Geschichte der Architektur - Von der Antike bis heute

13 Pages·2016·0.89 MB·German

by  Jan Gympel

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Jan Gympel
GESCHICHTE DER ARCHITEKTUR
V O N D E R A N T I K E B I S H E U T E
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BAUKUNST IM ALTEN Noch andere Fragen stellen sich stets: Wer läßt
ÄGYPTEN 2900–700 v. CHR. bauen? Wer führt die Bauten aus? Für wen und
für welchen Zweck wird gebaut? In welcher Form
Bauen – Grundbedürfnis und sozialer Akt und mit welchen Materialien? Nicht jeder Bau ist
Den „Ur-Schaffenden“ („archi-tekton“) nannten die ein Repräsentationsbau, der mit Größe, Masse,
alten Griechen den Baumeister: Die Architektur Stil und Schmuck beeindrucken will. Aber jeder
gilt als „Mutter“ der bildenden Künste, denn Male- Bau repräsentiert den Geist seiner Zeit oder zu-
rei oder Bildhaurei entwickelten sich häufig im mindest den seines Bauherrn und des Architek-
Die Entwicklung der Zusammenhang mit Gebäuden, etwa in Form ten. Und er repräsentiert, mehr als jede andere
Grundlagen von Wandgemälden oder Friesen. Selbst die ma- menschliche Schöpfung, die gesellschaftlichen
gisch-kultischen Höhlenmalereien dienten als Verhältnisse: Bauen ist ein sozialer Akt, der fast
ANTIKE UND
Schmuck einer Wohnstatt. immer in aller Öffentlichkeit stattfindet und viel
Das Bauen erfüllt anders als alle anderen Kunst- kostet, also abhängig ist von den Macht- und Ver-
FRÜHES
gattungen zuallererst das menschliche Grundbe- mögensverhältnissen. Aufwendige Bauten spie-
CHRISTENTUM dürfnis nach Sicherheit: Gebäude bieten Schutz geln daher wider, welche Personen oder Zwecke
vor der Witterung und wilden Tieren. Deshalb den herrschenden Gruppen einer Gesellschaft
2900 v. Chr.–540 n. Chr. kann man den Zeugnissen der Bautätigkeit auch gerade wichtig sind.
kaum entgehen: Wo Menschen leben, gibt es So ist es kein Zufall, daß die Geschichte der Ar-
Häuser, Hütten, Zelte. Aber natürlich spielen beim chitektur, des verfeinerten, durchdachten Bauens,
Bauen auch seelische und geistige Bedürfnisse wesentlich von Sakralbauten geprägt ist. Wie die
eine Rolle: Die „eigenen vier Wände“ und das Historie zeigt, bedient Religion die vielleicht wich-
„Dach über dem Kopf“ trennen die Menschen tigsten seelischen Grundbedürfnisse der Men-
von der sie umgebenden Umwelt und schaffen schen: dem Dasein einen (höheren) Sinn zu ver-
eigene, menschliche Dimensionen. Bauen verän- leihen, das Unbegreifliche und Unerträgliche zu
dert auch den Außenraum: Der Hof, das Dorf und erklären, für ungesühnte Untaten eine höhere Ge-
die Stadt sind künstliche Umwelten, der Natur ab- rechtigkeit in Aussicht zu stellen und im Ange-
gerungen. Daher läßt sich viel über das Denken sicht des Todes Trost zu spenden mit der Aussicht
und Fühlen der für ein Gebäude Verantwortlichen auf Weiterleben, Wiedergeburt oder Auferste-
daraus ablesen, wie sie das Verhältnis von Innen- hung.
zu Außenraum gestalten: Besteht die Gebäude- Parallel zu den Gebäuden für Menschen entstan-
haut aus dicken Mauern oder Glaswänden? Zei- den also Wohnstätten für Gottheiten – ihrem Stel-
gen Portale, Freitreppen, Vorhöfe oder Zäune eine lenwert gemäß dauerhafter und prächtiger ge-
Öffnung oder Distanzierung? staltet als für die Sterblichen.
ÄGYPTEN: GRIECHENLAND: ROM:
Altes Reich (2850-2052 v. Chr.): Um 560 v. Chr.:Peisistratos richtet um 750 v. Chr.: Gründung Roms.
Der Pharao ist absoluter erblicher in Athen die großen Dionysien mit
218 v. Chr.: Hannibal zieht über
König, zunächst Inkarnation des musischen Wettkämpfen und
die Alpen gegen Rom.
Falkengottes Horus, seit der 4. Dy- Theateraufführungen ein.
nastie Sohn des Sonnengottes Re. 45 v. Chr.: Julius Cäsar Alleinherr-
490 v. Chr.: Schlacht bei Mara-
Während der Pyramidenzeit (3.-6. scher im Römischen Reich.
thon, Sieg Athens über die bisher
Dynastie) entstehen die berühmte- unbesiegten Perser, Aufstieg 27 v. Chr.: Kaiser Augustus über-
sten Pyramiden, die Sonnenreligi- Athens zur politischen Großmacht nimmt als vom Senat bestätigter
on wird Staatsreligion. Hierogly- „Princeps“ die Herrschaft.
phenschrift und Kalender. 477 v. Chr.: Gründung des Atti-
schen Seebundes als Schutz ge- 54: Nero wird Kaiser.
Mittleres Reich (2052- um 1570
gen die Perser. 70: Eroberung und Zerstörung Je-
v.Chr.): Einigung Ägyptens durch
Mentuhopet II. von Theben. Bau 443-429 v. Chr.: Zeitalter des Pe- rusalems durch Titus.
großer Tempelanlagen in Karnak, rikles: Athen ist „dem Namen nach 79: Vesuvausbruch in Pompei.
dem Sitz des Reichsgottes Amun. Demokratie, in Wirklichkeit aber
161-180: Marc Aurel röm. Kaiser.
Monarchie des ersten Mannes“.
Neues Reich (1570-715 v. Chr.):
313:Toleranzedikt von Mailand si-
Ägypten wird führende Groß- 431-404 v. Chr.: Peleponnesischer
chert den Christen Religionsfrei-
macht, Feldzüge nach Asien und Krieg endet mit Hegemonie Spar-
heit und Gleichberechtigung zu.
Nubien, größte Machtentfaltung tas; das Perserreich geht als end-
unter Königin Hatschepsut, größte gültiger Sieger aus den weltwei- 330: Byzanz wird nach Umbenen-
Ausdehnung des Reiches unter ten Machtkämpfen hervor. nung in Konstantinopel christliche
Thutmosis III. Riesige Tempelbau- Hauptstadt des Kaiserreichs.
336-323 v. Chr.: Alexander der
ten in Karnak, Luxor, Abu Simbel.
Große zieht nach Indien: Weltherr- 391: Christentum wird zur Staats-
Spätzeit (715-332 v. Chr.): Alex- schaftsgedanke, Ausbreitung der Sinnliche Freude im Umgang mit religion des Römischen Reiches;
ander d. Gr. erobert Ägypten (332). griechischen Kultur. Marmor: Die Venus von Milo. Verbot aller heidnischen Kulte.
6 ANTIKE (2900 V. CHR.–540 N. CHR.)
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Paestum,Poseidon-Tempel (Hera-Tem-
pel 2), 460-450 v. Chr.
Einer der schönsten und am besten er-
haltenen dorischenTempel überhaupt
ist der sogenannte „Poseidon-Tempel“.
Mit zwei anderen bildet er das Zentrum
der Stadt Paestum, einer griechischen
Kolonie in Süditalien. Wie die Weihga-
ben zeigen, war der Tempel nicht dem
Meeresgott Poseidon, sondern der Göt-
ter-Mutter Hera geweiht.
Mit dem dorischen Tempel haben die
Griechen ihr ganz auf Tektonikund Pro-
portionierung basierendes, klassisch-hu-
manistisches Bauideal verwirklicht. Alle
Architekturteile sind logisch und in ihren
Maßverhältnissen aufeinander bezogen.
Das Bauwerk steht rundplastischauf ei-
nem dreistufigen Unterbau, der Krepis.
Die Cellawird von 6 x 13 freistehenden
Säulen umschlossen (Peripteros). Die tra-
genden und die lastenden Bauelemente
sind klar unterschieden, die stämmigen
aufstrebenden Säulen tragen den
schweren horizontalen Architravmit sei-
nem Triglyphen- und Metopenfries. Die-
ser lagert auf rechteckigen Platten – den
Abaki – auf, die den Echinus, den run-
den Wulst, der den Kopf der Säule bil-
det, gleichsam zusammendrücken.
Der Poseidon-Tempel ist ein Werk der
hohen Klassik.
gute Beziehung zu der Gottheit, die sie schützte, theion. Sie stellte einen Höhe-, in gewisser Weise
in der Hand eines jeden. aber auch den Endpunkt der klassischen griechi-
In einer derart auf die Emanzipation des Men- schen Baukunst dar: Während der Tempel ur-
schen bedachten Welt – die ihren hehren Idealen sprünglich ein rein auf die äußere Wirkung be-
natürlich nicht in jedem Fall gerecht wurde – dachter Bau war mit einer schlichten Cella, die
scheint es konsequent, daß die Proportionen der Laien unzugänglich blieb (der Altar stand vor dem
Gotteshäuser keine abstrakten Größen, sondern Gebäude, meist im Osten), scheint der Panathe-
dem menschlichen Körper abgewonnene Erfah- näenfries an der Außenwand der Parthenon-Cella
rungswerte waren. Auf ihn bezogen sich die Ele- den Besucher zumindest bis in die den Tempel
mente des dorischenTempels, und zwar sowohl umlaufende Säulenhalle hineinzuziehen. Auch
die der einzelnen Form als auch die der Einzelele- das Cella-Innere wurde architektonisch differen-
mente zum Ganzen. Die so erreichte Harmonie zierter, indem man es mit einer dreiseitigen Säu-
und Klarheit gilt bis heute als vollendet und vor- lenreihe ausgestaltete, die auch hinter dem Göt-
bildlich. Die klare Tektonikgeht auf die ursprüngli- terbild entlangführte. Die gleichzeitige Verbreite-
che Ausführung in Holz zurück und wurde durch rung des Mittelschiffs erlaubte ungewöhnliche
eine möglicherweise von den Ägyptern inspirierte Ausmaße für diese Statue.
farbige Gestaltung noch unterstrichen. Wie Kraft- Im Apollontempel von Bassae, als dessen Archi-
linien betonen die Kannelurenan den Säulen de- tekt wie beim nur wenig älteren Parthenon Iktinos
ren Funktion als Lastträger und heben sie vom gilt, umläuft ein skulptierter Friessogar die inne-
glatten Cella-Mauerwerk ab. Ebenso geschickt ren Cellawände. Die Seitenschiffe sind hier ganz
vermittelt das dorische Kapitell mit seiner Kombi- verschwunden, die Säulen dicht an die Wände
nation aus wulstförmiger Scheibe und flachem gerückt und mit diesen durch kurze Mauerzun-
Quader vom runden Säulenschaft zum eckigen gen verbunden. Letztere waren notwendig, um
Architrav. die Cellawände abzustützen, die hier tragende
Funktion übernommen hatten. Die Säulen waren
Das allmähliche Schwinden der Klarheit also nur noch Schmuck und genaugenommen
Nur Göttern war es erlaubt, über der Menschen- gar keine Säulen mehr, sondern nur noch eine
siedlung auf der „Akropolis“ („Haupt der Stadt“, Verkleidung der Mauerzungenenden. Dekoration
Burgberg) zu leben. Am berühmtesten war schon trat an die Stelle der Betonung der Konstruktion.
in der Antike die Akropolis von Athen mit ihren So steht in diesem Tempel die älteste bekannte
beiden Haupttempeln Parthenon und Erech- korinthische Säule: Ihr allseitig mit stilisierten
10 ANTIKE (2900 V. CHR.–540 N. CHR.)
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KAROLINGISCHE UND gel auf bestimmte Handwerke oder Wissenschaf-
OTTONISCHE BAUKUNST ten spezialisierten, waren Berater der Fürsten. Zur
750–1024 Sicherung ihrer ökonomischen Basis besaßen die
Klöster Ländereien und allein damit schon Macht.
Im Schoß der Kirche Nicht selten dienten sie in jener Zeit ohne sichere
In der Folge der Völkerwanderung war das inner- Staatsformen, in der oft das Faustrecht regierte,
lich längst marode (West-)Römische Reich zu- auch als Zufluchtsstätten vor äußerer Bedrohung.
sammengebrochen. Der Verlust dieser Ordnungs- Deshalb entstanden in ihrer Nähe Siedlungen.
Burgen für Gott macht leitete in weiten Teilen Europas eine Epo-
und seinen Kaiser che großer Unsicherheit ein. Die einstmals römi- Roms Erbe wird beansprucht
schen Gebiete waren unter vielen Herrschern auf- Die politische, ökonomische und kulturelle – kurz:
ROMANIK
geteilt, die ihre Macht oft nur für relativ kurze Zeit die gesamtgesellschaftliche – Bedeutung der Kir-
bewahren konnten. Staatswesen, Justiz und Tech- che wuchs noch, als im Laufe des 8. Jahrhun-
750–1250
nik, kurz: die gesamte Organisation des menschli- derts mit dem Fränkischen Reich wieder ein
chen Zusammenlebens verfiel unter diesen Vor- mächtiges Staatsgebilde entstand. Das vom Fran-
aussetzungen. Der Lebensstandard ging stark kenkönig Pippin begründete Bündnis zwischen
zurück, die Entwicklung der Städte stagnierte. All der Kirche und diesem Imperium baute Karl der
dies wirkte sich unmittelbar auf die Kultur, insbe- Große später weiter aus. Der Papst sicherte sich
sondere auf die Bautätigkeit aus. so eine gewisse Unabhängigkeit vom byzantini-
Einzig die Macht der Kirche war nicht auf wenige schen Kaiser, und der fränkische König erhielt
Jahrzehnte und ein relativ kleines Gebiet begrenzt vom Kirchenoberhaupt die sakrale Legitimation
– sie konnte ihren Einflußbereich nun sogar auf für seine Herrschaft. Zu Weihnachten des Jahres
ganz Europa ausdehnen. Sie wurde daher nach 800 gipfelte dieser Pakt in der Kaiserkrönung Kar-
dem Zusammenbruch Westroms zur wichtigsten ls des Großen durch Papst Leo III. in Rom.
Kulturträgerin. In ihrem Schoß wurde das Erbe Das Bestreben, an das antike Römische Reich an-
der Antike bewahrt und die abendländische Kul- zuknüpfen, das mit dieser Wiederbegründung
tur entwickelt. des abendländischen Kaisertums überdeutlich
Eine Rolle spielten dabei insbesondere die Klöster wurde, äußerte sich auch in der Bautätigkeit. Ab-
der 529 gegründeten Benediktiner, des ersten gesehen von Bauten, die im oder durch das By-
abendländischen Mönchsordens. Oft in wenig zi- zantinische Reich, zum Beispiel in Ravenna, er-
vilisierten Gegenden gelegen, wirkten sie als kul- richtet worden waren, war in Europa seit dem
turelle Vorposten. Hier wurden antike Bücher ab- Untergang Westroms kaum Großes, Dauerhaftes,
geschrieben und übersetzt, wurde geforscht und Prachtvolles entstanden. In Konkurrenz zur damals
gelehrt, und es wurden auch nicht dem Kloster noch strahlenden byzantinischen Monarchie und
angehörige Laien in verschiedensten Disziplinen in Anbetracht des Anspruchs, Erbe der römischen
unterrichtet. Viele der Mönche, die sich in der Re- Hochkultur zu sein, wendete man sich unter Karl
751:Pippin wird nach dem Mero- 1096: 1. Kreuzzug zur Eroberung Dichtung mit Chrétien de Troyes,
winger Childerich III. als erster Ka- Jerusalems und Brechung der Wolfram von Eschenbach und
rolinger König der Franken. Macht des türkischen Islam von Walther von der Vogelweide.
Papst Urban II. veranlaßt.
800: Kaiserkrönung Karls des 1215: Englische Barone erzwingen
Großen durch Papst Leo III. 1098: Abt Robert von Citeaux von König Johann I. Ohneland die
gründet den Zisterzienserorden.
1066: Wilhelm der Eroberer be- „Magna Charta“, die Privilegien der
siegt König Harald II. in der Um 1100: Vom Frankenreich her Städte, freien Verkehr der Kaufleute,
Schlacht bei Hastings und wird in hat sich das Turnier als ritterliches Erblichkeit der Lehen und freie
Westminster zum König gekrönt. Kampfspiel allgemein verbreitet. Wahl der Bischöfe durch die Geist-
1073: Das von Papst Gregor VII. Hildegard von Bingen, Äbtissin und lichkeit garantiert.
Gelehrte, bekämpft kirchliche Miß-
verhängte Verbot der Laien- stände, schreibt religiöse und wis- Die Schlacht bei Hastings auf dem 1232: Kaiser Friedrich II. macht sei-
investitur (Einsetzung von Bischö- senschaftliche Werke. Teppich von Bayeux: König Harold nen Hof in Palermo zum Mittel-
fen und Äbten durch den weltli- wird von einem Pfeil getroffen. punkt des italienischen kulturellen
chen Herrscher) führt zum Investi- 1119: Gründung der ersten eu-
Lebens und überläßt in Deutsch-
turstreit mit dem Kaiser. ropäischen Universität in Bologna
1147: Bernhard von Clairveaux ver- land den geistlichen und welt-
(Paris um 1150, Oxford 1163, Sala-
1077: Durch den Bußgang nach manca 1218, Cambridge 1229). anlaßt 2. Kreuzzug unter dem lichen Fürsten wichtige Hoheits-
Canossa erlangt König Heinrich IV. Stauferkönig Konrad III.
rechte.
die Lösung des von Papst Gregor 1122: Durch das Konkordat von
1155: Kaiserkrönung Friedrich I.
VII. ausgesprochenen Bannes und Worms kann der Investiturstreit bei- Um 1250:Carmina Burana,
Barbarossa in Rom.
stärkt dadurch seine Macht im gelegt werden, da Heinrich V. auf Sammlung mittelalterlicher und
deutschen Reich. die Investitur verzichtet. 1170-1220: Blüte der höfischen deutscher Lieder fahrender Schüler.
20 ROMANIK (750–1250)
AArrcchhiitteekkttuurr_ 002001--012290 _ D0 1A.L0T2 . 21070.60 9 .1210:0099 U1h2r: 5 0S eUihtre 2S5eite 25 (Schwarz/Process Black Auszug)
SAINTE FOY gemeinsame Kennzeichen aus: Das weit ausla-
dende Querhaus ist wie das Langhaus von Sei-
Nach einigen fehlgeschlagenen Versuchen tenschiffen begleitet. Alle Seitenschiffe tragen mit
konnte ein Mönch der Benediktinerabtei von Viertelkreistonnen gewölbte Emporen, welche
Conques 866 die Überreste der frühchristlichen die Tonnen des Mittel- und Querhausschiffs tra-
Heiligen Fides (franz. Foy) von Agen durch Dieb- gen. Sicherheitshalber verzichtete man auf einen
stahl an sich bringen. In ihrem neuen Kloster er- Obergadenim Mittelschiff und beleuchtete das
wies sich die Reliquie der Heiligen bald als übe- Innere indirekt mit großen Fenstern in den Sei-
raus wundertätig. tenschiffen und Emporen. An den Querhaus-
Schon im 9.Jahrhundert erhielten die Reliquien stirnseiten sollten die Emporen in Conques wie
einen kostbaren, goldenen Schrein in der Form bei den anderen Pilgerkirchen auch weiterge-
der thronenden Fides, der nach einem Wunder führt werden. Doch begnügte man sich schließ-
985 noch prächtiger erneuert wurde und sich lich mit einem Laufgang. Als östlichen Abschluß
verwenden die Pilgerkirchen den in Frankreich
gerade neu entwickelten Umgangschormit Ka-
pellenkranz. Er konzentriert die liturgischen Funk-
tionen im Hauptchor und bietet den Gläubigen
die Möglichkeit, in einer entsprechend angeleg-
ten Krypta unter dem Chor an den Reliquien vor-
beizuziehen. In Conques, welches als Pilgerat-
traktion geplant war, stellte man die Reliquien
praktischerweise – dem späteren Brauch der
gotischen Epoche vorgreifend – im Chor sicht-
bar aus und verzichtete auf die für die romani-
sche Zeit typische Krypta. Die Pilgerscharen
konnten nun bequemer den Chorumgang be-
nutzen. Sowohl die drei Apsiden des Umgangs
als auch die vier an den Ostseiten des Querhau-
In einem abgelegenen Tal auf dem auf dem ses wurden für die vielen Meßfeiern der Mön- Das Innere der Kirche: Blick durch das von
Weg nach Santiago liegt in der Nähe von che benutzt. natürlichem Licht beleuchtete Hauptschiff
Conques die Pilgerkirche Ste. Foy Die Außenansicht des Chors besticht durch die nach Osten in den Altarraum
für die Romanik typische Staffelung der stereo-
metrischen Baukörper, die im oktogonalen Vie-
als einziger von vielen gleichartigen anderer Kir- rungsturmgipfelt. Das Innere beeindruckt durch Auch wenn Ste. Foy heute – wie die meisten ro-
chen bis heute erhalten hat. Als Station auf dem die Klarheit und Harmonie der Gliederung und manischen Kirchen – kahl und farblos erscheint,
Pilgerweg nach Santiago de Compostela brach- die starke Vertikalisierung des Raums. Lang- und muß man sich stattdessen für ihre Entstehungs-
ten die Reliquien dem Kloster schnell großen Querhaus zeigen denselben zweigeschossigen zeit eine reiche, bunte und pompöse Ausstat-
Ruhm und Reichtum. Aufriß: sehr hohe Arkadenbögen zu den Seiten- tungsvielfalt vorstellen, die den Pilger durch im-
Daran orientierte sich auch der Neubau der Klo- schiffen, darüber große Bogenöffnungen mit mer neue Eindrücke beschäftigte, ja sogar ge-
sterkirche, der um 1050 begonnen wurde und eingestellten, bogentragenden Säulen zu den fangennahm. Kapitelle und Ecken waren wie
den vorhandenen karolingischen Bau ersetzen Emporengeschossen. Im Arkadengeschoß wundersame Tierfiguren gestaltet, die der fran-
sollte. Der Chor als wichtigster Bauteil der Klo- wechseln sich von Jochzu Joch Halbsäulen mit zösische Kunsthistoriker Focillon als wie aus ei-
sterkirche war bis 1065 vollendet und die Reli- rechteckigen Vorlagen ab. Diese Art der Rhyth- nem ungeheuren kollektiven Alptraum entsprun-
quien konnten feierlich in ihr neues Heiligtum misierung findet sich bei keiner der anderen Pil- gen beschrieb. Gewölbe und Wände waren mit
übertragen werden. gerkirchen. Diese Vorlagen ‚bedienen‘ die Gurt- biblischen Bilderbogen überzogen, außerdem
Vielleicht am Ende des 11. Jahrhunderts oder bögen, die optisch die Tonne tragen. Im Sank- hingen Wandteppiche über den ansonsten kal-
erst zu Beginn des 12. Jahrhunderts wurde die tuarium, dem Chorrund, tragen schlanke Säulen ten und abweisenden Wänden. Die Schätze und
Kirche bis zur Westfassade fertiggestellt. Ihre bei- gestelzte Bögen. Darüber laufen zwei Geschosse Reichtümer der Kirche waren nicht hinter ver-
den Türme wurden, wie so häufig im Mittelalter, von Bogengalerien mit je sieben Bögen, von de- schlossenen Türen versteckt, sondern wurden in
nicht vollendet, sondern erst im späten 19. Jahr- nen drei durchbrochen sind. In der unteren Rei- all ihrem Glanz und ihrer Pracht auf dem Altar
hundert hinzugefügt. Der Bau bietet sich trotz- he öffnen sie sich auf ein unbelichtetes Gewölbe ausgestellt.
dem als bemerkenswerte künstlerische Einheit über dem Chorumgang, in der oberen lassen sie Anspruchsvoll und von großer Wirkung ist das
dar, ist gut erhalten und nicht durch spätere Ver- das Tageslicht einfallen. Tympanon, d. h. das überwölbte Giebelfeld über
änderungen überformt. dem westlichen Hauptportal der
Ste. Foy in Conques, einem Dorf im Kirche, mit der figürlichen Hoch-
südfranzösischen Departement reliefdarstellung des Jüngsten
Aveyron, nahe der Ouche-Schlucht, Gerichts, welches an Strafe und
ist die kleinste Vertreterin einer Lohn für Ungläubige und Gläubi-
Gruppe der sogenannten Pilgerkir- ge gemahnt. In der dreireihigen
chen, die alle auf den Hauptrouten Anordnung des Reliefs sind be-
des Pilgerweges nach Santigo de sonders die Seligen, die zur Rech-
Compostela lagen und selbst be- ten Christi sitzen (d. h. auf der lin-
deutende Wallfahrtsorte waren. Da- ken Seite des Tympanons), betont,
zu gehörten die heute nicht mehr sowie die Verdammten in der
existierenden Bauten von St. Martin Hölle auf der anderen Seite. Die-
in Tours und St. Martial in Limoges, ses Thympanon ist ungewöhn-
sowie die noch stehenden Kirchen licherweise mit vielen erläutern-
St. Sernin in Toulouse und die von den lateinischen Inschriften verse-
Santiago in Compostela selbst. Alle hen; außerdem werden verschie-
diese Kirchen zeichnen sich durch dene Begebenheiten aus den Le-
genden der Heiligen Fides darge-
Tympanonplastik über dem Haupt- stellt. Diese wurden sicherlich den
portal mit einer Darstellung des Pilgern in den Predigten eindring-
Jüngsten Gerichts lich vor Augen gestellt.
ROMANIK (750–1250) 25
AArrcchhiitteekkttuurr_ 003001--014210 _ D1 5A.L0T2 . 21070.60 9 .1220:0596 U1h2r: 5 0S eUihtre 3S0eite 30 (Schwarz/Process Black Auszug)
DIE KLASSISCHE KATHEDRAL- nige, die sich im gleichen Maß, in dem der Ein-
GOTIK IN FRANKREICH fluß der Krone fortschreitet, über ganz Frankreich
1130-1300 ausbreitet. Obwohl sie als Krönungsort, Grablege
und mit der Königsgalerie an der Fassade den
Vom Massen- zum Gerüstbau Herrschaftsanspruch der Könige sichtbar legiti-
Der Übergang von der Romanik zur Gotik ist zeit- miert (hierbei vergleichbar dem Anspruch roma-
lich kaum genau einzugrenzen. Kunsthistoriker nischer Kaiserdome), repräsentiert sie zugleich
streiten gern, ob etwa die Kathedrale von Durham gesamtgesellschaftliches Gedankengut und ist
Die Überwindung des noch spätromanisch oder schon frühgotisch ist Ausdruck der politischen und theologischen
Diesseits oder vielleicht einem Übergangsstil angehört. Weltsicht aller Bürger. Diese errichten ihre Kathe-
Auch Hilfs-Begriffe wie „Romanische Frühgotik“ drale nicht mehr in Frondienst, sondern in der
GOTIK
wurden eingeführt. Dabei ist schon der Begriff Überzeugung, gemeinsam ein Wahrzeichen ihres
„Gotik“ fragwürdig: Er wurde im 16. Jahrhundert Glaubens, ihrer Stadt und ihrer selbst zu bauen.
1130-1500
von dem italienischen Maler, Baumeister und Der Bürgerstolz der Zünfte zeigt sich in reicher
Kunstschriftsteller Vasari in abwertender Weise Ausstattung: Stifterbildnisse und Inschriften lassen
aufgebracht, denn die (West-)Goten hatten dem nach der Anonymität des frühen Mittelalters indi-
Römischen Reich den Todesstoß versetzt, für viduelle Erinnerungen an Baumeister, Künstler
Vasari waren sie Barbaren. Und noch um 1800 und Bürger zu. Die Gestaltung der Kathedrale
galt die Gotik mancherorts als Inbegriff des Wi- spricht die Sprache aller Schichten, denn ihre
dersprüchlichen und Geschmacklosen. Symbolik, vor allem die Figuren und Fensterbilder,
Unstrittig ist, daß ihr Ursprung in der Île de Fran- kann von den Gebildeten wie vom einfachen Volk
ce liegt, der Umgebung von Paris. Hier hatten die verstanden werden – wenn auch unterschied-
Kapetinger ihre Machtbasis; sie hatten im Westteil lichen Deutungsmustern folgend, die aber jeweils
des einstigen Fränkischen Reiches im Jahre 987 den gleichen Zweck erfüllen.
mit der Wahl Hugo Capets zum König die Karo- Unter den vielen romanischen Bauschulen in
linger abgelöst. Im 11. Jahrhundert, als es den Ka- Frankreich, von denen manche noch bis zur Mitte
petingern gelang, von hier aus das Land unter ih- des 13. Jahrhunderts im überkommenen Stil wei-
rer Führung wieder zu einen, wurde diese Ge- terarbeiteten, entwickelte jene der Ile de France
gend zum Mittelpunkt der sich entwickelnden den Stil, der die Romanik zunächst in Frankreich
französischen Nationalkultur und Wissenschaft . und dann im gesamten Abendland ablösen soll-
Das Bauwerk, das bis heute als Inbegriff gotischer te. Als „Gründungsbau“ der Gotik gilt die Abteikir-
Architektur gilt, ist die Kathedrale. Sie steht als che von Saint-Denis bei Paris. Der Abt dieser Kir-
Symbol für die neue Macht der französischen Kö- che, Suger, ließ in den Jahren 1140-44 den alten,
Um 1250: Mittelalterliche Eintei- 1302: Bulle „Unam sanctam“ von Novellensammlung Decamerone.
lung der „freien Künste“ in „Trivium“ Papst Bonifaz VIII. erlassen (Formu-
1356: In der „Goldenen Bulle“ be-
(Grammatik, Rhetorik, Dialektik) und lierung des päpstlichen Weltherr- stätigt Kaiser Karl IV. den sieben
„Quadrivium“ (Musik, Astronomie, schaftsanspruchs). deutschen Kurfürsten das Recht
Arithmetik, Geometrie). 1309: Papst Klemens V. verlegt der ausschließlichen Königswahl.
1254: Hofkaplan Robert de Sor- Papstsitz nach Avignon („Babyloni- 1378-1417: Das große Schisma
bon gründet in Paris Theologen- sche Gefangenschaft der Kirche“). mit Gegenpäpsten in Avignon und
schule (ab 14. Jh. Sorbonne ge- 1311: Dante beginnt mit der Arbeit Rom kennzeichnet einen Tiefpunkt
nannt). an der Göttlichen Komödie. der Papstmacht
Um 1260: Nach alchemistischer 1318: Entwicklung eines neuen 1415: Der tschechische Reformator
Auffassung bestehen Metalle aus Zahlungssystems. In Venedig wird Johann Hus wird als Ketzer ver-
Quecksilber, Schwefel und Salz ein Gesetz zur Geldüberschreibung brannt.
und lassen sich ineinander (mit Hil- (Girobank) erlassen. 1445: Erster Buchdruck mit be-
fe des „‚Steins der Weisen“) um- 1339-1453: „Hundertjähriger weglichen Lettern von Johann Gu-
wandeln. Krieg“ zwischen England und tenberg in Mainz.
1275: Marco Polo gelangt nach Frankreich; Jeanne d'Arc befreit Or- 1447: Gründung der vatikanischen
Peking. léans und erreicht die Krönung König Karl V. (der Weise, 1364- Bibliothek.
Karls VII. zum König ganz Frank-
Um 1300: Apothekerberuf in 1380) zieht in Paris ein; Miniatur 1481: Einführung der Inquisition in
reichs (1429); in englischer Gefan-
Deutschland, Brillenherstellung in aus der französischen Chronik Spanien. Die weltliche Obrigkeit
genschaft wird sie als Hexe ver-
Italien, Glasfenster finden langsam von Jehan Foucquet, 1472. muß die Todesstrafe vollstrecken,
brannt (1431).
Verbreitung, der Trittwebstuhl da die Kirche „nicht nach Blut dür-
kommt auf, Räderuhr mit Hemm- 1347: Ausbruch der Pest in Euro- Lords) und Unterhaus (House of stet“.
pa. Commons), welches Petitionsrecht
rad in Italien; Messen in Brügge, 1492: Entdeckung Amerikas durch
erhält.
Antwerpen, Lyon und Genf gewin- Um 1350: Teilung des englischen Christoph Columbus; Martin Be-
nen stark an Bedeutung. Parlaments in Oberhaus (House of 1353: Boccaccio vollendet seine haim entwirft den ersten Globus.
30 GOTIK (1130–1500)
AArrcchhiitteekkttuurr_ 005021--016210 _ D0 1A.L0T2 . 21070.60 9 .1210:0192 U1h2r: 5 0S eUihtre 5S7eite 57 (Schwarz/Process Black Auszug)
VERSAILLES
Keine andere Schloß-, Stadt- und Gartenanlage
besaß in der Zeit des Barock einen solchen Vor-
bildcharakter wie jene von Versailles, einem Vorort
südwestlich von Paris. Frankreichs König Ludwig
XIII. ließ dort ab 1623 ein kleines Wasserschloß
anlegen. Noch ganz in der Tradition der Renais-
sance, handelte es sich um eine Vier-Flügel-Anla-
ge, die um einen quadratischen Hof gruppiert war.
Den vierten Flügel ersetzte allerdings eine niedrige
Arkade. Sie wurde abgerissen, nachdem 1661 der
Ausbau des Schlosses begann.
In jenem Jahr übernahm der später als „Sonnen-
könig" bezeichnete Ludwig XIV. die Regierungsge-
schäfte, die er bis 1715 innehaben sollte. Diese
lange Regierungszeit steht für den Höhepunkt
fürstlicher Macht in Europa – mit Paris als dessen
politischem und sozialem Mittelpunkt –, aber
auch für die beginnende Aufklärung, die schließ-
lich den Absolutismus am Ende des 18. Jahrhun-
derts ablöste.
Das Schloß Vaux-le-Vicomte, das sich der Finanz-
minister Nicolas Fouquet bei Paris hatte bauen
lassen, wurde im Jahr des Regierungsantritt des Feldherrenblick über Stadt, Schloss und Gartenanlagen, ein Kupferstich aus dem Jahr 1700
neuen Königs fertiggestellt und konnte diesem als
Ideenfundus dienen. Der Architekt Louis Levau, der Jules Hardouin-Mansart, der 1678 die Bauleitung pische Bewegtheit eines Baus wich so weitge-
Innenarchitekt Le Brun und der Gartengestalter an Stelle des acht Jahre zuvor verstorbenen Levau hend einer starren, einschüchternden Pracht, die
André Le Nôtre, die dort tätig gewesen waren, soll- übernahm, überbaute die Terrasse mit der ganz – dem Selbstverständnis Ludwigs XIV. als
ten nun in Versailles arbeiten, das Ludwig XIV. zu berühmten Spiegelgalerie („Galerie des Glaces"), Verkörperung des Staates und unumschränkter
seiner neuen Residenz erkoren hatte. Diese Bau- deren Auskleidung mit Spiegeln einerseits eine Herrscher entsprechend – auf Repräsentation be-
aufgabe war nicht nur von ungeheurer räumlicher außergewöhnliche Lichtfülle erzeugte, andererseits dacht war und jedes menschliche Maß verloren
Dimension. Es mußte vor allem – eine Angele- durch die hin- und hergeworfenen Reflexionen hatte. Dies wird auch in dem riesigen Vorplatz und
genheit von enormer politischer Brisanz – das auch ein optisches Verwirrspiel und eine schein- dem großen Ehrenhof deutlich, der unter Ludwig
Symbol der nationalen Einheit entstehen, das die bare Verlängerung des Raums ins Unendliche, die XV. ab 1742 nochmals durch zwei Flügelbauten
Größe der königlichen Macht in alle Lande aus- typisch für den barocken Illusionismus ist. Man erweitert wurde (der eine stammt von Ange-Jac-
strahlen sollte. muß sich diesen Saal – von Hunderten Kerzen er- ques Gabriel, der andere wurde im 19. Jahrhun-
1661 begann nach Plänen Levaus die Ummante- leuchtet – als Rahmen prächtiger barocker Feste dert als dessen genaue Kopie errichtet). Die ge-
lung der alten Schloßanlage, 1668-71 wurde der vorstellen. Aber er erlangte auch historische Be- samte Schloßanlage erreichte damit eine Tiefe
Ehrenhof durch die Hinzufügung zweier sich nach deutung: Am 18. Januar 1919 wurde hier die Ver- von 407 Metern, eine Dimension, deren Ziel es
außen staffelnder Flügel, deren Kopfenden große sailler Friedenskonferenz begonnen, die mit der war, europaweit unübertroffen zu bleiben.
Tempelfassaden erhielten, erweitert. Gleichzeitig Unterzeichnung des Friedensvertrags am 28. Juni 1667 begann Le Nôtre mit der Gestaltung des
entstand die ausgedehnte Gartenfront, deren Brei- desselben Jahres ihren Abschluß fand. Gartens. Direkt am Schloß entstand zwischen
te sich aus der Verbindung mit den Hofflügeln er- Durch die Überbauung der Terrasse entstand an Neptunbecken im Norden und Orangerie im Sü-
gab und die Levau mit zwei Eckpavillons (darin Stelle des vor- und zurückspringenden Baukörpers den, zu der zwei jeweils zwanzig Meter breite
der „Kriegs-" bzw. der „Friedenssaal") zu gliedern eine große, durchgehende Fassade, die auch von „Hundertstufentreppen" hinabführen, eine breite
versuchte. Durch eine Terrasse über dem Erdge- der leichten Mittelrisalitbildung kaum belebt wird. Fläche mit regelmäßigen, niedriggeschnittenen
schoß wurden sie miteinander verbunden, so daß Mit zurückgelegten Flügelbauten wurde diese Heckenmustern, das barock-typische „Broderiepar-
das erste Stockwerk, das des Königs, noch stärker Gartenfront noch weiter, bis auf eine Gesamtlänge terre" (von frz. „broder" = sticken, da die Natur hier
als Hauptgeschoß erschien. von 576 Metern verlängert. Die für den Barock ty- zum Ornament mit Formen eines Stickmusters
wurde). In der rechtwinklig vom Schloß ausgehen-
den Hauptachse folgen das Latonabecken und
Tapis Vert (64 x 335 Meter) sowie das etwas tiefer
liegende Apollobassin (82 x 116 Meter). Von Bro-
derien umsäumt, rahmt es die auf einem von Rös-
sern und Tritonen (Meeresgöttern) gezogenen Wa-
gen stehende Statue des Sonnengottes, mit dem
sich der König identifizierte, ein. Das Bassin stellt
das Zentrum des Radial-, Achsen- und Sternsy-
stems dar, das den Garten durchzieht. Wegen des
Baumbestands, der heute sehr viel dichter und
höher als ursprünglich gedacht ist, kommt dieses
System jedoch nicht mehr voll zur Geltung.
Die gewaltige Ausdehnung der Freianlage ver-
deutlicht der 1560 Meter lange Kanals, der eben-
falls in der Hauptachse liegt. Er wird von einem
kürzeren Querkanal gekreuzt, an dessen Nord-
ende zwei Lustschlösser liegen: das Grand Tria-
non, das Hardouin-Mansart und Robert de Cotte
1687-1688 erbauten, und das Petit Trianon, 1764-
68 von J.-A. Gabriel errichtet. Nach dem Tod Lud-
wigs XIV. wurden sie vom Hof dem riesigen Ver-
sailler „Hauptschloß" vorgezogen.
Die Spiegelgalerie des Königlichen Schlosses
BAROCK UND ROKOKO (1600–1780) 57
AArrcchhiitteekkttuurr_ 005021--016210 _ D0 1A.L0T2 . 21070.60 9 .1210:0192 U1h2r: 5 0S eUihtre 6S0eite 60 (Schwarz/Process Black Auszug)
Dominicus Zimmermann: Wallfahrts- dieses Konzept auf, entwickelte es aber noch da-
kirche zum gegeißelten Heiland,
durch weiter, daß er den sich der Kirche nähern-
(Wieskirche), Wies bei Steingaden, Ober-
bayern, 1745-57 den Pilger „narrt“: Die weiße und bescheidenen
Nicht mehr nur nach Rom, sondern eben- Schlichtheit des Kirchenäußeren läßt nicht einmal
so zu den süddeutschen Wallfahrtskirchen
vermuten, von welch märchenhafter Pracht das
in Dörfern und freier Landschaft pilgerten
die Gläubigen im späten Barock. Innere ist.
Die Kirche in der Wies von Dominicus
Zimmermann erhält durch den großzügi-
Das Rokoko und der Rückzug ins Private
gen Lichteinfall und die weiße Innenfas-
sung des ovalen Langhauses eine heitere Nach dem Tod Ludwigs XIV. 1715 setzte ein ge-
Atmosphäre, die durch leuchtende Farb-
wisser Überdruß an all dem Prunk und der Mo-
akzente im Chor noch verstärkt wird.
Die obere Loggia des doppelgeschossi- numentalität ein. In Paris entstand ein neuer Stil,
gen Chorumgangs grenzen blaumarmo-
den man nach dem neuen König Ludwig XV.
rierte Stucksäulen ein, die mit den rotmar-
morierten am Hochaltar kontrastrieren, auch „Louis-quinze“ nannte. Die gängigere Be-
über dem ein blauer Baldachin schwebt. zeichnung „Rokoko“ leitete sich ab von dem fran-
Im unteren Teil des doppelgeschossigen
zösischen Wort „rocaille“ = Muschel, die eines
Hochaltars steht das Gnadenbild des ge-
geißelten Christus und bestimmt das Bild- der Grundmotive des Stils wurde. Muschel- und
programm bis hin zum Deckengemälde,
Knorpelwerk, Blumen und Ranken umschlängel-
wo Engel Gottvater die Leidenswerkzeuge
vorzeigen. ten die Bauglieder in naturalistischer oder auch
bizarr stilisierter Form teils locker und asymme-
die mit einer ans Skurrile grenzenden Phantasie trisch, teils sie um- oder überwuchernd.
lebendige Bewegtheit spüren ließen. Sein weit Nicht nur das Dekor wurde feiner, kleiner und ver-
verbreitetes theoretisches Werk beeinflußte be- spielter. Das Intime und Persönliche erhielt größe-
sonders böhmische und süddeutsche Baumeister re Bedeutung, die Ambitionen richteten sich stär-
stark. So ließen sich nicht nur die Brüder Dient- ker auf die Gestaltung des Innenraums. Man lieb-
zenhofer für die Kirche St. Nikolaus auf der Prager te galante Schäferspiele und zierliche Porzellanfi-
Kleinseite von Guarini anregen, sondern vor allem guren und baute kleine Gartenschlößchen, die
auch der Würzburger Baumeister Johann Baltha- häufig mit romantisch klingenden Namen verse-
sar Neumann. Seine Wallfahrtskirche Vierzehnhei- hen wurden (z. B. „Monbijou“ in Berlin oder „Soli-
ligen vollendete Guarinis Gedanken der Raum- tude“ in Stuttgart).
durchdringung; die den ganzen Innenraum be- Es wird gern gestritten, ob das Rokoko als eigene
wegenden Schwingungen werden durch ein Stilepoche oder als Variante des Spätbarock an-
kreatives Farbenspiel und eine Vielzahl von Orna- zusehen ist. Und auch wenn man Stilgrenzen an-
menten verstärkt. Auch Dominicus Zimmermann, nimmt, ist es eine Interpretationsfrage, ob man
der Architekt der Wallfahrtskirche der Wies, nahm eine Dekoration als so zart und feingliedrig, einen
Johann Balthasar Neumann: Wall-
fahrtskirche zu den 14 Nothelfern
(Vierzehnheiligen), Oberfranken, 1743-
1772
Die Kirche stellt mit ihrem ungebundenen
Raumsystem eine vollendete Synthese aus
barocker Plastizität und schon rokoko-
hafter Leichtigkeit dar, wobei der Wider-
spruch zwischen Langhaus und Zentral-
bauauf originelle Weise aufgelöst ist.
Denn der zierliche Altar der vierzehn Not-
helfer befindet sich nicht im Chor, sondern
frei im Raum, mitten im Langhaus unter
einem Baldachin, dessen Pfeilerstellungen
ein Oval umgrenzen.
Die große Tambourkuppelüber der Vie-
rung, die die italienischen Kirchenräume
in die Höhe zog, ist hier den gegeneinan-
der gesetzten Oval- und Kreisformen ge-
wichen, die das Gewölbe verschwinden
lassen und jede Schwere auflösen. Neu-
mann steigert so Christoph Dientzenho-
fers Methode zur synkopischen Durchdrin-
gung der Gewölbe. Keine strenge Monu-
mentalität mehr beeindruckt hier, sondern
Heiterkeit in einem lichten Raum macht
die Atmosphäre dieser Kirche anziehend.
60 BAROCK UND ROKOKO (1600–1780)
AArrcchhiitteekkttuurr_ 007001--017290 _ D0 1A.L0T2 . 21070.60 9 .1210:0194 U1h2r: 5 0S eUihtre 7S8eite 78 (Schwarz/Process Black Auszug)
DIE SCHULE VON CHICAGO 1871 hatte man hier auf besonders bittere Weise
1880–1900 erfahren müssen, daß Eisen bei weitem nicht so
feuerfest war, wie man geglaubt hatte: In dem
In die Höhe gebaut Großbrand, der fast die ganze Stadt vernichtete,
Auch für den Bau von Wohn- oder Verwaltungs- schmolzen die Eisenkonstruktionen wie Butter.
häusern galt das Gebot der optimalen Ausnut- Angesichts des Booms suchte man nach Mög-
zung einer gegebenen Grundfläche. Gerade aber lichkeiten, immer höher und zugleich feuerfest zu
die zur Bebauung zur Verfügung stehenden bauen. Doch der höchste Ziegelbau, den man
Grundflächen wurden immer rarer und teurer. 1884-1892 errichtete, das Monadnock Building
Dies gilt im besonderen Maße für die Wirt- von Burnham und Root, mußte für seine fünfzehn
schafts- und Verwaltungszentren der Vereinigten Stockwerke mit gut zwei Meter dicken Erdge-
Staaten und hier vor allem für Chicago: 1850 schoßmauern ausgestattet werden – was wert-
zählte die Stadt erst 30000 Einwohner, 1870 volle Laden- wie Schaufensterfläche kostete. Zu-
zehnmal so viele, 1880 eine halbe und 1890 kunftsweisend war dagegen die Gestaltung des
mehr als eine Million. Zu diesem Zeitpunkt war Gebäudes als schmucklose rote Ziegelscheibe,
Daniel Hudson Burnham: Flatiron Chicago längst zur beherrschenden Metropole die nur von flachen, haushohen Erkern und den
(Fuller Building), New York, 1902
des amerikanischen Mittelwestens geworden, tief in die Wand eingelassenen Fenstern geglie-
Das Hochhaus am New Yorker Broad-
Knotenpunkt von Eisenbahn und Schiffahrt, Um- dert wurde.
way, das auf einem äußerst spitzwinkli-
gen – bügeleisenförmigen (daher sein schlagplatz für Getreide und Holz, Standort von
Name) – Grundstück steht, gilt als extre-
Metallverarbeitungsbetrieben und der größten Form follows function
mes Beispiel für die optimale Nutzung
einer begrenzten Fläche. Schlachthöfe der Welt. In Chicago, der zukunftseuphorischen Metropole,
stand man einer schlichten und damit auch öko-
nomischen Gestaltung aufgeschlossener gegen-
über als etwa in New York, wo man die Hoch-
häuser noch mit schweren, historisierenden
Außenwänden versah. Hier wollte man nicht die
Motive der europäischen Architekturgeschichte
imitieren, sondern selbstbewußt einen eigenen
Stil schaffen. Schon 1879 hatte William le Baron
Jenney an den Fassaden seines von gußeisernen
Säulen getragenen First Leiter Buildings nur noch
die Stützen und Querträger (Geschoßdecken) ver-
kleidet und das so entstandene Raster mit riesi-
gen Fensterflächen ausgefüllt. Ähnlich ging der
Architekt, nach dessen Entwurf mit dem Home
Insurance Building 1883-85 das erste zehn-
stöckige Hochhaus mit reinem Stahlskelett ge-
baut wurde, rund zehn Jahre später beim Second
Leiter Building vor: Dessen natursteinverkleidetes
Äußeres war fast ganz schmucklos und wurde
nur von waage- wie senkrechten Mauerbändern
gegliedert; einzig angedeutete Kapitelle am Kopf
der breiten Mauerstreifen, die jeweils im Abstand
von vier Fenstern die Fassade strukturierten, erin-
nerten noch schwach an Pilaster. Die Feuerfestig-
keit dieses Gebäudes gewährleistete die Umman-
telung seines Metallgerüstes - erstmals aus dem
für die weitere Entwicklung der Bautechnik wich-
tigen Bessemerstahl - mit Hohlsteinen.
Indem sie zwischen zwei Fenster jeweils einen
hervorgehobenen, senkrechten Wandstreifen leg-
ten, unterstrichen Dankmar Adler und Louis H.
Sullivan beim Wainwright Building in St. Louis
1890-1891 und dem noch bekannteren Guaranty
78 HISTORISMUS UND INGENIEURARCHITEKTUR (1840–1900)
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BEGRIFFSREGISTER ger, im höchsten Punkt (Schei- Kleeblattanlage Kirche mit
tel) sitzt der Schlußstein. Die drei Apsiden (s. Apsis), die nach
Die erklärten Begriffe sind im Haupttext kursiv gestellt. Ansichtsseite des B.s heißt drei Richtungen weisen.
Stirn, die Innenfläche Bogenlai-
Empore Tribüne oder Galerie
bung und die obere Außen-
Abtei Kloster, dem ein Abt Balustrade Ein durch Neben- im Kirchenraum, die zur Ver-
fläche Rücken. Die meisten B.-
oder eine Äbtissin vorsteht. Das einanderreihen von kleinen größerung der Bodenfläche, zur
Formen sind aus einem Kreis
mit dem Kloster verbundene Säulchen (Baluster) gebildetes Absonderung bestimmter Grup-
oder mehreren Kreissegmenten
Haus des Abtes enthält oft eine Geländer. pen der Gemeinde (z. B. Frau-
entwickelt: Der Rundbogen ent-
eigene Kapelle, manchmal auch Baptisterium Selbständiges en), vor allem aber der Gliede-
spricht einem Halbkreisbogen,
einen gesonderten Kreuzgang. kirchliches Bauwerk, in dem die rung der Wand dient (s. Wand-
der Spitzbogen wird aus zwei
aufbau).
Agora Griechischer Markt- und christliche Taufe vollzogen wur-
Kreisbögen konstruiert, die sich
Versammlungsplatz. de. In der Mitte befand sich ein Emporenbasilika Basilika, die
im Scheitel überschneiden und
Taufbecken (Piscina), in dem zu beiden Seiten des Mittel-
Antentempel Älteste Form eine Spitze formen.
der Täufling vollständig unterge- schiffes Emporen über den Sei-
des griechischen Tempels mit
taucht wurde. Bündelpfeiler In der gotischen tenschiffen hat.
verlängerten Cella-Wänden (An-
Baukunst eine um einen Pfeiler-
ten), die eine Vorhalle bilden, in Basilika Die Markt- und Ge- Enfilade Zimmerflucht, bei der
kern geordnete Gruppe von klei-
deren Öffnung zwei Säulen ein- richtshalle des römischen Rei- die Türen in einer Achse liegen
nen und großen Dreiviertelsäu-
gestellt sind. ches; Bautypus vom Christen- und eine Durchsicht durch alle
len (Dienste).
tum übernommen. Beim christ- Zimmer gewähren.
Aquädukt Römisch-antike
Campanile Der freistehende
Wasserleitung, bei der eine lichen Kirchenbau handelt es Fiale Schlankes, spitzes Tür-
Glockenturm italienischer Kir-
Wasserrinne offen oder ver- sich um einen mehrschiffigen mchen. Typische architektoni-
chen.
deckt durch eine oft mehr- Langbau mit einem Mittelschiff, sche Zierform der Gotik, die oft
stöckige Bogenbrücke in natürli- das höher als die Seitenschiffe Camposanto („Hl. Feld“) Italie- als Pfeileraufsatz auftritt.
ist und eine Fensterzone nische Bezeichnung für Fried-
chem Gefälle des Wassers in First Linie, an der die Dach-
die Stadt fließen konnte. (Gaden)aufweist. hof. flächen eines Gebäudes in ei-
Apsis In der römischen Antike: Basis Der Fuß einer Säule oder Cella Fensterloser Hauptraum nem Winkel zusammenstoßen.
Halbkreisförmiger, überwölbter eines Pfeilers. des antiken Tempels, in dem Freitreppe Eine außerhalb des
das Götterbild stand.
Raum, der einem übergeordne- Bauhütte Gemeinschaft der Gebäudes angelegte Treppe oh-
ten Hauptraum an- oder einge- Bauleute und Steinmetze an ei- Chor Ursprünglich nur für den ne Dach.
baut ist. In der christlichen Bau- nem mittelalterlichen Kirchen- Chorgesang der Geistlichen be-
Fries Waagerechter Streifen
kunst: Meist halbkreisförmiger bau. stimmter, höherliegender
zur Gliederung, zum Schmuck
Abschluß eines rechteckigen Raumteil in christlichen Kirchen.
Bauhüttenbücher Obwohl die und zur Belebung einer Wand.
Langbaus; wichtiger Bestandteil Seit dem 8./9. Jh. wird die ge-
Zunftordnung das „Hüttenge- Man unterscheidet zwischen
des Kirchengebäudes. samte Verlängerung des Mittel-
heimnis“ vorschrieb, gelangte Ornamentfries und Figurenfries.
schiffes als Chor bezeichnet.
Architrav In der antiken Kunst die hochentwickelte Geometrie
Fischgrätverband Eine Art des
und in den von ihr abhängigen der gotischen Kirchenbauten im Chorumgang Ein um den Chor
Mauerverfahrens, bei dem die
Baustilen der waagerechte, auf späten Mittelalter auch über herumlaufender Gang, der
Steine in zwei Schichten ab-
den Säulen aufliegende und von den Buchdruck an die Öffent- durch die Weiterführung der
wechselnd schräg zueinander
ihnen getragene Hauptbalken lichkeit. Seitenschiffe entsteht und ge-
gesetzt sind, so daß ein Fisch-
eines Tempels. Der A. trägt sei- wöhnlich durch offene Bogen-
Bauschule Oberbegriff für grätmuster entsteht.
nerseits den Oberbau. stellungen vom Chor getrennt
räumlich nahe und stilistisch
ist. Forum Römischer Markt- und
Arkade Bogenstellung; ein auf verwandte Baukunst; meist re-
Versammlungsplatz.
Stützgliedern, d. h. auf Pfeilern gional zugehöriger Name (wie Dachreiter Schlankes (Holz)-
oder Säulen(Arkadenstützen) B. der Ile de France). Türmchen auf dem First des Fresko Malereitechnik, bei der
ruhender Rundbogen. Die Rei- Hauptdaches einer Kirche. mit Wasser angeriebene, kalk-
Binder Baustein, dessen
hung mehrerer Bögen nennt Schmalseite im Mauerwerk Dekor Gesamtheit aller zur beständige Farben auf frischen
man Arkaden(-bögen). Arkaden nach außen zeigt. Ausschmückung dienenden Ge- Kalkputz aufgetragen werden;
können in einem oder mehreren genstände und Einzelmotive ei- bereits seit der Antike bekannt.
Geschossen übereinander an- Bleiverglasung Metallstreifen, nes Bauwerks. Die Fresken Raffaels, Michelan-
geordnet sein (Arkadenge- mit denen die Einzelscheiben gelos und Tiepolos gelten als
schoß). Die dreieckige, auf einer großer Glasfenster gefaßt wer- Dienst In der gotischen Kunst Höhepunkte dieser Kunst.
den; schon den Römern geläu- hohe Halb- oder Dreiviertelsäule
Spitze stehende Fläche über Gaden (Lichtgaden, Ober-
fig. an der Wand oder am Bündel-
den Stützgliedern heißt Arka- gaden) Die Fensterzone im Mit-
pfeiler.
denzwickel. Blendarkade, Blendbogen, telschiff der Basilika.
Blendfenster Ein der Mauer Donjon Zentraler, wehrhafter
Atrium Zentraler Wohnhof des Galerie Nach einer Seite offe-
zum Zweck der Dekoration und Wohnturm, bes. französischer
römischen Privathauses. In der ner, langgestreckter Gang.
der Gliederung vorgebauter Bo- Burgen.
frühchristlichen und mittelalterli- 1.Repräsentativer Verbindungs-
chen Baukunst ein der Kirche gen, der keine Maueröffnung DoppelchorigKirche mit einem gang im Schloßbau der Renais-
vorgelagerter Hof (auch Para- umschließt. Mehrere Blendbö- Ost- und einem Westchor. sance und des Barock. 2. Offe-
gen bilden eine Blendarkade.
dies genannt). Doppelturmfassade Hauptan- ner Laufgang an Kirchen oder
Bogen Gewölbte Konstruktion sichtsseite eines Kirchenbaus, Wehrbauten.
Axialität Die Ausrichtung der
in einer Maueröffnung oder Hal- die von einem Turmpaar be-
Achsen in einem Bauwerk. Eine Gebälk 1. Alle zu einer
le. Der B. bietet die einzige grenzt ist.
Achse ist eine gedachte Gerade, Deckenkonstruktion gehören-
Möglichkeit, um im Steinbau
die der Länge oder der Breite Dorisch Ältester der griechisch den Balken. 2. In der Antike die
größere Spannweiten zu über-
nach durch einen Baukörper klassischen Stile (s. Säulenord- Gesamtheit von Architrav, Fries
brücken, da er die Last abfängt
oder ein Bauteil gezogen wer- nung). und Gesims.
und auf Stützen verteilt. Der er-
den kann.
ste Stein des B.s ist der Anfän- Dreikonchenanlage,auch Gebundenes System Häufi-
112 ANHANG