Ernst Fuchs: Im Zeichen der Sphinx Schriften und Bilder

268 Pages·1978·24.1 MB·German

by  Ernst Fuchs

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Ernst Fuchs:
Im Zeichen der Sphinx
Schriften und Bilder
»Die Welt der inneren Bilder, die oft mit
Eindrücken, die das leibliche Auge aus der
Umwelt aufnimmt, nur wenig zu tun hat,
ist auch der Offenbarungsraum der Symbole
und der Raum, in dem die Geister und Engel
dem Menschen nahen. Dieses Reich ist ein
farbiges, tönendes und so vielseitiges, daß
der oben darin eindringende Menschengeist
von solch ungeahnter Fülle sich bedroht
fühlt. Es ist der geistige Raum, aus dem ich
schaffe.«
Ernst Fuchs
DM 12.80
Deutscher
Taschenbuch
Verlag

Das Buch
Ernst Fuchs ist einer der bekanntesten Künstler der Gegenwart. Seine Bil­
der erregen ebenso wie seine kunsttheoretischen und politischen Äuße-
rungen immer wieder Aufsehen. In diesem Buch werden erstmals die
Schriften von Fuchs in größerem Umfang zu einem faszinierenden Bild
dieser vielseitigen künstlerischen Persönlichkeit zusammengestellt. Fuchs
geht in seinen Essays, Prosaskizzen, Vorträgen und Betrachtungen die
unterschiedlichsten Themen an: Er interpretiert Bilder von anderen
Künstlern aus seiner eigenen künstlerischen Perspektive, reflektiert über
Architektur, über Zusammenhänge und Grenzen zwischen Kunst und
Wahnsinn, Kunst und Handwerk, den Sinn und die Bedeutung der Tradi­
tion für seine persönliche Entwicklung; und er deutet die Motivik seiner
eigenen Bilder, die Elemente der Kabbala, des Alten Testaments, der
jüdischen Mystik. Dieses Buch gibt nicht nur Schlüssel zum Verständnis
von Fuchs’ künstlerischem Werk an die Hand, es birgt darüber hinaus
zahlreiche originelle und nachdenkenswcrte Thesen zur Kunst unserer
Zeit.
Der Autor
Ernst Fuchs wurde 1930 in Wien geboren. Als Schüler von Albert Paris
Gütersloh entwickelte er sich zunächst zum bedeutendsten Vertreter der
Wiener Schule des Phantastischen Realismus, der im Surrealismus und
Symbolismus wurzelt. Neben zahlreichen Bildern mit biblischen Themen,
oft von unverhüllter Erotik, hat er ein umfangreiches graphisches Werk
geschaffen, das in altmeisterlichen Techniken mit außerordentlicher Akri­
bie und Freude am Detail ausgeführt ist. Fuchs, der zumeist in Wien lebt,
schuf darüber hinaus zahlreiche Plastiken, kunsthandwerkliche Ge­
brauchsgegenstände und Bühnenausstattungen.
Der Herausgeber
Walter Schurian, Jahrgang 1938, studierte Psychologie, Soziologie und
Anthropologie. Praktische Erfahrungen beim Film und in der Gehrauchs­
graphik. Hochschullehrer für Psychologie in den Vereinigten Staaten,
West Berlin und seit 1973 in Münster/Westfalen.

Ernst Fuchs:
Im Zeichen der Sphinx
Schriften und Bilder
Herausgegeben von Walter Schurian
Deutscher
Taschenbuch
Verlag
Originalausgabe
August 1978
(c) 1978 Deutscher Taschenbuch Verlag GmbH & Co. KG,
München
Umsclilaggestaltung: Celestino Piatti, unter Verwendung des Bildes
>Perseus und die Nymphe< von Ernst Fuchs
Gesamtherstellung: C.H. Beck’sche Buchdruckerei,
Nördlingen
Printed in Germany • ISBN 3-423-01355-9
Inhalt
Vorwort des Herausgebers ........................................................................ 7
Doppeladler
Einführung................................................................................................. 13
Die Wiener Schule des Phantastischen Realismus................................ 19
Kartographie der Unterwelt ................................................................... 28
Der Tod des Doppeladlers........................................................................ 30
Gegen das Einköpfige............................................................................... 35
Die Flora des Himmels ............................................................................ 36
Eintauchen in die Nacht .......................................................................... 39
Bilder
Einführung................................................................................................. 43
Kommentar zu meinen Bildern der Jahre 1945-1968 ......................... 47
Das Porträt................................................................................................. 59
Zeichen........................................................................................................ 61
Menetekel................................................................................................... 62
Dämonische Ironie................................................................................... 63
Ding-Betrachtung..................................................................................... 65
Uber die Abbildung des Menschen in Malerei und Fotografie - ein
Dialog ........................................................................................................ 70
Bewußtwerdung
Einführung............................................................................................... 87
Der Wahn als künstlerische Erkenntnis................................................. 92
Die Exhumierung der Väter......................................................................107
Nocturne
Das Bildnis der Nymphe..........................................................................121
Artifex
Einführung.................................................................................................127
Uber das Kunstwerk in der bildenden Kunst und im Handwerk . . . 133
Das Kunstwerk als Tempel Gottes ......................... 140
Im Zeichen der Sphinx
Einführung.................................................................................................147
Das Urtier...................................................................................................152
Sphinx ........................................................................................................155
Auf der Toteninsel ...................................................................................165
Die Tore von Gaza
Einführung.................................................................................................183,
Samson: die Bilder einer Lebensgeschichte..........................................188
Anhang
Walter Schurian: Bilder als Systeme der Entwicklung.........................211
Anmerkungen.......................................................................... 251
Literaturhinweise, Ausstellungs-Kataloge............................................261
Quellennachweise......................................................................................262

Vorwort des Herausgebers
Seitdem Ernst Fuchs malt und zeichnet, schreibt er auch. Schon auf den
frühen Zeichnungen aus dem Zyklus >Die Stadt<, den Fuchs mit fünfzehn
Jahren entwarf, finden sich geschriebene Hinweise. Auch seine ersten
Radierungen enthalten oftmals verborgene schriftliche Notizen. So ist die
Radierung >Philosoph mit dem Weltei< (1950) mit der Bemerkung versehen
»Jakob der alte Trottel«; ein Gedichtzusatz am Rand der Radierung >Pas-
sio< (1950) endet: »... kein Brand kein Rad / nur Tollheit und Mord / Des
Toten Bahrtuch ist fleckig / Knarrend wankt im Schnee ein Idiot.« Auf
einer in Paris entstandenen Radierung >In Erwartung der Auferstehung<
(1952) findet sich der versteckte Satz »Ich konnte mich nie entschließen ein
Tagebuch zu führen«. Dennoch schreibt Fuchs seit jener Zeit Gedichte,
Kurzgeschichten, Märchen, Essays, Kommentare. Darüber hinaus hat er
mehrere längere autobiographische Skizzen verfaßt. Genau besehen sind
all seine Schriften autobiographischer Natur, im weitesten Sinne Deutun­
gen der Kunst und des Lebens am Beispiel seines eigenen.
puchs ist einer der wenigen Künstler, die sich häufig in Worten über ihr
Werk und ihre Person äußern. Damit durchbricht er fast ein Tabu, eine
Schranke des Schweigens, hinter der sich gerade bildende Künstler gerne
zurückziehen. Er gibt den Blick frei auf jene wortlosen Schichten, die seine
Person umgeben. Im Gegensatz zu den »Narrenkappen« und den bunten
Gewändern, die Fuchs teils tarnen, teils zieren, sind seine in Schriften
festgehaltenen Gedanken eine offengelegte, mitgeteilte Suche nach Er­
kenntnis. Auffallend ist dabei die ironische Selbstdistanz, die Art, sich
nicht zu ernst ernst zu nehmen. Im Gegensatz zu der formalen Perfektion
und der inhaltlichen Faszination seiner Bilder stellen seine Gedanken in
seinen Schriften Andeutungen und Versuche in schrittweisen, zögernden
Annäherungen dar. Die Schriften von Ernst Fuchs sind die Vermittlungen
zwischen einer einzelnen künstlerischen und der allgemeinen menschli­
chen Existenz, zwischen einer extremen visionären Phantasie und dem
allgemeinen Verständnis und schließlich zwischen einer individuellen Er­
fahrung und dem allgemeinen Bewußtsein.
Die Anlässe, die Fuchs zum Schreiben motivieren, sind ganz unter­
schiedlich. Ein Teil der hier gesammelten Schriften hat die Auseinanderset­
zung mit anderen Künstlern zum Gegenstand. Fuchs hat des öfteren die
Förderung von jungen Künstlern übernommen, ihre Bilder ausgestellt und
sie der Öffentlichkeit in Wort und Schrift präsentiert. Außerdem stellte er
seine eigene Malweise und -absicht wiederholt zur Diskussion. Auch als
Beteiligter der sogenannten »Wiener Schule des Phantastischen Realis­
mus« hat er sich zu Wort gemeldet. Daß Fuchs jedoch mehr und anderes
verkörpert als nur einen Vertreter einer Schule, welche man gängig verein­
fachend zwischen zwei Begriffe zwängen kann, zeigt sich vor allem in
seinen längeren Schriften. In ihnen untersucht er beispielsweise den Wahn
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