Historia de la Litetaratura Hispanoamericana

486 Pages·2001·18.978 MB·Spanish

by  Oviedo, José Miguel

Alianza Universidad Textos
José Miguel Oviedo
Historia de la literatura
hispanoamericana
4. De Borges al presente
Alianza
Editorial
Primera edición: 2001
Primera reimpresión: 2002
ilustración de la cubierta: Autom·trato, óleo sobre lienzo, 1998,
de José Tola, por cortesía del artista. ·
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©José Miguel Oviedo, 2001
©Alianza Editorial. S.A.; Madrid, 2001.2002
Calle Juan Ignacio Luca de Tena, 15; 28027 Madrid; teléf. 393 88 R8
ISBN: 84-206-8200-4 (O.C.J
ISBN: 84-206-4720-9 (T. IV)
Depósito Legal: S. 140-2002
Impreso en: Gráficas Varona
Printed in Spain
l~N DICE
CAPfTIJLO 19. BoRGES Y LA LITERATURA FANTÁSTICA.
RENOVACIÓN DEL INDIGENISMO Y EL REGIONALISMO.
EL ENSAYO Y EL TEATRO
19 .l. Sistema y estratagema de Borges ..................................... 15
19.2. En la órbita de lo fantástico: Adolfo Bioy Casares,José
Bianco, Felisberto Hemández, Virgilio Piñeira,Juan}osé
Arreola y otros .................................................................. 38
19.3. La búsqueda existencialista: la ficción y la reflexión de
Sábato ................................................................................ 60
19.4. Renovación del regionalismo y el indigenismo ........... 67
19.4 .l. El mundo penitencial de Juan Rulfo ................. 68
19.4.2. La arcadia perdida de José María Arguedas ..... 76
19.4 .3. Roa Bastos: los laberintos de la historia ...... ...... 87
19.4.4. Neorrealistas, neoindigenistas y otros narradores 96
19.5. Mujica Láinez, el extemporáneo ..................................... 101
19.6. Los ensayistas .................................................................... 102
19.7. La actividad teatral: Marqués, Carballido, Piñera, Ren-
gifo y otros . .. .. .. .. .. . .. . .. .. . .. .. .. .. . .. .. . . .. .. .. . .. .. .. . .. .. . . .. .. .. .. .. . .. . .. .. 106
7
8 Índice
CAPíTULO 20. VANGUARDlA y NEO-VANGUARDIA.
LA REFLEXIÓN Y LA CREACIÓI': DE TRES GRANDES:
LEZAMA, CoRTAZAR Y PAZ.
LA RENOVACIÓN J>OI~TICA
20.1. Los otros herederos de la vanguardia ............................. 113
20.1.1. La vanguardia nicar<lb>Üense y sus consecuencias 115
20.1.2. Tres poetas centrales: Coronel Urtecho, Pablo
Antonio Cuadra, Cardenal ................................. 118
20.1.3. Dos marginales en Nicaragua: Martínez Rivas y
Mejía Sánchez ........ ... ... ........ ... ........ ... ... ... ........ ... . 128
20.1.4. Más allá dd surrealismo: Molina, Díaz-Casanue-
va, Gonzalo Rojas y otros ...... ................. ............ 131
20.1.5. Zeller, el último surrealista ................................. 140
20.2. Nicanor Parra: la revuelta antipoética ............................ 142
20.3. Un gran ciclo creador y crítico ........................................ 151
20.3.1. El orbe barroco de Lezama Lima...................... 151
20.3.2. La aventura triangular de Cortázar ................... 161
20.3 .3. Octavio Paz o la lucidez ardiente ...................... 175
20.4. Entre la tradición y la renovación poética: Julia de Bur-
gos,Juan Cunha, Efraín Huerta y otros ......................... 194
CAPíTULO 21. EsPLEI':DOR Y NOVEDAD DE LA POESíA.
CINCO POETAS MUJERE'l. ENTRE LA PROSA Y EL VERSO.
MOI'\TERROSO, RIBEYRO Y OTROS NARRADORES.
EL TEATRO y EL EI'\SAYO
21.1. Un momento de esplendor poético ................................ 203
21.1.1. Las poetas: Oiga Orozco, Idea Vilariño, Ida Vi-
tale, Amanda Berenguer y Blanca Varela .......... 204
21.1.2. Los poetas peruanos de la «generación del 50»:
Eielson, Belli, Sologuren y otros .... .. . ... .. . ... ..... .. . 213
21.1.3. La profunda verticalidad de J uarroz ................. 225
21.1.4. Los poetas venezolanos: Sánchez Peláez, Cade-
nas y Calzadilla . ... .. .. ... ... . .... .. . .. .. ... .. . .. .. .. . .. . .. .. .. .. .. 227
21.1.5. Los poetas mexicanos: Sabines, Segovia, Lizalde
y otros................................................................... 230
21.1.6. Dos poetas colombianos: Charry Lara y Gaitán
Durán ................................................................... 235
21.1.7. Entre el verso y la prosa: Rosario Castellanos,
J.
Mutis, Benedetti, Sáenz, Lihn y otros ............ 236
Índice 9
21.2. El arte y la moral de la prosa: Monterroso y Ribeyro .... 252
21.2.1. Tres narradores puertorriqueños: González, Soto
y Díaz Valcárccl ................................................... 259
21.2.2. Otros narradores ................................................. 264
21.3. La renovación teatral: Gambaro, Dragün, Wolff, Solór-
zano, Triana Chocrón y otros .......................................... 271
21.4. Encu~ntros y desencuentros de Emir Rodríguez Mone-
gal y Angel .Rmna ..... ... ...... .. ... .. . .. . . .. . ... .. .. ... .... ... .... .. .. . .. ..... 290
21.4.1. Otros ensayistas y críticos ................................... 294
CAPÍTIJLO 22. EL ((BOOM)): EL CENTRO, LA ÓRBITA Y LA PERIFERIA.
EPISODIOS RENOVADORES EN COLOMBIA y MÉXICO.
LA LITERATIJRA 'ffiSTIMONIAL
22.1. Fama y crítica del (<boom)) .............................................. 299
22.1.1. El sistema de círculos mágicos de García Már-
quez ...................................................................... 301
22.1.2. Carlos Fuentes en la Edad del Tiempo ............. 315
22.1.3. Vargas Llosa: jerarquías de la realidad y el poder . 329
22.2. En la órbita del «boom)) .................................................. 343
22.2.1. El realismo y más allá: Donoso .......................... 343
22.2.2. Melodrama y psicodrama en Manuel Puig ....... 348
22.2.3. Cuba en la memoria: Cabrera Infante, Sarduy y
Arenas .................................................................. 353
22.2.4. Mito e historia en Fernando del Paso ............... 367
22.3. Entre la ficción y la memoria: Jorge Edwards ................ 370
22.4. La literatura testimonial: Poniatowska, Monsiváis y otros . 3 72
22.5. Dos episodios: la «Onda)) mexicana y el <(Nadaísmo))
colombiano ........................................................................ 37 9
CAPíTULO 23. CR()NICA DE LOS TIEMPOS MODER.'\OS.
LA ((J>OSTMODERNIDAD)) y EL <(l>QST-BOOM)),
ESQUEMA PARA LA NARRATIVA.
POESÍA EN TIEMPOS DIFÍCILES. Los DESAPARECIDOS
Y LOS MUERTOS. EL EXILIO Y EL BILINGÜISMO.
TEATRO, CRÍTICA Y ENSAYO. RELACIÓN PROVISIONAL
PARA OTRO FIN DE SIGLO: PROSA Y POESÍA
23 .l. Crónica de nuestros días y sus riesgos ............................ 383
23.2. Los narradores del «post-boom>) .................................... 387
10 Índice
23.3. Un intento de clasificación para la narrativa .................. 405
23.3 .l. La narrativa como rdlexión o contradicción his
tórica: Tomás Eloy Martínez, Abe! Posse, Ser-
gio Ramírez y otros .. .... .... .. .. .. ........ ...... .... .. ...... .. . 406
23.3.2. La narrativa como indagación del yo y su ámbi-
to propio: Desnoes, Saer, Pitol, Rivera ivlartínez
y otros................................................................... 413
23.3 .3. La narrativa como fantasía y juego estético: Eli-
zondo, Mdo, Britto y otros ................................ 419
23.4. Poetas en tiempos difíciles: Heberto Padilla,Juan.Gel
man,José Emilio Pacheco, Alejandra Pizarnik, Osear
l-Iahn y otros ... . ... .. ... .. .. ... ... .. ... ... ... ... .. .. ... .... .... ... ... ... .... ... .. 421
23.5. Los desaparecidos y los muertos: una lista trágica ........ 434
23 .6. Más allá de las fronteras del idioma: bilingüismo y nue-
vo mestizaje cultural ......................................................... 440
23.7. El nuevo teatro ................................................................. 442
23 .8. El ensayo y la crítica .. ................. ........................ .... ...... .. .. 448
23.9. Hacia el fin de siglo: una relación precaria .................... 455
23.9.1. Los prosistas ........................................................ 455
23.9.2. Los poetas ............................................................ 4()6
BIBLI<X;RAFÍA GENERAL DEL CuARTO VOLU!\!EN ................................ 473
Í:-JDICL ONOMÁSTICO ... ... .... ... ... .. .. . .. ... .... .. .. .. .. .. ... .. .. .. . .. .. ... .. . .. . .. .. .. .. .. 483
Parece claro que el único modo que tiene la historio
grafía de presen•ar su obligada independencia no puede
ser otro que el método <<dohfe,, del historiador literario
ine.t'itable r súnultJneamente cvnvertrdo en exrj!,ente
critico; wzd tarea[._.] que implique no sólo <<Criticar al
crítico» (como pedía ElioO. sino que se vuelva <<autocrz:
tica» re.<pecto altraba;á bistoriogrd/icv mismo.
A:-<DRES SA:\CIILZ RoBAY:--:A,
La .wml>ra del mundo