Harmonia Funcional (Em Portuguese do Brasil) PDF
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A H A Carlos Almada é compositor, arranjador e A estrutura básica deste livro é R autor de Arranjo (Editora da Unicamp, M subdividida em três partes: na O 2000), A estrutura do choro (Da Fonseca, N primeira (em dois capítulos) encontra-se IA HARMONIA FUNCIONAL 2006), Harmonia funcional (Editora da F uma breve revisão da Teoria Musical, nos U Unicamp, 2009) e diversos métodos sobre EE N aspectos diretamente relacionados ao estudo C música brasileira publicados pela editora ste livro tem como meta apresentar o curso de Harmonia IO da Harmonia, ou seja, seus principais pré- N norte-americana Mel Bay. Atualmente é pro- Funcional da música popular de uma maneira objetiva e A requisitos, incluindo a questão da formação L fessor de harmonia na Universidade Federal clara, ao mesmo tempo em que procura consistente- dos acordes, na qual as estruturas harmôni- do Rio de Janeiro (UFRJ) e doutorando em mente fundamentar os seus principais conceitos, propondo uma cas são apresentadas apenas quanto ao seu música pela Universidade Federal do Estado abordagem teórica aprofundada de um assunto que, em geral, é processo construtivo, ainda não vinculadas às do Rio de Janeiro. relações funcionais da Tonalidade. A se- tratado apenas pelo viés da praticidade. Divide-se em três partes: gunda parte consiste na apresentação pro- uma breve revisão de aspectos da Teoria Musical, o curso de Har- priamente dos cinco capítulos referentes à monia Funcional propriamente dito e uma seção de Harmonia teoria da Harmonia Funcional. E a terceira Aplicada, na qual são apresentadas as principais características traz o que chamamos de Harmonia Aplicada. harmônicas e fórmulas de acompanhamento de dois dos mais No samba e no choro (os capítulos que com- brasileiros gêneros musicais: o samba e o choro. põem a terceira parte do livro), considerados os formadores da viga mestra da música popular brasileira, a Harmonia é um fator de enorme importância na caracterização estilística. Nessa terceira seção observare- mos os conhecimentos apresentados na parte central do livro sendo confrontados com aspectos inteiramente práticos desses gêneros. Os fatos serão demonstrados e discutidos a partir de uma série de análises de vários choros e sambas conhecidos. Três CARLOS ALMADA apêndices complementam a estrutura do li- vro: o primeiro trata da questão mais básica de todas no que se refere não só à Harmonia, mas também à Música como um todo, justamente a Acústica. Nele são abordados, além das informações primordiais (para os que não conhecem esse importante assun- to), os elementos diretamente ligados aos fenômenos harmônicos. Por sua relevância, deve ser lido antes do capítulo 1 da segunda parte (ou, pelo menos, simultaneamente a ele). O segundo apêndice apresenta uma nova proposta de cifragem harmônica que, ainda que não seja adotada, desnuda as várias incoerências e os equívocos do sis- tema atual. Por último, uma série de quadros e tabelas (apêndice 3) resume vários dos assuntos apresentados na parte teórica..... 9 788526 809697 Harmonia Funcional HHAARRMMOONNIIAALL FFUUNNCCIIOONNAALL..iinnddbb 11 2255//66//22000099 1155::4499::0088 universidade estadual de campinas Reitor Fernando Ferreira costa coordenador Geral da universidade edgar Salvadori de decca conselho editorial Presidente Paulo Franchetti Alcir Pécora – christiano Lyra Filho José A. R. Gontijo – José Roberto Zan Marcelo Knobel – Marco Antonio Zago Sedi Hirano – Silvia Hunold Lara 00 OLHO.indd 2 5/3/2012 16:37:07 carlos almada Harmonia Juncional HHAARRMMOONNIIAALL FFUUNNCCIIOONNAALL..iinnddbb 33 2255//66//22000099 1155::4499::1166 ficha catalográfica elaborada pelo sistema de bibliotecas da unicamp diretoria de tratamento da informação AL61h Almada, Carlos. Harmonia Funcional / Carlos Almada. – 2a ed. – Campinas, sp: Edi- tora da Unicamp, 2012. 1. Harmonia (Música). 2. Música popular. 3. Samba. 4. Choros (Música). 5. Música – Análise, apreciação. I. Título. cdd 781.3 780.42 781.781 784.5 isbn 978-85-268-0969-7 781 Índices para catálogo sistemático: 1. Harmonia (Música) 781.3 2. Música popular 780.42 3. Samba 781.781 4. Choros (Música) 784.5 5. Música – Análise, apreciação 781 Copyright © by Carlos Almada Copyright © 2012 by Editora da Unicamp 1a edição, 2009 Nenhuma parte desta publicação pode ser gravada, armazenada em sistema eletrônico, fotocopiada, reproduzida por meios mecânicos ou outros quaisquer sem autorização prévia do editor. Editora da Unicamp Rua Caio Graco prado, 50 – Campus Unicamp cep 13083-892 – Campinas – sp – Brasil Tel./Fax: (19) 3521-7718/7728 www.editora.unicamp.br – [email protected] 00 OLHO.indd 4 28/06/2012 06:39:29 Dedicado ao meu querido fi lho Roberto HHAARRMMOONNIIAALL FFUUNNCCIIOONNAALL..iinnddbb 55 2255//66//22000099 1155::4499::1166 HHAARRMMOONNIIAALL FFUUNNCCIIOONNAALL..iinnddbb 66 2255//66//22000099 1155::4499::1166 Agradecimentos Em primeiro lugar, ao grande e saudoso amigo Flavio Henrique Medeiros, a partir de quem veio a idéia de escrever este livro. E não apenas por esse motivo, mas também pelas inúmeras conversas a respeito das novas abordagens pretendidas, pelas incontáveis (e sem- pre boas e pertinentes) sugestões propostas e por ter aceitado tão entusiasticamente, na companhia de outro excelente amigo, Th iago Lyra, experimentar o processo didático de- senvolvido pelo curso: ambos tornaram-se, por dizer, as primeiras e valiosas “cobaias”, comprovando com grande sucesso a validade deste trabalho. A Th iago devo ainda uma inestimável ajuda na “condução de vozes” que, no nosso jargão pessoal, signifi ca uma re- visão profunda do texto, não só quanto aos aspectos gramaticais, como estilísticos. Devo mencionar ainda Sérgio Benevenuto, mestre e amigo, a pessoa que, por seu contagiante entusiasmo, demonstrado nas maravilhosas aulas de Harmonia Funcional nos já longín- quos anos 1980, despertou em mim defi nitivamente a busca desinteressada pelo saber. A Carlos (Guto) Augusto e Manoel, outros dos confrades “villienescos”, pelo apoio e pelo constante interesse demonstrado pelo assunto. HHAARRMMOONNIIAALL FFUUNNCCIIOONNAALL..iinnddbb 77 2255//66//22000099 1155::4499::1177 HHAARRMMOONNIIAALL FFUUNNCCIIOONNAALL..iinnddbb 88 2255//66//22000099 1155::4499::1177 Sumário Apresentação ....................................................................................................................................................................................11 parte i – Introdução 1 Revisão da Teoria Musical ...................................................................................................................................19 1. Intervalos ....................................................................................................................................................................................................................19 2. A escala maior .......................................................................................................................................................................................................26 3. Tonalidade e armadura de clave .........................................................................................................................................................28 4. O círculo das quartas .....................................................................................................................................................................................30 5. Introdução à cifragem harmônica ...................................................................................................................................................33 2 Formação dos acordes ......................................................................................................................................................35 1. Tríades ...........................................................................................................................................................................................................................36 2. Tétrades ........................................................................................................................................................................................................................41 3. Voicings...........................................................................................................................................................................................................................45 4. Inversões ......................................................................................................................................................................................................................47 5. Observações adicionais ...............................................................................................................................................................................48 parte ii – Harmonia Juncional 1 Acordes diatônicos .............................................................................................................................................................59 1. Tríades diatônicas ..............................................................................................................................................................................................61 2. Movimentos de fundamentais .............................................................................................................................................................65 3. O Trítono ...................................................................................................................................................................................................................69 4. Cadências ...................................................................................................................................................................................................................70 5. Métrica e ritmo harmônico ....................................................................................................................................................................74 6. Harmonização e rearmonização ........................................................................................................................................................76 7. Tétrades diatônicas ...........................................................................................................................................................................................81 8. Escalas de acordes .............................................................................................................................................................................................82 9. Análise melódica ................................................................................................................................................................................................89 10. Análises harmônicas sugeridas .....................................................................................................................................................102 2 Expansão da função dominante ........................................................................................................................103 1. Dominantes secundários ........................................................................................................................................................................103 2. Acordes SubV .....................................................................................................................................................................................................124 3. Tétrades diminutas ........................................................................................................................................................................................132 4. Alterações em acordes dominantes .............................................................................................................................................142 5. Análises harmônicas ....................................................................................................................................................................................144 3 Acordes de empréstimo ..............................................................................................................................................145 1. Empréstimos a partir da região dominante .......................................................................................................................146 HHAARRMMOONNIIAALL FFUUNNCCIIOONNAALL..iinnddbb 99 2255//66//22000099 1155::4499::1177
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