Handbuch Lyrik: Theorie, Analyse, Geschichte

516 Pages·2016·4.02 MB·German

by  Dieter Lamping (eds.)

Dieter Lamping (Hg.)
Handbuch
Lyrik
Theorie, Analyse, Geschichte
2. Auflage

Dieter Lamping (Hg.)
Handbuch Lyrik
Theorie, Analyse, Geschichte
2., erweiterte Auflage
J. B. Metzler Verlag
Der Herausgeber
Dieter Lamping ist Professor für Allgemeine
und Ver gleichende Literaturwissenschaft
an der Johannes-Gutenberg Universität Mainz
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Inhalt
Vorwort Dieter Lamping XI 5 Rhetorische Lyrikanalyse: Formen und
Funktionen von Klang- und Bildfiguren
Vorwort zur zweiten Auflage Dieter Lamping XIII Christof Rudek 49
5.1 K langfiguren 49
5.2 B ildfiguren 50
I Theorie und Poetik der Lyrik 5.3 F unktionen 54
6 Das lyrische Ich Wolfgang G. Müller 59
1 Poetiken der Lyrik: Von der Normpoetik zur 7 Lyrik und Narration Peter Hühn 62
Autorenpoetik Rudolf Brandmeyer 2 8 Lyrik und Figur Simone Winko 66
1.1 A rs poetica 2 8.1 Was ist eine Figur? 66
1.2 Von der Aufklärung zur Romantik 4 8.2 Techniken der Figurenkonstitution in
1.3 Poe, Baudelaire, Mallarmé 6 Gedichten 67
1.4 Z wischenbilanz 8 8.3 Figureninformationen im Gedicht-
1.5 Autorenpoetik: Konsolidierung und kontext 69
Geltungsfragen 9 8.4 Identifikation von Figuren in
1.6 Manifest und Material 10 Gedichten 71
1.7 B ild 11 9 Rhetorik und Semantik lyrischer Formen
1.8 Inspiration und Diagnose 12 Heinrich Detering 73
1.9 Neues Material, neue Medien 13 9.1 Poetizität als formale Selbst-
2 Aktuelle poetologische Diskussionen referenzialität 73
Fabian Lampart 15 9.2 D eskriptive Metrik 75
2.1 Vorgeschichte und Voraussetzungen 15 9.3 Prosodie und Versifikation 76
2.2 Zentrale poetologische Fragen seit 9.4 Reime, rhythmische Strukturen und
1960 16 semantische Effekte 78
2.3 Poetologische Diskussionen seit 1990 19 9.5 H istorisch-transtextuelle
3 Theorien der Lyrik seit dem 18. Jahrhundert Referenzialisierungen als Semantisierungs-
Rüdiger Zymner 23 strategien 80
3.1 18. und 19. Jh.: Empfindung und Subjek- 10 Die Sprache der Lyrik Wolfgang G. Müller 84
tivität, Versform und Musikalität 24 10.1 D as Problem 84
3.2 20. und 21. Jh.: Zwischen Form und 10.2 Die Sprache der Lyrik in neueren
Funktion 28 Definitionsversuchen der Gattung 85
10.3 K ommunikationssituation(en) der
Lyrik 85
II Lyrikanalyse 10.4 Jakobsons poetische Funktion und die
Lyrik 86
4 Methoden der Lyrikinterpretation 10.5 Die Semantik der Form: Ikonizität 87
Dieter Lamping 38 10.6 K langstrukturen 89
4.1 I nterpretation 38 10.7 M etaphorische Sprache 90
4.2 L yrikinterpretation 39 10.8 F azit 90
4.3 Methoden der Lyrikinterpretation 40
VI Inhalt
11 Die Medialität der Lyrik Katrin Kohl 92 16 Naturlyrik Georg Braungart 138
11.1 Mediale Aspekte des Gattungsbegriffs 16.1 Der Begriff »Naturlyrik« 138
Lyrik 93 16.2 Möglichkeiten einer Geschichte der
11.2 Das Gedicht zwischen Autor und Naturlyrik 138
Rezipient 93 16.3 Elemente einer Geschichte der abend-
11.3 Das Medium als Statusmerkmal 94 ländischen Naturlyrik 140
11.4 Lyrik als lautlich vermittelte Sprache 95 17 Philosophische Lyrik
11.5 Lyrik als schriftlich vermittelte Sprache 97 Charlotte Lamping / André Schwarz 145
11.6 M usikalische Formen 98 17.1 Begriff und gattungshistorische
11.7 V isuelle Formen 99 Grundlagen 145
11.8 I ntermediale Formen 100 17.2 Denken und Fühlen 146
12 Kontexte der Lyrik Achim Hölter 103 17.3 E rscheinungsweisen philosophischer
12.1 G rundsätzliches 103 Lyrik 146
12.2 M aterial-mediale Kontexte 104 18 Politische Lyrik Frieder von Ammon 152
12.3 P ragmatisch-funktionale Kontexte 105 18.1 Z um Begriff 152
12.4 T hematische Kontexte 106 18.2 Politische Lyrik in Beispielen 153
12.5 F ormal-generische Kontexte 107 18.3 Lyriker als Politiker 158
19 Geschichtslyrik Peer Trilcke 159
19.1 B egriffsbestimmung 159
III Typologie der Lyrik 19.2 B auformen 160
19.3 Generische Charakteristika und deren
A Funktionen 112 Funktionspotenziale 162
13 Funktionen der Lyrik Rüdiger Zymner 112 20 Poetologische Lyrik Rudolf Brandmeyer 164
13.1 Z um Funktionsbegriff 112 20.1 A utor 165
13.2 Lyrik und Funktion 113 20.2 W erk 165
13.3 F unktionen der Lyrik 116 20.3 I nszenierte Poetik 166
21 Lyrik und Emotion Friederike Reents 169
B Themen und Verfahren 119 21.1 Zeitliche und thematische Verortung 169
14 Lyrik und Religion Heinrich Detering 119 21.2 »Emotion«, »Gefühl«, »Affekt« und
14.1 V oraussetzungen 119 »Stimmung« in begriffs- und sach-
14.2 K o-Genese 120 geschichtlicher Dimension 171
14.3 Ausdifferenzierung I: Legitimations- 21.3 L iteraturwissenschaftliches Erkenntnis-
probleme 121 interesse 171
14.4 Die Psalmen als kanonisches Grundmodell 21.4 Forschungspositionen und Beispiele I:
religiöser Lyrik 122 Produktionsbezogene Emotionen 172
14.5 Ausdifferenzierung II: Religiöse Lyrik als 21.5 Forschungspositionen und Beispiele II:
literarisches Teilsystem 123 Werkbezogene Emotionen 172
14.6 Ausdifferenzierung III: Konvergenzen und 21.6 Forschungspositionen und Beispiele III:
Konkurrenzen 124 Rezeptionsbezogene Emotionen 175
14.7 I nterreligiöse Experimente 126 22 Lyrik und Komik Hans-Georg Kemper 178
14.8 Religiöses Bekenntnis und moderne 22.1 B estimmungsversuche 178
Lyrik 127 22.2 Merkmale lyrischer Komik sowie Gattungen
14.9 » Theopoesie«? 128 und Schreibweisen komischer Lyrik 180
15 Liebeslyrik Carolin Fischer 129
15.1 E rfüllte Liebe 129 C Relationen 184
15.2 D ichterinnen 131 23 Lyrik und Fiktion Frank Zipfel 184
15.3 Die Betonung von Individualität und 24 Lyrik in Erzähltexten Claudia Hillebrandt 189
Authentizität des Gefühls 132 24.1 V orbemerkungen 189
24.2 Formen der Bezugnahme 190
24.3 Funktionen des Lyrikmotivs in
Erzähltexten 191
Inhalt VII
25 Lyrik und Dramatik Bernhard Reitz 194 33.2 Römische Antike: Dichterlesung zwischen
25.1 Lyrik im Drama 195 Profilierung eines neuen Berufsbildes und
25.2 Das »dramatische Gedicht« 198 Dilettantismus der Elite 272
25.3 Das »lyrische Drama« 201 33.3 Die Re-Etablierung der Dichterlesung für
26 Lyrik und Musik Winfried Eckel 203 die Neuzeit 273
26.1 T heoretische Perspektiven 203 33.4 Gelegenheiten, Orte und Umfelder
26.2 Musik in der Lyrik 207 dichterischen Lesens 274
26.3 Musik und Lyrik 212 33.5 Begnadete Vorleser des 19. Jahrhunderts:
26.4 Lyrik in der Musik 213 Autorenkult versus Vortrags-
27 Lyrik und (bildende) Kunst Ulrich Ernst 215 virtuosentum 275
27.1 D as Bildgedicht 215 33.6 Die Institutionalisierung der Dichterlesung
27.2 Figurengedicht und Visuelle Poesie 217 um 1900 – Reflexe der Theorie 277
27.3 Illustrierte Lyrik und Künstlerbuch 220 33.7 Ein Sonderweg – Radikalisierung und
28 Lyrik und Interkulturalität Bernard Dieterle 227 Infragestellung genieästhetischer Prä-
28.1 Zur Forschung 227 missen in der Lautpoesie 278
28.2 I nterkulturalität 227 33.8 Dichterlesung unter deutschen Diktaturen
28.3 Ü bersetzung 227 – Schlaglichter 278
28.4 X enophilie 228 33.9 Die ›Industrialisierung‹ der Lesung und die
28.5 I talienreise 228 weitere Entwicklung seit 1945 279
28.6 Italien in Sonettform 229 33.10 Aufgaben künftiger Forschung 280
28.7 G renzüberschreitungen 229 33.11 E pilog 281
28.8 Orientalische Perspektiven 230 34 Lyrik in der Literaturkritik Rüdiger Görner 283
28.9 Ostasiatische Einblicke 232 34.1 Voraussetzungen und Wendungen 283
28.10 J apanische Augenblicke 233 34.2 Lyrikkritik als literaturgeschichtliches
28.11 I nterkulturelles Dichterleben 234 Defizit 284
29 Lyrik und Film Sandra Poppe 236 34.3 Physiognomie des lyrischen Subjekts 284
29.1 Film in der Lyrik 236 34.4 S toffvertilgende Form 285
29.2 F ilmische Lyrik 238 34.5 Lyrische Kritik als poetisches
29.3 Lyrik im Film 239 Gespräch 285
29.4 L yrischer Film 239 34.6 Schillers poetische Kritik zum Beispiel 286
29.5 L yrikverfilmung 241 34.7 K ritische Maßstäbe 287
29.6 C iné-Poème 241 34.8 Kritische Praxis: Rühmkorfs »Lyrik-
30 Lyrik und Pop Sascha Seiler 243 schlachthof« oder die Enzensbergersche
30.1 T erminologie 243 Konstante 288
30.2 G eschichte 243 35 Lyrik in der Schule Andreas Wittbrodt 290
30.3 Rezeption in Deutschland 245 35.1 I nstitutionelle Kontexte 290
30.4 Pop und Lyrik 248 35.2 P roduktionsorientierte Lyrikdidaktik 293
31 Lyrik und Bibel 35.3 Didaktische Reduktion zur Entwicklung
Mirjam Zimmermann / Ruben Zimmermann 251 von Lesekompetenz 294
31.1 Lyrik in der Bibel 251 36 Lyrikedition Peter Goßens 298
31.2 Bibel in der Lyrik 253 36.1 Lyrikedition und Medientheorie 299
36.2 Lyrikeditionen und Gattungstheorie 300
36.3 Frühe Formen der Überlieferung:
IV Lyrikvermittlung Liederhandschriften, Liederbücher 301
36.4 A nthologien 301
32 Lyrikübersetzung Andreas F. Kelletat 260 36.5 Lyrik der Gegenwart in Periodika 302
33 Lyriklesung Pia-Elisabeth Leuschner 271 36.6 Gedichtbände als Einzelausgaben 303
33.1 Vortrag ohne Manuskriptpräsenz: 36.7 Gesamtausgaben und Werkausgaben 304
Griechische Antike, Mittelalter, Kabarett 36.8 W issenschaftliche Ausgaben 305
und Slam Poetry 272 36.9 Textgenese und Interpretation 306
36.10 Ü bersetzungsedition 307
VIII Inhalt
37 Lyrik und Kreatives Schreiben 41 Mittelalter Ricarda Bauschke 351
Dirk von Petersdorff 309 41.1 V oraussetzungen 351
37.1 Ein Modell vom Kreativen Schreiben 310 41.2 M ediale Aspekte 351
38 Lyrik auf dem Buchmarkt Ute Schneider 313 41.3 M ittellateinische Lyrik 356
38.1 Die Entstehung des deutschen 41.4 A ltokzitanische Lyrik 359
Lyrikmarktes in der Spätaufklärung 314 41.5 A ltfranzösische Lyrik 363
38.2 Der expandierende Markt für Lyrik bis zur 41.6 M ittelhochdeutsche Lyrik 366
Mitte des 19. Jahrhunderts 314 41.7 M ittelenglische Lyrik 371
38.3 Krisensymptome und Ausdifferenzierung 41.8 Spanische und portugiesische Lyrik 372
von Märkten bis Ende des 20. Jahr- 41.9 I talienische Lyrik 373
hunderts 315 41.10 Zusammenfassung: Mittelalterliche Lyrik
38.4 Literarische Events und aktuelle Markt- und europäische Kultur 376
situation 318 42 Frühe Neuzeit Franz Penzenstadler 380
42.1 ›Lyrik‹ als Gattungsbegriff 380
42.2 P etrarcas Rerum vulgarium fragmenta 381
V Geschichte der Lyrik 42.3 Lyrik der Renaissance 385
42.4 Die Lyrik des Barock 394
39 Griechische Lyrik Wolfgang Rösler 322 42.5 Zur Geschichte der religiösen Lyrik 397
39.1 Die mediale Entwicklung der griechischen 42.6 Ode und Elegie 398
Kultur: von der Mündlichkeit zur 42.7 B ukolik 400
Schriftlichkeit 322 42.8 Deutschsprachige Lyrik im 18. Jahr-
39.2 Lyrik und »melopoiía« 322 hundert 402
39.3 Funktionen und Teilbereiche melischer 42.9 Komisch-burleske und satirische
Dichtung 323 Lyrik 407
39.4 »Frühgriechische Lyrik«: eine Begriffs- 43 Romantik Monika Schmitz-Emans 410
erweiterung im 19. und 20. Jahr- 43.1 »Romantik« und »Lyrik«: Bestimmungs-
hundert 324 ansätze in einem komplexen poetischen
39.5 Inwiefern war die griechische Elegie Feld 410
›elegisch‹? 324 43.2 Konvergenzen und Kontraste: die
39.6 Der poetologische Status des Iambos 326 deutschen »Klassiker« und die Lyrik 418
39.7 Iambos zwischen Aischrologie und 43.3 Wichtige Vertreter romantischer Lyrik in
politischer Botschaft 327 Europa 421
39.8 Der Kanon der neun Lyriker 328 44 Zwischen Romantik und Moderne
39.9 Sappho und ihr Kreis 330 Peter Hühn 431
39.10 K urze Geschichte der frühgriechischen 44.1 Der deutschsprachige Raum 431
Elegie 332 44.2 E ngland 434
39.11 Elegie und Symposion: Theognis 333 44.3 F rankreich 436
39.12 Erbe der Lyrik in der Schriftkultur: 45 Moderne Hans H. Hiebel 439
das Epigramm 335 45.1 M odernebegriff 439
40 Römische Lyrik Dorothee Gall 338 45.2 Charakteristika der modernen Lyrik 439
40.1 G attungsgrenzen 338 45.3 Bezug zur Wirklichkeit: Realisten und
40.2 L yrikbegriff 339 Antirealisten 440
40.3 Erste Formen römischer Lyrik 339 45.4 Die französische Moderne 441
40.4 C atull 339 45.5 Die deutsche Moderne 444
40.5 M artial 341 45.6 »Weltsprache« der modernen Poesie: Ame-
40.6 H oraz 342 rikanische Lyrik, Ungaretti, Lorca 453
40.7 Weitere römische Lyriker 344 46 Nach der Moderne (1945–2000)
40.8 C hristliche Autoren 345 Fabian Lampart 458
40.9 Rezeption der römischen Lyrik 345 46.1 Gegenwartslyrik: Begriff, Zäsuren,
40.10 Die römische Elegie 346 Markierungen 458
IInnhhaalltt IX
46.2 Nachkriegsmoderne: 1940er und 1950er 47.5 N eue Natur-Lyrik 477
Jahre 460 47.6 Exophone, transkulturelle, polyglotte
46.3 Übergänge und Neuorientierungen: Lyrik 478
Die 1960er Jahre 464 47.7 Lyrik im digitalen Zeitalter 479
46.4 Die 1970er und 1980er Jahre 467
46.5 Tendenzen seit den 1990er Jahren 469
47 Gegenwart (seit 1989) Evi Zemanek 472 VI Anhang
47.1 Gegenwartslyrik: Zeitraum – Zäsuren –
Generationen 472 Verzeichnis der Beiträgerinnen und Beiträger 484
47.2 B iopoetik: Körper-Lyrik 473 Auswahlbibliografie 486
47.3 Medienreflexion und -geschichte, (Inter-) Sachregister 488
Medialität und (Inter-)Materialität 474 Namen- und Titelregister 494
47.4 Die junge Lyrik des 21. Jahrhunderts 475
Vorwort
In der ästhetischen Hierarchie der literarischen Gat- sagen lassen, letztlich im Subjektivitätsparadigma des
tungen hat die Lyrik lange Zeit die Spitze behauptet. 19. Jahrhunderts befangen zu bleiben und insbeson-
Gedichte galten – und gelten oft noch heute – als die dere die Veränderungen der Gattung in der Moderne
anspruchsvollsten und vornehmsten Texte, auch als gar nicht erst in den Blick zu bekommen. Hinzu kam
die dichtesten und schönsten. Ihre Verfasser wurden eine wachsende Abneigung gegenüber Gedichten, die
als die eigentlichen Dichter angesehen. Sie umgab viel- vielen Lesern (und Studierenden) als schwierig galten
fach ein besonderer Nimbus: als Seher, Priester, Weise und in der Moderne tatsächlich oftmals sprachlich
oder einfach als glänzende Künstler. Bis in die Gegen- und formal kühn, nicht selten unverständlich gewor-
wart reicht diese Verehrung – wie man etwa noch an den waren. Nicht ohne Grund waren sie in den Ruf ge-
Charles Baudelaire, Rainer Maria Rilke, Ezra Pound, raten, in ihren avantgardistischen Ausprägungen eine
Pablo Neruda oder Paul Celan sehen kann. Die Leser minoritäre, ja elitäre Angelegenheit geworden zu sein.
bezeugten ihre Anhänglichkeit an die Gattung unter Erst in den letzten zehn bis fünfzehn Jahren hat die
anderem, indem sie Gedichte auswendig lernten, nicht Lyrikforschung in der deutschsprachigen Literatur-
nur zwangsweise als Schüler. Auch die Literaturwis- wissenschaft neue Bedeutung erlangt. Dazu hat nicht
senschaft erwies der Lyrik ihre Reverenz in ungezähl- zuletzt die Lebendigkeit der internationalen Gegen-
ten Interpretationen. Nicht selten wurden die Werk- wartslyrik beigetragen, die in den vergangenen 25 Jah-
ausgaben großer Autoren mit Gedichten eröffnet. ren mit Joseph Brodsky, Octavio Paz, Derek Walcott,
Manches davon hat sich gewandelt. Es ist mehr als Seamus Heaney und Wiesława Szymborska eine Reihe
ein Scherz, dass ein Lyriker, Hans Magnus Enzensber- von Nobelpreisträgern gestellt hat. Auch die Literatur-
ger, ein für junge Leser gedachtes Büchlein Lyrik nervt wissenschaft hat, nach einer Phase der Stagnation, in-
genannt hat. Lyrik nervt nicht nur, mitunter, sie über- novative Untersuchungen im Bereich der Lyriktheorie
fordert in der Moderne auch, immer wieder, ein Pu- wie der -geschichte vorgelegt. Ihre Anstrengungen
blikum, dessen Lesegewohnheiten sich erheblich ver- waren vor allem darauf gerichtet, einen neuen Begriff
ändert haben. Gedichtbände gerade von avancierten des lyrischen Gedichts zu entwickeln und die moder-
Autoren sind zu einem Schrecken für manche Ver- ne und postmoderne Lyrik zu erschließen. Dabei galt
leger geworden. Nicht wenige Kritiker machen sie rat- es, Gedichte zumal des 20. Jahrhunderts nicht nur im
los, sodass sie den Abdruck eines Gedichts einer Be- Verhältnis zur Tradition, in Deutschland speziell zur
sprechung vorziehen. klassisch-romantischen Tradition zu bestimmen, son-
Auch die Lyrikforschung, einst ein zentrales Ar- dern ihre Beschreibung auch zur Formulierung einer
beitsfeld der Literaturwissenschaft, hat seit den 1960er neuen Theorie der Gattung zu nutzen. Die Lyrikfor-
Jahren an Resonanz verloren. Als Gedichtinterpretati- schung ist dadurch in gewisser Hinsicht aktueller ge-
on, die sie nach 1945 vor allem war, sah sie sich zuneh- worden: stärker an neuerer und neuer, ja neuester Ly-
mend grundsätzlicher Kritik ausgesetzt. Das gilt be- rik interessiert, als es früher der Fall war. Selbst die
sonders für die werkimmanente Interpretation, die lange Zeit gemiedene Gedichtinterpretation scheint
lange Zeit nicht nur in der Germanistik vorherrschte. sich inzwischen neuer Beliebtheit, wenigstens breite-
In ihrer Fixierung auf einen einzelnen Text, zumeist rer Akzeptanz zu erfreuen.
aus dem klassischen Repertoire, ihrer programmati- Das vorliegende Handbuch reagiert auf die ver-
schen Theorieferne und ihrem Verzicht auf histori- änderte Situation und versucht die unterschiedlichen
sche Perspektiven erschien sie überholt. Wo sie sich Arbeitsgebiete der gegenwärtigen Lyrikforschung an-
theoretisch um einen Begriff des lyrischen Gedichts gemessen zu repräsentieren, wenn nicht vollständig
bemühte, etwa bei Emil Staiger, musste sie sich nach- im Einzelnen, so doch zumindest im Großen und