Entre literatura, cinema e filosofia: Miguilim nas telas

227 Pages·2013·3.17 MB·Portuguese

UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO
FACULDADE DE FILOSOFIA, LETRAS E CIÊNCIAS HUMANAS

DAVINA MARQUES

ENTRE LITERATURA, CINEMA E FILOSOFIA:
MIGUILIM NAS TELAS

Versão Corrigida

São Paulo
2013
DAVINA MARQUES

ENTRE LITERATURA, CINEMA E FILOSOFIA:
MIGUILIM NAS TELAS

Versão Corrigida

Tese apresentada ao Programa de Pós-
Graduação em Estudos Comparados de
Literaturas de Língua Portuguesa, do

Departamento de Letras Clássicas e
Vernáculas da Faculdade de Filosofia,
Letras e Ciências Humanas da

Universidade de São Paulo, para obtenção
do título de Doutor em Letras.

Área de Concentração: Estudos
Comparados de Literaturas de Língua
Portuguesa.

Orientadora: Profa. Dra. Aparecida de
Fátima Bueno.

De acordo:

São Paulo
2013
2

Dedicatória

Para Anna e Álvaro
sempre
3

Agradecimentos

Grata
– a vocês, sempre presentes –
pelo apoio, carinho e colo de minha família – meus pais e minhas irmãs
pelo afeto da sobrinha e dos sobrinhos
pela parceria de meu marido
pelos momentos de trocas sensíveis com minhas amigas e meus amigos
pelos meus mestres e parceiros de estudo da UNICAMP, da USP e...
ao Maurício, pela oportunidade
à Fátima, pela acolhida e pelo cuidado
à Ana Luísa, pelo DVD de Mutum
ao Ron, pelos livros
à Fabiana, ao Sílvio, ao Antonio Carlos e ao Benjamin, pela leitura
ao Wenceslao, à Alik, à Susana, à Ana e à Maria Zilda, por estarem comigo neste momento
à Capes e ao DLCV, pela bolsa
aos meus alunos e alunas, pelo contínuo movimento
– a vocês, sempre presentes –
Obrigada!
4

Resumo

Esta pesquisa teve como objetivo analisar a literatura e o cinema a partir da filosofia
contemporânea. Foram objetos deste estudo a literatura, aqui representada por João
Guimarães Rosa, e o cinema inspirado por uma de suas obras. Analisou-se “Campo Geral”,
novela publicada pela primeira vez em Corpo de Baile (1956) em relação a Mutum (2007), de
Sandra Kogut, o filme mais recente de inspiração rosiana até a organização do projeto de
pesquisa que deu origem a esta tese. Para a análise do corpus da pesquisa, emprestamos
alguns conceitos da filosofia, especialmente de Gilles Deleuze, um autor que se dedicou ao
cinema e à literatura em seus escritos individuais e na parceria com Félix Guattari. Fazendo
um recorte da literatura e do cinema à luz dos conceitos filosóficos selecionados, reafirmamos
as potências contemporâneas da arte rosiana. Ao trabalharmos conceitos em um plano
transversal coerente com o pensamento deleuziano, também estabelecemos critérios para uma
análise comparatista entre literatura e cinema, explorando principalmente o conceito de
fabulação.
Palavras-chave: literatura, cinema, filosofia contemporânea, fabulação.
5

Abstract

We have compared literature and cinema according to contemporary philosophy. The objects
of research were “Campo Geral”, written by João Guimarães Rosa (a novel first published in
1956), and the film inspired by this writing, Mutum (2007), by Sandra Kogut – the most
recent film based on Rosa’s literature at the time of the proposal of this study. In order to
analyse the corpus, we have selected philosophical concepts by the French philosopher Gilles
Deleuze, an author who has written both on literature and cinema, with or without his writing
partner, Félix Guattari. As we focused on the text and the film in the perspective of the
previously chosen concepts, we have reassured the contemporary potential of Rosa’s writings.
While working the concepts in a transversal plane, coherently with the deleuzian thought, we
have also established criteria for comparative studies between literature and cinema,
especially through the concept of fabulation.
Keywords: literature, cinema, contemporary philosophy, fabulation.
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Lista de Figuras
Figura 1: Cone invertido de Bergson ........................................................................................ 46
Figura 2: Presente cindido ........................................................................................................ 47
Figura 3: Esquema de Bergson da lembrança em circuitos ...................................................... 52
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Lista de Fotogramas
Fotograma 1: ............................................................................................................................. 84
Fotograma 2 e Fotograma 3: ..................................................................................................... 85
Fotograma 4: ............................................................................................................................. 98
Fotograma 5: ............................................................................................................................. 98
Fotograma 6: ............................................................................................................................. 99
Fotograma 7: ............................................................................................................................. 99
Fotograma 8 e Fotograma 9: ................................................................................................... 100
Fotograma 10: ......................................................................................................................... 100
Fotograma 11: ......................................................................................................................... 101
Fotograma 12; Fotograma 13; Fotograma 14; Fotograma 15: ............................................... 102
Fotograma 16; Fotograma 17; Fotograma 18; Fotograma 19: ............................................... 102
Fotograma 20; Fotograma 21; Fotograma 22: ........................................................................ 103
Fotograma 23 e Fotograma 24: ........................................................................................... 104
Fotograma 25; Fotograma 26; Fotograma 27; Fotograma 28: ............................................... 105
Fotograma 29: ......................................................................................................................... 105
Fotograma 30: Fotograma 31; Fotograma 32; Fotograma 33: ............................................... 106
Fotograma 34; Fotograma 35; Fotograma 36; Fotograma 37; Fotograma 38: ....................... 107
Fotograma 39: ......................................................................................................................... 108
Fotograma 40: ......................................................................................................................... 108
Fotograma 41; Fotograma 42; Fotograma 43; Fotograma 44: ............................................... 109
Fotograma 45; Fotograma 46; Fotograma 47: ........................................................................ 110
Fotograma 48 e Fotograma 49: ............................................................................................... 110
Fotograma 50: ......................................................................................................................... 111
Fotograma 51: ......................................................................................................................... 138
Fotograma 52: ......................................................................................................................... 139
Fotograma 53: ......................................................................................................................... 142
Fotograma 54 e Fotograma 55: ............................................................................................... 142
Fotograma 56; Fotograma 57; Fotograma 58; Fotograma 59: ............................................... 150
Fotograma 60; Fotograma 61; Fotograma 62: ........................................................................ 183
Fotograma 63: ......................................................................................................................... 184
Fotograma 64: ......................................................................................................................... 185
Fotograma 65; Fotograma 66; Fotograma 67; Fotograma 68: ............................................... 185
Fotograma 69; Fotograma 70: ................................................................................................ 186
Fotograma 71: ......................................................................................................................... 186
Fotograma 72 e Fotograma 73: ............................................................................................... 187
Fotograma 74: ......................................................................................................................... 187
Fotograma 75: ......................................................................................................................... 188
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Sumário

Lista de Figuras 6
Lista de Fotogramas 7
Introdução 9
Capítulo 01. Arte e Filosofia
Traçar, inventar, criar 12
1.a. Plano de Imanência e Plano de Composição 16
1.b. Rizoma 22
1.c. Ritornelo 26
1.d. Fabulação 32
1.e. Tempo 44
1.f. Imagem-movimento e Imagem-tempo 48
Capítulo 02. Adaptação e Criação
Miguilim e Thiago em fabulação 54
2.a. Sobre “Campo Geral” e João Guimarães Rosa 54
2.b. Sobre Mutum e Sandra Kogut 62
2.c. Adaptação e Criação 66
2.c.1. Entre estudos da adaptação 66
2.c.2. A perspectiva da criação em diferença 76
2.d. Um Plano de Composição – um sertão em ritornelo 81
Capítulo 03. Composições I
Fabulação Literária e Fabulação Fílmica 112
3.a. Fabulação Literária – um recorte 112
3.a.1. Devir-outro 114
3.a.2. Experimentação no Real 118
3.a.3. Mito 120
3.a.4. Invenção de um Povo por Vir 123
3.a.5. Desterritorialização da Língua 126
3.b. Fabulação Fílmica – um recorte 135
3.b.1. Devir 136
3.b.2. Experimentação no real 143
3.b.3. Desterritorialização da Língua 146
3.b.4. Mito 148
3.b.5. Invenção de povo por vir 150
Capítulo 04: Composições II
Sonoridades, Temporalidades e Máquinas de Guerra 152
4.a. Entre sons e silêncios: o som em fabulação 152
4.a.1. Dimensões sonoras na fabulação literária e fílmica – recortes 161
4.b. Entre cesuras e cortes: o tempo em fabulação 166
4.b.1. Cesuras fabulatórias 172
4.c. Máquinas de guerra em fabulação 191
4.d. Uma máquina chamada Corpo de Baile 197
4.e. Fabulação – panorama geral 201
(In)Conclusões. Fabuloviver, Fabulocriar
Imanência e Política nas Letras e nas Telas 204
Fabuloviver e Fabulocriar 205
Referências Bibliográficas e Fílmicas 209
ANEXO A – Ficha Técnica de Mutum 224
ANEXO B – Mutum em Capítulos 225
9

Introdução

A obra de João Guimarães Rosa (1908-1967) parece continuar crescendo,
especialmente porque não para de surgir em uma profusão contínua de ramificações artísticas,
literárias, científicas e filosóficas. Uma das áreas que novamente se aproximou de Rosa com
destaque na crítica nacional e internacional foi o cinema. O filme Mutum (2007), de Sandra
Kogut (1965-), inspirado em “Campo Geral”, já rendeu à diretora diversos prêmios1. Apesar
de a relação da obra rosiana com o cinema não ser recente (começou em 1965, com “A Hora e
a Vez de Augusto Matraga”, de Roberto Santos, um filme também premiado), escolhi Mutum
para análise, dentro de um recorte temporal: foi o último filme feito a partir da literatura
rosiana até o momento da escrita do projeto de pesquisa que deu origem a esta tese.
O objetivo maior deste trabalho foi o de apontar as potências da arte de João
Guimarães Rosa em uma abordagem comparatista, à luz de uma perspectiva filosófica e
cinematográfica, em uma análise ampliada de suas ramificações. Para atingir esse objetivo,
percorri o seguinte caminho: 1. estudei a obra “Campo Geral”, de João Guimarães Rosa, e sua
fortuna crítica; 2. estudei a cineasta Sandra Kogut e seu filme Mutum, com enfoque especial
para a questão da adaptação de obras literárias para o cinema; 3. selecionei conceitos da
filosofia, criados ou inspirados pelos parceiros Gilles Deleuze (1925-1995) e Félix Guattari

1 No site do filme vemos que Mutum foi o melhor filme do Festival do Rio 2007, filme de encerramento da 39ª
Quinzena dos Realizadores do Festival de Cannes e recebeu o Circulo PreColombino de Plata no Festival de
Cinema de Bogotá (Colômbia); fez parte da seleção oficial de filmes nos seguintes festivais: Toronto
International Film Festival (Canadá), London International Film Festival (Inglaterra), Kiev International Film
Festival (Ucrânia) e Festival Internacional de Bogotá (Colômbia); participou ainda do Festival de Biarritz
(França) e do Pusan International Film Festival (Coreia do Sul). No site da Tambelini, temos ainda a informação
da participação no Latin Beat – New York (Estados Unidos), na Mostra de São Paulo, no Cinema Tous Ecrans
de Genebra (Geneva International Film Festival/Suíça), no Eurasia Film Festival (Turquia) e no Berlin
International Film Festival (Alemanha) – onde recebeu menção honrosa. Na capa do DVD que eu tenho há
quatro prêmios destacados: o de Toronto (seleção oficial), o do Rio (melhor filme), o de Cannes (filme de
encerramento) e o de Berlim (menção honrosa, Generation, 2008). No encarte do DVD do filme Mutum, há
indicação de que o filme recebeu ainda o Prêmio Itamaraty (FIC Brasília, 2007). No IMDL, aparecem ainda os
prêmios Feisal e 3o Lugar da Crítica no Festival de Cinema de Bogotá (2007); o Prêmio Margarida de Prata da
CNBB (2008); o Dioraphte Award no International Film Festival de Rotterdam (2008); o Prêmio Contigo de
Cinema – Melhor Fotografia: Mauro Pinheiro Jr. (2008); Menção Honrosa no Molodist International Film
Festival, da Ucrânia – Prize of the Ecumenical Jury; Crystal Lens Award de Melhor Direção a Sandra Kogut
(2008) no 12o Brazilian Film Festival of Miami (EUA) e Prêmio Especial do Júri a Thiago da Silva por sua
atuação; Troféu Coxiponé de Melhor Filme no 15o Festival de Cinema de Cuiabá com outros sete prêmios
Coxiponé: Melhor Direção, a Sandra Kogut; Melhor Roteiro, a Ana Luíza Martins Costa e Sandra Kogut;
Melhor Fotografia, a Mauro Pinheiro Júnior; Melhor Música, a Márcio Câmara; Melhor Ator, a Thiago da Silva
Mariz; Melhor Atriz, a Izadora Fernandes; e Melhor Direção de Arte, a Marcos Pedroso. Ficha técnica do filme
no Anexo A.