Französierte Trobadorlyrik: Zur Überlieferung provenzalischer Lieder in französischen Handschriften

196 Pages·1979·8.8 MB·German

by  Manfred Raupach

BEIHEFTE ZUR
ZEITSCHRIFT FÜR ROMANISCHE PHILOLOGIE
BEGRÜNDET VON GUSTAV GRÖBER
FORTGEFÜHRT VON WALTHER VON WARTBURG
HERAUSGEGEBEN VON KURT BALDINGER
Band 171

MANFRED RAUPACH / MARGRET RAUPACH
Französierte Trobadorlyrik
Zur Überlieferung provenzalischer Lieder
in französischen Handschriften
MAX NIEMEYER VERLAG TÜBINGEN
1979
Gedruckt mit Unterstützung der Deutschen Forschungsgemeinschaft.
CIP-Kurztitelaufnahme der Deutschen Bibliothek
Raupach, Manfred:
Französierte Trobadorlyrik : zur Überlieferung provenzal. Lieder in franz. Hs. /
Manfred Raupach ; Margret Raupach. - Tübingen : Niemeyer, 1979.
(Zeitschrift für romanische Philologie : Beih. ; Bd. 171)
ISBN 3-484-52077-9
NE: Raupach, Margret:
ISBN 3-484-52077-9 ISSN 0084-5396
© Max Niemeyer Verlag Tübingen 1979
Alle Rechte vorbehalten. Ohne ausdrückliche Genehmigung des Verlages ist es auch
nicht gestattet, dieses Buch oder Teile daraus auf photomechanischem Wege zu
vervielfältigen. Printed in Germany
Satz und Druck: Sulzberg-Druck GmbH, Sulzberg im Allgäu
Einband: Heinr. Koch, Tübingen
Inhalt
Vorwort VII
Einleitung i
I. Zusammenstellung aller Trobadorlieder in französischen
Handschriften 8
1. Vorbemerkungen 8
2. Zusammenstellung 12
3. Erläuterungen zur Auswahl der Lieder 50
II. Kommentierung der Zusammenstellung 53
1. Trobadors und Liedgattungen 53
2. Umfang der Überlieferung 56
3. Musikalische Überlieferung 58
III. Die Handschriften 62
1. Die Hss. W und ö 6z
2. Die Hss. X und % 74
3. Die Hs. Y 80
4. Die Hs. Kp 82
5. Die übrigen Handschriften 84
IV. Handschriftenverhältnisse 87
1. Beziehungen zwischen den fr. Hss 87
2. Beziehungen zur Überlieferung in den pr. Hss 103
V. Zur Sprache der Mischtexte:
Unterschiedliche «Französierungsgrade» 113
x. «Gallicismes de graphie>: ein Formenvergleich 116
2. <Gallicismes de langue» 134
a. «Pseudofranzösierungen» 139
b. Übersetzungsversuche 148
VI. Beurteilung singulärer Varianten in den Mischtexten . . .. 157
Schlußbemerkungen 171
Literaturverzeichnis 177
Indices 183
Liederverzeichnis 183
Wörterverzeichnis 184
V

Vorwort
Umfang und Charakter der in französischen Liederhandschriften des Mittel-
alters mitgeteilten Dichtungen provenzalischer Provenienz verbieten es, diese
Überlieferungen isoliert voneinander als mehr oder weniger kuriose Lied-
einschübe zu bewerten. Die im ersten Teil der Arbeit vorgelegte Dokumen-
tation aller bisher bekanntgewordenen Texte dieser Art (Kap. I-IV) - ur-
sprünglich als Dissertationsvorhaben unter der Anleitung von Prof. Dr.
U. Mölk (Göttingen) konzipiert —, soll der Forderung nach einer Gesamtdar-
stellung dieser spezifischen Uberlieferungen gerecht werden. Im Zentrum
des zweiten Teils der Arbeit (Kap. V-VI) steht der Versuch, die unterschied-
lichen Ausprägungen der in diesem Liedcorpus überwiegend verwendeten
französisch-provenzalischen Mischsprache zu beschreiben und auf dieser
Grundlage den Stellenwert dieser Texte zu präzisieren. Für Anregungen zu
diesem Teil gebührt Herrn Prof. Dr. M. Pfister (Saarbrücken) herzlicher
Dank.
Die insbesondere für den Vergleich der Sprachformen hilfreiche Nutzung
von EDV-Einrichtungen wurde durch die großzügige Unterstützung des Re-
chenzentrums der Justus Liebig-Universität Giessen ermöglicht.
Herrn Prof. Dr. K. Baldinger sei an dieser Stelle noch einmal für seine
Bereitschaft gedankt, diese Arbeit in die Reihe der Beihefte zur Zeitschrift
für romanische Philologie aufzunehmen. Schließlich gilt unser Dank auch
der Deutschen Forschungsgemeinschaft für den gewährten Druckkosten-
zuschuß.
M. und M. Raupach
VII

Einleitung
In seiner Untersuchung über Sprachenmischung als Stilmittel in poetischen
Texten des Mittelalters unterscheidet P. Zumthor zwischen einem bilinguisme
latin-vulgaire1 und einem bilinguisme roman2. Während die Möglichkeiten
der Kombination von lateinischer Sprache und einer romanischen Sprache in-
nerhalb derselben Dichtung in vielfältiger Weise genutzt wurden - die
«fremdsprachigen» Einschübe können aus Einzelwörtern, Sätzen oder auch
aus formalen Einheiten wie Versen und Strophen bestehen -, scheint sich die
Verknüpfung zweier oder auch mehrerer romanischer Sprachen als künst-
lerisches Mittel weniger gut geeignet zu haben:
«L'opposition en effet entre les diverses langues romanes, est, au XIIIe siècle, à
la fois moins forte stylistiquement que l'opposition latin-roman, et sociologique-
ment d'une autre nature. Le bilinguisme roman est horizontal; le bilinguisme
latin-vulgaire, vertical»8.
In der Tat lassen sich nur wenige Dichtungen finden, in denen ein - zumeist
strophenweiser - Wechsel zwischen zwei oder mehreren romanischen Spra-
chen eine poetische Funktion erfüllt4. Recht zahlreich sind hingegen die Über-
lieferungen eines anderen Typs romanischer Sprachenmischung, bei dem in
der Regel nicht ganze Wörter oder gar Verse und Strophen in der Form einer
zweiten romanischen Sprache erscheinen, sondern bei denen durchgängig eine
künstliche Mischsprache verwendet wird. Am häufigsten ist dabei die Kon-
tamination von altprovenzalischen und altfranzösischen Sprachelementen
anzutreffen. Nur bei einer Minderheit dieser hybriden Texte kann freilich
die ungewöhnliche sprachliche Gestalt auf die Autoren selbst zurückgeführt
1 i960, S. 305: «usage de latin en contexte roman; de roman en contexte latin.»
1 S. 588: «Vers izoo, cette tendance [= tendance au contraste expressif] se réalise
dans un nouveau bilinguisme poétique: celui qui provient, non plus d'une al-
ternance du latin avec la langue vulgaire, mais de deux langues vulgaires diffé-
rentes.»
» S. j88.
4 Als typisches Beispiel kann der fünfsprachige Descort von Raimbaut de Vaquei-
ras gelten: Eras quan vey verdeyar; vgl. noch I. Frank, Rép. I, § 5, der dort
außerdem Beispiele für zweisprachige Tenzonen nennt ('tensons avec des par-
tenaires allophones'). In diesem Zusammenhang müssen auch die ebenfalls bei
I. Frank'aufgeführten 'pièces en langue étrangère' erwähnt werden, wie etwa die
in altfranzösischer Sprache verfaßten Lieder von Gaucelm Faidit und Rainaut de
Trez Sauzes.
1
und damit als bewußt eingesetztes Stilmittel interpretiert werden5. Die mei-
sten Texte, die eine Mischung aus Altprovenzalisch und Altfranzösisch dar-
stellen, verdanken ihre hybriden Formen erst späteren Veränderungen und
sind das Ergebnis einer speziellen Überlieferungstradition. G. Ineichen ge-
langt zu einem Inventar von 18 «provenzalisierten» Fassungen altfranzösi-
scher Lieder, die in provenzalischen Chansonniers oder als eingestreute Zitate
im Breviari d'Amor des Matfre Ermengaud de Beziers erscheinen6. Das Ge-
genstück hierzu bilden etwa 90 «französierte» Versionen altprovenzalischer
Lieder, die in französischen Handschriften überliefert werden7. Diese Vertei-
lung8 läßt vermuten, daß die Textverformungen dem Einfluß der jeweils
anderssprachigen Kopisten zuzuschreiben sind und daß sie somit keinerlei
literarischen Wert besitzen. Allerdings fällt insbesondere bei den «Franzö-
sierungen» der Trobadorlieder auf, daß die «Bearbeitung» der Originaltexte
gelegentlich über bloße graphische Veränderungen hinausgeht; anders als
etwa bei «italianisierten» Texten, in diesem Fall also von italienischen Schrei-
bern kopierten altprovenzalischen Liedern, befinden sich unter den «Franzö-
sierungen» zuweilen regelrechte Übersetzungsversuche. Zu dieser sprach-
lichen Ausnahmestellung kommen noch einige weitere Eigentümlichkeiten
hinzu, die es nahelegen, den in «französierter» Form erhaltenen Trobador-
liedern eine eigene Untersuchung zu widmen:
- Die mischsprachigen Texte werden zu einem großen Teil von solchen
französischen Handschriften übermittelt, die früher entstanden sind - näm-
lich noch im Laufe des 13. Jahrhunderts - als das Gros der sonstigen pro-
venzalischen Chansonniers. Für eine Reihe von Trobadorliedern liefern so-
mit die «französierten» Versionen die ältesten uns bekannten Zeugnisse.
L. Gauchat, der die Existenz einer schon früh in Nordfrankreich verbreiteten
Sammlung altprovenzalischer Lyrik postuliert und deren Kompilation um
1200 ansetzt, vermutet:
5 P. Zumthor, S. 590, macht sowohl literarische als auch soziologische Gründe für
die Entstehung solcher Mischtexte verantwortlich. Er hält es für möglich, daß
die Mischsprache («langue mixte, à base française») in den «romans épiques>
Girart de Roussillon - vgl. dazu zuletzt M. Pfister 1970 - oder Daurel et Beton
aus der dominierenden Rolle der altfranzösischen Sprache im Bereich der narra-
tiven Texte erklärbar wird; andererseits könnte die Übernahme altprovenzali-
scher Elemente in altfranzösische Lieder - P. Zumthor nennt als Beispiel die
Balada Tuit cil qui sunt enamourat - dadurch motiviert worden sein, daß das
Altprovenzalische 'par excellence' als Sprache der höfischen Lyrik galt.
6 1969, S. 204Íf.
7 Die erste Zusammenstellung altprovenzalischer Lieder in französischen Hand-
schriften stammt von L. Gauchat 1893, S. 365S.
8 «Französierte» Fassungen von Trobadorlyrik, die in nichtfranzösischen Hand-
schriften überliefert werden, gibt es nur ganz vereinzelt; so ist z. B. die Alba des
Peire Espagnol Ara levatz sus, franca corteza gens nur in zwei provenzalischen
Handschriften, nämlich C und R, erhalten, und zwar erstaunlicherweise mit
französischen Schreibungen durchsetzt: Or leuetz (leues) sus franc(h)a corteza
(cortoiza) gan(s).
2