«En belle forme de livre»: Les métamorphoses de l’auteur à l’aube de la Renaissance

303 Pages·2002·13.608 MB·French

by  Florian Preisig

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« En belle forme de livre »
Les métamorphoses de l'auteur à l'aube de la Renaissance
par
Florian Preisig
A dissertation submitted to the Johns Hopkins University in Conformity with the
requirements for the degree of Doctor of Philosophy.
Baltimore, Maryland
Fall 2001
© Florian Preisig, 2001
Ail rights reserved
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UMI Number: 3046537
Copyright 2001 by
Preisig, Florian
Ail rights reserved.
UMI*
UMI Microform 3046537
Copyright 2002 by ProQuest Information and Leaming Company.
Ail rights reserved. This microform édition is protected against
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Abstract
The starting point of this study is the acknowledgement that the literary field in the early
Renaissance, subséquent to the development of the printing press, can be seen as a
« laboratory » for new forms of writing, audience and authorial postures. I assert that
Clément Marot, the most famous poet of the period, is the best illustration of this
exploratory spirit I want to describe. He is the study case that helps me build a theory of
the author in the early Renaissance. I argue that, though often described as a
representantive of an essentially oral tradition disconnected from the book market (he
was a court poet), he was in fact very active in the practice of editing texts (his own, his
father’s, Villon’s), in the development of what critics call the paratext (titles, préfacés,
epigraphs), and even in the establishment of modem typography. (At the same time, I
show that he never ceased to be interested in more traditional forms of cultural practices
such as manuscript édition.) In connection with the advance of the print culture, the
religious context and the centralization of French politics and culture, I also underline
Marot’s rôle in the création of a unified literary field, a prototype of what will be known
as « la littérature française ». What emerges from my work is a portrait of the author,
Marot himself but also the Renaissance author in général, as mutable, constantly
inventing himself, sometimes self-contradictory or ambiguous. I conclude that, although
virtual in Marot’s time, the aspects that will become prominent at the time of Ronsard,
the author as an inspired, exceptional being, are already available in the early
Renaissance laboratory.
Thesis Director: Dr. Gérard Defaux
Second reader: Dr. Stephen G. Nichols
ii
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Table des matières
0. Introduction 1
La critique marotique 3
Marot et l’histoire du livre 7
Plan de l’ouvrage 13
Note relative à l’édition des textes cités 18
Editions de Marot citées dans cet ouvrage 19
1. Tradition orale, manuscrits et livres 24
La poésie dans la vie quotidienne 24
Les « escrivains » et les pratiques de l’écrit
à l’époque de François Ier 30
Le manuscrit Douce 117 de la Bibliothèque Bodléienne 43
L’attitude de Marot vis-à-vis de l’imprimé 49
2. L’œuvre imprimé de Marot 69
Les plaquettes 69
Les livres 87
Du lecteur familier au lecteur universel 10S
3. L’avènement d’une classe 111
Corporatisme des grands rhétoriqueurs 116
Les facteurs du changement 134
Le destinataire de L'Adolescence 142
Le dialogisme des Rondeaux 156
Les Fleurs de poésie [1533-34] et le ms. BN 2335 169
iii
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4. L’image de l’auteur 180
Iconographie 180
Marot et la subjectivité 183
Les personae de Marot 200
Le Maro de France 216
5. De l’artisan au poète inspiré 237
Le statut du poète à l’époque de l’affaire Sagon 238
L’églogue de 1539 244
6. Conclusion 269
Appendice : le jeu Maro / Marot 274
Bibliographie 280
iv
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Abréviations
Textes d’époque :
OPCI et OPCII = Clément Marot, Oeuvres poétiques, G. Defaux (éd.), Bordas-Dunod,
« Classiques Gamier », Paris, 1.1:1990 ; t. II : 1993
Les Deux Recueils = Marot, Jean, Les Deux Recueils, G. Defaux et Th. Mantovani (éds),
Droz, Genève, 1999
Littérature secondaire :
Marot, Rabelais, Montaigne = Gérard Defaux, Marot, Rabelais, Montaigne. L'Ecriture
comme présence, Champion / Slatkine, Paris / Genève, 1987
Guy Iet 11 = Guy, Henri, Histoire de la poésie française au XVIe siècle, 1.1 : L'école des
rhétoriqueurs et t. II : Clément Marot et son école, Slatkine, Genève, rééd. 1998
(éd. originale : 1910-1926)
PPP = Brown, Cynthia J., Poets, Patrons, and Printers. Crisis of Authority in Late
Médiéval France, Comell U.P., Ithaca and London, 1995
Bibliographies :
Mayer Iet II = Mayer, Claude Albert, Bibliographie des éditions de Clément Marot
publiées au XVIe siècle (t. 1 : Manuscrits ; t. 2: imprimés), Genève, Droz, 1954
Moreau = Moreau, Brigitte, Tableau chronologique des éditions parisiennes du XVIe
siècle d’après les manuscrits de Philippe Renouard, 4 volumes (1: 1501-1510,
II : 1511-1520, ni : 1521-1530, IV : 1531-1535), Imprimeries municipales, Paris,
1972-?
Actes de colloque :
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ACC = Clément Marot « Prince des poètes françois », 1496-1996, Actes du Colloque
International de Cahors en Quercy, 1996, Réunis et présentés par Gérard Defaux
et Michel Simonin, Champion, 1997
GM = La Génération Marot, Poètes français et néo-latins (1515-1550), Actes du
Colloque international de Baltimore - 5-7 décembre 1996, Réunis et présentés par
Gérard Defaux, Champion, Paris, 1997
Revues :
BHR = Bibliothèque d'Humanisme et Renaissance
TL = Travaux de littérature publiés par TA.D.I.R.E.L.
Divers :
s.l.n.d. = sans lieu ni date
n.s. = nouveau style ; c’est-à-dire selon notre calendrier (qui fait commencer l’année le
premier janvier et non à Pâques)
vi
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Remerciements
Mes remerciements vont à mon Jury et en premier lieu à mon Directeur de Thèse, Gérard
Defaux - remerciements qui ne sauraient être exprimés par les mots, tant son aide et ses
encouragements furent déterminants. Au Directeur du Département des Langues et
Littératures Romanes, Stephen G. Nichols, mon Second Lecteur, dont les critiques ont
joué un rôle fondamental dans la conception théorique de mon travail. A François
Rigolot, de l’Université de Princeton, qui a été pour moi, sans qu’il le sache, un
interlocuteur privilégié durant l’élaboration de cette thèse et qui a permis à ce dialogue
virtuel de devenir réalité en acceptant de faire partie de ce Jury. A Orest Ranum et Georg
Luck, de Johns Hopkins, qui ont généreusement accepté de contribuer à ce travail par leur
savoir inestimable en matière, respectivement, d’Histoire de France et de Lettres
Classiques.
Mes remerciements vont aussi à Jacqueline Cerquiglini-Toulet, de l’Université Paris-
Sorbonne, dont le savoir, les conseils et les encouragements, malgré la distance, ont joué
un rôle important dans l’évolution de ma pensée critique. A Sue Waterman, Responsable
du fonds français (entre autres choses) à la Milton S. Eisenhower Library, qui m’a
apporté une aide irremplaçable. A Roger Chartier qui, lors d’un séminaire donné à JHU
en 1994, a su me communiquer le goût de l’histoire du livre. A tous mes amis, enfin, qui
ont relu des versions provisoires de ce travail : Silvi Cappellini (Rice University),
Gauthier Ambras (Université de Genève), Julia Holdemess (Michigan State), Tracy
Adams (University of Auckland), Claude Guillemard (Johns Hopkins), Arthur Ripoll
(ENS Ulm), Anne-Brigitte Spitzbarth (ENS St-Cloud), Valérie Zuchuat (Johns Hopkins).
A Sara, sans qui je n’aurais jamais écrit cette thèse.
vü
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