Estudos Literários Alex Rezende Heleno A correspon

245 Pages·2017·1.68 MB·Portuguese

Universidade Federal de Juiz de Fora
Programa de Pós-Graduação em Letras: Estudos Literários

Alex Rezende Heleno

A correspondência de Marguerite Yourcenar: presenças e ausências

Juiz de Fora
2017
Alex Rezende Heleno

A correspondência de Marguerite Yourcenar: presenças e ausências

Tese apresentada ao Programa de Pós-
Graduação em Letras: Estudos Literários,
área de concentração em Teorias da
Literatura e Representações Culturais, da
Faculdade de Letras da Universidade
Federal de Juiz de Fora, como requisito
parcial para obtenção do título de Doutor
em Letras.

Orientadora: Profª. Drª. Ana Beatriz Rodrigues Gonçalves

Juiz de Fora
2017
Alex Rezende Heleno

A correspondência de Marguerite Yourcenar: presenças e ausências

Tese apresentada ao Programa de Pós-
Graduação em Letras: Estudos Literários,
área de concentração em Teorias da
Literatura e Representações Culturais, da
Faculdade de Letras da Universidade
Federal de Juiz de Fora, como requisito
parcial para obtenção do título de Doutor
em Letras.

Aprovada em 05/12/2017

BANCA EXAMINADORA

_____________________________________________
Profª. Drª. Ana Beatriz Rodrigues Gonçalves (Orientadora)
Universidade Federal de Juiz de Fora

_____________________________________________
Profª. Drª. Nícea Helena de Almeida Nogueira
Universidade Federal de Juiz de Fora

_____________________________________________
Profª. Drª. Márcia de Almeida
Universidade Federal de Juiz de Fora

_____________________________________________
Prof. Dr. Nilson Adauto Guimarães da Silva
Universidade Federal de Viçosa

_____________________________________________
Profª. Drª. Laura Barbosa Campos
Universidade do Estado do Rio de Janeiro
AGRADECIMENTOS

Agradeço à professora Ana Beatriz Rodrigues Gonçalves pela orientação durante
o doutorado e pela confiança na realização desse trabalho.
Agradeço à professora Françoise Simonet-Tenant, da Universidade de Rouen,
pela orientação durante o período de doutorado sanduíche.
Agradeço ao professor Nilson Adauto Guimarães da Silva que me orientou
durante a graduação e o mestrado e que teve reconhecida participação na elaboração
dessa tese.
Agradeço ao Programa de Pós-Graduação em Letras, aos professores com os
quais tive oportunidade de ter aulas no doutorado compartilhando, assim, saberes e
experiências e à CAPES pela oportunidade de desenvolver parte da minha pesquisa na
França.
Agradeço a meus amigos, em especial ao Alessando Ramos, e a familiares pelo
apoio, incentivo e por estarem sempre ao meu lado.
RESUMO

Marguerite Yourcenar sempre se mostrou atenta a sua obra. Nas entrevistas, nos
prefácios e nos cadernos de notas dos textos publicados são marcantes seus
posicionamentos em defesa de seus textos. A autora, leitora e crítica de si mesma,
oferece, com frequência, ao leitor, uma Ŗespécie de roteiroŗ para que a leitura e a
interpretação se aproximem daquelas desejadas por ela. A correspondência de
Yourcenar nos dá informações valiosas acerca desse posicionamento autoral com
relação a sua escrita e a sua vida. As cartas nos mostram, sobretudo, a autora -
Marguerite Yourcenar - pseudônimo criado a partir de um anagrama de Crayencour e
adotado oficialmente a partir da aquisição da nacionalidade estadunidense. De acordo
com Bruno Blanckeman, trata-se de Ŗuma ficção que ganhou corpoŗ. Esse estudo busca,
portanto, analisar as cartas a partir desse Ŗapagamentoŗ de Marguerite de Crayencour e
da visibilidade de Yourcenar enquanto autoridade sobre o texto. Pretende-se analisar,
desse modo, a expressividade da construção de uma cenografia autoral (José-Luis Diaz),
ou seja, a criação de meios e de cenários utilizados pela escritora para fixar sua
identidade autoral e agir a partir desse eu-autor/autoridade.

Palavras-chave: Yourcenar-Crayencour. Autorretrato intelectual. Cenografia autoral.
RÉSUMÉ

Marguerite Yourcenar sřest toujours montrée atentive à son oeuvre. Dans les interviews,
dans les préfaces et dans les cahiers de notes des textes publiés ses points de vue sont
explicites dans la défense de ses textes. Lřauteur, lectrice et critique de soi même, offre,
souvent, au lecteur, une « espèce de chemin » pour que la lecture et lřinterpretation
sřapprochent des celles quřelle souhaite. La correspondance de Yourcenar nos donne
des informations importantes sur son image dřauteur face à son écriture et à sa vie. Les
lettres nos montrent surtout lřauteur - Marguerite Yourcenar Ŕ pseudonyme créé de
lřanagramme de Crayencour et adopté officiellement après sa naturalisation aux États-
Unis. Dřaprès Bruno Blanckeman, il sřagît dř « une fiction qui a pris corps ». Cette
étude analyse donc lřeffacement de Marguerite de Crayencour et la visibilité donnée à
Yourcenar en tant quřautorité sur son texte. On analyse, ainsi, lřexpressivité de la
construction dřune scénographie auctoriale (José-Luis Diaz), cřest-à-dire, la création des
moyens et des scénarios utilisés par lřécrivain pour fixer son identité et agir en fonction
de ce je-auteur/autorité.

Mots-clés : Yourcenar-Crayencour. Autoportrait intellectuel. Scénographie auctoriale.
SUMÁRIO

Introdução........................................................................................................................8

1. Acerca do estudo das correspondências..................................................................20

1.1. A carta: usos, conteúdos, finalidades........................................................21

1.2. A correspondência e a literatura...............................................................27

1.3. Carta a si mesmo ou ao outro?..................................................................36

1.4. Edição e publicação das correspondências...............................................43

2. Marguerite Yourcenar, personagem........................................................................52

2.1. As concepções de território........................................................................54

2.2. A viagem para os Estados Unidos: exílio voluntário?.............................60

2.3. Marguerite de Crayencour........................................................................80

2.4. O gosto pela viagem “no espaço e no tempo”.........................................108

2.5. Grace Frick: personagem secundário.....................................................116

2.6. Em defesa dos animais e do meio ambiente............................................127

2.7. Os problemas do mundo e a política.......................................................136
3. O jogo de presença e ausência: a escritora e a obra.............................................150

3.1. Uma obra fechada?...................................................................................151

3.2. O controle sobre a interpretação e a luta contra as editoras: a carta
como documento..............................................................................................162

3.3. O rigor e sua função na escrita de Yourcenar........................................196

3.4. A cenografia autoral.................................................................................205

3.5. O desejo de universalidade e de eternidade............................................222

Considerações finais....................................................................................................231

Referências bibliográficas...........................................................................................235
8

Introdução

Marguerite Yourcenar, pseudônimo de Marguerite Cleenewerck de Crayencour,
nasceu em Bruxelas, Bélgica, em 1903. Filha de pai francês, Michel-René Cleenewerck
de Crayencour (1853-1929), e mãe belga, Fernande de Cartier de Marchienne (1872-
1903), Yourcenar cresceu na França, mas é, sobretudo, no exterior onde ela viverá:
Inglaterra, Itália, Suíça, Grécia e, por fim, nos Estados Unidos, país em que residirá de
1939 até o ano de sua morte, em 1987.
Marguerite Yourcenar, uma das principais representantes da literatura francesa
do século XX, primeira mulher eleita para a Academia Francesa, tornou-se
mundialmente conhecida, com obras traduzidas em português e em inúmeras línguas.
Romancista, poeta, tradutora, ensaísta e crítica é vista geralmente como autora de
narrativas biográficas e de romances considerados históricos e Ŗhumanistasŗ. No Brasil,
as obras mais conhecidas de Yourcenar são os romances Alexis ou o tratado do vão
combate (1929), Memórias de Adriano (1953), que a consagrou no mundo inteiro e A
Obra em Negro (1969).
Em sua mudança para os Estados Unidos em 1939, a autora encontra
dificuldades para continuar seus trabalhos literários e suas publicações por diferentes
motivos. Os anos iniciais no novo endereço, bem como sua vida pessoal, suas
dificuldades e seus sofrimentos com a Segunda Guerra é um período obscuro na vida da
autora e pouca informação se tem acerca desse tempo. Ela dizia estar numa espécie de
arca, à deriva, perdida na imensidão do oceano e perdida de si própria. As menções
feitas pela própria autora em suas cartas são bastante restritas: ela relata com frequência,
mas sempre de forma breve, que foram anos de grande dificuldade financeira e que
durante esse período trabalhou como professora em algumas universidades dos Estados
Unidos.
Marguerite Yourcenar sempre se mostrou atenta a sua obra. Nas entrevistas, nos
prefácios e nos cadernos de notas dos textos publicados são marcantes seus
posicionamentos em defesa de seus textos. A autora, leitora e crítica de si mesma,
oferece, com frequência, ao leitor, uma Ŗespécie de roteiroŗ para que a leitura e a
interpretação de suas obras se aproximem daquelas desejadas por ela.
Além dos prefácios e entrevistas, a correspondência de Yourcenar nos oferece
informações valiosas acerca desse posicionamento diante da elaboração de sua obra.
9

Mais uma vez notamos a preocupação da autora com relação ao futuro de seus escritos,
incluindo aqui, as próprias cartas.
Pensado na imagem que seria legada à posteridade, Yourcenar realizou uma
espécie de triagem de sua correspondência. Algumas cartas foram queimadas, outras se
perderam, outras ainda foram depositadas na biblioteca de Harvard e impedidas de
serem abertas por um período de 50 anos após sua morte, ou seja, só se tornarão
conhecidas em 2037. São pertinentes, dessa forma, os questionamentos propostos pelos
organizadores do primeiro volume de suas cartas que foram publicadas sob o título de
Lettres à ses amis et quelques autres:

Em que pensava Marguerite Yourcenar entre 1980 e 1987, ano de sua morte,
enquanto ela fazia a triagem e selecionava jogando ao fogo, na lareira de
Petite Plaisance, as cópias de suas cartas destinadas a serem deixadas para a
posteridade? Em que pensava Grace Frick, sua tradutora e companheira
americana, durante os quarenta anos em que ela copia, resume, comenta e
guarda as missivas da escritora, assinalando, assim, cada documento com um
visto? 1 (2007a, p. 13. Essa e todas as demais traduções realizadas nesse
trabalho são de minha autoria.)

As respostas a essas perguntas serão, também, objeto de estudo nesse trabalho.
Pode-se adiantar que o desejo de acompanhar atentamente tudo aquilo que foi dito e
tudo aquilo que se quis deixar aos leitores e aos críticos seja uma das razões mais
evidentes desse jogo de presença e ausência.
As cartas de Yourcenar, assim como suas obras, têm uma variedade de temas
bastante grande. Vários são, também, os interlocutores: estudantes, críticos, autores
iniciantes, autores consagrados e leitores. Contudo, alguns assuntos se tornam bastante
recorrentes: as obras Ŕ nota-se haver sempre uma tentativa de se explicar e de explicar
ao leitor o seu texto Ŕ; as correções atentas junto aos editores e a constante reescrita das
próprias obras para uma republicação; as viagens e junto a elas a proposição de
conferências nos países de destino; um certo controle acerca da interpretação de sua
obra, tanto com relação aos leitores, quanto com relação àqueles que desejavam adaptá-
las para o teatro, para o cinema ou para a ópera.

1 À quoi pensait Marguerite Yourcenar entre 1980 et 1987, année de sa mort, tandis quřelle triait et
sélectionnait en les jetant au feu dans la cheminée de Petite Plaisance les copies de ses lettres destinées à
être laissées dérrière elle ? À quoi pensait Grace Frick, sa traductrice et compagne de vie américaine,
pendant les quarante années où elle recopia, résuma, commenta, et assura les missives de lřécrivain,
estampillant ainsi chaque document de son visa de passage ? (2007a, p. 13). Essa e todas as demais
traduções realizadas nesse trabalho são de minha autoria.