Gran torneo internacional de ajedrez : Madrid, octubre de 1943

199 Pages·1944·3.682 MB·Spanish

by  Alekhine, Alexander

DR. ALEKHINE
GRAN TORNEO
INTERNACIONAL
DE AJEDREZ
MADRID, OCTUBRE DE 1943
I!I>ICJON PUBLICADA CON LA COLABORACION
DI! LA
FEDERACION ESPAÑOLA
DE AJEDREZ
AFJt.ODISIO AGUADO, S. A.
BARQUILLO, ' • MADRID
1 9 4 4
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Afrodisio Aguado, S. A.-Madrid.-3036-1244
UNAS PALABRAS DE LA F. E. D. A.
La Federación Española de Ajedrez se complace en ofre
cer a la afición española la publicación de este libro. J,a
palabra y el comentario del campeón del mundo respecto
al Torneo Internacional celebrado en Madrid en octubre
de 1943 constituyen el mejor epílogo de aquel memorable
certamen, y en la ocasión presente la autoridad del doctor
Alekhine sobrepasa su función didáctica para abarcar un
aspecto especialmente interesante en el momento actual del
ajedre7. español.
Con visible interés y curiosidad era esperado en nues
tros medios ajedrecístic:os un concurso que enfrentase a los
nuevos valores del tablero hispano con los grandes maes
tros europeos. Entonces podría calibrarse experimental
mente cuanto en orden a un posible progreso era lícito es
timar el nivel general de juego de nuestros ajedrecistas. En
corto espacio de tiempo los torneos y campeonatos oficiales
habían elevado a puestos relevantes nuevos jugadores, acu·
sando, al mismo tiempo, mayor valoración en el estilo y en
los conocimientos de otros ajedrecistas ya conocidos. Unos
y otro8, unidos en este nuevo plano del ajedrez español,
jnstificahllD con sobrado motivo la esperanza de que la si
tuación de nuestro ajedrez sería, con respecto al tablero in·
ternacional, algo superior a la que hasta entonces había
sido considerada. Mas para comprobar y hacer patente tan
S
grata nueva se hacía necesario que un conjunto de nues
tras primeras figuras fuese pulsado por aquellos grandes
maestros. Y aquí está explicado el interés y la curiosidad
que supo despertar en los numerosísimos Centros de aje
drez de España el anuncio del gran torneo. No fué posible,
pese a las inteligentes iniciativas de don Manuel Fernán
dez Balhuena y de don Francisco Ojeda Cohos -a cuyas
personales gestiones se debe en gran parte el florecimiento
y estimación que hoy se aprecia en nuestra Patria por el
deporte mental·-, que el certamen convocado y celebrado
en los salones del Círculo de Bellas Artes reuniese a todo&
los grandes maestros a quienes se invitó, y ello debido a las
anormales circunstancias europeas, fáciles de comprender
por todo~. Sin embargo, la presencia de Keres y también
de Brinckmann y Samisch resultó suficiente para que la
valía del conjunto hispano fuese apreciada, aquilatada y
definida en su real extensión. Prueba de ella la constituyen
las palabras de elogio y el juicio pronosticador para Espa·
ña de gran porvenir mundial en ajedrez, pronunciadas y
emitido por los maestros extranjeros visitantes; la acogida
de que fué objeto el Torneo en la prensa y revistas especÍ·
ficas de todo el mundo y la resonancia que en todos los
drculos ajedrecísticos ha alcanzado este certamen.
Pero la mejor prueba permanece en las partidas juga
das, y ellas, por sí mismas, son más elocuentes que toda otra
consideración. Los jugadores españoll".s se examinaron en
un buen tribunal : ante Keres y otros grandes maestros. Y
la calificación que ese examen merece nos la va a decir en
este libro el juez supremo del tablero : el campeón del
mundo. Una a una, el doctor Alekhine expone la totalidad
de las partidas jugadas, sometiéndolas al peso de su crítica.
Inútil fuera destacar aquí la importnacia que para nosotros
tiene esta labor, ni tampoco hablar del gran maestro, sufi
cientemente conocido y admirado incluso por las personas
más apartadas del ajedrez. Nos resta tan sólo congratular
nos nuevamente del suceso que significa para la afición de
habla española la aparición de este volumen, representa
tivo del primer trabajo que el genial Alekhine dedica a las
ooell8 de España.
La Federación Española de Ajedrez.
Madrid, marzo 1944.
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PROLOGO
Cualquier conato de justificación o de disculpa por escribir
eetBS líneas al frente de un libro de ajedrez, podría interpre
tarse sin violencia en el sentido de que yo pensaba en la exis
tencia de alguien para quien tal atrevimiento o incongruencia
no fueran notorias. Lo es mi falta de autoridad, y asimismo el
desconocimiento de mi nombre en los medios ajedrecísticos a
loa que, principalmente, se dirige este libro; pero era tan ten
tador unir mi nombre en la portada de un libro al del gran
ajedrecista que le escribe, y ha sido talla benevolencia de ami
go8 que deseaban que así fuese, que he cedido a la tentación de
aceptar la empresa, superior al mismo tiempo, a mis mereci
mientos y a mi competencia.
Siempre es. el aficionado el que busca la sombra y la auto•
ridad del maestro para lanzarse a la publicidad. Aquí se invier·
ten Jos términos y es el aficionado, y aficionado menos que me·
diano, el que al arrimo del mayor maestro que ha conocido el
pueblo del Ajedrez, proclama, porque otra cosa no puede ha·
,:er, su resuelta pasión por el noble juego y su admiración ha·
cia Alejandro Alekhine, que en sus partidas sabe infundir un
aliento espiritual que participa tanto de la técnica como do la
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estética, y hace que a ellas podamos aproximarnos con prove
cho hombres que profesamos estudios, si distantes a lo que el
ejedrez tiene de sabiduría, más que tangentes a lo que tiene de
belleza.
Porque la estética del ajedrez no reside tan sólo en la armo
nía que se deduce de la lógica constructiva de una partida, se
creto bien sabido de todas las arquitecturas. El resorte artístico
del ajedrez está en la pasión contenida que llena el transcurrir
de la partida, como el de toda lucha, y que constantemente
amenaza desbordarse, y de hecho se desborda, en el jugador
incontinente o precipitado. Pasión contenida es el buen juego
ajedrecístico, y tal fórmula es la de todo clasicismo, el canon
inexorable de las mejores creaciones del espíritu humano.
Es instructivo observar que el ajedrez, ciñéndonos a su evo
lución de los últimos cien años, cubre las mismas etapas y si
gue unas alternativas parejas a las de las demás artes, y ello
es lógico, ya que las artes que tienen una intención de belleza
son el exponente más lino y fiel de la evolución del espíritu y
de la sensibilidad. Un conocimiento suficiente, aunque como en
mí sea poco profundo, de esta historia, nos muestran los viejos -
maestros del siglo XVIII practicando un juego lógico, neoclási
co, que hoy tiene el encanto de todo lo arcaico y que encontra
ría bien su parangón en el arte musical de un Haydin o un
Scarlatti. La evolución del romanticismo en el ajedrez es cro
nológicamente más tardía que en las demás artes, pero no me
nos clara y significativa. Un Andersen, un Morphy, por ejem·
plo, practican un juego combinativo, violento y hasta inconti
nente en muchos casos, que podemos calificar de genial, pero
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