad Universitaria................................................................................... 285
Los nuevos barrios residenciales y el Metropolitano................................... 289
Algunas consideraciones posteriores............................................................. 293
TERCERA PARTE:
EL PROBLEMA INTERPRETATIVO DE
FERNANDO GARCIA MERCADAL
La figura de Fernando García Mercadal...... ... .. .... ... .... ... ...... .. .. .... .. . ..... .... .. .. . 297
El recorrido biográfico...................................................................................... 301
Origen y partida . . .. . .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. . .. . . .. . . . .. . . .. . .. . . .. .. . .. . . .. . . .. . .. .. .. . .. .. . . .. . .. . .. .. . .. 303
El retorno .. . .. .. .. .. .. . .. . .. .. .. .. . .. . . .. . .. .. . .. . . .. . . . .. . . .. . . .. . .. . . .. .. .. . . .. . .. .. . . .. . .. .. .. . . .. .. . .. .. .. . .. . . .. 309
Perplejidad e involución.................................................................................. 313
Mercadal, arquitecto-problema....................................................................... 318
Los mil rostros................................................................................................... 319
La polémica y sus motivos............................................................................... 322
Conspirador-aventurero .. . . .. . . .. . . .. . . .. . . . .. . . .. . . .. . .. . . . .. . . .. . .. . .. .. . . .. . . .. . .. . . .. .. . .. .. . . . . .. . . . 323
Racionalismo-clasicismo . .. . . .. . .. . . . .. . . .. . . .. .. .. . . .. . .. . .. .. . . .. . .. . .. .. .. . .. . .. .. . . . . .. . .. . .. .. . . .. .. . 325
El compromiso del museo................................................................................ 329
Mercadal y la crisis........................................................................................... 331
Analítico y nostálgico .... . ... . ... . ... . .... ... . ..... ... . .. .. ... . .. . . .. ...... ... . .. . .... ... . ...... ...... .... .. 333
El complejo de Crillon .... .... .... .... .... .... . .... .... .. . ..... ... . .. . ... .. .......... ..... ... ... . .. ... . ... . . 335
Totalidad en la expresión arquitectónica....................................................... 337
El análisis de Juan Pablo Bonta ....................................................................... 339
Los viajes............................................................................................................ 343
9
INDICE
CUARTA PARTE: LA POLEMICA DEL GATEPAC
La fundación del GATEP AC ..... . ....... .... .... .. .... .. .. ....... ... .. .......... .... .... .. ...... .... .. 347
Urbanismo y CIRPAC ...................................................................................... 349
La creación del GATEP AC . ... .... .... .. .... .. ...... ... . ... . ... ... ..... .... ..... .. .. .. .. ... ... .. .. .. ... . 353
La leyenda del GATEPA C . .... .... .... .. .... .... ... ... . ... . .... ... .. .. ..... ..... ... . ... . ... ... .. .. .. ... . 357
Más polémicas . . .. . . . .. .. .. . .. . .. .. .. .. .. .. . . .. . . .. . . .. . .. . . .. . . .. . . .. . . .. . .. .. .. .. . .. . . . .. . .. . . .. . .. .. . . .. . . .. . . 363
El problema crítico de Zuazo .......................................................................... 365
El punto de inflexión .. .. .. .. . . . . .. . . .. . . .. . .. . . .. . . .. . . .. . .. .. .. .. .. .. . .. . . . .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. . .. . . .. . .. 369
¿Institucionalización de la vanguardia? .. ...... .... .. .. ... .... ..... ...... .... .. .. .. .. . .... ... .. 371
Consecuencias de la Guerra Civil................................................................... 375
Epílogo 1. Aizpurúa.......................................................................................... 377
Epílogo 2. Más consideraciones .... .. .... .... ... .... ... . .... ... .. .. .. .. ...... ... .... ....... .. .... ... . 381
Epílogo 3. Recuerdos del Pabellón y el Guernica. .. .. .... .. ..... ... . .... ... .. ... . ... . .... 385
Panor_amas comparados . .. .. . . .. . . .. . . .. . .. . . .. . . .. . . .. . .. .. .. .. .. .. . .. . . . .. . . .. .. .. .. .. .. .. .. .. . .. . . .. . .. 389
QUINTA PARTE: COMENTARIOS
Comentario 1.. .. . . .. .. .. . . .. . . .. . .. . . .. . . .. . .. .. .. .. .. .. .. .. . . .. . . .. . .. . . .. . .. .. .. .. . .. . . . .. . . .. . .. . . .. . .. .. .. .. . . 397
Comentario 2. .... ... ..... .... ....... .... .... .... .. .... .... ... .... ... .... .... .. ...... ..... .... .... ......... ... . .... 405
Comentario 3...................................................................................................... 411
Comentario 4...................................................................................................... 421
Comentario 5...................................................................................................... 429
Comentario 6...................................................................................................... 439
Comentario 7...................................................................................................... 445
Comentario 8. ..... .. .... ..... ....... .... .... .... .. .... .... ... .... ... .... .... .. .... .. .... .... .... .... ..... ... . ..... 453
Comentario 9. Koolhaas y Salvador Dalí....................................................... 455
Comentario 10. Zevi el el Vacío de Viena...................................................... 465
Comentario 11.. ...... ... . .. .... ...... ... . ... . ... ........ ... ...... ... . ... . ... ... . .... ..... .... .... ...... .. .. .. .... 473
SEXTA PARTE: VIRUTAS
Viruta 1 . .. .. . ... .. ... . .. ...... ... ..... .. .... .... .. .. .. ... . ... . ... .... ... .... .. .... .... .. .. .. .. .. . .. . .. .. .. .. . ... . ... .. 475
Viruta 2 . ... ......... ... .. .. ........ .. .. .. .. .. ... . .... .... ... . ... ... .... .. .. .. ... ..... .... .... .. .. .. .. .... .. . ... .... .. 481
Viruta 3 . .. . .. .. . . .. .. .. . . .. . . .. .. .. .. .. . . .. . . .. . . .. . . .. . .. . . .. . . .. . .. .. . . .. . . .. . .. . . .. . . .. . . . .. . . .. . . .. . .. . .. .. . . .. . . 487
Viruta 4 ...................................................................................~ ... ... . ... .... ..... .... ... . 493
Viruta 5 .... .. .. . . .. ...... ... . .. ......... .... .... .... ... . ... .... .. .... ... .... ... .. .. .... ..... ... ..... ... ..... ..... .... 497
Viruta 6 .... .. .. . . .. .. ... ..... .. .. ....... ... . ... . ....... .... ...... ... ........... .. .... .. .. ...... .... .... .. .. . ... . ... .. 501
Viruta 7 ........................................................................................ _.. .. .. .. .. .. . ... .... .. 505
INDICE ONOMÁSTICO.......................................................................................... 509
MIRANDO HACIA ATRAS CONCIERTA IRA
10
De izquierda a derecha y de abajo arriba:
Eduardo Torroja, J. Otamendi, Antonio Palacios, Arturo Soria, Mario Camiña, Juan de
Villanueva, Ildefonso Cerdá, Secundino Zuazo, Fernando G. Mercadal, Leonardo Rucabado,
Alberto del Palacio, José Luis Sert
T. Anasagasti,. G. Mercadal, Le Corbusier, J. M. Aizpurúa, L. Domenech y Montaner, A. Gaudí
11
• • • PRELUDIO
Resulta difícil aclararse en ciertas cuestiones, incluso tan consabidas como ésta de
la Historia del Movimiento Moderno en España. Y en otras, prácticamente en todas.
Pensaba en ello leyendo, bastante rápidamente, un reciente libro, de amplia partici
pación, sobre la obra de José Antonio Corrales y Ramón Vázquez Molezún que, no sé
bien cómo, nos correspondió encabezar. Viendo el conjunto de los trabajos, parecía
que estábamos hablando de cosas diferentes. No entiendo que se intente establecer
delirantes simetrías entre, por ejemplo, Golosow y Frank Lloyd Wright (lo que tiene
que dejar a los jóvenes vagamente perplejos) o esa insistencia sobre la "humildad" de
José Antonio y Ramón, una "humildad" que, la verdad, yo no veo por ninguna parte
(afortunadamente para ellos), por más que lo procuro. Y es que estamos hablando de
un caso muy concreto, quizás el más preclaro de la posguerra pero, al fin y al cabo,
puntual como gustan de decir ahora. Ahora, con el post-modern ya moribundo, se
habla mucho de esa pretendida "humildad" y del "rigor" (María Teresa festivamente
alude al "rigor mortis") y el "casticismo nacional", lo "sencillo", etc. Casi como una si
nuosa traslación del "estilo nacional" de Lampérez al que tanto nos referiremos como
uno de los causantes de algunas de las hecatombes de nuestro proceso.
En el fondo, lo que ocurre es que a mucha gente le molesta la cultura, especial
mente lo que no puede controlar o no se encuentra a la moda. En ese sentido, partici
po de la opinión de Ortega y Gasset, enunciada con motivo del 70 aniversario de la
Revista de Occidente, de que la cultura "ha de ser el fundamento imprescindible pa
ra la regeneración política, social" y, evidentemente, arquitectónica. Pero las cosas,
desgraciada y frecuentemente, no van por ese camino. El mismo ilustre autor nos di
ce: "A un hombre dotado de la nueva sensibilidad pero débil en el fondo, se le con
vierte todo alrededor en una isla desierta, él mismo en Robinson". Jorge Oteiza decía
lo mismo, con otras palabras, al enunciar con tristeza: "No sé bien con quien discu
to".
En esta primera parte de la Historia, planteamos además una serie de enigmas
que, probablemente, nunca se resolverán. Esto confiere un cará<;ter un poco policial
MIRANDO HACIA ATRAS CONCIERTA IRA
12
al desarrollo, intentando descubrir la trama oculta que discurre por debajo de la su-
perficial y consabida. ·
Algunos temas hacen relación al proceso de "abducción" que Umberto Eco rela
ciona con Rex Stout (o quizás también, en otra clave, para los amantes de la televi
sión, con el famoso teniente Columbo de Peter Falk). Pero hay variedades más rela
cionadas con lo anterior. Con motivo de la aparición de la última obra de Le Carré,
"El Infiltrado", J. Navarro hace alguna observación que cuadra como un guante a
nuestra situación (pueden hacerse otras que luego veremos). Por ejemplo: "La bon
dad y la maldad son dos costas borrosas como los torpes movimientos de un sueño,
como los movimientos que se imaginan en el duermevela ... El pasado es el verdade
ro enemigo, el verdadero mal... para tal ilusión de realidad ... se propone una moral
nueva, vacía de grandes principios (ni siquiera existen como verdades sospechosas)
y una moral privada, íntima, muy de circunstancias personales".
María Teresa me decía, corrigiendo estas páginas, que de ellas se desprendía una
cierta inquietud, desazón. Confío en que ésta se experimente, en mucho mayor gra
do y vuelvo al texto antedicho, por tantos " funcionarios de pesadilla nublada .. .la
fantasía sobre el malestar de ser inferior ... ". Hasta el mismo título de Le Carré, "El
Infiltrado" parece que les cuadra bien cumplidamente. Quizás sea ya este el momen
to de hablar claro de una vez, sobre estas morales tan nuevas como vacías, que han
impedido, en gran medida, el reconocimiento cabal de nuestro inmediato pasado y,
por desgracia, de nuestro presente.
Tras lo enunciado, resulta lógico, repito, que los cauces por los que discurren es
tas largas conversaciones sean bastante diversos de muchos de los habituales.
Prácticamente los testimonios asumidos (incluso dentro de la ocasional discrepancia)
son, en primer lugar, el breve, agudo, texto de Carlos Flores, Arquitectura Española
Contemporánea, algunas ideas de González Amézqueta, de Oriol Bohigas, de Juan
Navarro Baldeweg y de otros que se comentan a lo largo del discurso. No vamos a
enumerarlos todos. Mucho de lo consabido y reiterado hasta la extenuación,
Lampérez, Torres Balbás o las cosas de Juan de Zavala o Gfrter de los Ríos (hay mu
chas más), por variados motivos que se argumentaran en su momento, se sitúan bien
lejos de lo que aquí se pretende.
Quizás la solución sea otra, nombres situados, aparentemente extramuros de la
arquitet:tura, Eugenio d'Ors, Jorge Oteiza, Bruno Zevi, Ortega y Gasset...También
existen ¡nás nombres. Ya que hablamos de Eugenio d'Ors, (por ejemplo, cuando de
nuncia esa aberrante manía de considerar a Goya, ante todo y etnográficamente co
mo un pintor "español", un pintor "castizo". Esta música también me suena en arqui
tecturq.) especialmente en las consecuencias de la famosa "Querella de lo Barroco en
Pontigny" (1920), bastaría recordar la temprana alusión al "manierismo" de la mano
de Hager, categoría todavía difícil de entender para· muchos o el tránsito de la anti
gua anatomía, lineal, topográfica, "cabeza, tronco y extremidades", para sustituir esa
distribución morfológica en regiones por lo que denomina "repartición" en "siste
mas", nervioso, muscular, vascular, etc. ¿Se puede intentar vislumbrar los "sistemas"
del Movimiento Moderno español en arquitectura? Es lo que intentamos aquí.
(Aunque hay que tener cuidado con las simplificaciones. Por ejemplo, menos ajeno
al tema de lo que parece. Recientemente (1991), en un Simposio sobre el Pop Art or
ganizado en la Royal Academy de Londres, Peter Blake conectó el fenómeno con la
música "pop". Norman Rosenthal salió rápido, precisando que el Pop Art y la música
Pop no son en absoluto la misma cosa. Algo de eso mismo señalaba Oteiza en rela
ción con el Minimal y la considerada música minimalista).