Geschichte der Aesthetik in Deutschland

681 Pages·1868·37.464 MB·German

by  Hermann Lotze

Geschichte
der
Wissenschaften in Deutschtand.
Neuere Zeit.
Siebenter Band.
Geschichte der Aesthetik in Deutschland.
München.
Literarisch-artistische Anstalt
der I. G. Cotta'schcn Buchhandlung.
1868.
Reprinted with the permission of ehe original publishers
JOHNSON REPRINT CORPORATION JOHNSON REPRINT COMPANY LIMITED
111 Fifth Avenue, New York, N.Y. 10003 Berkeley Square House, London, W1
Geschichte
der
Aesthetik in Deutschland.
Bon
Hermann Lotze.
München.
Literarisch-artistische Anstalt
der I. G. Cotta'schcn Buchhandlung.
1868.
Reprinted wich ehe permission of the original publishers
JOHNSON REPRINT CORPORATION JOHNSON REPRINT COMPANY LIMITED
111 Fisch Avenue, New York, NY. 10003 Berkeley Square House, London,W.l
First reprinting, 1965, Johnson Reprint Corporation
Printed in West Germany
Druck: Anton Hain KG, Meisenheim (Glan)
Inhalt
Seite
Krstes Mch.
Geschichte der allgemeinen Standpunkte. ... 1
Erstes Kapitel. Die Anfänge der Aesthetik durch Baumgarten,
Wiuckelmann und Lesfiug.
Baumgarten- Anknüpfung an Leibnitz. — Die prästabilirte Harmonie. —
Die Empfindung al- verworrene Erkenntniß. — Aesthetik als Logik
der Empfindung. — Baumgartens Scheu vor dem Heterokosmischen.
— WinckelmannS Verdienste. — Sein falscher Begriff von dem Ideal
de- Schönen. — Neigung zur Allegorie. — Nach Lessing Schönheit
der einzige Zweck der Kunst. — Beginnender Streit über Form oder
Inhalt al- Sitz der Schönheit. — Nach Lessing da- Schöne nicht in
bloßer Form beruhend..........................................................................3
Zweite- Kapitel. Kaut- Grundlegung der wiffeufchaftl.Aesthetik.
Apriorische Elemente in der theoretischen und in der praktischen Ver­
nunft. — Kritik der Urtheil-kraft al- entsprechende Betrachtung des
Allgemeingültigen im Gefühl. — Subjektivität des Geschmack-urtheils.
— Das Schöne, das Angenehme, da- Gute. — Schön, was ohne
Interesse gefällt. — Schön, waö ohne Begriff allgemein gefällt. —
Kein objectives Princip des Geschmacks möglich. — Schönheit Zweck­
mäßigkeit ohne Zweck. — Freie Schönheit allein reine Schönheit; eben
deshalb von geringem Werth. — Größeres aber nicht rein ästhetische-
Interesse der anhängenden Schönheit.— Vertheidigung Kant- gegen
Einwürfe Zimmermanns...................................................................31
Dritte- Kapitel. Herder- Hervorhebung der Bedeutsamkeit
im Schönen.
Mißverständliche Angriffe auf Kant. — DaS Schöne gefalle nie ohne
Begriff. — Ueber das Symbolische als Grund ästhetischer Eindrücke.
— Herders Neigung zur Allegorie. — Begründung de- ästhetischen
Wohlgefallens auf Sympathie. — Mangelhafte Anknüpfung de-
Schönen an das Gute........................................................................70
Vierte- Kapitel. Schiller- Vermittlung zwischen Schönheit and
Sittlichkeit.
Architektonische Schönheit der menschlichen Gestalt. — Die menschliche
Gestalt al- Ding im Raume. — Ueber da- Verhältniß -wischen der
räumlichm Erscheinung und dem sittlichen Innern. — Künstliche
Schwierigkeiten hierin und ihre Auflösung. — Die Handlungen alt
Ausdruck der schönen Seele. — Schiller- Ansichten über die rein
formale Natur de- Schönen...................................................................87
VI Inhalt.
Fünfte- Kapitel. Die Weltftelluug der Schönheit im Idealismus
Schelling-.
Rückkehr der Philosophie zur Aufsuchung de- Weltplanö. — Die Welt
für Fichte versinnlichte- Material der Pflicht. — Da- Absolute
Schelling- und die Schematisirung der Welt. — Vorbildliche und
nachbildliche Welt. — Worin da- Schlimme der Endlichkeit liegt. —
Zergliederung de- Begriff- vom Unendlichen. — Die vorbildliche Welt
hat nur idealen, die nachbildliche mechanischen Zusammenhang ihrer
Tbeile und Ereigniffe. — Unterscheidung de- Schönen vom Seienden
überhaupt. — Ob Schönheit den Urbildern oder den Nachbildern zu­
kommt. — Vertheidigung Schelling- gegen die Zumuthung einer vor­
weltlichen Aesthetik..............................................................................
Sechste- Kapitel. Die Phantasie al- Schöpferi« des Schöne«
bei Solger und Schleiermacher.
Solger- Ideen in (Sott. — Schöpferische Thätigkeit Gotte-; Verständ­
niß der Schönheit durch die nachschasfende de- Menschen. — Mangel­
baste Unterscheidung de- gemeinen und de- höheren Erkennen-. —
Logischer Formali-mu- Solger-. — Unvollkommne Bestimmung der
Phantasie. — Schleiermacher. — Krause. — Schopenhauer . . . 161
Siebente- Kapitel. Hegel» Einordnung der Schönheit 1« den
dialektischen Weltplan.
Sinn der Dialektik überhaupt. — Nicht die Begriffe ändern sich dialek­
tisch, sondern der Inhalt, der ihnen untergeordnet ist. — Versuch, sich
dieser Dialektik durch eine dialektische Methode zu bemächtigen. —
Ihre drei Wurzeln und ihr Mißverständniß. — Aesthetischer Character
der Dialektik Hegel-. — Aesthetik al- Theil de- System-. — Mangel­
haftigkeit aller Naturschönheit verglichen mit der Kunstschönheit. —
Unvollkommene Bestimmung der ästhetischen Elementarbegriffe . . 168
Achte- Kapitel. Innere dialektische Gliederung der Aesthetik
durch Weite und Vischer.
Sinn de- Au-drnck- Idee bei Weiße und Differenz von Hegel. —
Die drei Ideen de- Wahren, de- Schönen und des Guten. — Da-
Reich de- Schönen als geschloffene Selbstentwicklung der Idee der
Schönheit. — Uebersicht der hier unterschiedenen Entwicklungsstufen. —
Die ästhetische Begriff-welt, die Kunst, der Genius. — Andere An­
ordnung bei Bischer.........................................................................196
Renate» Kapitel. Rückkehr zur Aufsuchung der wohlgefällige«
Urderhaltuisse de» Mannigfache« bei Herbart.
Die bisher ungelöste Aufgabe der Aufzeigung deffen, was unter den
Begriff der Schönheit fällt. — Herbart- philosophische Zuschärfung der
Aufgabe. — Zweifelhafte Annahme durch sich selbst gefallender Der»
hältniffe ohne reale Bedeutung. — Da- ästhetische Urtheil und da-
Gefühl. — Subjektive und objective Gültigkeit de- Schönen. —
Erklärung gegen den Vorschlag einer rein formalen Aesthetik. . . 225
Zweites Auch.
Geschichte brr rinjelnm ästhetischen Grundbegriffe. . . 247
Erste» Kapitel, verschiedene Arte« de» ästhetisch wirksame».
Gradunterschiede der Schönheit überhaupt möglich. — Da» Angenehme,
da» Schöne und da- Gute al- Glieder einer und derselben Reihe.—
Inhalt. VII
Seite
Alle Gefühle gehören dem Gebiet der Aesthetik an. — Das Aesthetische
subjectiver Erregung. — Das Angenehme der Sinnlichkeit, das Wohl­
gefällige der Anschauung, das Schöne der Reflexion.................................249
Zweite-Kapitel. vom Angenehmen der Empfindung.
Aesthetifcher Werth der einfachen SinneSempflndung. — Ton und Farbe.
— Die Höhenskala der Töne. — Der Grund der Consonanzen und
Dissonanzen. — Die Schwebungen nach Helmholtz. — Unzulänglich­
keit blos physiologischer Begründung. — Herbart S psychologische
Deduction der Consonanz. — Harmonien der Farben. — Parallele
sirung der Farben und Töne durch Unger.— Complementärfarben
nach Brücke. — Geruch und Geschmack..................................................265
Dritte- Kapitel. Da- Wohlgefällige der Anschauung.
Die Zeitgrößen und der Takt nach Herbart. — Verschiedenheit der
zeitmessenden modernen Musik und der gewichtmessenden metrischen
Recitation- — Aesthetifcher Werth des Metrischen überhaupt nach
Moriz und Wilh. Schlegel. — Der goldne Schnitt al- allgemeine-
ästhetisches Gesetz räumlicher Gestaltung nach Zeising und Fechner.
— Aphorismen über Figuren, Symmetrie und Gruppirung. — Die
intellektuellen Verknüpfung-formen de- Mannigfachen: Consequenz,
Verwicklung, Spannung, Ueberraschung und Aehnliche-...........................294
vierte- Kapitel. Die Schönheiten der Reflexion.
Da- Erhabene nach Kant, Solger, Weiße, Vischer. — Grund­
gedanke und verschiedene Formen de- Erhabenen. — Da- Häßliche
nach gewöhnlicher Meinung. — Weiße- dialektische Gleichung zwischen
Schönheit und Häßlichkeit. — Da- Häßliche nach Vischer und
Rosenkranz. — Da- Lächerliche nach Kant. — Die Erklärungen
de- Lachen-. — Jean Paul'- irrige Erklärung de- Komischen. —
Definition von St. Schütze. — Dialektische Stellung deö Lächer­
lichen bei Vischer und Bohtz..........................................................................324
Fünfte- Kapitel. Die ästhetische« Stimmungen der Phantasie.
Schiller über da-Naive und Sentimentale; und über Realismus und
Idealismus. — Der Spieltrieb bei Schiller und der Begriff der
Ironie. — Ironie bei Fr. Schlegel und Solger. — Die roman­
tische Schule.— Der Humor nach I. Paul und Solger.— For­
derung einer universalen Komik bei Weiße und Vischer. — Be­
denken hierüber.................................... 353
Sechste- Kapitel. Die ästhetischen Ideale.
Der ideale Stoff der Kunst nach Schelling. — Mythologie und
Weltansicht. — Symbol und Allegorie bei Solger. — Begriffs­
bestimmung des Ideal- durch Weiße. — Dessen Dreiheit der Ideale:
das antike, das romantische, das moderne. — Bemerkungen über das
Wesentliche des modernen Ideals....................................................................890
Sievente-Kapitel. Die künstlerischen Thätigkeiten.
Versuche zur Bestimmung de-BegrifsS vom Genie bei Kant und Fries.
— Weißes Lehre vom Gemüth, von der Seele und dem Geiste, von
dem Talent, dem Genius und dem Genie.— Schillers, ästhetische
Erziehung der Menschheit. — Schleiermachers Nationalität der
Kunst. — H. Ritters Darstellung der Bcdcntung des Kunstlebcns 421
VIII Inhalt.
Arittes Auch.
Zur Geschichte der Kunsttheorien....................439
Erstes Kapitel. Die Kunst und die Künste.
Abgrenzung des Gesammtgebieteö der Kunst. — Allgemeine Aesthetik
und Theorie der Künste. — Naturnachahmung; Objectivirung;
Jdealisirung. — Stylisirung und Manier. — Classification der
Künste nach Schelling, Solger, Hegel, Weiße, Bischer,
Koosen, Zersing. — Beschränkter Werth aller Classisicirung. —
Vorbemerkung zu den Kunsttheorien...............................................................441
Zweite- Kapitel. Die Mnfit.
Die Anwendung di-creter Tonstufeu.—Die Gestaltung der Skala, und
der verschiedenen Tonleitern nach Helmholtz. — Tonalität und
Tonika; homophone und polyphone Musik. — Aesthetischer Werth
der Consonanzen und der Melodie. — HanSlickS Ansicht über die
Unmöglichkeit des musikalischen Gefühl-ausdruck-. — Die namen­
losen Gefühle Zweck der musikalischen Composttion. Drei Momente
der Musik: Zeiteintheilung, Harmonie, Melodie. — Dialektische Glieder­
ung der Musik. — Richard Wagner........................................................461
Dritte- Kapitel. Die Baukunst.
Definitionen der Baukunst. — Abhängigkeit vom Zweck und Schönheit des
Nützlichen. —Constrnction und Ornament.— Bötticher- Tektonik
der Hellenen. — Römische, romanische und gothische Baukunst. —
Hübsch über die Aufgaben der Baukunst. — Controversen über
Gothik. — Die Proportionen. — Ueber den Baustyl der Gegenwart 504
Vierte- Kapitel. Die Plastik.
WinckelmannundLessing über Laokoon. — Deutung dieser Gruppe;
Henke. — Die Milderung der Afsecte zur Schönheit. — Die Ruhe
der plastischen Gestalt nach Winckelmann; Verbot de- Transito­
rischen durch Lessing; Widerspruch Feuerbachs. — Körperschönheit
als Gegenstand der Sculptur. — NormaltypuS und Kanon. — Färb­
ung. — Die Plastik formt nur göttliche Wesen. — Das Genre; die
religiöse und historische Sculptur und die modernen Aufgaben . . 551
Fünfte- Kapitel. Die Malerei.
Abgrenzung der malerischen Schönheit gegen die architektonische, plastische
und poetische. — Die malerische Behandlung des Nackten. Teich­
lein. — Die poetische Schilderung. Lessing. — Naturnachahmung
und Jdealisirung. Rumohr. — Styl und Manier. — Die ver­
schiedenen Style der Meister und der Schulen. — Erscheinungen
oder Ideen als Gegenstand der Malerei. — Die religiöse Malerei
und da- Genre. — Die geschichtliche und die Landschaft .... 577
Sechste- Kapitel. Die Dichtkunst.
Die Erzählung überhaupt und da- Epos. — W. v. Humboldt über
epische Poesie. — Spätere Umgestaltung der Ansichten. — Der
Roman. — Die lyrische Poesie. Eharacter des Lyrischen überhaupt.
— ReslerionSpoesie und Lied. — Subjektivste Lyrik. — Fremde
Formen und künstliche Formen. — Ansprüche des Volkslieds und
der kunstmäßigen Lyrik. — Die dramatische Poesie. — Lessing-
Reformen ..................................................................................................................619
Erstes Puch,
töefchichte der allgemeinen Standpunkte.