HARUN REġĠD'ĠN PDF
Preview HARUN REġĠD'ĠN
Ġ S T A N B U L T E K N Ġ K Ü N Ġ V E R S Ġ T E S Ġ SOSYAL BĠLĠMLER ENSTĠTÜSÜ “HARUN REġĠD’ĠN GÖZDESĠ” (DENANĠR) FĠLMĠ ÖRNEĞĠNDE TÜRK VE ARAP MÜZĠĞĠ ETKĠLEġĠMĠ YÜKSEK LĠSANS TEZĠ Orkun Zafer ÖZGELEN Müzikoloji ve Müzik Teorisi Anabilim Dalı Müzik Teorisi ve Kompozisyon Programı HAZĠRAN 2017 ĠSTAN BUL T EKNĠ K Ü N Ġ V E R S Ġ T E S Ġ SOSYAL BĠLĠMLER ENSTĠTÜSÜ “HARUN REġĠD’ĠN GÖZDESĠ” (DENANĠR) FĠLMĠ ÖRNEĞĠNDE TÜRK VE ARAP MÜZĠĞĠ ETKĠLEġĠMĠ YÜKSEK LĠSANS TEZĠ Orkun Zafer ÖZGELEN (409131209) Müzikoloji ve Müzik Teorisi Anabilim Dalı Müzik Teorisi ve Kompozisyon Programı Tez DanıĢmanı: Prof. Dr. Nilgün DOĞRUSÖZ DĠġĠAÇIK HAZĠRAN 2017 İ TÜ, Sosyal Bilimler Enstitüsü‟nün 409131209 numaralı Yüksek Lisans öğrencisi O rkun Zafer ÖZGELEN, ilgili yönetmeliklerin belirlediği gerekli tüm şartları yerine g etirdikten sonra hazırladığı “HARUN REŞİD‟İN GÖZDESİ” (DENANİR) FİLMİ Ö RNEĞİNDE TÜRK VE ARAP MÜZİĞİ ETKİLEŞİMİ” başlıklı tezini aşağıda i mzaları olan jüri önünde başarı ile sunmuştur. Tez DanıĢmanı : Prof. Dr. Nilgün DOĞRUSÖZ DĠġĠAÇIK .............................. İstanbul Teknik Üniversitesi Jüri Üyeleri : Doç. Dr. Ozan BAYSAL .............................. İstanbul Teknik Üniversitesi Doç. Dr. Sadık UğraĢ DURMUġ ............................. İstanbul Teknik Üniversitesi Teslim Tarihi : 5 Mayıs 2017 Savunma Tarihi : 9 Haziran 2017 iii iv ÖNSÖZ Bu çalışma Lise döneminden beri İTÜ TMDK‟da almış olduğum eğitimin yanısıra 2009 yılında Erasmus bursu ile İtalya‟ya gidip Conservatorio di Santa Cecilia‟da orkestrasyon ve kompozisyon çalışmanın ve orada İtalyan müzisyenler ve arkadaşlar ile birlikte İtalya‟ya mülteci olarak giden insanların da farklı kültür, gelenek ve bakış açılarını görüp kendi kişisel ve kültürel alt yapım ile harmanlamam sonucu oluşmuştur. Lisede kompozisyon denemeleri yapmaya başladığımdan beri Türk müziğinde çok önemli bir yere sahip olan Bestekâr olan Sadettin Kaynak‟ı keşfetmem uzun sürmedi. Kaynak‟ın Arap-Mısır filmlerine yaptığı müziklerin zaten onda olan yaratıcılığı daha perçinlediğini ve daha cüretkâr kıldığını gördüm. Bu çalışma ile; Arap ve Türk müziklerinin tarihsel süreç içindeki etkileşim, gelişim ve değişimlerini irdelemiş, “Harun Reşid‟in Gözdesi” (Denanir) filminin orijinal şarkılarını ve müziklerini yapan Riyad el-Sunbati, Zekeriya Ahmed ve Muhammed Kasabji‟nin kısa hayat hikayeleri ve bestecilik anlayışları paralelinde filme adaptasyon şarkılar ve müzikler yapan Sadettin Kaynak‟ın da kısa biyografisi ve bestecilik anlayışı incelenmiş, filmdeki orijinal şarkılar ile adapte şarkıların karşılaştırmalı makamsal ve yapısal analizleri yapılmıştır. Bununla birlikte, Türk müziğindeki Şarkı formunun yıllar içindeki değişimi, makam kullanımına etkisi ve Kaynak‟ın şarkıları ile Arabesk kavramına kısaca değinilmiştir. Yüksek lisans eğitimim boyunca verdiği destek ve araştırma metodolojisini benimle paylaşan tez danışmanım Prof. Dr. Nilgün Doğrusöz Dişiaçık‟a, her zaman yanımda olan ve Lise yıllarımdan beri Türk müziğini bana sevdirmiş, müzik üstüne analitik düşünmemi sağlamış olan San. Öğr. Gör. Feridun Öney‟e, Müzik Teorisi ve Kompozisyon Yüksek Lisans programında ders aldığım, desteğini gördüğüm, faydalandığım tüm öğretim elemanları ile İTÜ TMDK mensuplarına, Arapça şarkıların transkripsiyonunda Arapça şarkı sözlerini notaların altına yerleştirmemde ve şarkıların sözlerini çevirerek anlamama yardımcı olan sevgili dostum Hussain Hajj‟a ve en son beni bu dünyaya getirmiş maddi, manevi her zaman yanımda olmuş anneme tüm insan yüreğimle teşekkür ve minnettarlığımı sunarım. Mayıs 2017 Orkun Zafer ÖZGELEN v vi ĠÇĠNDEKĠLER Sayfa ÖNSÖZ ........................................................................................................................ v ĠÇĠNDEKĠLER ........................................................................................................ vii KISALTMALAR ...................................................................................................... ix RESĠM LĠSTESĠ ....................................................................................................... xi ÇĠZELGE LĠSTESĠ ................................................................................................ xiii ġEKĠL LĠSTESĠ ....................................................................................................... xv ÖZET ....................................................................................................................... xvii SUMMARY ............................................................................................................. xix 1. GĠRĠġ ...................................................................................................................... 1 1.1 Tezin Amacı ..................................................................................................... 2 1.2 Analiz Yöntemi ................................................................................................ 3 2. OSMANLI-TÜRK MÜZĠĞĠ’NDE REFORMLAR ............................................ 7 2.1 III. Selim, II. Mahmud Dönemi ve I. Abdülmecid Dönemi ............................ 7 2.2 I. Abdülmecid (1839-1861) Dönemi .............................................................. 12 3. TÜRK VE ARAP MÜZĠSYENLERĠNĠN ETKĠLEġĠMLERĠ ........................ 17 3.1 19 ve 20. Yüzyıllar ......................................................................................... 17 3.2 Cumhuriyet Dönemi Müzik İnkılâbı ve Türk Müziği‟nin Yasaklanması ...... 20 4. HARUN REġĠD’ĠN GÖZDESĠ (DENANĠR) FĠLMĠ VE ARAP MÜZĠĞĠ’NĠN TÜRK MÜZĠĞĠ’NE ETKĠSĠ .................................................... 28 4.1 Konusu ........................................................................................................... 28 4.2 Zekeriya Ahmed (1896-1961) ........................................................................ 33 4.3 Muhammed Kasabji (1892-1966) ................................................................. 34 4.4 Riyad el-Sunbati (1906-1981) ........................................................................ 35 4.5 Hafız Sadettin Kaynak (1895-1961) .............................................................. 36 4.6 Orkestrasyon Kullanımı ................................................................................. 42 4.7 Şarkı Formu‟na Etkisi (Şarkı Formu‟ndan Fantezi Şarkı‟ya) ........................ 48 4.7.1 Muhammes şarkı ................................................................................. 49 4.7.2 Müseddes şarkı .................................................................................... 49 4.7.3 Müsemmen şarkı ................................................................................. 49 4.8 Makam Kullanımına Etkisi ............................................................................ 50 4.9 Arabesk Olgusu ve Kaynak‟ın Şarkıları ........................................................ 52 5. FĠLMDEKĠ ORĠGĠNAL VE ADAPTASYON ġARKILARIN KARġILAġTIRMALI ANALĠZLERĠ .............................................................. 56 SONUÇ VE ÖNERĠLER ....................................................................................... 130 KAYNAKLAR ....................................................................................................... 134 EKLER .................................................................................................................... 138 ÖZGEÇMĠġ ............................................................................................................ 204 vii viii
Description:The list of books you might like
