Fantascienza italiana. Riviste, autori, dibattiti dagli anni Cinquanta agli anni Settanta

363 Pages·07.459 MB·Italian

by  Giulia Iannuzzi

Giulia Iannuzzi, laureata in Lettere “In altre parole il genere non è qualcosa che esiste in sé, G GIULIA IANNUZZI Una storia della fantascienza
moderne a Milano, ha concluso ma una costruzione fluida, a cui concorrono asserzioni IU italiana attraverso le principali
L
un dottorato in italianistica a Trieste e pratiche diverse, anche contraddittorie, messe in gioco IA FANTASCIENZA ITALIANA testate periodiche.
citoanli aunnaa. tAetstiu asulmllae nfaten tlaasvcoirean aza u no da scrittori, editori, distributori, operatori del mercato, IAN «I Romanzi di Urania»,
studio sulla traduzione e la fortuna lettori, fan, critici, insomma da tutti gli attori implicati N RIVISTE, AUTORI, DIBATTITI «I Romanzi del Cosmo»,
U
della fantascienza americana in Italia.
nella produzione, circolazione e ricezione dei testi. Z «Oltre il Cielo», «Galaxy»
Si occupa di fantascienza, storia Z DAGLI ANNI CINQUANTA AGLI ANNI SETTANTA
dleetltle’eradriitao,r iead, irteolraiaz ioen ni utroav is mcreitdtuiara, Lcha ef asnetgausocnieon zcao mè ep rqeusaal cino scao ndis isdteorraiczoio, nceo mneei ucna pfaittotloi FAI PREMESSA DI CARLO PAGETTI ee ««GRoablaosts»i as»o,n «oF iu ltaubroo»ra tori
interdisciplinarità negli studi letterari. N
anche sociale, non solo puramente letterario-testuale.” T che, tra gli anni Cinquanta
Oltre a vari saggi in volume e rivista, A
S e Settanta, hanno proposto
nel 2009 ha pubblicato L’informazione C
letteraria nel web. Tra critica, dibattito, Giulia Iannuzzi IE la fantascienza come un genere
impegno e autori emergenti. NZ riconoscibile e declinato in molti
A
I modi differenti. Sono queste
T
A le sedi in cui hanno trovato
L
IA posto e si sono sviluppate
N
A le traduzioni della fantascienza
angloamericana, i primi
autori italiani, la critica
e i dibattiti attorno al genere.
Lo studio ripercorre la storia
di queste pubblicazioni
e dei protagonisti che ne
hanno popolato le pagine,
per ricostruire, tra avventure
spaziali e raffinate distopie
urbane, riuso e invenzione,
l’alba di una fantascienza
scritta in lingua italiana.
ISBN 978-88-575x-xxx-x
M
Mimesis Edizioni IM
Fantascienza e società E
www.mimesisedizioni.it SIS
00,00 euro MIMESIS / FANTASCIENZA E SOCIETÀ
FANTASCIENZA E SOCIETÀ
n. 8
Collana diretta da Domenico Gallo
COMITATO SCIENTIFICO
Nicoletta Di Ciolla (Università di Manchester, RU)
Ferdinando Fasce (Università degli Studi di Genova)
Nicoletta Vallorani (Università degli Studi di Milano)

G I
IULIA ANNUZZI
FANTASCIENZA ITALIANA
Riviste, autori, dibattiti
dagli anni Cinquanta agli anni Settanta
Premessa di
Carlo Pagetti
MIMESIS
Fantascienza e società
© 2014 – MIMESIS EDIZIONI (Milano – Udine)
Collana Fantascienza e società, n. 8
Isbn 9788857521503
www.mimesisedizioni.it
Via Risorgimento, 33 – 20099 Sesto San Giovanni (MI)
Telefono: [phone] / 24416383
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INDICE
PREMESSA
di Carlo Pagetti 9
INTRODUZIONE 17
1. «URANIA». NASCITA DELLA FANTASCIENZA COME CATEGORIA
EDITORIALE E GENERE POPOLARE 23
1.1 Nascita e cura di Monicelli 23
1.2 Monicelli e i pionieri della fantascienza italiana 43
1.3 Gli anni di Fruttero e Lucentini 58
1.4 Fruttero e Lucentini marziani in cattedra 68
2. «I ROMANZI DEL COSMO». IL MESTIERE DELLA SPACE OPERA 79
2.1 Ponzoni dai fotoromanzi alla fantascienza 79
2.2 Avventure spaziali sotto pseudonimi anglicizzanti 92
3. «OLTRE IL CIELO». UNA PALESTRA ANOMALA
PER LA FANTASCIENZA ITALIANA 115
3.1 Storia e protagonisti 115
3.2 Le molte anime dell’immaginario astronautico 126
3.3 Italiani alla conquista dello spazio 135
3.4 Informazione e critica 150
4. «GALASSIA». DAL FILONE SOCIOLOGICO ALLA NEW WAVE 161
4.1 Da «Galaxy» a «Galassia»: Valente e Rambelli 161
4.2 Malaguti e il ritorno al sense of wonder 178
4.3 Curtoni e Montanari: le nuove tendenze 185
4.4 Italiani: Accademia, Gazzettino, antologie-laboratorio
e romanzi scelti 196
5. «FUTURO». NEI TERRITORI DELLA LETTERATURA 235
5.1 Forza di una proposta culturale,
debolezza di mercato 235
5.2 Critica e teoria: per una fantascienza
dello straniamento 244
5.3 Capaci di mettere il lettore in un nuovo
rapporto con le cose 263
6. «ROBOT». RITORNO AL FANDOM 281
6.1 Una vera rivista 281
6.2 Letteratura, politica, polemiche 298
6.3 Incontri con gli autori, incontri coi lettori 310
CONCLUSIONI. UN GENERE TRA INDUSTRIA E CULTURA 325
FONTI E BIBLIOGRAFIA 331
Fonti 331
- Spogli di testate 331
- Fonti archivistiche 331
Bibliografi a critica 331
Sitografi a 345
Conversazioni, conferenze, interviste 345
Risorse per la consultazione delle testate, ovvero:
piccola nota dolente sulla fantascienza in biblioteca 345
INDICE DEI NOMI 349
A Ines e Sal

9
C P
ARLO AGETTI
PREMESSA
Un oggetto sconosciuto
nei cieli della letteratura italiana
Con l’eccezione del romanzo poliziesco – approdato in Italia grazie
ai «Gialli» Mondadori alla fi ne degli anni Venti del Novecento – la lette-
ratura di genere, basata su formule e convenzioni condivise da scrittori
e lettori arrivò nel nostro paese solo dopo la fi ne della seconda guerra
mondiale. Solo allora la cultura italiana poté aprirsi a una molteplici-
tà di infl ussi e di suggerimenti provenienti dal ‘nuovo mondo’ ameri-
cano, che, pur essendosi già fatto sentire anche durante il fascismo
con l’inarrestabile ascesa del cinema come mezzo di comunicazione di
massa privilegiato, era guardato con sospetto e perfi no con disprezzo
dal regime. È semmai interessante ricordare la pronta traduzione ita-
liana di Brave New World di Aldous Huxley, pubblicato in Inghilterra
nel 1932 e subito dopo arrivato da noi come Il mondo nuovo, ma,
in questo caso, si trattava appunto di un romanzo futuristico, anzi,
di una distopia carica di spunti satirici, nella tradizione di Jonathan
Swift, che colpiva la degenerazione sociale sia del consumismo ame-
ricano, sia della pianifi cazione sovietica, e dunque poteva benissimo
essere accettato nell’ambito dell’ideologia fascista, tanto più che esso
suggeriva – o sembrava suggerire – che il crollo della civiltà tecnocra-
tica nell’immoralità, il condizionamento forzato degli individui e la loro
totale massifi cazione, fossero accompagnati dall’annientamento della
grande tradizione letteraria, rappresentata, nel romanzo huxleyano,
dalla ‘poesia’ (più che dal teatro) di Shakespeare, che il Selvaggio, l’ul-
timo rappresentante dei valori del passato, cita ossessivamente come
ultimo baluardo contro l’orrore e la banalità dei tempi a venire.
Swift è in effetti una fi gura chiave che alimenta un certo interesse
della nostra cultura nei confronti di soluzioni nello stesso tempo fan-
tastiche e parodiche. Un grande ammiratore di Swift era ovviamente
anche George Orwell, anch’egli ben presente, sia pure tra polemiche
ideologiche e perplessità di ordine letterario (ricordo un giudizio molto