Français-Anglais

75 Pages·2013·8.16 MB·English

d
rl
o
w
e Un monde étrange
g
n
a Métamorphose et Hybridation
r
t
s
A dans l’Art nouveau
/
e
g
n
a A strange world
r
t
é
de Metamorphosis and Hybridation
n
o
m in Art Nouveau
n
U
www.artnouveau-net.eu
This project has been funded with support from the European Commission. This publication
(communication) reflects the view only of the author and the commission cannot be held
responsible for any use which may be made of the information contained therein.
Retrouvez toutes les informations sur le réseau et nos activités sur
Initié en 1998 par la Région de Bruxelles-Capitale et réuni en All the information about the Réseau and our activities may be found at
www.artnouveau-net.eu
association (asbl) depuis 2007, le Réseau Art Nouveau Network
étudie, défend et promeut le patrimoine Art nouveau en Europe
à travers de nombreuses activités.
Villes membres de l’asbl / asbl Member cities:
Subventionné à quatre reprises par la Commission européenne
(Phase de lancement 1999-2000 ; Art nouveau en projet 2001- Ålesund (NO), Aveiro (PT), Bad Nauheim (DE),
2004 ; Art nouveau et société 2005-2008 ; Art nouveau & Barcelona (ES), Bruxelles-Brussel (BE), Budapest (HU),
écologie 2010-2015), le réseau organise des colloques, des Darmstadt (DE), Glasgow (UK), Helsinki (FI),
La Chaux-de-Fonds (CH), La Habana (Cuba), Ljubljana (SI),
expositions itinérantes pour le grand public et des échanges
Melilla (ES), Nancy (FR), Oradea (RO), Palermo (IT),
professionnels pour les institutions partenaires. Il propose
Provincia di Varese (IT), Regione Lombardia (IT), Rīga (LV),
également des publications et un site Internet destinés tant aux
Subotica (RS), Terrassa (ES), Wien (AT).
adultes qu’aux enfants, aux néophytes qu’aux professionnels.
Cet ouvrage a été réalisé dans le cadre du projet Art nouveau
& écologie, qui, à travers ses activités (exposition, colloques,
cover image / cover image:
échanges professionnels, outils éducatifs et virtuels), vise à Koloman Moser, Loïe Fuller dansant “l’Archange” (1902), encre et
démontrer le lien entre l’Art nouveau et la nature et à comprendre aquarelle sur papier quadrillé © Albertina, Vienna
le rapport qu’entretenaient les artistes de l’époque avec leur Koloman Moser, Loïe Fuller in the dance “The archangel” (1902),
ink and watercolours on squared paper, © Albertina, Vienna
environnement.
image p. 6:
Photograph of Epidendrum prismatocarpum, from the work by
The Réseau Art Nouveau Network was established by the Frederik Sander: “Reichenbachia. Orchids Illustrated and Descri-
Brussels-Capital Region in 1998, becoming a non-profit bed”, volume 2, 1890. Photographic plate from the Emile Gallé Editeur responsable
Collection. School of Nancy Museum, inv. 2012-2-5-107
organisation in 2007. Through a host of initiatives, the Réseau EN
raises awareness of Art Nouveau, examining and protecting its Photograph of Epidendrum prismatocarpum, from the work by Arlette Verkruyssen
Frederik Sander: “Reichenbachia. Orchids Illustrated and Descri- General Director
legacy in Europe. bed”, volume 2, 1890. Photographic plate from the Emile Gallé
Ministry of the Brussels Capital Region
Collection. School of Nancy Museum, inv. 2012-2-5-107
Department of Spatial Planning and Housing
The European Commission has sponsored the Réseau on four
Rue du Progrès 80 b 1
occasions (the launch phase, 1999-2000; the programmes image p. 7: 1035 Brussels - Belgium
Atelier Gallé, Cicades, Plaque photographique, Musée de l’Ecole
Art Nouveau in Progress, 2001-2004, Art Nouveau and Society, de Nancy, inv. 2012-2-5-96, © Nancy, musée de l’Ecole de Nancy FR
2005-2008 and Art Nouveau and Ecology, 2010-2015). The Atelier Gallé, Cicadas, Photographic plate from the Emile Gallé Arlette VERKRUYSSEN
association organises seminars, travelling exhibitions open to the Collection. School of Nancy Museum, inv. 2012-2-5-96 Directeur général
Ministère de la Région de Bruxelles-Capitale
general public and professional exchanges for partner institutions.
image p. 24: Administration de l’Aménagement du Territoire et du Logement
It has also produced various publications and has a website for Atelier Gallé, Libellule, Plaque photographique, Musée de l’Ecole CCN - Rue du Progrès, 80/1
adults and children, new enthusiasts and professionals alike. de Nancy, inv. 2012.2.5.93, © Nancy, musée de l’Ecole de Nancy 1035 BRUXELLES
Atelier Gallé, Dragonfly, Photographic plate from the School
This catalogue is intended to accompany the project Art Nouveau of Nancy Museum, inv. 2012.2.5.93, © Nancy, School of Nancy
and Ecology. The aim of the project is to highlight links between Museum
Art Nouveau and nature, and explore the relationship between
image p. 138/144: Ce projet a été financé avec le soutien de la Commission européenne. Cette
artists of the period with their environment through various Henry Bergé, Observational drawing (plant), study of various communication n’engage que ses auteurs et la Commission n’est pas responsable
activities (exhibitions, seminars, professional exchanges, and leaves, detail. School of Nancy Museum, inv.988-2-60, photo de l’usage qui pourrait être fait des informations qui y sont contenues.
Damien Boyer
educational and virtual tools). This project has been funded with the support from the European Commission.
Henry Bergé, Observational drawing (plant), study of various This communication reflects the views only of the authors, and the Commission
leaves, detail. School of Nancy Museum, inv.988-2-60, photo cannot be held responsible for any use which may be made of the information
Damien Boyer contained therein.
Un monde étrange
Hybridation dans l’Art nouveau
et le Symbolisme
A strange world
Hybridisation in Art Nouveau
and Symbolism
1
Préface p. 4 Preface p. 6
Rudi Vervoort, Ministre-Président du Gouvernement Rudi Vervoort, Minister-Président of the Government
de la Région de Bruxelles-Capitale en charge des Monuments et Sites of the Brussels-Capital Region
Note d’intention p. 8 The Aim Behind the Project p. 10
Teresa-M. Sala, Teresa-M. Sala, professeur d’histoire de l’art à l’Universitat Teresa-M. Sala, Professor of Art History at the Universitat de Barcelo-
de Barcelona. Commissaire de l’exposition « Natures de l’Art nouveau » na. Curator of the exhibition “The Nature of Art Nouveau”
Introduction p. 12 Introduction p. 14
Hélène Guéné, professeur émérite d’histoire de l’art contemporain à Hélène Guéné, Professor Emerita of Contemporary Art History at the
l’Université Lumière, Lyon 2 Université Lumière, Lyon 2
Photographies de Vincent Munier p. 16 Photographs by Vincent Munier p. 18
Avant-propos p. 24 Foreword p. 24
Études de cas p. 27 Case studies p. 27
Bibliographie p. 139 Bibliography p. 139
Colophon p. 142 Colophon p. 142
Le Réseau européen de l’Art nouveau (RANN), fondé en 1998, est un ambitieux Founded in 1998, the European Réseau Art Nouveau Network (RANN) is an ambitious
projet initié par la Région de Bruxelles-Capitale. Il rassemble aujourd’hui 23 project initiated by the Brussels-Capital Region. Today it comprises 23 European cities,
villes européennes qui protègent, étudient et valorisent un patrimoine majeur. all committed to protecting, studying and raising awareness of a remarkable heritage.
Organisée dans le cadre du 4ème programme Art nouveau et écologie du Réseau,
This catalogue accompanies the travelling exhibition entitled “The Nature of Art
l’exposition itinérante « Natures de l’Art nouveau » à laquelle est consacré ce
Nouveau”, which forms part of the Réseau’s fourth programme, Art Nouveau and
catalogue offre, grâce à une iconographie riche et variée, un regard original sur
Ecology. With its rich and varied iconography, the exhibition offers a unique insight
l’étroite relation qui lie l’Art nouveau à la Nature.
into the close connections between Art Nouveau and nature.
Elle s’inscrit dans l’engouement sans cesse croissant pour l’Art nouveau, courant
The exhibition has been organised at a time when enthusiasm for Art Nouveau con-
qui a révolutionné l’architecture et le design dans l’histoire européenne et qui
tinues to increase. The style had brought about a revolution in the history of Euro-
bénéficie aujourd’hui d’une reconnaissance européenne et internationale ! Ceci
pean architecture and design - it is now enjoying a renaissance in Europe and be-
me tient d’autant plus à cœur que Bruxelles fut le berceau de l’Art nouveau,
yond! I find this particularly gratifying as Brussels was the birthplace of Art Nouveau
tout comme elle fut l’un des piliers de la construction européenne.
and also played a key role in the creation of the European Union.
L’Art nouveau marque une rupture dans l’histoire de l’art européen. Rompant
Art Nouveau constitutes a watershed in the history of European art. Breaking away
avec le vocabulaire architectural du XIXe siècle, il incarne tout à la fois une fasci-
from the architectural vocabulary of the 19th century, it reflected both a fascination
nation pour la nature dont nous sommes issus et une foi dans l’avenir, la science
with nature, our source of life, and a faith in the future, in science and technology.
et la technique. Exaltant la première, il n’a cependant vu le jour que grâce aux
Whilst it celebrated the former, the movement owed its existence to the materials
matériaux que l’industrie, soutenue par l’innovation technologique, pouvait
that could now be mass-produced through industrial processes supported by tech-
désormais produire en masse. Il porte en lui cette dualité.
nical innovation. This duality is one of Art Nouveau’s inherent characteristics.
Modernité mais aussi volonté d’esthétique, de raffinement, de perfection du
Artists throughout Europe were inspired by the concept of modernity, but this was
travail artisanal ont ainsi animé une pléiade d’artistes à travers l’Europe. Victor
accompanied by a desire to produce aesthetically pleasing creations, displaying refi-
Horta ou Paul Hankar à Bruxelles, Hector Guimard à Paris, Antoni Gaudí à Barce-
nement and perfect craftsmanship. Victor Horta and Paul Hankar in Brussels, Hector
lone, Charles Rennie Mackintosh à Glasgow, Josef Hoffmann en Autriche, … Tous
Guimard in Paris, Antoni Gaudí in Barcelona, Charles Rennie Mackintosh in Glasgow
ont œuvré, en s’inspirant de Dame Nature à l’embellissement de nos décors et
and Josef Hoffmann in Austria all took their inspiration from Mother Nature as they
plus largement à celui de nos villes.
applied themselves to creating beautiful interior designs and, on a broader scale, to
Soucieux de promouvoir les valeurs culturelles et la dimension européenne enhancing our cities.
de ce patrimoine si proche de nous, je vous souhaite une visite des plus « natu-
I am keen to raise awareness of the cultural significance and European dimension
relles » et « enrichissantes » !
of this heritage, with which we are so closely connected. In this spirit, I wish you a
“naturally” enjoyable and enriching visit!
Rudi Vervoort, Ministre-Président du Gouvernement
de la Région de Bruxelles-Capitale en charge des Monuments et Sites
Rudi Vervoort, Minister-President of the Government of the Brussels-Capital Region
4 5
6 7
Note d’intention gage des correspondances suggère le mystère que les dèles formels et symboliques, la connaissance des mé-
poètes et les artistes savent reconnaître : « nos racines se tiers, des matières et des processus techniques ainsi que
trouvent au fond des bois, entre les mousses, autour des l’imagination qui transforme, fusionne et réinterprète les
sources », disait Émile Gallé. De fait, voilà le rêve créateur formes naturelles et culturelles. L’ouverture sur un mon-
de l’époque propice à l’émergence de différentes inter- de nouveau inspiré par la nature suppose une analyse qui
prétations des Natures de l’Art nouveau qui affirment les permet d’extraire des solutions logiques et structurelles,

« Il se produit une immense tristesse de penser que La nature, ainsi évoquée dans le passé, explique le pré- particularités de chaque créateur et de chaque lieu. qui sont à la base d’une méthode propre à concevoir un
la nature parle tandis que le genre humain ne l’écoute pas » sent et renvoie aux origines de notre situation présente. bâtiment ou un objet de petite taille. Ainsi, les racines de
L’œil de l’époque l’architecture organique se trouvent dans le grand livre
Victor Hugo Alors que les poètes romantiques reconnaissaient dans la
qu’est la nature.
nature un espace où la totalité pouvait être intégrée dans Les façons dont on observe le monde aux différentes
la multiplicité de ses connexions intimes, les perspectives époques ont initié un processus qui entraîne la forma-
La création de paysages artificiels
actuelles sont fort menaçantes. tion d’un champ de vision commun. À la fin du XIXe siè-
cle, les expériences visuelles s’étaient élargies grâce aux Un paysage est un fragment de nature qui se transforme
Physis pour les Grecs et natura pour les Latins sont des
nouveaux instruments d’optique, comme l’appareil photo en métaphore dans les réalisations de l’Art nouveau. Les
mots qui renvoient aux phénomènes du monde phy-
ou le microscope, qui permettaient de découvrir des élé- principes vitaux qui portent les sens à jouir des natures ar-
sique, au cours des choses, au mouvement de la vie en
ments de la nature jusqu’alors invisibles à l’œil nu. Bien- tificielles, recomposées à partir des œuvres choisies pour
général. C’est pourquoi l’architecte Antoni Gaudí a dit
tôt, des dictionnaires ou des albums rassemblent plantes l’exposition, sont les quatre éléments (la terre, l’eau, le feu
qu’être original, c’est revenir aux origines, c’est-à-dire, à
et animaux publiés sous forme de planches. Ces ouvrages et l’air). Le flux continu de l’existence est représenté sym-
la nature. Les métamorphoses créatives de l’Art nouveau
bénéficièrent d’une importante diffusion et constituèrent boliquement par la puissance de germination de la natu-
-mouvement paneuropéen d’une grande diversité - se de nouveaux répertoires ornementaux utiles aux artistes- re au printemps, moment où débute le cycle des saisons.
basent sur l’étude et l’observation des formes naturelles, décorateurs. L’influence du Japon fut un autre facteur de À l’époque de l’Art nouveau, l’utilisation des nouvelles
ce qui donne la possibilité aux créateurs de formuler un renouvellement artistique, où l’étude précise de la faune énergies et l’apparition de l’électricité changent les mo-
langage libéré de l’historicisme. Ainsi, analyser la relation et de la flore développe un nouveau sens de l’observation des de production et la conception du temps. L’industrie
de l’Art nouveau avec la nature nous renvoie à l’origine et de l’interprétation de la nature. Aussi, la représentation transforme la physionomie des paysages, la nature est
même de la création. graphique d’images de la nature servit de modèle aux ar- représentée de manière idéalisée pour symboliser le pro-
Les créateurs de l’Art nouveau évoquent et interprètent tistes de l’Art nouveau. grès. Les paysages de l’Art nouveau sont des jardins où
l’intervention de l’homme a modifié la nature pour créer
les symboles du temple de la nature, expression poéti-
L’atelier de la nature un spectacle stimulant dans lequel « les sons, les parfums
que d’un concept de la nature saisie comme une unité. On
et les couleurs se répondent ».
trouve celle-ci formulée de manière prémonitoire dans L’atelier est l’espace physique ou mental où a lieu le pro-
la pensée esthétique de Charles Baudelaire qui, dans son cessus de création. Il existe une série de préoccupations
sonnet Correspondances, permet au lecteur de percevoir communes aux créateurs qui sont relatives à la théori- Teresa-M. Sala
une image de la nature palpitante de vie car le monde sation et l’expérimentation: les possibilités de la ligne, Professeur d’histoire de l’art à l’Universitat de Barcelona.
naturel est compris comme un seul organisme. Le lan- l’application des ornements et des structures, les mo- Commissaire de l’exposition « Natures de l’Art nouveau »
8 9
Natures de l’Art nouveau
The Aim Behind the Project “Our roots are in the heart of the forest, among the mos- gether with knowledge of crafts, materials and technical
ses, on the banks of the streams”. In this way, the crea- processes. Imagination also plays its part, transforming,
tive dream that emerged during this period gave rise to merging and re-interpreting natural and cultural forms.
different interpretations of the diverse “natures” of Art The discovery of a new world inspired by nature neces-
N “oIul vseea up, rhoigdhuliigth utinnge tihme mindeinvisdeu atlritiys toef sesaec hd aer tpiset nansde r que sitated an analysis from which logical, structural solu-
of each location. tions could be obtained. These constitute the basis of a
“It is immensely saddening to think that nature Through this reference, made in a former era, Nature la nature parle tandis que le genre humain ne l’écoumteet hpoads a p”p licable to the design of a building or a small
speaks and mankind does not listen” elucidates the present and reflects the origins of our si- TVhicet oEry eH oufg oa)n Era object. We see organic architecture, therefore, rooted in
the vast book of nature.
Victor Hugo tuation today. Whereas the Romantic poets recognised in Different periods have observed the world in their own
nature a world whose totality could be integrated into its ways, thereby generating a process that has brought
profusion of intimate connections, our modern attitude about the creation of common visual fields. In the late The Creation of Artificial Landscapes
gives great cause for concern. 19th century, the scope of visual experience had been A landscape is a fragment of the natural world transfor-
broadened through the invention of new optical instru- med into a metaphor through Art Nouveau creations. The
The Greek word physis and the Latin natura are terms that
ments such as the camera and the microscope. These four vital elements (earth, water, fire and air) stimulate
refer to phenomena in the physical world, to the natural
had brought to light elements of the natural world pre- our sensory pleasure in the artificial landscapes, re-com-
course of things, and to the rhythm of life in general. As
viously invisible to the naked eye ; this soon led to the posed using works selected for the exhibition as a basis.
the architect Antoni Gaudí put it: “to be original involves
publication of dictionaries and albums illustrated with The continual flow of life is symbolically represented by
revisiting our origins”, in other words, nature. The creative
plates depicting plants and animals. These books enjo- the powerful germinating force of nature in spring, when
metamorphoses brought about by Art Nouveau –a richly
yed a wide circulation and provided useful new decora- the cycle of the seasons begins. During the Art Nouveau
diverse Pan-European movement - are based on the
tive repertoires for artist-designers. An additional source period, the use of new forms of energy and the advent
study and observation of natural forms, which enabled
of artistic regeneration was the influence of Japan, where of electricity changed production methods and altered
its creators to formulate a language free from historical
the meticulous study of flora and fauna inspired a new our conception of time. Industry transformed the phy-
precedent. In this way, by analysing the relationship bet-
approach to observing and interpreting nature. Pictorial siognomy of landscapes, with nature being depicted in
ween Art Nouveau and nature, we are returning to the
representations of nature also served as models for Art an idealised manner to symbolise progress. Art Nouveau
very origins of creation. Nouveau artists. landscapes are gardens, where human intervention has
Art Nouveau creators evoked and interpreted the sym- reconfigured the natural world to create a spectacle that
bols of “Nature’s temple”, a poetic expression describing Nature’s Studio stimulates our senses, and where we find “commingled
nature grasped as a totality. In prophetic fashion, Charles perfumes, sounds and hues”.
Here, the term “studio” denotes the physical or intellec-
Baudelaire gave aesthetic voice to this notion; his sonnet tual space where the creative process develops. A series
Correspondances presents the reader with the image of of preoccupations relating to theory and experimentation
nature, conceived as a single organism, pulsating with has commonly engaged creative minds: the possibilities Teresa Sala
life. The language used evokes its mystery, recognised afforded by line, the treatment of decoration and struc- Professor of Art History at the Universitat de Barcelona. Curator of
by poets and artists, and expressed here by Émile Gallé : tures, the models to be used for form and symbolism, to- the exhibition “The Nature of Art Nouveau”
10 11
Introduction
Jusque dans les années 1880, des compositions décorati- cines, tiges, feuilles, fleurs, bourgeons, inflorescences, orthogonale (P. Hankar, O. Wagner, C.R. Mackintosh…) et Outre les volumétries complexes des toitures à la manière
ves, surtout destinées aux besoins des manufactures, em- ramifications, etc.) associés aux règles de la composition curviligne (V. Horta, H. Guimard, H. Van de Velde…). Cet- des Arts and Crafts anglais, d’autres artistes retiendront
pruntaient au répertoire ornemental du passé. Au lende- décorative, devenaient source d’interprétation à l’infini. te dichotomie n’est pas contradictoire. Au contraire, elle des éléments de l’architecture vernaculaire comme la
main de la première Exposition Universelle de Londres de Photographies en vue rapprochée et observations au mi- montre combien les registres ne sont pas clos : de la na- demi-croupe ou le pignon - détails parfaitement ordinai-
1851, furent ainsi publiés en trois langues des ouvrages croscope appartiennent aussi à ce monde que concréti- ture réelle (ou réinventée par une imagination fantasma- res dont le caractère rural devenait signifiant (L. Bonnier
accumulant la production artistique de l’humanité depuis sent les publications de Karl Blossfeldt et d’Ernst Haeckel tique), leur ouverture à l’univers dans son entier s’étend à Ambleteuse, C. Voysey à Oxshott, J.M. Olbrich à Darms-
l’origine des temps (Owen Jones, 1855 ; Auguste Racinet, – puis, dans sa mouvance, celles d’Henri Sullivan ou de depuis les animaux les plus insignifiants – les insectes ou tadt, H. Sauvage à Nancy, C. L’Eplattenier à la Chaux-de-
1869...). Dans cet historicisme « encyclopédique », chacun René Binet. le monde aquatique – jusqu’à des bêtes extraordinaires : Fonds, etc.). En se distinguant d’une culture dominante
puisait à sa guise, qu’il respecte le motif à la lettre ou qu’il dragon, chimère, centaure… On ne peut expliquer autre- que l’on souhaitait voir effacée, le « régionalisme », véhi-
Á ces nouvelles postures s’ajoutait la découverte des
l’interprète. ment l’engouement pour un symbolisme inspiré par les culait des archétypes propres à tous les hommes et à tous
arts orientaux, en particulier ceux du Japon dont les ob-
textes sacrés et la métaphysique. Issu du monde pictural, les temps.
Mais l’époque réclamait une esthétique nouvelle, dé- jets furent présentés dans les Expositions universelles
il touche aussi bien le corps idéalisé de la femme, le cycle
gagée du rapport à l’histoire. L’observation de la flore - à Londres dès 1862... Pour un occidental, se révélait Quand le « mouvement nouveau de l’Art décoratif »
des saisons, les éléments naturels des paysages inventés
ou de la faune offrait une alternative riche de possibili- l’étonnante efficacité plastique des estampes : des com- (comme on le désignait à l’époque) gagna toute l’Europe
ou bien réels (comme ceux bouleversés par l’industrie).
tés. L’étude documentaire d’un Gérard van Spaendonck positions asymétriques, des formes synthétiques et styli- et plus loin encore, naquit de la nature comme source
puis d’un Pierre-Joseph Redouté recherchait la précision sées, des graphismes à la liberté contrôlée, des couleurs Dès avant la Grande Guerre, l’intérêt se déplaça vers les d’inspiration primordiale, un vocable décoratif à la fantai-
« anatomique », un genre qui devait beaucoup à l’esprit étonnantes, souvent en aplat, créant rythme et espace cultures extra-européennes ou primitives venues d’Afrique sie sans limite. Dans les années 1890, mais pour un temps
des Lumières et qui fut vite supplanté par la photogra- jusqu’à l’abstraction... Ces leçons plastiques combinées ou d’Océanie. On en vantait la vie simple et libre au sein seulement, l’ornementation dont cette inspiration dé-
phie. à l’usage inédit de matériaux et à de nouvelles sources de la nature, sorte d’Eden à la Gauguin - à l’inverse des coulait faisait corps symbiotiquement avec son support
d’inspiration exprimaient parfaitement l’esprit créatif du sociétés européennes sophistiquées du siècle finissant. et son environnement. Une nouvelle exigence allait
De la soif de changement qui caractérise l’Art nouveau
moment. Tous les arts visuels en seront tributaires – y Parce qu’elles ignoraient les canons de l’art académique, s’imposer dès la première Exposition des arts décoratifs
viendra un autre regard, celui posé sur les études scien-
compris l’architecture et les arts décoratifs, qu’il s’agisse ces peuplades primitives véhiculaient un exotisme que modernes de Turin en 1902, à laquelle participaient tous
tifiques de l’anatomie et de l’organographie de la plante
des meubles, des textiles, de la porcelaine, de la verre- l’on jugea authentique, expressif... Il n’y avait pas loin du les pays où l’Art nouveau s’était développé : elle récla-
comme celles de E. Le Maout, en 1846 et de P. Duchartre
rie, du vitrail, de la ferronnerie, des bijoux, etc... En té- primitivisme au régionalisme. Tous deux partagent un fort mait le contrôle de la volubilité décorative, qui fut le ta-
en 1877, renvoyant au débat les théories opposées de G.
moignent nombre de publications, la plupart du temps goût pour l’expressivité. Miroir de la culture nordique, le lon d’Achille de l’Art nouveau. Le modernisme, tel qu’il se
Cuvier, de J.B. de Lamark puis de Ch. Darwin). Dès lors, on
à but pédagogique quand elles ne sont pas au service pavillon de la Finlande, à l’Exposition Universelle de Paris déclinera après 1900, imposera simplification des formes
comprend qu’une vision organiciste qui mettait l’accent
du monde commercial (F. S. Meyer, 1889 ; A.E.V. Lilley et en 1900, remporta un franc succès. La nouveauté y pre- et purification du langage.
sur la nature comprise comme un tout, observée chez
W. Midgley, 1895 ; Eugène Grasset, 1896 ; Walter Cra- nait un caractère universel : s’associaient modestie et fraî-
Pierre-Victor Galland, Emile Gallé et Antoni Gaudí, ait pu
ne, 1900…) Quant au goût formel de la ligne pour elle- cheur, passé et présent, nation et culture au service d’un
naître. Hélène Guéné
même, il émerge particulièrement dans le monde de idéal poétique. C.R. Mackintosh en Écosse et L. Domenech
En élargissant considérablement les points de vue, les Professeur émérite d’histoire de l’art contemporain à l’Université
l’architecture en flattant simultanément la géométrie i Montaner en Catalogne puiseront aux mêmes sources.
éléments constitutifs de la plante (tissus cellulaires, ra- Lumière, Lyon 2
12 13
Introduction
Prior to the 1880s, decorative compositions, which were tion, the constituent elements of plants (cell tissue, roots, Charles Rennie Mackintosh) and curvilinear forms (Victor Mackintosh in Scotland and Lluís Domènech i Montaner in
mainly intended to meet the needs of factory production, stems, leaves, flowers, buds, blossoms, branches and so Horta, Hector Guimard and Henry Van de Velde) were Catalonia were to draw inspiration from the same sources.
drew on the ornamental repertoire of the past. In this way, on) greatly broadened artistic perspectives, becoming equally favoured. This dichotomy is far from contradictory.
In addition to the complex volumetry of roof-structures
books detailing mankind’s artistic output from the dawn a source of interpretation offering endless possibilities. Indeed, it demonstrates the lack of boundaries between
characteristic of the English Arts and Crafts movement,
of time were published in three languages following the Magnified photographs and observations through a mi- categories; originating from nature itself (or nature as re-
other artists were to retain elements of vernacular archi-
Great Exhibition held in London in 1851, examples being croscope also form part of this world, brought to life in the invented by a fantastical imagination), they encompassed
tecture such as the half-hip or the gable, quite ordinary
Owen Jones in 1855 and Auguste Racinet in 1869. This publications of Karl Blossfeldt and Ernst Haeckel, which in the entire universe, from the most insignificant creatures details whose rural character was becoming an important
“encyclopaedic” historical panorama provided inspiration turn influenced those of Henry Sullivan and René Binet. –insects or aquatic life-forms– to mythological beasts feature (for example Louis Bonnier at Ambleteuse, Char-
for all, and designs might be faithfully replicated or given These new approaches were accompanied by the disco- such as dragons, chimeras and centaurs. This must surely les Voysey at Oxshott, Joseph Maria Olbrich at Darmstadt,
an original interpretation. very of Oriental arts, in particular those of Japan; Japa- explain the enormous enthusiasm for symbolism inspired Henri Sauvage at Nancy and Charles L’Eplattenier at La
However, the period called for a new aesthetic principle nese objects were shown at the World Exhibitions, the by sacred texts and the realm of metaphysics. Generated Chaux-de-Fonds, among others). Setting itself apart from
free from historical tradition, and the observation of flora first occasion being in London in 1862. Westerners were by the pictorial world, it was used for the idealised depic- a dominant culture which it hoped to see eclipsed, the
and fauna offered an alternative rich in possibilities. The astonished by the remarkable quality of plasticity displa- tion of the female body, the cycle of the seasons and the « Regionalist » movement provided archetypes suitable
accurate studies of Gérard van Spaendonck and later those yed by the prints, with their asymmetrical compositions, natural elements of landscapes both invented and real, for all humankind and all eras.
such as those defaced by industry.
of Pierre-Joseph Redouté reflected a quest for “anatomi- synthetic, stylised forms, the controlled freedom of their The “new decorative arts movement” (as it was known at
cal” precision, an approach which owed much to the spirit draughtsmanship and their breathtaking colours, often Before the First World War, interest had shifted beyond the time) spread throughout Europe and beyond; taking
of the Enlightenment and was to be rapidly supplanted by flat tints, which created an impression of rhythm and Europe’s borders to indigenous cultures originating from nature as its primal source of inspiration, it generated a
photography. space verging on abstraction. These lessons in plasticity, Africa and Oceania. There was praise for the freedom decorative vocabulary offering boundless imaginative
combined with novel ways of using materials and with and simplicity of life spent in the heart of nature, seen as possibilities. For just a short time during the 1890s, the
The thirst for change which characterises Art Nouveau
fresh sources of inspiration, perfectly expressed the crea- comparable to a Garden of Eden reminiscent of Gaugin’s ornamentation created from this source of inspiration was
introduced another perspective in the focus on scienti-
tive spirit of the time. The influences extended to all the paintings - the antithesis of the sophisticated societies of perfectly at one with its medium and its environment. A
fic studies of the anatomy and organography of plants.
visual arts, including architecture and the decorative arts, late 19 th century Europe. Unaware of the canons of acade- new requirement was to be imposed following the first
Examples include the works by Emmanuel Le Maout
and applied to objects such as furniture, textiles, porce- mic art, these native tribes conveyed a notion of exoticism International Exhibition of Modern Decorative Arts held in
(1846) and Pierre Duchartre (1877), which reflected the
lain, glassware, stained glass, ironwork, jewellery and seen as authentic and expressive – and from Primitivism Turin in 1902, in which all the countries where Art Nouveau
debate over the conflicting theories of Georges Cuvier,
so forth. This is reflected by a number of publications, to Regionalism there was but a small step. Both move- had developed participated. It called for restraint with re-
Jean-Baptiste de Lamark and later, of Charles Darwin. This mostly intended for educational or commercial purposes. ments shared a strong predilection for expressivity. The gard to decorative excess, which was Art Nouveau’s Achi-
enables us to understand the emergence of organicist vi- Examples include works by F. S. Meyer, 1889; A.E.V. Lilley Finnish pavillion, a reflection of Nordic culture, met with lles’ heel. As Modernism developed after 1900, it brought
sion, which emphasised the concept of nature as a single and W. Midgley, 1895; Eugène Grasset, 1896 and Walter resounding success at the Paris World Exhibition of 1900. about a simplification of form and a purity of language
entity, as perceived by Pierre-Victor Galland, Emile Gallé Crane, 1900. Appreciation of line for its own sake became Its novelty took on a universal character, as it combined
and Antoni Gaudí. modesty and freshness, past and present, and nation and Hélène Guéné
particularly apparent in the world of architecture, whe-
Professor Emerita of Contemporary Art History at the Université
Used in conjunction with the rules of decorative composi- re orthogonal geometry (Paul Hankar, Otto Wagner and culture in the service of a poetic ideal. Charles Rennie
Lumière, Lyon 2.
14 15