From Modernism to Postmodernism: Concepts and Strategies of Postmodern American Fiction (Postmodern Studies 38)

751 Pages·2005·2.68 MB·English

by  Gerhard Hoffmann

(cid:41)(cid:85)(cid:82)(cid:80)(cid:3)(cid:48)(cid:82)(cid:71)(cid:72)(cid:85)(cid:81)(cid:76)(cid:86)(cid:80)(cid:3)(cid:87)(cid:82)(cid:3)
(cid:51)(cid:82)(cid:86)(cid:87)(cid:80)(cid:82)(cid:71)(cid:72)(cid:85)(cid:81)(cid:76)(cid:86)(cid:80)
(cid:51)(cid:82)(cid:86)(cid:87)(cid:80)(cid:82)(cid:71)(cid:72)(cid:85)(cid:81)(cid:3)(cid:54)(cid:87)(cid:88)(cid:71)(cid:76)(cid:72)(cid:86)(cid:3)(cid:22)(cid:27)
(cid:54)(cid:72)(cid:85)(cid:76)(cid:72)(cid:86)
(cid:72)(cid:71)(cid:76)(cid:87)(cid:72)(cid:71)(cid:3)(cid:69)(cid:92)
(cid:55)(cid:75)(cid:72)(cid:82)(cid:3)(cid:39)(cid:182)(cid:75)(cid:68)(cid:72)(cid:81)
(cid:68)(cid:81)(cid:71)(cid:3)
(cid:43)(cid:68)(cid:81)(cid:86)(cid:3)(cid:37)(cid:72)(cid:85)(cid:87)(cid:72)(cid:81)(cid:86)
(cid:41)(cid:85)(cid:82)(cid:80)(cid:3)(cid:48)(cid:82)(cid:71)(cid:72)(cid:85)(cid:81)(cid:76)(cid:86)(cid:80)(cid:3)(cid:87)(cid:82)(cid:3)
(cid:51)(cid:82)(cid:86)(cid:87)(cid:80)(cid:82)(cid:71)(cid:72)(cid:85)(cid:81)(cid:76)(cid:86)(cid:80)
(cid:38)(cid:82)(cid:81)(cid:70)(cid:72)(cid:83)(cid:87)(cid:86)(cid:3)(cid:68)(cid:81)(cid:71)(cid:3)(cid:54)(cid:87)(cid:85)(cid:68)(cid:87)(cid:72)(cid:74)(cid:76)(cid:72)(cid:86)(cid:3)
(cid:82)(cid:73)(cid:3)(cid:51)(cid:82)(cid:86)(cid:87)(cid:80)(cid:82)(cid:71)(cid:72)(cid:85)(cid:81)(cid:3)
(cid:36)(cid:80)(cid:72)(cid:85)(cid:76)(cid:70)(cid:68)(cid:81)(cid:3)(cid:41)(cid:76)(cid:70)(cid:87)(cid:76)(cid:82)(cid:81)
(cid:42)(cid:72)(cid:85)(cid:75)(cid:68)(cid:85)(cid:71)(cid:3)(cid:43)(cid:82)(cid:73)(cid:73)(cid:80)(cid:68)(cid:81)(cid:81)
(cid:36)(cid:80)(cid:86)(cid:87)(cid:72)(cid:85)(cid:71)(cid:68)(cid:80)(cid:3)(cid:16)(cid:3)(cid:49)(cid:72)(cid:90)(cid:3)(cid:60)(cid:82)(cid:85)(cid:78)(cid:15)(cid:3)(cid:49)(cid:60)(cid:3)(cid:21)(cid:19)(cid:19)(cid:24)
Cover painting: Gerhard Richter, „Abstrakten Bildes, 1986“ (WV 599)
(cid:55)(cid:75)(cid:72)(cid:3)(cid:83)(cid:68)(cid:83)(cid:72)(cid:85)(cid:3)(cid:82)(cid:81)(cid:3)(cid:90)(cid:75)(cid:76)(cid:70)(cid:75)(cid:3)(cid:87)(cid:75)(cid:76)(cid:86)(cid:3)(cid:69)(cid:82)(cid:82)(cid:78)(cid:3)(cid:76)(cid:86)(cid:3)(cid:83)(cid:85)(cid:76)(cid:81)(cid:87)(cid:72)(cid:71)(cid:3)(cid:80)(cid:72)(cid:72)(cid:87)(cid:86)(cid:3)(cid:87)(cid:75)(cid:72)(cid:3)(cid:85)(cid:72)(cid:84)(cid:88)(cid:76)(cid:85)(cid:72)(cid:80)(cid:72)(cid:81)(cid:87)(cid:86)(cid:3)(cid:82)(cid:73)(cid:3)(cid:179)(cid:44)(cid:54)(cid:50)(cid:3)
(cid:28)(cid:26)(cid:19)(cid:25)(cid:29)(cid:20)(cid:28)(cid:28)(cid:23)(cid:15)(cid:3) (cid:44)(cid:81)(cid:73)(cid:82)(cid:85)(cid:80)(cid:68)(cid:87)(cid:76)(cid:82)(cid:81)(cid:3) (cid:68)(cid:81)(cid:71)(cid:3) (cid:71)(cid:82)(cid:70)(cid:88)(cid:80)(cid:72)(cid:81)(cid:87)(cid:68)(cid:87)(cid:76)(cid:82)(cid:81)(cid:3) (cid:16)(cid:3) (cid:51)(cid:68)(cid:83)(cid:72)(cid:85)(cid:3) (cid:73)(cid:82)(cid:85)(cid:3) (cid:71)(cid:82)(cid:70)(cid:88)(cid:80)(cid:72)(cid:81)(cid:87)(cid:86)(cid:3) (cid:16)(cid:3)
(cid:53)(cid:72)(cid:84)(cid:88)(cid:76)(cid:85)(cid:72)(cid:80)(cid:72)(cid:81)(cid:87)(cid:86)(cid:3)(cid:73)(cid:82)(cid:85)(cid:3)(cid:83)(cid:72)(cid:85)(cid:80)(cid:68)(cid:81)(cid:72)(cid:81)(cid:70)(cid:72)(cid:180)(cid:17)
(cid:44)(cid:54)(cid:37)(cid:49)(cid:29)(cid:3)(cid:3)(cid:28)(cid:19)(cid:16)(cid:23)(cid:21)(cid:19)(cid:16)(cid:20)(cid:27)(cid:27)(cid:25)(cid:16)(cid:19)
(cid:139)(cid:40)(cid:71)(cid:76)(cid:87)(cid:76)(cid:82)(cid:81)(cid:86)(cid:3)(cid:53)(cid:82)(cid:71)(cid:82)(cid:83)(cid:76)(cid:3)(cid:37)(cid:17)(cid:57)(cid:17)(cid:15)(cid:3)(cid:36)(cid:80)(cid:86)(cid:87)(cid:72)(cid:85)(cid:71)(cid:68)(cid:80)(cid:3)(cid:177)(cid:3)(cid:49)(cid:72)(cid:90)(cid:3)(cid:60)(cid:82)(cid:85)(cid:78)(cid:15)(cid:3)(cid:49)(cid:60)(cid:3)(cid:21)(cid:19)(cid:19)(cid:24)
(cid:51)(cid:85)(cid:76)(cid:81)(cid:87)(cid:72)(cid:71)(cid:3)(cid:76)(cid:81)(cid:3)(cid:55)(cid:75)(cid:72)(cid:3)(cid:49)(cid:72)(cid:87)(cid:75)(cid:72)(cid:85)(cid:79)(cid:68)(cid:81)(cid:71)(cid:86)
Table of Contents
1. Introduction: Methods of Approach 13
2. Postmodern Culture, Aesthetics, and the Arts 33
2.1. Definitions and Conceptions of Postmodernism 33
2.2. Aesthetics of Art vs. Aesthetics of the Environment 45
2.3. The Art Series: Parody, Irony, and the Transformation
of the Artistic Tradition 55
2.4. Intertextuality, the Creative Writer, and the Power-
Resistance Paradigm 72
2.5. Concepts of Aesthetics and the Opposition between
Modernism and Postmodernism 79
2.6. Aesthetics and Ethics: The Aesthetic Attitude and the
Value of Experience 89
3. Situationalism 105
3.1. Concepts of Culture, of Psychology, Sociology, and
the Visual Arts 105
3.2. The Framework of the Narrated Situation 118
3.3. Form as Self-Reflexivity, Narrative Pattern, Collage,
Rhythm, Theme, and Perspective 130
3.4. Situation, Symbol, and Meaning 144
4. Philosophy and Postmodern American Fiction: Patterns
of Disjunction, Complementarity and Mutual
Subversion 163
4.1. Antagonism 164
4.2. Compensation and Complementarity 167
4.3. De-Differentiation and Disjunction 185
4.4. Mutual Subversion 189
4.5. Two Basics of Postmodern Fiction: Language Theory
and Existentialism 190
4.5.1. Wittgenstein, Language,
and the Postmodern Novel 191
4.5.2. Derrida and the “Dissemination” of Meaning 198
4.6. Existentialism 201
4.7. Death and the Absurd 207
4.7.1. Suicide and Clarity, Design and Debris: John
Hawkes, Travesty 211
4.7.2. The Absurdity of the Absurd: John Barth,
“Night-Sea Journey” 214
4.8. Aesthetics in a Nutshell: The Modern and the
Postmodern Paradox. 217
5. The Fantastic 225
5.1. Definitions and Contexts 225
5.2. The Fantastic as Aesthetic Mode 233
5.3. The Postmodern Fantastic Mode: Chaos and
Abstraction, the Void and the “Real” 244
5.4. Strategies of Negation and Re-creation 261
6. The Space-Time Continuum 269
6.1. Spatial Form 274
6.2. Time 277
6.2.1. Linearity, Event, Depth, and Narrative 277
6.2.2. Linear Time as Historical, Teleological,
Mechanical Time 281
6.2.2.1. History, Self, Society, and the Aesthetic
Design: Gass, Coover, Barth 286
6.2.2.2. Presentism and Nomadism 295
6.2.2.3 Multiplications of Times: Pynchon, Gravity’s
Rainbow 300
6.2.3. The Linear Sequence of Plot, Succession
As the Simultaneity of Possibilities 304
6.2.3.1. Versions of Plot 304
6.2.3.2. Simultaneity and Succession 313
6.2.4. Linear Time as Medium of Suspense 320
6.2.5. Cyclical Time as Cosmic Order, as Myth, and as
Repetition of the Familiar: Barth, Beckett, Gaddis,
Reed 323
6.2.6. Psychic-Existential Time: Beckett, Elkin, Barth,
Didion, DeLillo, Gass 330
6.2.7. The Ordinary and the Extraordinary, Routine and
Extremity: Elkin and Barthelme 339
6.2.7.1. Stanley Elkin: The Great Satisfactions of the
Ordinary 34 4
6.2.7.2. Donald Barthelme: The Lost Middle State 351
6.3. Space and Spatial Form 354
6.3.1. Towards Modernism 354
6.3.2. Postmodern Fiction: Alternatives 360
6.3.3. Appearance and Disappearance 366
6.3.4. Significant Oppositions: Closure and Openness,
Sameness and Difference, The Inanimate and the
Animate 369
6.3.5. Liberation: Abstraction and Fantastication 377
6.3.6. Liberation: Movement, Closure, andAimlessness 381
6.3.7. Spatial Symbolism 388
6.3.7.1. William Gass, The Tunnel 393
6.3.7.2. Thomas Pynchon, Mason & Dixon 398
6.3.7.3. John Barth, Giles Goat-Boy 401
6.3.7.4. William Gaddis, JR 405
6.3.7.5. John Hawkes, The Blood Oranges 407
6.3.7.6. Donald Barthelme, “The Glass Mountain”,
“The Balloon” 410
6.3.8. The Labyrinth 414
6.3.9. The Written Page as Labyrinth of Reading and
Seeing: The Mutual Suspension of Simultaneity
and Succession in Sukenick and Federman 419
7. Character 423
7.1. The Systematic View: The Essentialist Self, Identity,
Uniqueness, and Authenticity 425
7.2. The Historical View of the Essentialist Character:
Modernism vs. Postmodernism 430
7.3. Structuralism, the Decenterment of Character, and the
Creation of the Subject 439
7.4. Poststructuralism, the Deconstruction of the Subject,
and the Introduction of Time 443
7.5. Gilbert Sorrentino, Mulligan Stew: The Connection
and Clash of Character Concepts 455
7.6. Reader Response 457
7.7. Character and Situation: The Activities of Conscious-
ness and the Creation of Imaginary Worlds 460
7.8. Emotion 463
7.9. Desire 473
7.10. Belief 479
7.11. Perception, Consciousness, and the Object 483