facultad latinoamericana de ciencias sociales sede ecuador departamento de antropología ...

162 Pages·2015·0.66 MB·Spanish

by  Ximena Echeverria

www.flacsoandes.edu.ec

FACULTAD LATINOAMERICANA DE CIENCIAS SOCIALES
SEDE ECUADOR
DEPARTAMENTO DE ANTROPOLOGÍA, HISTORIA Y HUMANIDADES
CONVOCATORIA 2008-2010

TESIS PARA OBTENER EL TÍTULO DE MAESTRÍA EN ANTROPOLOGÍA
VISUAL Y DOCUMENTAL ANTROPOLÓGICO

TRANS-GRESOR@S: ETNOGRAFÍA DEL PERFORMANCE EN PROCESOS DE
PRODUCCIÓN CULTURAL EN GRUPOS ACTIVISTAS TRANSGÉNERO.

SAMUEL ENRIQUE FIERRO ECHEVERRÍA

ENERO 2015

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FACULTAD LATINOAMERICANA DE CIENCIAS SOCIALES
SEDE ECUADOR
DEPARTAMENTO DE ANTROPOLOGÍA, HISTORIA Y HUMANIDADES
CONVOCATORIA 2008 - 2010

TESIS PARA OBTENER EL TÍTULO DE MAESTRÍA EN ANTROPOLOGÍA
VISUAL Y DOCUMENTAL ANTROPOLÓGICO

TRANS-GRESOR@S: ETNOGRAFÍA DEL PERFORMANCE EN PROCESOS DE
PRODUCCIÓN CULTURAL EN GRUPOS ACTIVISTAS TRANSGÉNERO.

SAMUEL ENRIQUE FIERRO ECHEVERRÍA

ASESORA DE TESIS: MARÍA AMELIA VITERI
LECTORAS: SUSANA WAPPENSTEIN, LORENA LUCIOPAREDES

ENERO 2015
2
Dedicatoria:
A Ximena: compañera, árbol, matriz y faro.

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AGRADECIMIENTOS

Por encima de todo, agradezco a Ximena Echeverría Mantilla y a Matías Arias Echeverría por su constante
compañerismo en el más alto y digno de los sentidos, y por su indispensable aporte a la construcción de la
mirada crítica con la que he desarrollado el presente trabajo. Además de por la paciencia que, junto a los
demás de mi familia, me han tenido.
Agradezco profundamente a María Amelia Viteri, mi asesora de tesis, Daniel Moreno, Hugo Burgos, Xavier
Andrade, Alejandro Cevallos, Miguel Rivera, Juan Pablo Viteri, Juan Zabala y Marcelo Bonilla por brindar
importantes críticas a esta investigación.
Además, mi más sincero reconocimiento a Elizabeth Vasquez, Ana Almeida, Carolina Ganchala, Rashell
Erazo, Andrés Buitrón, Adriana Garrido, Cayetana Salao, Leandra Macías, Beatriz Saura, Alejandra Gender,
Cosme/María Susana, Coli Fernandez, Jorge Santana, Desbordes de Géner@, Asociación Alfil, Dionisios
Arte y Cultura, PT y allegados, quienes participaron en esta investigación y me brindaron no solamente su
tiempo y su conocimiento, sino su confianza para trabajar hombro a hombro.
También comparto mi agradecimiento con las lectoras del presente trabajo Susana Wappenstein y Lorena
Lucioparedes quienes, con sus comentarios, han aportado grandemente a enfocar esta investigación.
A Gabriela Zamorano, Andrea Pequeño, François Laso y demás profesores de FLACSO quienes, con sus
sugerencias y críticas, fueron marcando el camino de la tesis. Igualmente, por su apoyo teórico, técnico y
moral en toda la maestría y en la tesis, agradezco a David Jara, Frantz Jaramillo, Mayra Moreno, Sonia Rojas,
Jaime Sánchez, Manuel Kingman, Rubén Calderón, Pamela Cevallos y Marcia Suárez. Al grupo de activistas
y personas LGBTIQ que, de una u otra forma, aportaron al presente trabajo y que, sin su valioso contingente,
el presente trabajo no se hubiese completado.

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ÍNDICE
Contenido Páginas
RESUMEN 8
CAPÍTULO I: MARCO TEÓRICO 9
Introducción 9
Referencias Teóricas 10
Tráficos 12
Antropología de la sexualidad 14
Mirada traficante: Activismo-Arte-Antropología 20
Arte y Etnografía 21
Arte-Activismo 23
Estética relacional/Dialógica 25
Arte Relacional 25
Estéticas Dialógicas 29
Teoría de la performance 34
Historia de Performance: Preciado-Toro 37
Lo Queer 48

CAPÍTULO II: ARTE, ACADEMIA Y ACTIVISMOS DIVERSOS:
FRAGMENTACIONES Y ARTICULACIONES CON LA PRODUCCIÓN
CULTURAL ESCÉNICO/VISUAL Y LO TRANS/QUEER. 53
EJERCICIO AUTOETNOGRÁFICO 53
El Arte Contemporáneo y lo Trans-Queer 55
La Academia y lo trans-queer 59
Activismos LGBTIQH 62
Proyecto Transgénero: Cuerpos Distintos Derechos Iguales 76
Historia del PT 79
Desbordes de Géner@ 84
Historia de Desbordes de Géner@ 85
Asociación ALFIL 91
Historia de ALFIL 92
De los límites del trabajo activista 94

CAPÍTULO III: EJERCICIO DESCRIPTIVO DE PRODUCCIONES
CULTURALES, ENTEVISTAS Y AUTO-ETNOGRAFÍA 96
Acercamiento al Proyecto Transgénero 98
5
Dialogo intercultural con LadoSur/Casa del Gato Tieso-
Proyecto Transgénero/CasaTrans. 100
Participación del Proyecto Transgénero en la Campaña Mundial para la
Despatologización de lo Trans: Octubre Trans- Ecuador 2009. 106
Octubre Trans Ecuador 2009 109
Desbordes de Géner@ 122
Producción visual “Cuerpos/Fronteras: La Ruta” 125
Taller de Corpo-política y manufactura de juguetes Desbordes / La Chiripa 127
Convocatoria 128
Ejes Temáticos 129
Dislocación e Identificación Corpo-Afectiva 129
Representación y Visualidad 130
Manufactura de Juguetes 131
Las Actividades 132
La Experiencia 133
Entrevistas Previas 133
Shock Corpo-Afectivo 139
Diseños, Autoría y Autonomía 141
Espacialidad y Dinámicas de Conversación 143
Comentarios de Cierre 144
Crítica 145
Ñuca Trans y ALFIL: 147

CAPÍTULO IV: CONCLUSIONES 150
Proyecto Transgénero 153
Desbordes de Géner@ 154
Asociación ALFIL - Ñuca Trans 154
Reflexión poética 155
En Busca de una seducción 155
Para la Espectacularidad que No Seduce 155
Para los que Temen Dejar de Ser Políticamente Correctos 156
Para Quienes No Confían Ni en Su Madre y Nos Regalan
Pistolas Sin Rosas 156

6
BIBLIOGRAFÍA 158
COMUNICACIONES Y ENTREVISTAS 162
REFERENCIAS DIGITALES 163

7
RESUMEN

El presente trabajo investigativo se propone como un primer acercamiento crítico a las
dinámicas de tráfico entre activismo, academia y arte, a través de analizar cómo los
discursos académicos y políticos, propuestos desde activismos trans y queer en Quito, se
traducen en proposiciones escénicas “traficantes”.

Parto desde el cuestionamiento de la post/pluri/multi/inter/trans-disciplinaridad supuesta en
las puestas en escena activistas sobre temas de género llamadas “performance”, mediante
plantearlas como tráficos (Andrade, 2002), debido a la falta de un proceso sostenido de
diálogo entre los campos implicados y por las dinámicas de producción, consumo y
beneficio en las que se generan este tipo de producciones culturales.

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CAPÍTULO I
MARCO TEÓRICO
Introducción
El presente trabajo investigativo se propone como un primer acercamiento crítico a las
dinámicas de tráfico entre activismo, academia y arte. A través de analizar de forma
contrastiva los discursos académicos y políticos planteados desde activismos trans y queer
en Quito, a nivel de la forma en que se traducen en proposiciones escénicas, a mi entender,
traficantes.
Parto de cuestionar la post/pluri/multi/inter/trans-disciplinaridad supuesta en las
manifestaciones escénicas/plásticas activistas sobre temas de género llamadas
“performance”. Para este cuestionamiento utilizo la categoría de “tráficos” (Andrade,
2002), valiéndome de argumentar una falta de proceso sostenido de diálogo entre los
campos implicados y por las dinámicas de producción, consumo y beneficio en las que se
generan este tipo de producciones culturales.
Justifico mi estilo narrativo (en primera persona/reflexión poética) desde ciertas
“libertades” teóricas generadas en la antropología de la sexualidad y los estudios queer.
Discuto, desde mi experiencia personal como activista de género sin trayectoria previa, la
coherencia discursiva de mi objeto de estudio frente a ciertas formulaciones teóricas
planteadas para estudiar la relación entre arte-academia, arte-activismo y arte-sociedad, así
como desde algunas elaboraciones teóricas sobre “performance”, hechas desde la estética,
los estudios de género y las teorías de performance y queer.
Luego del marco teórico planteado en el primer capítulo, en un segundo capítulo,
realizaré un levantamiento histórico breve de varios colectivos trans/queer dentro del
“movimiento” LGBTI de Quito, a los que me he acercado desde 2008 hasta 2010. En el
tercer capítulo, analizaré distintas proposiciones escénicas hechas por los colectivos
descritos desde el instrumental teórico planteado en el primer capítulo. Concluiré, en un
cuarto capítulo, con una serie de apreciaciones puntuales sobre el trabajo diferenciado de
los distintos colectivos estudiados y con una “queerización-poética” subjetiva, cuyo afán
9
no es desmerecer el trabajo político y de difusión de las organizaciones que discuten las
problemáticas sexo-genéricas en Quito, si no, más bien, informar críticamente dicho
trabajo.
Referencias Teóricas
La reconocida antropóloga queer Gayle Rubin explica que, en tiempos de tensión y graves
problemas como los que viene confrontando el mundo en la actualidad (i.e. la pobreza, la
guerra, la enfermedad, el racismo, el hambre o las crisis económicas y ambientales
globales), a muchos puede parecerles que discutir la sexualidad es un asunto frívolo y sin
importancia frente a la gravedad de los problemas antes enumerados. Pero advierte que, al
contrario, “es precisamente en épocas como estas, [...] que la gente se vuelve
peligrosamente desquiciada en lo referente a la sexualidad”, ya que las disputas sobre
conducta sexual son instrumentos para el desplazamiento de tensiones sociales y descarga
emocional (Rubin & Butler, 1984:143).
El campo de investigación del presente estudio está determinado por la discusión
contemporánea que surge alrededor de la legitimación social de identidades, es decir, la
lucha de grupos minoritarios por la consecución y reconocimiento de sus derechos, hecha a
través de la impugnación del modelo hegemónico -cuestionando al patriarcado, la
heteronormatividad y la patologización de lo diverso-. La posición que asumo, frente a esta
discusión, surge desde la otredad sexo-genérica (los feminismos y moviminetos LGBTI y
queer) y las representaciones construidas desde la producción artístico-política de los
activismos que se auto-definen como abanderados de la lucha por dichas diversidades.
Mi posicionamiento como “recién llegado” a los campos académico, artístico y
activista, implica una limitación, que reconozco, en lo que refiere al grado de “expertise”
con el que puedo analizar la información recolectada y la experiencia de transitar por estos
mundos desde una posicionalidad al margen, e incluso de no pertenencia. Sin embargo, el
presente estudio busca combinar de modo sinérgico, y, a la vez, crítico, lo aprendido en
estos tres campos, desde el 2008 al 2010.
Asumir esta limitante, abre la puerta a posibles lecturas y críticas que cualquiera,
más o menos versado en alguno o todos estos campos, haga de lo que he seleccionado
10