Heinz Stoffregen 1879 – 1929: Architektur Zwischen Tradition und Avantgarde

95 Pages·1990·5.563 MB·German

by  Nils Aschenbeck (auth.)

HEINZ STOFFREGEN 1879 -1929
NILS ASCHENBECK
HEINZ STOFFREGEN
1879 - 1929
ARCHITEKTUR
ZWISCHEN TRADITION
UND
AVANTGARDE
I I
Vleweg
Das vorliegende Buch erscheint anliiglich der Retrospektive
"HEINZ STOFFREGEN - REFORMARCHITEKTUR 1M NORDWESTEN"
in der Stiidtischen Galerie Delmenhorst, Haus Coburg,
yom 21. Oktober bis zum 16. Dezember 1990.
Buch und Ausstellung wurden ermoglicht durch die Stadt Delmenhorst,
das Land Niedersachsen, die Oldenburgische Landschaft, Oldenburg,
die DLW Aktiengesellschaft, Bietigheim/Deimenhorst,
die ATLAS WEYHAUSEN GMBH, Delmenhorst
und die Landessparkasse zu Oldenburg.
Der Verlag Vieweg ist ein Unternehmen der Vedagsgruppe Bertelsmann International.
AIle Rechte vorbehalten
© Friedr. Vieweg & Sohn Verlagsgesellschaft mbH, Braunschweig/Wiesbaden 1990
Lithographie: SchUtte & Behling, Berlin
Satz: Satzstudio Frohberg, Freigericht
ISBN 978-3-528-08746-3 ISBN 978-3-322-91111-7 (eBook)
DOI 10.1007/978-3-322-91111-7
Inhalt
Vorwort .................................. 7
Zum Text, Danksagung. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Emphase der Reform..................... 9
Architektur als angewandte Kunst. . . . . . .. 21
Angewandte Kunst und Industrie .... . . .. 28
Rathaus Delmenhorst . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 38
Der Hang zur Reprasentation . . . . . . . . . . .. 48
Nach 1914 ................................ 56
Anhang .................................. 73
Abkiirzungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 73
Archive ................................ 73
Zeitschriften/Zeitungen. . . . . . . . . . . . . . .. 73
Literaturverzeichnis . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 73
Bauten und Entwiirfe. . . . . . . . . . . . . . . . .. 78
Texte von Heinz Stoffregen (Auswahl). 85
Biographische Daten. . . . . . . . . . . . . . . . . .. 89
Anmerkungen ......................... 90
Personenverzeichnis. . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 96
Vorwort
Zum ersten Mal wird hier das Gesamtwerk des ins 20. Jahrhundert. In den Projekten Heinz
Architekten Heinz Stoffregen in einer umfas Stoffregens wird er modern akzentuiert: Inner
senden Monographie und Retrospektive verge halb der Spannung von Tradition undO Moder
genwartigt. Nicht zufallig wird die Ausstellung ne, von Altem und Neuem vollzieht er ent
in der Stadtischen Galerie Delmenhorst, Haus schieden die Abkehr vom historischen Baustil;
Coburg, realisiert, einem Bau, der eine friihe dariiber belehren die sinnliche Anschauung
Schopfung Stoffregens von 1905 darstellt, iiber seiner Bauwerke wie auch seine theoretischen
haupt der ersten, die er in Delmenhorst ver Formulierungen. Seine Bauten folgen dem die
wirklichen konnte. Die Stadt Delmenhorst Reformarchitektur leitenden Prinzip der
wurde in den folgenden Jahren neb en Bremen ,,wahrhaftigkeit", dem Interesse an "ehrlichem
zum zentralen Wirkungsbereich Stoffregens; Ausdruck der Konstruktion", dem Bemiihen,
sie verdankt ihm eine Fiille stadtebaulicher die Bauten in die Umgebung und die lokale
Monumente, die mit ihrem fiir das 20. Jahrhun Kultur zu integrieren. So schrieb er 1910 im
dert vorwartsweisenden und weitausgreifen Delmenhorster Kreisblatt: ,,\Ton Innen heraus
dem Anspruch immer noch einen lebendigen ein Haus entwickeln, klar und wahr im Aufbau,
und aktuellen Charakter haben. weglassen aUes Unniitzen, die Form meistern,
Deutlich sichtbar besitzt sein Werk nicht nur das heigt: ,richtig bauen'''.
regionale Bedeutung. Sein Name ist untrennbar An seinen besten Werken, wie der Rathausan
mit der Symbiose von Kunst und Leben, von lage, ist nichts Riickwartsgewandtes, ohne daE
Architektur und Natur, von technischer Re er doch die Entschiedenheit der Neuerer der
flexion, kiinstlerischem Entwurf und stadte nachsten Generation, der von Gropius, Adolf
baulicher Gesamtplanung verbunden, wie sie Meyer oder Mies van der Rohe, teilen mochte
die von England kommenden, mit dem In und konnte. Wahrend der friihe Entwurf des
dustrialisierungsprozeg verbundenen neuen Hauses Coburg in seiner Nahe zum Landhaus
Architekturauffassungen propagierten. Durch noch verfiihrend ins Enge zieht, entspricht die
ihn wurde die prosperierende Industriestadt Rathausanlage einem weiten, kuhn gedachten
Delmenhorst, zwischen Bremen und Olden und lebendigen Entwurf, der den stadtischen
burg gelegen, in die Entwicklung der Architek Raum als offenen und offentlichen begreift und
tur der Moderne eingebunden. Die Umwalzun in dem dennoch die Wande ihre gliedernde und
gen, die die explodierende Industrieentwick schiitzende Funktion wahrnehmen.
lung mit sich brachte, finden sich reflektiert in So pragt insbesondere die grogzugige und
den architektonischen Losungen, die Stoff eigenartige Rathausanlage die kulturelle Identi
regen als einen Architekten des Umbruchs und tat Delmenhorsts. Uniibersehbar bestimmt der
der beginnenden Moderne ausweisen. zugehorige Wasserturm die Anlage und formt
Die architektonische Planung, die die Garten die zentrale Platzsituation. Wie zu seiner Ent
anlagen und Inneneinrichtung haufig mit einbe stehung (1909/1910) fordert er noch heute
zog, war am Reformdenken um 1900 orientiert, durch seinen wehrhaften und monumental en
das die Bauwerke als Gesamtkunstwerk ver Charakter zur Auseinandersetzung heraus. Mit
steht. Der Begriff "Gesamtkunstwerk" ent ihm besitzt Delmenhorst aufgrund des Wage
stammt den theoretischen Schriften Richard muts der damals Verantwortlichen ein hoch
Wagners, entfaltet seine Wirkung aber bis tief aufragendes Wahrzeichen, das durchaus neben
7
Zum Text, Danksagung
vergleichbaren Turmbauten der Moderne - Stoffregens Architektur hat nicht allzuviele
Berlages Turm der Amsterdamer Borse (been Spuren hinterlassen. Bis auf einen sehr unvoll
det 1903), Olbrichs Hochzeitsturm auf der standigen Nachlag und Erwahnungen in zeitge
Darmstadter Mathildenhohe (1908) oder Bo nossischen Zeitschriften ist wenig zu finden.
natz'/Scholers Turm am Stuttgarter Haupt Personliche Aufzeichnungen, Briefe und zahl
bahnhof (1927) - seine Geltung im Neuen reiche selbst entworfene Mobel haben Krieg
Bauen beansprucht. Der komplexe Charakter und Umzuge nicht uberstanden. Das Berliner
dieses Turmbaus lafh etwas von der Wider Archiv des Deutschen Werkbundes wurde im
spruchlichkeit einer Zeitsituation zwischen Zweiten Weltkrieg zerstort. Das Delmenhor
Tradition und Moderne spuren, in der sich ja ster Archiv der Deutschen Linoleumwerke ging
nicht nur Stoffregen und seine Zeitgenossen be Mitte der siebziger Jahre verloren.
funden haben, sondern mit der sich auch die Dber Stoffregen und sein Werk haben sich
Gegenwart auseinanderzusetzen hat. Schichten der Unwissenheit, der Ignoranz und
Die Stadt dankt Nils Aschenbeck fur sein Enga des Vergessens gelegt, die sich wohl niemals
gement, nicht nur in jahrelanger Arbeit das mehr vollkommen abtragen lassen. Eine unbe
Material dieses in der Architekturgeschichte zu kannte Zahl von Gebauden, die von ihm ent
Unrecht vergessenen Architekten aufgespurt worfen wurden und vielleicht noch heute in
und aufbereitet, sondern es auch in die theoreti Bremen oder anderswo stehen, mug vorerst als
sche Auseinandersetzung urn die Moderne und nicht identifiziert gelten.
das "Neue Bauen" gestellt zu haben. Weiterhin Allen, die mich bei dieser Arbeit unterstutzt
gilt der Dank der Stadt allen, die materiell und haben, gilt mein Dank, besonders aber Robert
ideell fordernd das Unternehmen unterstutzt Garbas, Dorothea Jacobi, Holger Maraun,
haben. Michael Muller, Peter Springer und Brigitte
Stoffregen. Ohne ihre vielfaltigen Auskunfte
und Ratschlage hatte die Arbeit in der vor
Bar.bara Alms liegenden Form nicht realisiert werden konnen.
Willi Schramm Stddtische Galerie
o
berstadtdirektor Delmenhorst,
Stadt Delmenhorst Haus Coburg Nils Aschenbeck, im April 1990
8
Dies ist ein Gleichnis fur jeden einzelnen
von uns: er mug das Chaos in sich organisieren,
dadurch, dag er sich auf seine achten Bedurfnisse
zuruckbesinnt. Seine Ehrlichkeit, sein
tuchtiger und wahrhaftiger Charakter mug sich
irgendwann einmal dagegen strauben, dag
immer nur nachgesprochen, nachgelernt,
nachgeahmt werde; er beginnt dann zu begreifen,
dag Cultur noch etwas Andres sein kann als
Dekoration des Lebens, das heigt im Grunde
doch immer nur Verstellung und Verhullung;
denn aller Schmuck versteckt das Geschmuckte.
Friedrich Nietzsche1
Emphase der Reform
Mit der Besinnung auf die Entwicklungsge Ais Sohn eines Bauunternehmers wurde Rudolf
schichte der Moderne faUt Licht auf die Re August Heinrich (Heinz) Stoffregen am 11. No
formarchitektur des ersten J ahrzehnts dieses vember 1879 in Hannover geboren.2 Damit ge
J ahrhunderts. Zwischen Jugendstil und Expres horte er nicht mehr zu der Kiinstlergeneration,
sionismus formt sich eine Architekturperiode, die den Jugendstil in Deutschland urn die Jahr
deren Eigenstandigkeit von den Historikern hundertwende bestimmte.3 Doch gehorte er
bisher zumeist geleugnet wurde. An den Arbei auch nicht zu der Generation der konsequenten
ten von Karl Moser, J oze Plecnik, Max Fabiani, Vertreter des Neuen Bauens.4 Stoffregen stand
Ferdinand Boberg, Richard Riemerschmid, zwischen beiden Gruppen und kam zu Losun
Joseph Maria Olbrich und vielen anderen wird gen, die Ausdruck dieser Mittlerrolle sind.
eine erstaunliche Nahe zu heutigen Positionen Bei dem Beruf seines Vaters lag es nahe, daB
ausgemacht. Stoffregen erst eine praktische Ausbildung zum
Reformarchitektur beginnt ihre begrenzte Rol Maurer abschloBS, bevor er an der TH Hanno
le als historische Station zur Avantgarde zu ver ver Architektur studierte.6 1904 zog er von
lieren. Ihre selbstbewufhe Qualitat hebt sie Hannover nach Bremerhaven.7 Ein J ahr spater
ganz im Gegenteil von der Avantgarde positiv wechselte er nach Bremen8, wo er 1908 heirate
ab; sie scheint aktueUe Fragen vorweg beant te.9
wortet zu haben. In Hannover wie in Bremen bestimmte ein zu
Zu den herausragenden Reformarchitekten, die Ende gehender und iibersteigerter Historismus
auf ihre kiinstlerische Eigenstandigkeit ent sein tagliches groBstadtisches Architekturer
schieden Wert legten, gehort Heinz Stoffregen. lebnis.
Stoffregens Architekturbeitrag steht in den In Bremen hatte sich der historistische Archi
Jahren vor 1914 an exponierter Stelle, seine Bau tekt Johann Georg Poppe etabliert. Poppe trieb
ten wurden veroffentlicht und diskutiert. die Verwendung von Dekoration und Orna-
9
2 Heinz Stoffregen, QueUe: 1 Heinz Stoffregen, QueUe: B. Stoffregen, Bremen
B. Stoffregen, Bremen
10
ment auf die Spitze, so daB der Architektur eine Neuorientierung gegeben. Ais wichtig fiir
kritiker Miiller-Wulckow iiber dessen Baum den deutschsprachigen Raum und pragend fiir
wollborse schreiben konnte: "Die Bremer Stoffregen erwies sich die moderne englische
Baumwollborse ist das krasseste Beispiel dieser Landhausarchitektur, die parallel zur Arts-and
Art, von deren Formenfiille schon kurz nach Crafts-Bewegung aufgekommen war.
der Vollendung abblatternde Ornamente Pas
santen erschlagend herabstiirzten und auf diese Das wilhelminische Deutschland blickte da
geradezu groteske Weise die Krebsschaden un mals nach England. Ais Ursprungsland der
serer Baupraxis gezeigt haben. ,,10 Gegen Ende Industrie war England in vielem voraus. Der
des 19. Jahrhunderts hatte der Historismus sei britische Nachbar, zugleich Feindbild und Vor
nen Hohepunkt iiberschritten, wie der refor bild, bot Gelegenheit fiir iibersteigerten natio
mistische Kunstindustrielle Peter Bruckmann nalen Ehrgeiz: "Eine Erklarung des Unterschie
1914 riickblickend schrieb: ,,von 1876 bis 1896 des ist die, daB England die Welt wirtschaftlich
hat in einem stiirmischen Tempo die deutsche beherrschte, wahrend Deutschland sie beherr
Kunstindustrie alle Stile verarbeitet, die iiber schen wollte. ,,14
haupt in Museen nachzuzeichnen und durchzu In England formulierte als erster der Kunst
pausen waren, und sie machte damit ein Ge historiker und Schriftsteller John Ruskin
schaft. "J] (1819-1900) die neuen Reformvorstellungen.
Das intellektuelle Biirgertum wurde zuerst der Er lehnte die Industrie ab, "da sie den Men
Kombination iiberkommener Stile miide, man schen selbst zur Maschine" IS mache. Muthesius
suchte einen neuen, frischen Stil. Die Kunst faBt zusammen: "Der Arbeiter sollte wieder ein
kritikerin Anna Goetze12 beschrieb die Situa denkendes Wesen werden und Freude an dem
tion: "Die deutsche Baukunst (steckt) noch selbstandigen Erzeugnis seiner Hand haben,
recht tief in den Banden eines falschen Idealis das sei die Bedingung fiir die menschliche
mus. Falsch, - weil er immer noch von der Existenz. ,d6
auBeren Wirkung, von der Fassade ausgeht und Fiir die Architektur forderte Ruskin die Wie
das Heil in der Imitation friiherer Stilarten derbelebung des "geliebten und bewunderten
sucht, wodurch man der Gegenwart das kiinst Mittelalters" I~ wie Muthesius schreibt. Rus
lerische Dasein abspricht und sie der eigenen kins Ideale waren "Einfachheit und Natiirlich
Ausdrucksweise beraubt. ( ... ) Wir sollten keit im Bilden und Empfinden, Aufrichtigkeit
doch endlich begreifen, daH es beim Hausbau in der tektonischen Gestaltung, fiir die im
einzig und allein darauf ankommt, die inneren Zweck, im Material und in der Konstruktion
Wohnbediirfnisse zu beriicksichtigen und die die Bedingungen zu suchen sind, Betonung des
auBere Gestaltung des Hauses von der inneren WerkmaHigen, Charakteristischen, Boden
abhangig zu machen. (. .. ) Die ganze Entwick wiichsigen, Zusammenfassen von Kunstschaf
lung unserer Kultur geht auf Vereinfachung. fen und Naturbeobachtung" 18. Ihre erstmalige
( ... ) Trachten wir bei dem Bau unseres Hauses praktische Ausfiihrung fanden Ruskins Theo
nicht mehr nach dem Schein, lassen wir das Ge rien bei William Morris. Dieser hatte 1861 die
bot der Sache walten! Gehorchen wir in der Kunstgewerbe-Firma "Morris, Marshall &
Komposition einzig den Forderungen der Falkner", Ausgangspunkt und Initialziindung
ZweckmaBigkeit und des Materials, so wird der gesamten Reformbewegung, gegriindet.
sich eine zeitgemaBe hausliche Baukunst ganz Mit padagogischem Eifer versuchte Morris die
von selbst entwickeln - eine Kunst, die ein Menschen zu einer besseren Kunst zu bewegen:
Ausdruck unserer Zeit ist. ,d3 ,,wie bringen wir die Leute dazu, ihre Augen zu
Mit dem Auslaufen des Historismus waren am gebrauchen? Wobei wir immer dessen einge
Ende des 19. Jahrhunderts die Grundlagen fiir denk bleiben miissen, daH sie eine Zeit lang,
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