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WILDENSTEIN INSTITUTE ODILE DELENDA LOS CONJUNTOS Y EL OBRADOR Con la colaboracion de ALMUDENA ROS DE BARBERO WILDENSTEIN INSTITUTE ODILE DELENDA ODILE DELENDA se licencié en Qui'micaen 1961,profesion que ejercio en un laboratorio farmacéutico durante cinco anos. En 1978 obtuvo el Diploma de Estudios Superiores de la Escuela del Museo del Louvre donde desempeno el cargo de Profesora de Pintura Antigua desde 1980 hasta 1985, ano en el que concluyo su tesis doctoral cum laude, dirigida por el Prof. J.P. Cuzin del Museo del Louvre sobre laIconografia deSantaMagdalenadespués Jm del Concilio de Trento. WW wHtj W* \ v Durantecincoanos (1985-1990)fue"Chargéedemission"enelDepartamento dePintura del Louvre. Desde 1989 es investigadora en el Wildenstein Institute (Paris) y seocupo de la documentacion de la pintura espanola en el Servicio de Documentacion del Museo del Louvre (1990-2007). u* ( Es miembrodel Consejode Redaccion dela revistaArchivoEspafioldeArte (Madrid), del Consejo Asesor-Comité Cientifico de la revista Laboratorio de Arte,del Comité cientificodela revistaLes Cahiersdel'Histoiredel'Art(Paris) y cronista de Arte Sacro en la revista Sedes Sapientiae (Chémeré-le-Roi). Ha participado a laEnciclopedia delMuseo delPrado (Madrid, 2006). Como especialista en pintura del Siglo de Oro espanol y en iconografia religiosa, ha participado en numerosas exposiciones, seminarios, coloquios o simposios e impartido cursos y conferencias en numerosos museos franceses espanoles. y Odile Delenda es unanimamente reconocida como una de las mâximas autoridades en el conocimiento de la obra de Zurbarân, pintor sobre el que ha escrito mas de treinta publicaciones. U , — — Wildenstein Institute Odile Delenda Con la colaboraciôn de Almudena ROS DE BARBERO ZURBARÂN FRANCISCO DE 1598-1664 Volumen II Madrid 2010 A Alfonso E. Pérez Sânchez Director Honorario del Museo del Prado y Académico de la Historia in memoriam al erudito, al humanista, al amigo Wildenstein Institute Odile Delenda ZURBARÂN FRANCISCO DE Los conjuntos el obrador y Volumen II Con la colaboracion de Almudena Ros de Barbero Documentalistas Annie Champié Céline Cordier Prologo de Enrique Valdivieso PRESENTACIÔN Como cadaano por estasfechas, el Grupo SacyrVallehermosoprésentaunanuevapublicacion, eneste Con elpatrocinio de caso elVolumenII,de laextensayprolijamonograflasobre Francisco de Zurbarân, conelquese compléta el profundo anâlisis que sobre la vida y la obra del genio iniciara el Volumen I, que vio la luz hace ahora un ano. Esta nueva obra nos va a permitir conocer al pintor mas alla del anâlisis de cada una de sus obras que vimos en el Volumen I, al ofrecérnoslas en su contexto, ademâs de presentarnos el grupo de brillantes Con la colaboraciôn de pintores que formaronparte del taller delmaestro. Lo que va convirtiéndose ya enuna tradicionparanosotros, no es sino la expresion denuestro interés [ MUSE*ACIONAL por emplear nuestros medios en la loable actividad de la Fundacion Arte Hispânico y que, por otra DEL PRADO PATRIMONIONACIONAL parte, nos permite contribuir ycompartir sus objetivos dedifusionypreservaciôn de nuestro patrimonio historico artlstico. Ediciôn FUNDACIÔN Luis del Rivero Asensio presidente de sacyrvallehermoso ARTEHISPÂNICO Coordination Ignacio Sânchez Fajardo Paris, Wildenstein Institute: Odile Delenda, Marie-Christine Maufus y Céline Cordier © De la présente edicion: Fundacion Arte Hispânico Del présente Volumen ISBN: 978-84-937260-3-4 Obra Compléta ISBN: 978-84-937260-1-0 Deposito Légal: M-47412-2010 Maquetaciôny Fotomecânica: Artegraf, S.A. Impresiôn: Artegraf, S.A. Reservados todos los derechos. Ni la totalidad ni parte de este libro pueden reproducirse o transmitirse por medios electronicos o mecânicos, as! como fotogrâficos, sin permiso escrito del autor. Toda la informacion de este libro queda al amparo de la ley de Propiedad Intelectual. Imagen de la sobrecubierta: Maestro de San Hermenegildo, Santa Inès. Paradero desconocido. PATRONATO DE LA FUNDACIÔN ARTE HISPÀNICO Como continuaciony conclusion del extraordinario Zurbaran. Catdlogo Razonadoy Critico que nos brinda la oportunidad de conocer comonunca antes la obra de Francisco de Zurbaran, laFundacionArte Fiispânico présenta este segundo volumen de la que es, sin duda alguna, la actualizacion definitiva en lo Présidente referido al conocimiento de lavida, ellegado artistico yla impronta delinsuperable maestro extremeno. Juan Abello Gallo Si en las paginas de la primera parte de esta obra pudimos contemplar, en un minucioso anâlisis, todas Vicepresidente ycada una de las pinturas creadas por la magia de sus pinceles, en este segundo tomo, la autoraha ido mas Diego del Alcâzar Silvela, Marqués de la Romana alla, reconstruyendolos conjuntos quelaspinturas formaban,interpretando el significadode éstas, no como elementos individuales, sino como composiciones intencionadamente armonizadas enun concepto mistico, Secretario quelamentablemente quedo diluido conladisgregacionsufridapor aquellas a lolargo delos siglos. Adolfo Fernândez-Victorio Cacheiro La categoria de los mas notables colaboradores que trabajaban en el obrador de Zurbaran recibe tambiénun especialtratamiento enestevolumen, siendo cadauno deellos detenidamenteestudiado enlos Vicesecretario capitulos de la segundaparte del libro, que culmina con un catâlogo temâtico de las pinturas del obrador Fernando Fontes Migallon y de los seguidores delmaestro. Tesorero Por obvios motivos de espacio, y gracias a las nuevas tecnologias, este volumen incluye un apéndice Ricardo de Guindos Latorre que, en soporte informâtico, recoge aquellas obras que laautora rechaza comopropias de Zurbaran. Vocales Los veinticuatro ahos que Odile Delenda ha dedicado alainvestigacion del artista estân condensados, en un improbo ejercicio de sintesis, en esta monografia con la que la Fundacion Arte Fiispânico tiene la Antonio Bonet Correa seguridad de ofreceruna obra de referenciapara la Fiistoriadel Arte. José Luis Diez Garcia Sofia Domecq Urquijo Juan Abello Gallo Juan Carlos Fierro Jiménez-Lopera PRESIDENTE DE LA FUNDACION ARTE FilSPANICO Peter Glidewell Enrique Gutiérrez de Calderon Gomez Alicia Koplowitz Romero de Juseu, Marquesa de Bellavista José Milicua Illarramendi Alfonso E. Pérez Sânchez f Alberto Recarte Garcia-Andrade Luis Résinés Rodriguez de Partearroyo José Antonio de Urbina Arrospide Jésus Urrea Fernândez Director Rafaël Arrien Albéniz 11 PRÔLOGO Después de habernos ofrecido en 2009 el primer volumen de su magmfico y exhaustive» catalogo de Zurbarân, Odile Delenda nos présenta una segunda entrega sobre aspectos complementarios de la produccion del gran maestro extremeno y de sus discipulos y seguidores. De esta manera se configura una espléndida monografiaendos tomos através delos cuales se terminauna obra conuncontenido, por ahora, insuperable. Son très los capitulos que se integran en este segundo volumen, encabezados por el que se dedica a la reconstruccion de los conjuntos pintados por Zurbarân, que vienen a définir un aspecto fundamental de su creatividad. Siguiendo los pasos que en su dia diera inicialmente Paul Guinard, Odile Delenda estudia las sériés del artista que adornaban claustros conventuales, retablos o sacristias en los que las pinturas senalaban en conjunto unprograma ideologico provisto de intenciones catequisticas dirigidas a los fieles. Pordesgracia, ennuestros diaslamayoria de estos conjuntos estâncasitodos desmembradosylaspinturas separadas en distintos museos ycolecciones, lo que ha originado lapérdida de su sentido unitarioy de su intencion narrativa. Reconstruyendo la intencionalidad de los cuadros procedentes de sériés, la autora ha otorgado susentido originario alas pinturas y sumensajeiconogrâfico superando las deficiencias que nos ofrecen actualmente estas obras, que en nuestros dias vemos expuestas como obras de arte aisladas pero que en origenformaronparte de undiscurso uniforme enla ideologiayarmonioso enlas formas. Muy importante es el segundo apartado en el que aparecen los colaboradores que a lo largo de su trayeetoria artistica ayudaron a Zurbarân trabajando con él en su obrador. La amplitud de los contratos queasumiaelpintorylabrevedaddeltiempoenquecasisiempreténiaqueentregarlaspinturasmotivaron la necesidad de laborar con un grupo de ayudantes que intervenian con mayor o menor intensidad en la ejecucion de las obras. Hace anos, Zurbarânaparecia como una figura unica ycerrada ala hora de juzgar su produccionpero hoy, por fortuna, podemos ver en sus obras cual es la parte que ejecuto el maestro y cuales son las zonas enlas quehan intervenido sus colaboradores. Incluso puede senalarse que en algunas ocasiones, obras contratadas por Zurbarân solo tienen la impronta del maestro puesto que son obras realizadas totalmente porsus ayudantes ydiscipulos. El estudio de estos colaboradores nos permite en la actualidad conocer mejor la personalidad de Juan Luis Zambrano, que intervino seguramente con intensidad en la serie de la Merced Calzada junto con otros ayudantes. La certeza que poseemos en la actualidad de que Ignacio de Ries fue miembro del obrador de Zurbarân ayuda a entender la gran dependencia del estilo del maestro que tuvieron todos sus JuandeZurbarân, Bodegônconcestodemanzanas(detalle),Espana,coleccidnprivada. discipulosyseguidores.Estosimitadores, despuésdepasarporelobradordelmaestro, sehicieronpintores independientes y siguieron recreando su estilo en el ambiente pictorico sevillano, lo que ha motivado graves errores de atribucion por parte de la critica artistica a lo largo del siglo XX. Ahora, sin embargo, podemos distinguir las obras de los imitadores de Zurbarân como el Maestro de San Hermenegildo, el Maestro de Besançon, los hermanos Francisco yMiguel Polanco yBernabé de Ayala. 13