Erläuterungen zu E.T.A. Hoffmann, Das Fräulein von Scuderi

92 Pages·2003·3.969 MB·German

by  Wolfgang Pfister

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Erläuterungen zu
E. T. A. Hoffmann
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von Wolfgang Pfister
Zum Autor dieser Erläuterung:
Wolfgang Pfister, Abitur 1959 in Bamberg, anschließend Stu-
dium der Fächer Deutsch und Geografie in Erlangen und
Würzburg. 1964 bzw. 1966 Erstes und Zweites Staatsexamen
für das Lehramt an Realschulen. 1974 Erwerb des Pädagogi-
schen Diploms an der Universität Bamberg und Ernennung
zum Zweiten Realschulkonrektor, 1986 zum Realschulrektor
als Leiter der Graf-Stauffenberg-Realschule Bamberg.
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tigen Bildungseinrichtungen.
5. Auflage 2008
ISBN 978-3-8044-1767-0
© 2002 by C. Bange Verlag, 96142 Hollfeld
Alle Rechte vorbehalten!
Titelabbildung: E. T. A. Hoffmann
Druck und Weiterverarbeitung: Tiskárna Akcent, Vimperk
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Vorwort ............................................................... 5
1. E. T. A. Hoffmann: Leben und Werk................ 8
1.1 Biografie................................................................ 8
1.2 Zeitgeschichtlicher Hintergrund............................. 15
1.2.1Politisch bedeutsame Ereignisse
zwischen 1770 und 1830........................................ 15
1.2.2 Die romantische Strömung zwischen 1770 und 1830. 18
1.2.3Auswirkungen der industriellen Revolution:
Fortschritt und Spiritismus .................................... 20
1.3 Angaben und Erläuterungen
zu wesentlichen Werken........................................ 23
2. Textanalyse und -interpretation........................ 27
2.1 Entstehung und Quellen........................................ 27
2.2 Inhaltsangabe........................................................ 29
2.3 Aufbau: Epische und dramatische
Gestaltungsmerkmale............................................ 47
2.3.1Einzelschritte, die als Schilderung des realen
Geschehens das unerhörte Ereignis vorbereiten..... 50
2.3.2Einzelschritte, die zum Nachweis von Oliviers
Unschuld führen ................................................... 52
2.3.3Lösung der dramatischen Situation: Begnadigung
Oliviers als Ergebnis der bisher erfolgten
Bemühungen der Scuderi und des Sinneswandels
des Königs............................................................. 54
2.3.4 Verschiebung des Blickwinkels innerhalb
der Erzählung........................................................ 54
2.4 Personenkonstellation und Charakteristiken.......... 56
2.4.1Personen im Umkreis des königlichen Hofes ......... 56
2.4.2Personen im Umkreis der Scuderi.......................... 61
2.4.3Mörder und Giftmischer........................................ 64
2.4.4Beziehungen einzelner Personen zueinander.......... 64
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2.5 Sachliche und sprachliche Erläuterungen............... 69
2.6 Stil und Sprache..................................................... 71
2.7 Interpretationsansätze ........................................... 75
3. Themen und Aufgaben....................................... 78
4. Rezeptionsgeschichte.......................................... 80
5. Materialien.......................................................... 82
5.1 Hoffmanns Selbstdeutung seiner Erzähltechnik ..... 82
5.2 Grundlegende Deutungen der Sicht Hoffmanns..... 85
Literatur .............................................................. 87
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Ernst Theodor Amadeus Hoffmann gilt zwar als ein Vertreter
der Romantik, dennoch ist seine Einordnung in eine fest um-
rissene Epoche fragwürdig. Dies liegt daran, dass er als viel-
seitiger Künstler – Dirigent, Komponist, Bühnenbildner und
Zeichner – von unterschiedlichen Seiten aus erfasst werden
kann: Neben Klaviersonaten, einem Harfenquartett, einer
Symphonie oder geistlichen und weltlichen Werken für Chor
und Orchester schuf er Bühnenmusiken sowie die Opern Au-
rora und Undine in einem Stil, der allerdings seine Stellung
zwischen Mozart und Beethoven nicht verleugnen kann.
In seinen Dichtungen beweist Hoffmann stärkere Eigen-
ständigkeit. Dabei ragen einerseits fantastische, alle Grenzen
sprengende Ereignisse heraus, etwa, als sich der Archivarius
Lindhorst im Goldenen Topf vor den Augen des staunenden
Anselmus in einen merkwürdigen Vogel verwandelt und zum
Fenster hinausfliegt. Andererseits herrscht bei ihm ein Realis-
mus vor, dessen genaue und damit ernüchternde Sichtweise
jegliche Verzauberung verhindert. Die Verschmelzung von
Fantastischem und Wirklichem in Sinne des „fantastischen
Realismus“ bewirkt somit den besonderen Reiz seiner Werke.
Diese scheinbar widersprüchliche Blickrichtung Hoffmanns
ist jedoch stets auf das Außergewöhnliche gerichtet, wodurch
die Alltagswelt eine neue, herausgehobene Qualität gewinnt
und das Unheimlich-Gespenstische oder das Groteske zum
eigentlichen Handlungsträger aufsteigt. Damit kann er innere
Konflikte aufzeigen, die seinen Dichtungen zusätzliche Span-
nung verleihen.
So gewinnt seine Kennzeichnung der Menschen eine weitere
Sicht: Nicht der in Natur, Musik oder Traum gefangene
Mensch, sondern der in seelischen Konflikten, in Spannungen
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zwischen Edelmut und Verbrechen oder der gegen undurch-
sichtige Kräfte kämpfende Mensch wird zum Mittelpunkt sei-
ner Welt. Hoffmanns Gestalten leben im Gegensatz zu denen
seines 12 Jahre jüngeren Dichterkollegen Eichendorff über-
wiegend in äußeren und inneren Spannungsfeldern. Sogar bei
seinen vordergründig harmlosen Märchenwelten bewahrt er
stets das Doppelbödige aller Personen. Wichtige Ereignisse
finden in der Nacht statt oder werden in der Dunkelheit vor-
bereitet. Daher sind seine Gestalten bizarr und teilweise
schwer zu identifizieren, sie treten wie Sonderlinge auf, sind
mitunter Doppelgänger oder verwandeln sich unversehens.
Zusätzlich verwendet Hoffmann Parallelen zwischen Mensch
und Tier, tauscht diese in ihren Rollen aus und schafft damit
die Möglichkeit, den Blickwinkel zu ändern. Dennoch bewe-
gen sich seine Figuren weniger in der Natur als in Gassen
großer Städte, wobei sie sich oft in Auseinandersetzungen mit
Kontrahenten oder dunklen Mächten befinden. Dies kann als
logische Folge seiner Doppelbödigkeit gewertet werden.
Die dafür geeignete sprachliche Gestalt ist zwar die Novelle
mit ihrer jeweils „unerhörten“, einzigartigen Begebenheit,
zumal mit ihr Außergewöhnliches in klarer, gedrängter Art
beschrieben werden kann. Ob Hoffmanns Erzählung Das
Fräulein von Scuderi jedoch als Novelle eingestuft werden
kann, ist fraglich, zumal nicht nur ein „unerhörtes“ Ereignis
dominiert, sondern mehrere, die auf das Künstlertum und da-
mit auf das kaum zu fassende Seelenleben gerichtet sind. Zwar
steht die Aufklärung eines Verbrechens und damit das rein
Kriminalistische rein äußerlich im Vordergrund, die Stärke
des Werkes liegt jedoch in der Kennzeichnung einer Zeit-
epoche mit Hilfe herausragender Personen. Dabei stößt Hoff-
mann als Gestalter sozialer und psychologischer Verhaltens-
weisen in Bereiche vor, deren genaue Betrachtung erst
Jahrzehnte später erfolgte.
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Nicht ohne Grund dominiert Hoffmanns Scuderi im Lektüre-
kanon des Deutschunterrichts und dient dessen unterschiedli-
chen Ansprüchen. Daher wurde als Textgrundlage die sehr häu-
fig verwendete Reclamausgabe (RUB Nr. 25) herangezogen.
Zitatnachweise aus diesem der Erläuterung zu Grunde geleg-
ten Werk schließen direkt an das jeweilige Zitat an. Die erste
Zahl gibt dabei die Seite an, die zweite die Druckzeile.
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Jahr Ort Ereignis Alter
1776 Königsberg Geburt am 24. Januar als drittes
Kind, von denen das erste früh-
zeitig stirbt. Der von den Eltern
gewählte letzte der drei Vorna-
men Wilhelm wird vom Dichter
wegen seiner Verehrung für
Mozart in „Amadeus“ geändert.
Sein Vater Christoph Ludwig
Hoffmann, ein origineller, fähi-
ger Jurist, ist Kriminalrat beim
Königsberger Gericht. Als Alko-
holiker kämpft er mit seinem
emotionalen Verhalten. Er hei-
ratet seine Cousine Luise
Dörffer, eine innerlich unfreie,
hysterisch veranlagte Person,
die der Familie keine Geborgen-
heit geben kann.
1778 Scheidung der Eltern. Die Erzie- 2
hung E. T. A. Hoffmanns wird
von seinem Onkel Otto Wilhelm
Doerffer übernommen.
1782 Königsberg Eintritt in die reformierte Burg- 6
schule. Lebenslange Freundschaft
mit Theodor Gottlieb Hippel.
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