Gillo Pontecorvo: Il sole sorge ancora. Tra politica, giornalismo e cinema

168 Pages·2019·47.872 MB·Italian

by  Fabio Francione (editor)

MIMESIS / CINEMA
n.84
Comitato scientifico:
Mariapia Comand (Università degli Studi di Udine)
Raffaele De Berti (Università degli Studi di Milano)
Massimo Donà (Università Vita-Salute San Raffaele)
Roy Menarini (Università degli Studi di Bologna)
Pietro Montani (Università “La Sapienza” di Roma)
Elena Mosconi (Università Cattolica di Milano)
Pierre Sorlin (Università Paris 3 - Sorbonne Nouvelle)
Franco Prono (Università degli Studi di Torino)
Andrea Rabbito (Università degli Studi di Enna “Kore”)
Gillo Pontecorvo
IL SOLE SORGE
ANCORA
Tra politica, giornalismo e cinema
a cura di
Fabio Francione
MIMESIS
Le fotografie della postfazione sono riprodotte per gentile concessione della Famiglia
Pontecorvo.
Le interviste dell’appendice sono riprodotte per gentile concessione dell’Archivio Sto-
rico del Museo Nazionale del Cinema di Torino, Fondo Gillo Pontecorvo.
Uno speciale ringraziamento a Simone Pontecorvo.
MIMESIS EDIZIONI (Milano – Udine)
© 2019 – MiMesis edizioni (Milano – Udine)
isbn: 9788857560403
issn 2420-9570
Collana: Cinema, n. 84
www.mimesisedizioni.it / www.mimesisbookshop.com
Via Monfalcone, 17/19 – 20099 Sesto San Giovanni (MI)
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E-mail: [email protected]
INDICE
Nota al testo 7
Introduzione
Dalla carta stampata alla pellicola cinematografica
I tre anni di Gillo Pontecorvo alla direzione di “Pattuglia”
di Fabio Francione 9
Articoli
1. Meglio come stavolta senza soldi
che con tutti i milioni della GIL 17
2. Parliamo alla Celere, la Celere ci parla… 21
3. Tutti a Genova a rifare l’Italia 25
4. È nata l’alleanza giovanile 29
5. Indispensabile per la pace la vittoria del “Fronte” 31
6. La risoluzione del Cominform e i giovani comunisti.
Intervista con E. Berlinguer 33
7. Un appello del nostro direttore ai lettori 35
8. Chiedetelo a… 37
9. Nella grotta col mostro 39
10. Senza risposte le nostre domande
sulla pace ai dirigenti di A.C. 47
11. Se vedessero tre di noi braccio sotto braccio… 49
12. Un misterioso messaggio ha segnato
la fine del segreto atomico 53
13. Un anno con Curiel 59
14. Un ragazzo issa la bandiera della pace su Palazzo Chigi 65
15. Libertà di critica - Condizioni di lavoro 69
16. Dopo aver visto “lo smilzo” 71
17. Carretto d’accordo col Senatore Cannon 75
18. I 7 giorni nel mondo 79
19. Perché rossa di sangue la lotta dei braccianti? 81
20. Non ti far sfottere Cina 83
21. Lettera del direttore ai Pat diffusori e corrispondenti 87
22. 26 giugno. I convegni della pace 89
23. La situazione in Piemonte 93
24. La situazione della diffusione in Lombardia 95
25. Le imponenti manifestazioni per la pace e la libertà 97
26. Per le vie e le piazze d’Italia con una gioventù
combattiva e decisa a sgominare il fascismo e la guerra 101
27. Vita, battaglie, letture, amarezze delle sartine
ragazze sfruttate 105
28. Siamo con D’Onofrio 109
Tra politica, giornalismo e cinema.
Una postfazione fotografica 111
Appendice
Quattro interviste a: 137
1. Il grande scienziato francese Jolliot Curie
dichiara a “Milano-Sera”: la Francia svela
i miei segreti 139
2. Jolliot Curie ci ha detto: salviamoci dal freddo
con l’energia atomica 145
3. Il sassofono di Picasso 149
4. Marlène ha una gamba a Parigi e una a Hollywood 157
5. Intervista con René Clair 163
Post-scriptum confidenziale 167
NOTA AL TESTO
La presente antologia, contenente la quasi totalità degli ar-
ticoli, editoriali e interviste pubblicati su “Pattuglia” da Gillo
Pontecorvo, è ricavata da tutti i numeri della rivista fino a ora
ritrovati e provenienti da varie biblioteche e collazionati in ri-
produzione originale per la consultazione on line al link www.
ilpionere.org/1946-1950/pattuglia.html.
Si deve il suggerimento di partenza per la costruzione del li-
bro e il raffronto degli articoli a Luisa Righi della Fondazione
Gramsci di Roma.
Sono stati espunti solo alcuni appelli ad abbonarsi e ove è sta-
to possibile, peraltro in rari punti dei testi, si è operata una ri-
costruzione delle lacune presenti nei fogli originali della rivista,
dovuti perlopiù al deterioramento della carta e all’incuria con i
quali sono stati conservati.
Inoltre, si è voluto chiudere il libro con una postfazione inte-
ramente fotografica a testimonianza del passaggio di Pontecorvo
dal giornalismo al cinema, anche attraverso la fondamentale av-
ventura resistenziale. Tale cornice visuale consente di espandere
in avanti fino al 1953 e retrocedere il triennio 1947-1950, condotto
alla guida di “Pattuglia”, tra la fine degli anni ’30 e l’inizio degli
anni ’40. Tale operazione ha il compito di evidenziare la fitta rete
di relazioni e di interessi intessuta dal futuro regista. E in che
modo questi contribuirono, dopo il secondo conflitto mondiale e
i ruoli dirigenziali ricoperti nel Partito Comunista, alla formazio-
ne politica e morale che sostanzia tutta la sua filmografia, appro-
fondita dall’indirizzo bibliografico che segue questa nota.
Allo stesso modo va letta l’appendice contenente quattro in-
terviste ad altrettanti personaggi e amici del tempo come Pi-
casso, René Clair, Marlene Dietrich e il fisico Joliot-Curie (da
notare che la grafia a stampa, mantenuta anche nel testo, oscilla
nel raddoppio della “l” del cognome dello scienziato francese).
Indirizzo bibliografico
Gillo Pontecorvo (intervista a), Un equilibrio di 10.000 anni, in “Schermi:
mensile internazionale del cinema”, novembre 1960.
Gillo Pontecorvo, Il fantastico nel reale, in “Filmcritica”, n. 134, a. 14, giu-
gno 1963.
Gillo Pontecorvo (colloquio con), Il mio film sull’Algeria, in “Bianco e
nero”, nn. 7/9, a. 28, 1967.
Massimo Ghirelli, Gillo Pontecorvo, Il Castoro Cinema - La Nuova Italia,
Firenze 1979.
Fausta Leoni (appendice a), Gillo Pontecorvo, Alla ricerca dell’aldilà. In-
chiesta televisiva, in Fausta Leoni, Karma. Storia autentica di una rein-
carnazione, Edizioni Mediterranee, Roma 1979 (prima edizione Palaz-
zi, Milano 1969).
Gillo Pontecorvo (presentazione di), in Sergio Pastore, Proibitissimo. La
censura nel tempo, Gallina, Napoli 1980.
Gillo Pontecorvo (introduzione di), in Krzysztof Kieślowski, Tre colori: blu
bianco rosso, Bompiani, Milano 1994.
Gillo Pontecorvo (con intervento di), in Irene Bignardi (a cura di), Film
und drang. Amore, musica e morte nel cinema sul Romanticismo tede-
sco, Teatro Comunale – Maggio Musicale Fiorentino, Firenze 1995.
Gillo Pontecorvo (prefazione di), in Primo Lazzari, Storia del Fronte della
Gioventù nella Resistenza: 1943-1945, Mursia, Milano 1996.
Aa.Vv., Gillo Pontecorvo: la dittatura della verità. Primo piano sull’autore,
ANCCI, Assisi 1998.
Irene Bignardi, Memorie estorte a uno smemorato. Vita di Gillo Pontecor-
vo, Feltrinelli, Milano 1999.
Fabio Francione (a cura di), Il coraggio delle idee: Gillo Pontecorvo intellet-
tuale e cineasta cosmopolita, GS Editrice, Santhià 2000.
Gillo Pontecorvo (prefazione a), in René Prédal, Fernando Solanas ou la
rage de transformer le monde, Télérama, Paris 2001.
Antonio Medici (a cura di), Gillo Pontecorvo. Giovanna: storia di un film e
del suo restauro, Ediesse, Roma 2002.
Carlo Celli, Gillo Pontecorvo. From Resistance to Terrorism, Scarecrow,
Maryland 2005.
Ivelise Perniola, Gillo Pontecorvo o del cinema necessario, ETS, Pisa 2016.
Fabio Francione (a cura di), Gillo Pontecorvo. Brevi scritti veneziani 1992 –
1996, Cinemazero/Le voci dell’Inchiesta, Pordenone 2019.
Fabio Francione
INTRODUZIONE
DALLA CARTA STAMPATA
ALLA PELLICOLA CINEMATOGRAFICA
I tre anni di Gillo Pontecorvo alla direzione
di “Pattuglia”
Incuriosisce la distanza che nel tempo si è allargata tra il cine-
ma di Gillo Pontecorvo, conosciuto nel mondo e amato da registi
del calibro di Steven Spielberg, e l’ostinata caparbietà con cui la
critica italiana ha accolto i suoi film. Infatti, la celebrità del regista
di capolavori avvolti nella leggenda come La battaglia di Algeri
non è assolutamente misurabile con la sua posizione nel canone
storico del cinema italiano. Qualche luogo comune è andato sfal-
dandosi: l’edizione in dvd di Kapò, pellicola molto discussa all’e-
poca dell’uscita per l’anatema lanciatogli da Jacques Rivette sui
“Cahiers du cinéma” e rincarato qualche decennio dopo da Serge
Daney, ha riconsegnato al film lo status di capolavoro. Caduto
l’argomentare di Rivette, meriterebbe anche di essere riportata
alla luce la risposta che Pontecorvo scrisse all’indirizzo del regi-
sta di Parigi ci appartiene. Film non citato a caso perché coevo di
Kapò. Più volte si è parlato di lui come un’assoluta anomalia nel
panorama del cinema italiano, scambiando per presunta pigrizia
l’esigua e limitata filmografia quand’invece era solo ansia di per-
fezionismo: gli era sempre stata accanto nei suoi lavori sin da gio-
vane e la si coglie esaminando i tanti progetti incompiuti, rimasti
su carta o non realizzati anche se in fase avanzata di lavorazione.
Su questa incomprensione di fondo, Pontecorvo è stato margi-
nalizzato in zone periferiche e inadeguate alla sua caratura inter-
nazionale, sopravanzato peraltro da registi e autori che avevano
la medesima formazione intellettuale e provenivano dai ranghi
dell’antifascismo militante o derivato. Una dimostrazione di ciò
arriva dal quinquennio trascorso alla direzione della Festival di
Venezia e dai palinsesti concorsuali e retrospettivi che riuscì a or-
10 Il sole sorge ancora
ganizzare, consegnando negli anni ’90 un’idea di cinema che si
poteva realizzare anche con i film degli altri. Atto critico raccolto
e attuato ancor oggi, pur nelle diverse declinazioni e distinguo.
Detto questo, qualcosa sembra muovere e spostare da triti luoghi
comuni la ricezione critica e storiografica del cinema di Pontecor-
vo: dalla grande mostra romana organizzata in occasione del de-
cennale della scomparsa e dall’attuale centenario della nascita si
sta operando, infatti, una nuova e inedita lettura dell’intera opera
che, se ha il suo centro nevralgico di verifica nel suo cinema, riser-
va ulteriori messe a punto sia di comprensione del suo itinerario
intellettuale, proprio nella sua formazione giovanile con le fre-
quentazioni parigine alla vigilia della Seconda guerra mondiale,
l’iscrizione al Partito Comunista, la militanza nella Resistenza e
l’inizio di un’attività giornalistica che avrà il suo apice con la dire-
zione di “Pattuglia”, uno dei periodici destinati alla gioventù co-
munista e socialista europea, che non avrà vita lunga né facile – e
dal 1946-47 al 1953, anno in cui cesserà le pubblicazioni, sposterà
la sua redazione da Milano a Roma e nella capitale in più sedi
–ma che sarà palestra di vita sia per il futuro regista, che vi lavo-
rerà fino al 1950, sia per la nuova classe dirigente e intellettuale
del paese, contando tra i suoi collaboratori Italo Calvino, Andrea
Camilleri (la rivista ospiterà una sua poesia dedicata al Natale),
Mario Pirani, Enrico Berlinguer, più come intervistato che altro,
avendo anche la funzione di supervisore della testata. È sorpren-
dente come un giornale prettamente politico ospitasse rubriche
sportive dedicate al ciclismo, alla boxe e al calcio, quest’ultimo
tenuto da una rubrica di Fulvio Bernardini, il futuro commissa-
rio tecnico della Nazionale ai Mondiali germanici del 1974. Pie-
tro Nenni sarà più volte intervistato a dimostrazione di quanto
la rivista intrecciasse gli interessi sia del Partito Socialista sia di
quello Comunista, anche se i primi avevano qualche lamentela da
fare, “con buona ragione”. Tra i collaboratori vi era anche Gianni
Rodari. Interrompiamo qui l’abbrivio sulla rivista per aprire uno
squarcio sulla vita di Pontecorvo.
Nato a Pisa, il 19 novembre del 1919, Gilberto chiamato Gillo
è il quintogenito e terz’ultimo dei figli di Massimo Pontecorvo,
imprenditore addentellato nell’industria tessile e Maria Maroni
Introduzione 11
che non pochi meriti ebbe nell’instillare nella numerosa fami-
glia la passione per la cultura e le idee più innovative dell’epoca.
Oltre Gillo che che si darà al cinema, dopo essere stato un otti-
mo tennista e aver saggiato le arditezze della musica dodecafo-
nica, accarezzando anche l’idea di diventar musicista (prenderà
lezioni sia da Schonberg sia più tardi in Francia da René Lei-
bowitz e la musica rivestirà sempre un ruolo importante nei suoi
film), nella famiglia Pontecorvo si contano il genetista Guido e
soprattutto Bruno, uno dei ragazzi di Via Panisperna, il gruppo
di giovani scienziati diretti da Enrico Fermi che avrà tanta parte
nella rivoluzione scientifica del ’900 e che lascerà l’Occidente
per andare a lavorare oltre la cortina di ferro, in Unione Sovieti-
ca. La promulgazione delle Leggi Razziali del ’38 costringerà la
famiglia a rifugiarsi in Svizzera, il biologo Guido andrà a Edim-
burgo a proseguire i suoi studi, mentre Gillo, mancato chimico,
emigra a Parigi, capitale dell’arte del XX secolo. Incontra tutti
i maggiori artisti, filosofi, pittori e registi del tempo. Diventa
amico di qualcuno di loro (Picasso, Yves Allegret con cui avrà le
prime esperienze su un set cinematografico), conoscente di altri
(Sartre), ma soprattutto incontra sia l’amore (sposerà in prime
nozze la figlia di un industriale, Henriette Niépce) sia la politica
(in pieno conflitto mondiale s’iscrive al Partito Comunista allora
clandestino). Nel contempo scrive corrispondenze per France
Press e per alcuni giornali italiani, al contempo tiene vivi i colle-
gamenti tra i fuoriusciti e coloro che sono rimasti in Italia a com-
battere il nazifascismo. Richiamato in Italia dalla piega tragica
che sta prendendo la guerra, si dà alla macchia e alla Resistenza
rendendosi partecipe in prima persona di alcune azioni in terre
di Piemonte e Lombardia. È conosciuto in battaglia con il nome
di Barnaba. Il dopoguerra è entusiasmante, l’impegno politico
con il Partito Comunista diventa professione. Molti sono i comi-
zi in giro per l’Italia, le elezioni si approssimano e vedono tutti
i protagonisti della guerra partigiana in prima linea. Dunque,
Pontecorvo non è da meno degli altri, anche se in questi anni
tocca di nuovo il cinema, partecipando come attore in uno dei
film capitali del nascente neorealismo. Interpreterà un operaio
fucilato in Il sole sorge ancora di Aldo Vergano. Qui matura la
sua idea di arte che sì è vicina alla realtà, ma che è anche capace