Elementos de la arquitectura a través de la práctica contemporánea

119 Pages·2015·28.74 MB·Spanish

funda
ATLAS APROXIMATIVO AL PANORAMA CONTEMPORÁNEO PROCESO DE PROYECTO - LA BUSQUEDA DE SINERGIAS – EMPATÍA En contrapartida a la lectura externa a la práctica, Bjarkel se auto-vincula con la exposición “Architecture without ar-
Tomemos distancia al observar el panorama de la práctica arquitectónica actual. El número de arquitectos aumenta, la ac- mecanismos que hacen que los edificios proyectados y renderizados por los arquitectos, funcionen una vez construidos Realizando un ejercicio de inversión, en la práctica de Keré observamos cómo la comunicación mediática pierde el carácter chitects”, que tuvo lugar en el MoMa en 1964 en la que Bernard Rudofsky defendía una arquitectura que respondiera
men tividad se diversifica y las tendencias comienzan a diluirse, desaparecen los “ismos” a los que seguir. Entre la gran cantidad e insertos en la sociedad. de difusión de la obra o del discurso teórico para incorporarse en el proyecto como un elemento más del proceso de al clima, los materiales y las técnicas locales. Sin embargo BIG, con una visión multinacional, defiende el transvase de
de profesionales, emergen personalidades individuales que han sido capaces de hacer un proyecto de la práctica de la producción. esos localismos e inteligencias heredadas de unas partes del planeta a otras con el mismo clima, así como la evolución
arquitectura en sí misma. Andrés Jaque pone también sobre la mesa las reflexiones del antropólogo francés Bruno Latour y todo su contexto. Una acelerada de una arquitectura adaptada mediante la simulación digital frente a la lenta experimentación temporal. Digamos
Analizamos 6 de ellas, sintetizando cual ha sido su aportación personal al panorama de la arquitectura contemporánea. de las ideas claves que influyen en su obra es la noción de que la tecnología no son solo los aparatos electrónicos, si no A través de la empatía, Francis Keré hace el papel de intermediario entre dos continentes y dos mundos antagónicos. Al que lo que Bjarkel vende como arquitectura vernácula 2.0, se convierte en sus últimos y desmesurados proyectos en la
tals cómo la sociedad se reconfigura y se reorganiza una vez que se insertan en ella estos dispositivos. comenzar sus conferencias impartidas en universidades e instituciones de todo el mundo, con algo de drama, Keré y ralen- arquitectura internacional 2.0.
tizando la velocidad de su discurso, anuncia: “Soy nativo de Burkina Faso. Nací en un pequeño pueblo llamado Gando…”.
PROCEDENCIA - UNA ARQUITECTURA GLOBAL – RADICANTE Con este talante es capaz de transmitir su proyecto personal y de afectar empáticamente al público, que queda engancha- Más real y directa es la relación de Keré con la arquitectura vernácula, y sobre todo con la noción de arquitectura sin
Como Nicolas Bourriaud diagnostica en su texto Radicante “el inmigrado, el exiliado, el turista, el errante urbano son las fi- En la obra de Tomás Saraceno también se produce una conexión con el campo de la filosofía a través de la figura de do de su fuerza vital. De esta manera, Keré consigue financiación para sus proyectos involucrando a grandes empresas arquitectos, o como acuñaría Venturi en 1966, “non-pedigree architecture”. Cronológicamente, esta tendencia sería hereda-
guras dominantes de la cultura contemporánea.” El arquitecto de vanguardia establece su base de operaciones y desde ahí Bruno Latour. Al contemplar la obra de Saraceno expuesta en la Bienal de Venecia de 2009, “Galaxies Forming Along Suecas, Alemanas o Americanas, así como contribuciones más pequeñas en campañas de crowdfunding. da por el grupo “Architects for a Social Responsability” que emerge dos décadas después de la exposición en el Moma
construye una red de conexiones, que al ser trazadas sobre el mapa físico del mundo, dibujan una arquitectura de límites Filaments, Like Droplets Along the Stands of a Spider’s Web”, Bruno Latour ve una metáfora de teoría social que engloba en Berkeley, California, y que defiende la recuperación de una conciencia social, si bien Keré da un paso en el momento
difusos. Confrontemos esta red de conexiones con el proyecto estructurante de la obra de Tomás Saraceno, Cloud-Cities. y es capaz de sintetizar tanto el modelo criticado -redes- como el defendido -esferas- por el filosofo Alemán Peter Sloter- En el extremo opuesto de la conexión, en Gando, Keré “traduce” los proyectos a otro registro tratando de empoderar a la en el que es capaz no solo de consultar a los usuarios sobre el proyecto de arquitectura, si no de hacer real el proceso de
Este proyecto, que se extiende desde el inicio de su carrera hasta la actualidad, emerge como el monumento a la globalidad dijk. El modelo físico creado por Saraceno consiste en una serie de gomas elásticas conectadas cuidadosamente que se comunidad para la que trabaja. De nuevo podemos ver la estrategia de la empatía, pero en este caso el sentido se invierte. empoderamiento.
y la identidad contemporánea. anclan en el suelo, las paredes y el techo, y se conectan generando la forma de una esfera, demostrando la posibilidad Es él quien dejándose afectar por el entorno en el que está trabajando, cataliza los deseos, las tradiciones e incluso las
5 La trayectoria de Saraceno puede describirse como una investigación continua cuyo objetivo es la materialización de una de fusionar ambas ideas mediante la multiplicidad de conexiones y uniones lo suficientemente cercanas como para que supersticiones locales, incorporando estos aspectos al diseño y haciendo que la población se sienta identificada con el pro- Paradójicamente, la obra de Pezo y Sofia von Elrichshausen es la que adquiere la lectura de la historia más postmoderna
M 201 Trabajo Fin de Grado ciudad utópica que flote en el aire, libre como una nube y sin respetar delimitación geopolítica alguna. sceo npcrroedtau,z caa t ruanv édse dspe lalaz acmuaiel netso d, ivfíacriila dceió vne dr. e densidad, desde una red a través de la cual puedes ver, hacia una figura yecto de arquitectura. De esta manera la población se empodera y participa activamente en la construcción del proyecto. ym eacelsétcrotics ae.n A l ad ihfeisrteonrciaia d dee l ao atrroqsu ipteacísteusra s quudea mhaeyriacna nmoasr ccaodmoo u Anrag eimntpinroan, tMa éox hicaoy aon B graesniel,r Cadhoile u nnoa hidae ntetindidado ngaracniodneasl como
A Sin llegar a volar, la práctica contemporánea ha sido capaz de construir una nebulosa de características similares. Las obras sí hicieran Testa, Barragán o Niemeyer.*5
TS Ara González construida por las prácticas analizadas conforman una nube de puntos dispersa por el mundo. Simultáneamente, institucio- De manera similar, el proceso de producción de proyectos de Saraceno es una más de sus instalaciones. Su sistema Para la pareja, la producción arquitectónica esta por tanto liberada estilísticamente de su situación geográfica. Quizá por
E Tutor Juan Herreros nes, revistas, publicaciones digitales y comisarios, anclan la producción y los flujos intelectuales a localizaciones físicas que MEDIA - LA CONSTRUCCIÓN DE UNA IDENTIDAD MEDIÁTICA – SHOWMAN operativo básico consiste en poner en relación pensadores y entidades interesados en un mismo tema, produciendo una esta razón Pezo y Sofía se preocupan en asocian su trabajo a referencias “intelectuales” de distinta procedencia.
burlan las delimitaciones geopolíticas. Metafóricamente, esta imagen se puede extrapolar a la configuración empresarial de un estudio de arquitectura de gran inmensa red de sinergias. Esta vinculación con poetas y artistas en cada proyecto se presume en ocasiones algo forzada, como si existiera la nece-
envergadura como el de BIG. La identidad individual se disuelve y se muestra constantemente “atada” y dependiente de El inicio de su carrera está marcada por la patente del Aerogel, un material con densidad especifica y resistencia térmica sidad de nombrar a un reconocido creador del pasado para embellecer y revestir de intelectualidad la obra. Al revisar las
Es relevante la figura del comisario. De manera paradigmática distinguimos la figura individual que adquiere prestigio y las identidades colindantes. Estas, a su vez, se conectan remotamente con localizaciones geográficas dispares. El estudio máxima, que aplicada en el interior de sus artefactos voladores, almacenan el calor haciendo que estos se eleven sin más memorias de los proyectos, cada uno de ellos tiene un “padrino” elegido a modo de cita o referente. Desde David Hockney
autoridad. En paralelo aparecen otros modos de comisariado. Internet se erige como la vía rápida de comunicación a través de BIG incorpora en la actualidad un total de 12 socios, entre los cuales no figuran solo arquitectos. El equipo incorpora consumo que el aire y la radiación solar. Si bien la patente figura a su nombre, la firma de ingeniería Bollinger & Grohmann, para la casa Wolf hasta Georg Simmel para la Casa Arco, se citan personajes tan dispares como Constable, Gustave Cou-
de esa hipotética Cloud-city. De una manera muy inmediata, se publican imágenes y proyectos produciendo densidades de expertos en finanzas y organización empresarial, así como profesionales de la fotografía y el diseño gráfico. Mientras que confió en su proyecto desde un inicio, ayudando en su desarrollo. Otro ejemplo es la instalación Space-time Foam realizada vert, Ezequiel Estrada, Duane Hanson... No existe una verdadera coherencia o hilo conductor en las referencias escogidas.
información digital que dan forma a las distintas tendencias. El tiempo determina si esas tendencias se mantiene en la su- desde la propia disciplina, los distintos asociados se incorporan al estudio con la experiencia de haber colaborado con para el Hangar Bicocca, en cuyo proceso trabaja con un grupo de ingenieros y la empresa Lindstrand Technologies - com- Más bien los arquitectos construyen una biblioteca repleta de referencias artísticas, literarias y arquitectónicas dispares que
perficie de la visibilidad o si son olvidadas con la misma fugacidad con la que emergieron, determinan el final de una moda. arquitectos como Frank O.Gehry, Dominique Perrault, Stan Allen, David Ling, Henning Larsen o Jean Nouvel. pañía dedicada a la producción de materiales y productos para la industria aerostática.*5 Sin embargo, el proyecto que afloran en el proceso o en la explicación de los proyectos.
El comisariado institucionalizado opera a través de los premios de Arquitectura, que dan prestigio o hacen emerger a Indudablemente la configuración de un estudio de esta envergadura pasa por construir una estructura eficiente y mul- más impacto ha tenido en el ámbito científico ha sido el surgido de su interés por las telarañas. La inagotable capacidad De manera reductiva, cada uno de sus proyectos podría leerse como el collage de una escultura de Chillida sobre una
oficinas jóvenes. Mientras que las Universidades, a través de sus directores, también ejercen esta función, convirtiéndose en tidisciplinar, que es también arquitectura en su complejidad de relaciones e interdependencias. Lo que diferencia a BIG inventiva de Saraceno le llevó a desarrollar el sistema para cartografiar y reproducir, por primera vez, una telaraña tridimen- planta de Palladio. Una combinación de claridad y simplicidad en el documento bidimensional combinada con una riqueza
polos magnéticos de reflexión en torno a temas acotados. Hacen fluctuar los intereses y el rumbo que toma la investigación, de otras firmas comerciales de características similares es que lo que vemos al tomar distancia, conformando esa figura sional. La tecnología y la información obtenida fue usada por él mismo para la reproducción de la telaraña, 16 veces más espacial en la percepción tridimensional, que se enderezada finalmente con un toque poético; la frase bonita para cada
con la consecuente repercusión en la producción arquitectónica material. completa y reconocible de la que habla Sloterdijk, es al fundador de la empresa, Bjarke, convertido en una especie de grande en la instalación “14 Billions”, pero también está siendo utilizada por especialistas en arañas, etnógrafos, fisiólogos proyecto. Una suerte de rutina poética superpuesta al estudio tipológico.
showman. La primera de las acepciones del termino Showman es empresario, mientras que la segunda, que nos propor- e ingenieros. A raíz de este proyecto, Saraceno ha entrado en contacto con la NASA, pues la investigación resultan de gran
Lo que esta estructura global implica es que el arquitecto contemporáneo establece su base de operaciones en un lugar ciona una lectura crítica, es “director de circo”. interés a la cosmología por su relación con la formación del universo. Simultáneamente, desde el MIT, el ingeniero Markus
geográfico determinado y en cierto grado irrelevante, para pensar y construir proyectos físicos o dialécticos en cualquier Buehler está utilizando esta información para el desarrollo de nuevos materiales. LA AUTOCONCIENCIA DE LA PRÁCTICA Y LA CONFIANZA EN LA ARQUITECTURA-HETEROTOPÍA
parte del mundo. Bjarke, consciente de la importancia del marketing, ha elaborado una imagen de sí mismo como arquitecto joven, diná- El posicionamiento más académico y arraigado en la historia, correspondería a la práctica de OFFICE. Kersten Geers y
mico, ajeno a la retórica académica y vinculado a la sociedad contemporánea. Los videos colgados en su página web y REFERENCIAS - LA HISTORIA COMO RECURSO. PUNTOS DE ANCLAJE – RUTINA POÉTICA David Van Severen, a través de sus imágenes de proyecto, nos transmiten su fascinación por el hecho bidimensional de la
su canal de Youtube son una clara prueba del esfuerzo realizado para traducir su figura y su arquitectura a un lenguaje Si bien en el presente se producen trasvases interdisciplinares. Los arquitectos analizados divagan por la superficie del pintura y la impresión que algunos artistas como David Hockney o Ed Ruscha les produjo en esa visita a Los Ángeles que
EL ENTENDIMIENTO DE LA PRÁCTICA - EL CAMPO DE ACTUACIÓN DEL ARQUITECTO COMO DEBATE – EL cómico, caricaturesco y accesible desde fuera de la disciplina. El proceso de proyecto es reducido y simplificado, para ser conocimiento heredado y se anclan en determinados puntos para agotar pozos de creatividad e investigación previamente con tanta frecuencia citan en sus entrevistas. Pero esa vinculación con la arquitectura de postguerra representada en los
ARQUITECTO DESCAJANEGRIZADOR exhibido cómo un truco de magia. iniciadas. cuadros de los artistas va mucho más allá de las técnicas con las que ilustran su trabajo. Su vocabulario arquitectónico se
Podemos decir que, en sintonía con los tiempos, el arquitecto ya no se limita a construir y “solucionar” programas. El pro- En el caso de Tomás Saraceno, desde la arquitectura, su obra enlaza con utopías de los años 60 como New Babylon de alimenta de la producción de Mies van der Rohe, las Case Study Houses de los Ángeles, el primer Philip Johnson y SOM.
grama ya no está escrito, hay que escribirlo. La coherencia de una trayectoria deja ver la existencia de un proyecto personal Entre las exposiciones y publicaciones de la oficina destaca la edición “YES IS MORE”, en la que haciendo acopio del gra- Yona Friedmann, las ideas y textos de Fuller sobre el Planeta Tierra como nave espacial, los experimentos de Archigram,
que emerge como motor de la actividad profesional. En esta línea de auto-inventiva, Andrés Jaque se pregunta, en sus co- fismo de un comic, resume la historia de la arquitectura del siglo XX con cinco frases célebres: “LESS IS MORE” (Mies Van las producciones y forma de entender la práctica de Ant Farm o el proyecto “Ciudad Hidroespacial” de Gyula Kosice, un Kersten Geers y David Van Severen aprenden de la historia, de sus aciertos y sus errores. Eligen rescatar a Rossi para
mienzos, cómo hacer que su práctica sea relevante. Encuentra la respuesta en la reflexión sobre los campos de actuación der Rohe), “LESS IS BORE”(Robert Venturi), “I AM A WHORE” (Philip Johnson), “MORE AND MORE, MORE IS MORE...” proyecto urbano que de manera similar a Cloud- cities, se encuentra suspendido en el espacio. Analizado desde la pers- alisar las superficies y potenciar el carácter abstracto en el interior y el exterior, pero coleccionan la riqueza semiótica
que emergen con las formas de vida contemporáneas. Rem Koolhaas y “YES WE CAN” (Barack Obama). Para terminar, Bjarke se sitúa al final de la historia con un optimista pectiva del arte, la obra de Saraceno se alimenta insaciable de la producción artística de León Ferrari, Gego o Ernesto Neto, aprendida de Venturi y la independizan de la arquitectura. Dan por hecho que los objetos, los iconos, la vida contemporá-
“YES IS MORE”. Un atisbo de demagogia mediática. enlazando así con la abstracción sudamericana, o Olafur Eliasson en Europa. nea se encargará de generar condiciones de campo en un espacio que permite todas las posibilidades.
Jaque entiende que el análisis de la sociedad se convierte en un elemento activador de producción desde dos perspectivas En el caso de Andrés Jaque, no cabe duda de la influencia que han tenido los libros publicados por Robert Venturi y Frente a un análisis minucioso de las formas de habitar y de apropiarse del espacio, Kersten Geers y David Van Severen
distintas. Por un lado, el arquitecto contemporáneo debe ser capaz de leer los deseos y necesidades reales de una socie- Denise Scott en la década de los 60 y los 70: ”Aprendiendo de las Vegas”, ”Aprendiendo del Pop”, “Aprendiendo de todas defienden la incapacidad del arquitecto para definir la manera en que los programas varían o en que los flujos se des-
dad cambiante. Por otro, la sociedad nos da una lección sobre el uso de los objetos arquitectónicos que puede retroalimen- En relación a la construcción mediática del arquitecto, Andrés Jaque utiliza su blog “Office for Political Innovation” para las cosas” … influencian una visión crítica de la disciplina y propician una ampliación del campo de visión y de toma de envuelven. Frente al intento de Andrés jaque de entender los procesos que regulan la vida y los modos de actuación de
tar la producción. Diremos por tanto que el plano de actuación del arquitecto, entendida desde la perspectiva de Jaque, difundir sus investigaciones. La figura de Jaque, entendida como construcción premeditada, adquiere una dualidad como referencias. Andrés Jaque lo lleva al extremo. En sus texto habla por ejemplo del fenómeno de las telenovelas, o del papel las personas en el escenario de la arquitectura, Office aboga por una arquitectura que se convierte en telón de fondo. Se
sufre una dislocación desde lo inmueble al mueble, focalizando su atención en las condiciones de campo que genera la generador de debates dentro de la disciplina y de visibilización de cuestiones arquitectónicas en el contexto no disciplinar. de Verónica Castro y sus silencios, que son capaces de generar “parlamentos” en la vida cotidiana. En otro artículo, otorga trata de plantear de manera estricta una forma arquitectónica no conclusa que inaugura el comienzo definitivo del espacio
disposición variable de artefactos activadores. Para permitir esta influencia en dos niveles, Andrés Jaque se apodera de una las herramientas de mediación de más un papel similarmente representativo a Martha Stewart. Enlazando con otros arquitectos como Beatriz Colomina y Rem habitable.
difusión en la actualidad, internet. Koolhaas, que también reflexionan en torno a estas cuestiones.
Convengamos que el elemento que Andrés Jaque incorpora al panorama arquitectónico a través de su práctica es esa En paralelo a los videos publicitarios de BIG, el canal de YouTube de Andrés Jaque es utilizado para comunicar sus La manera de exhibir los proyectos deja ver una extraordinaria autoconciencia del ejercicio de la práctica. La heterotopía
lectura intencionada de la sociedad que él mismo denomina descajanegrización. Es importante la elección del término, pues divagaciones teóricas sobre cuestiones arquitectónicas como la transparencia. El formato utilizado son los “Arquishots”, Incluso Bjarkel Angles, en su intencionada desvinculación con la retórica académica, también se convierte en parte de la se desdobla en construcción física y construcción mental. Office es capaz de construir un “espacio otro” físico a través de
supone un manifiesto en si mismo. Al alejarse del discurso arquitectónico académico, Jaque construye su propio decálogo videos cortos con una estética POPular, ilustrativa y desenfadada. Si bien Jaque habla de sus estrategias de comunicación misma, el teórico John Rajchman considera que BIG es la representación más joven del “Nuevo Pragmatismo”, entendido sus edificios y un marco personal teórico desde el que proyectar.
desvalijando términos de otras disciplinas. Está cruzando la línea que separa a la arquitectura de la filosofía, la sociología desde la accesibilidad, la estética “des-intelectualizada” enmascara una codificación basada en un nuevo decálogo que, al como una manera de enfrentarse a los problemas de maneras muy diversas, alejadas de los “ismos” teóricos, y tratando de
o la antropología. Concretamente, el término descajanegrización es utilizado por Steve Woolgar para hacer referencia a la aproximarse a la filosofía y a la sociología resulta encriptado en igual medida que el discurso rigurosamente académico. entender la realidad, como el acercamiento crítico-paranoico a los programas que caracteriza a OMA o los mapas de datos La construcción de esa heterotopía mental, de un proyecto profesional y vital, es la característica que los 6 estudios anali-
necesidad de analizar los elementos y la organización extra-edificatoria de la cotidianeidad, de descubrir cuáles son los de MVRDV.*6 zados tienen en común. Todos ellos han sido capaces de construir un marco de fundamentos desde el que intervenir en el
mundo. Cada uno de los posicionamientos, creativos y singulares, son los elementos que estos arquitectos aportan a un
panorama global de arquitectura especulativa.
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Proyectos realizados. 6 estudios superpuestos Proyectos. OFFICE
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Relaciones Universitarias. 6 estudios superpuestos Proyectos. Pezo von Ellrichshausen
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Proyectos. Estudio Andrés Jaque Arquitectos + Office for Political Innovation Proyectos. Francis Keré
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Proyectos. 6 prácticas superpuestas.
Una arquitectura de límites difusos trazada desde el análisis de la práctica.
Proyectos construidos y proyectos en construcción. BIG. Instalaciones temporales y selección de exposiciones en museos y galerías. Tomás Saraceno
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19966 1996 privpr ving Since c Martha Stewart Duane Hanson BiolBio 94 two way wa
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Rem Koolhaas St Bruno Latour Peter Cook
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111999978000 11997719 1978 DELIRIU1979191999999911797919199997979Juan Borches cture without architectsBernard Rudolfsky on-pedegree architecture Robert Venturi 1979 Laboratory lifeSteve Woolgar 1979-80 los ricos también lloranVerónica Castro 1981 From bauhaus to our hosuMart1971 aprendiendo del POPTDomen Wisoel fSecott Brow1977 Halloweenn1988Ed Rus7 a bigger splashchdddddddddddddddaaaaaavvvviiiiiddddd hhhhhhoooooocccccckkkkkknnnnneeeeyyyy 1979 Laboratory Life191991979797777777LbtLLLfii111 Civilization 1964FFaauuccccaauulltt 1980 A Thousand Plateausfelix gua19t t7Ba0uri caknmt fianrsmte rc Foulllele1986 Blow out Villagegcrtive 1973 Hydrospatial city Gyula Kosice 1977 Conical Intersect99999191919191919191177777777777777777777CCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCnnnononnonnnnnnnnononnononnononnoooooooooooooooooooiccciccicicicicicicicicciciciilllllaaaaaIInttntnnerererererereeseseseessssssssssssssctctctcccccccccccccn77Dan7 Arte Povera GGraehrammano Celant 1976991919919191991991999999199999999919999999999991999199919991999199919999199911111111111767676767676767676767676767676767676767676767676767676767676767676676676767676766767676767676766766766667666777777777777777779999999999999999999999911767676767766676666767676676666777AAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAllllllllllllllllllllllllddddddddddddddddddddddddddddddddddooooooooooooooooooooooooooooooooooooooo_______________________________________________________RRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRRR1969 laboratory oooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooossssssssssssssssssssssssssssssssGsssssssssssssssssssssssssssssssiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii1989919191898989iorgio Grassi elCh971illAAAidlll1979 PlanetbbbaeeeeLrrretttoooo nBBB uuuF1977 Esfera191919919191991919919191919191919919191919191919191919999919999991919199199999991999199999111111117777777777777777777777777777777777777777777777EEEEEEsfsfsfsfsfsffsfsfsserererrerrrererrrerrreeaaaaaaassssssss7777777errrrrrrGGGGGGGGGGGGGGGiiiraEEEEEEEEErGGGGGGGGGGGGGGGi OOOOOOOOOOOOOOO
ls 11996646 1967 Archite 1966 n 196 Madness and abylonYona Friedman maxioniiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii 196 e study 22Pierre Koenigggg Jos ojos de la pijjjjjjahu1ni Pallasma
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1960 POP ART 74 1919191919999911999199919919919991911919191991111111 59 1
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fun absurdo arquitectónico icono análisis critico-paranóicosuper-architectsNew pragmatism mapas de datos adaptación mimesis paisaje asimilación architecture without architects non-pedigree architecture lo localsmall scale big change rehabilitación empoderamiento descajanegrizaciónjg superposiciónpp lo ordinarioarquitectura fenomenológica domesticidad utopia cosmología proyectar por mínimos heterotopía dogmag percepción abstracción contemplaciónpppp
proceso
Marco conceptual
“Para Koolhaas, el optimismo como postura no es más que una “obligación”, de
hecho, una “posición fundamental” para cualquier arquitectura. En realidad, la arqui-
tectura seria debería desear ser peligrosa. Aunque el punto crítico persista, ¿cómo
convertirse verdaderamente en peligroso? Viendo la obra de OMA, al menos una
respuesta podría leerse de la siguiente manera: la arquitectura pasa a ser peligrosa
cuando renuncia a todo lo “que viene dado”.”
En el texto “Hacia una arquitectura extrema”, Sanford Kwinter describe la producción
arquitectónica de Koolhaas como una deformación natural de los flujos de la mate-
ria, que renuncia a unos tipos y materiales predeterminados. Esta forma de hacer,
contrasta con la propuesta de elementos planteada para la Bienal de Arquitectura de
5 2014, en la que se defienden los elementos constructivos como la esencia de la arqui-
1
0
2 tectura, que evoluciona pero prevalece a través del tiempo. Parece cuanto menos, una
AM Trabajo Fin de Grado provocación, una pregunta lanzada para ser rebatida en un momento de inestabilidad
TS Ara González y variedad de posturas sobre la posición del arquitecto.
E Tutor Juan Herreros
El pensamiento arquitectónico se configura como una malla de conocimiento que per-
mite la generación de realidades nuevas. Esta malla se deforma y complejiza a la par
que la sociedad evoluciona, la arquitectura ha de dar respuesta a las demandas de la
misma, para lo cual renueva sus herramientas y amplia sus dimensiones de actuación
constantemente.
De manera optimista y audaz, la inestabilidad ha de entenderse como la única mane-
ra de novedad, de evolución de la arquitectura. Lo “nuevo” no suele venir de la propia
disciplina, si no que se percibe como un envío desde fuera, pero que está en realidad
en todas partes. En el entorno salvajemente móvil, en el flujo material frenético.
El peligro reside en que tal complejidad de la realidad puede llegar a romper “la malla
de pensamiento” arquitectónico, que debe ser capaz de amoldarse a los estímulos
que la rodean.
Cuando esa malla lleva al extremo de sus capacidades, el procesado racional y apren-
dido de la información se viene abajo por la presión de la demanda y la rapidez con la
que esta cambia, configurando únicamente un telón de fondo sobre el que implemen-
tar nuevas inteligencias, inteligencias espontáneas que se apoderan de la intuición,
la forma de supervivencia más arcaica, la colaboración y la inmersión en la realidad
circundante siguiendo la veta del despliegue del mundo. La invención de nuevos siste-
mas operativos que permita dar respuesta a la creciente complejidad de la disciplina
se convierten en proyectos arquitectónicos de innovación.
En la presente investigación de fin de grado, nos proponemos descifrar cuáles son
las pautas de actuación que la arquitectura optimista y extrema inventa, tratando de
trazar la incierta, compleja o quizá enmarañada malla del pensamiento arquitectónico
actual.
El trabajo no pretende ser exhaustivo si no aproximativo dejando que los elementos
emerjan de la propia investigación, tratando de desvelar una parte de la realidad sin
pretensión de visibilizar toda su complejidad.
PREMIOS ARQUITECTURA LOCATION FOUNDATION YTRANSV REF prev studios ARCH R WEB GOOGLEALL PROJECNOT BUILT BUILT (Nº)REHAB SOLO EXHIBINSTALAUNI STUDIES UNI TEACHINGELEMENT DOCUMENT MEDIA FUENTES VIDEO COMISARIADO
Metodología http://locus(cid:882)foundation.orhttp://www.ahttp://www.wallpaper.com/v2/directory3/architects2014 http://archleague.org/2014/02/emerging(cid:882)voices(cid:882)2014(cid:882)2/ http://moma http://momaps1.org/yap/
Tomando como referencia la herramienta metodológica utilizada por Koolhaas Diébédo Francis Kéré A20g0a2 K-2h0a0n4 AwaWAN awards CCA ProfessioArchDaily BuildInternationaGlobal A2w0a09rdAR Awards 20ar+d Award foWALLPAPERMies AwardsFAD Iakov ChernikBienal PanamBienal IberoaEmerging VoBienal VeneciFreshlatino Silver Lion V RICE DESIG Swiss A2r0c1h0itAGGV PhStt1p M:/O/wMwAw Y PhStt1p M:/O/wMwAw Y.Jokaeuprneagan Ar,c rThcoihktieyteoctcutsr eP.rcoogmra/mawar2d0s0/7 http://sa 9 Musashino Art Musashino Art University
para la Bienal, analizamos de manera sistemática 6 prácticas contemporáneas Shingo Masuda+Katsuhisa Otsubo Architects winner 2014 ru 2014 China, Shanghai 2001 http://w 352 2 15 Tongji University,
que desarrollan su actividad arquitectónica desde la contemporaneidad y que Atelier Deshaus runner up 2014 DF Mexico http://www.ccarquitectos.com.mx/
Sydney Australia 2000 http://w 56 TKTS booth in Times Square, New York.
trabajan con la materia del tiempo presente. CC Arquitectos/Manuel Cervantes Cespedes runner up 2014 Moscow, Russia, 2006 http://www.speech.su/
*CHROFI runner up 2014
SPEECH runner up 2013 Japan 2000
La primera decisión es la elección de esas 6 prácticas de arquitectura. La
*Atelier de Lyon runner up 2013 Los Angeles, EEUU http://w 74 26 0 4National UniveCSI-arq-Los ACSI arq
primera criba establece la condición de que sean estudios fundados con pos- Sou Fujimoto Architects 2005, 2006 “Grand Prize” http://www.raaaf.nl/en/projects/
terioridad a 2000. En segundo lugar se realiza un tanteo en base a las estruc- *RAAAF runner up 2013 nom 2015 nom 2015
turas que sustentan y visibilizan la arquitectura de vanguardia, cartografiando xefirotarch// Hernan Diaz Alonso runner up 2013 2000 ETSAM Massachusetts Institute of Technology (M.I.T.) /Harvard University in 2010 and Cornell University in 2008
qué estudios han ganado en los últimos años el León de Oro de la Bienal de Studio Weave winner 2013 2015 Canada http://www.5468796.ca/#oms
Venecia, el premio Aga Khan de Arquitectura, el Global Award for Sustainable *Langarita Navarro winner 2012 2013 Honora 2012 2008 Spain
Hiroshi Nakamura runner up 2012 Spain
Architecture, Los premios AR+d para prácticas emergentes, el premio Mies Thailand
Van der Rohe o el Premio Iakov Chernikhovs, entre otros. Por último, el marco ENSAMBLE ESTUDIO Antón García-Abril + Débora Mesa 2012 2010, Spanish Pavilion 2012 2009 Norway
5468796 Architecture 2012,2013 2013 Highly Commended 2010 runner up 2012 2014 2014 Spain
temporal de 3 meses de trabajo obliga a hacer una última selección tratando Urbana runner up 2012 Colombia http://www.giancarlomazzanti.com/
Mexico http://www.tatianabilbao.com/ Ibero-AmericaIbero-American University in Mexico City // Andrés Bello University in Santiago de Chile
de seleccionar prácticas lo más diferenciadas posibles entre sí y alejadas CREUSeCARRASCO arquitectos winner 2011 2014NY, EEUU http://www.thelivingnewyork.com/
del entorno de formación personal, para analizar desde fuera, otras visiones José María Sánchez García runner up 2011 Malaysia 2002 http://www.small(cid:882)projects.com/ University of OUniversity of Mayala in Kualahttp://locus(cid:882)foundation.org/GlobalAward/monographs/2013/kevin_low/kevinlow_engl.pdf
posibles. Boonserm Premthada winner 2011 QBruuistsoe,l sE,c Buealgdiuomr 22000017 hhttttpp::////wwwwww..amlbdowr(cid:882)daerachrqit.ecoctmur/ecg.cio/wmd/ Pontificia UnivPontificia Universidad Católihhttttpp::////llooccuuss(cid:882)(cid:882)ffoouunnddaattiioonn..oorrgg//GGlloobbaallAAwwaarrdd//mmoonnooggrraapphhss//22001133//aMlbDoWrd/em/adlwbo_redneg_l.epndgfl.pdf
Haugen/Zohar Arkitekter runner up 2011 http://locus(cid:882)foundation.org/GlobalAward/monographs/2012/suriya/suriya_engl.pdf
Como herramientas de visibilización y procesado de datos, la información es Tomás García Píriz & José Luís Múñoz runner up 2011 Trondheim Norway 2008 http://www.tyinarchitects.com/ University of Trondheim in 2010. http://locus(cid:882)foundation.org/GlobalAward/monographs/2012/tyin/tyin_engl.pdf
registrada en varios documentos de proceso que crecen simultáneamente: *Giancarlo Mazzanti 2010 2008 2008 2015Brussels,(cid:3)Belgium 2002David(cid:3)Hockney(2001(cid:882)2005)(cid:3)hMies http://w 46 144 30 4 11University(cid:3)of(cid:3)GUniversity(cid:3)of(cid:3)Ghent https://www.youtube.com/watch?v=cqPCuvpuRdM magazine(cid:3)San(cid:3)2G(cid:3)MAGAZINE
una tabla Excel, un mapa de Google y un diagrama tridimensional en el que la Tatiana(cid:3)Bilbao 2014 ,
situación geográfica se representa en planta y la relación temporal en sección; *David Benjamin// The Living 2014 2014 CHILE(cid:3)Nonguen(cid:3) 2002 http://p 137 39 25 14 12CATOLICA(cid:3)DE(cid:3)UNIVERSITY(cid:3)OF(cid:3)TEXAS(cid:3)(AUShttp://pezo.cl/wp(cid:882)content/uploads/2013/12/1205_PVE_RUTINA(cid:882)CIRCULAR.pdf
además de un cuaderno de notas, con citas y bocetos analíticos. Como siste- *Small Projects, Kevin Low 2013 UUNNIIVVEERRSSIIDDAADD(cid:3)CDOER(cid:3)BNUEELNL(cid:3)OUSN(cid:3)AIVIREERSSITY(cid:3)(NEWhhttttpp::////ppeezzoo..ccll//wwpp(cid:882)(cid:882)ccoonntteenntt//uuppllooaaddss//22001133//1122//11220056__GPVEEE_RPSE_QFAUMENILAIE(cid:882)SM.pEdMfORIA.pdf
mdoa ldoes striagbuaiejont seiss teepmígártaicfeos, :s e completa una “ficha” de cada estudio, rellenan- *MADl BWo rAdrec hAitreqcutituerec,t oMsarie Moignot & Xavier De Wil 22001133 2010 2013 :(cid:3)EU(cid:3)sCncouilvleeelgarse(cid:3)di(cid:3)doeaf(cid:3)A(cid:3)dAerrq(cid:3)cAuhuiittteeoccnttouumrraea,,(cid:3)(cid:3)(cid:3)UIdInTe,i(cid:3)v(cid:3)LCeishrbsicoidaaga,(cid:3)odL,(cid:3)id(cid:3)sbeo(cid:3)Tahhhttttttppp::://////pppeeezzzooo...ccclll///wwwppp(cid:882)(cid:882)(cid:882)cccooonnnttteeennnttt///uuupppllloooaaadddsss///222000111333///111222///011912000685___EPPNEEZZTOOR__ELAVAPIS(cid:882)OTPLAIEO_ZGVADI(cid:882)AD.p(cid:882)EDd(cid:882)IAfAFGUOENRAAL.p.pddff
Suriya Umpansiriratana 2012 winner(cid:3)2010 Escuela(cid:3)de(cid:3)Arquitectura,(cid:3)Universidad(cid:3)Andhttp://pezo.cl/wp(cid:882)content/uploads/2013/12/1108_ENTREVISTA_UDP.pdf
-PROCEDENCIA/ FORMACIÓN / DOCENCIA *TYIN Architects selected 2013 2009 2011 2012 nom 2012 LOCATION FOUNDATION YTRANSV REF prev studios ARCH R WEB GOOGLEALL PROJECNOT BUILT BUILT (Nº)REHAB SOLO EXHIBINSTALAUNI STUDIES UNI TEACHINGELEMENT DOCUMENT MEDIA FUENTES VIDEO COMISARIADO
Brussels,(cid:3)Belgium 2002David(cid:3)Hockney(2001(cid:882)2005)(cid:3)hMies http://w 46 144 30 4 11University(cid:3)of(cid:3)GUniversity(cid:3)of(cid:3)Ghent magazine(cid:3)San(cid:3)2G(cid:3)MAGAZINEhttps://www.youtube.com/watch?v=BvS54kGG9LQ
-POSICIONAMIENTO EN LA PRÁCTICA DE ARQUITECTURA *OFFICE(cid:3)/(cid:3)Kersten(cid:3)Geers(cid:3)David(cid:3)Van(cid:3)Severen(cid:3) 2010 Ed(cid:3)Ruscha (cid:3)(cid:3)http://maxwAdolf(cid:3)Loos(cid:3) ETSAM Columbia(cid:3)University https://biblio.ugent.be/input/download?func=downloadFile&recordOId=1096243&fileOId=1096277 https://www.youtube.com/watch?v=cqPCuvpuRdM
-MEDIA *Andres Jaque 2014 2015 Stéphane(cid:3)Beel(cid:3)Architects(cid:3)1980(cid:882)2014(cid:3)http://www.stephanebeel.com/ NYC http://www.baunetz.de/talk/crystal/pdf/en/talk30.pdf
Xaveer(cid:3)De(cid:3)Geyter(cid:3)1994(cid:882)2015(cid:3)http://xdga.be/ (cid:3)Academy(cid:3)of(cid:3)Architecture(cid:3)inhttp://www.domusweb.it/en/architecture/2013/01/07/radical(cid:882)acts(cid:882)of(cid:882)everyday(cid:882)life.html
-PROCESO DE PROYECTO *BIG Atelier(cid:3)Maarten(cid:3)Van(cid:3)Severen(cid:3)http://www.vitra.com/es(cid:882)lp/product/03(cid:882)high(cid:3)1956(cid:882)2005) EPFL, Lausanne (CH)
-REFERENCIAS *PEZO VON ELLRICHSHAUSEN 2005 2012 2006 CHILEAN(cid:3)PAVILION(cid:3)AT(cid:3)THE(cid:3)2008 20122010,(cid:3)2012 TAUc Daedlfetmy of Amsterdam
a -TEMAS / TIPOS /MATERIALIZACIÓN tAhrec hBieterlcatguere I nSsctihtuotoel oinf RVoetrtsearidlleasm.
LOCATION FOUNDATION YTRANSV REF prev studios ARCH R WEB GOOGLEALL PROJECNOT BUILT BUILT (Nº)REHAB SOLO EXHIBINSTALAUNI STUDIES UNI TEACHINGELEMENT DOCUMENT MEDIA FUENTES VIDEO COMISARIADO
í De esta manera se completa un texto descriptivo de cada una de las prácticas 2015 GPrSinAcPePton University ARTÍCULO(cid:3)(cid:3)http://www.ugr.es/~pwlac/G12_01Edgar_Morin.html(cid:3) entrevista(cid:3)NOW(cid:3)BIENAL(cid:3)https://www.youtube.com/watch?v=cxyxTiABdYo#t=(cid:3)(cid:3)lFar(cid:3)elísnhelaa(cid:3)t'iCniou2d.ad/Territorio'(cid:3)de(cid:3)la(cid:3)edición(cid:3)2014(cid:3)del(cid:3)Foo
g en el que se anuncia y explica el elemento que esa práctica aporta a la con- el cJuoannv(cid:3)eHresarrceiorons(cid:3)s(cid:3)GobSAreP(cid:3)Pla(cid:3)bienal hhttttppss::////wwwwww..yyoouuttuubbee..ccoomm//wwaattcchh??vv==XFQlEhHPi5FgG34Tvzvs8M RAE+VUI(cid:3)S(TTOASKYO) Toepfer Stiftung FVS, en Hamburgo TERNATNRESVPIASRTEAN(cid:3)ACRYQ(cid:3)hUttINpsE:(cid:3)/h/tvtipmse:/o/.wcowmw/.8yo11u8tu1b6e1.com/watch?t=318&v=0b8MiUtgPciveAnsa(cid:3)madrid(cid:3)http://piensamadrid.blogspot.com.eess
temporaneidad. Cada una de estas fichas descriptivas se formatea e ilustra a sobre(cid:3)el(cid:3)formato http://evenhttps://www.flickr.com/photos/gsapponline/ 2G(cid:3)(BARCELONA,(cid:3)2012)(cid:3) ENTREVISTA(cid:3)ARQUIA(cid:3)https://www.youtube.com/watch?v=Cc4tqnv5IDY(cid:3)
o través de un cuadernito que toma como referencia directa los libros editados c hhttttpp::////2evx4e.notrsg.g/sidaepaps./o2r5g//event/rem(cid:882)koolhaas(cid:882)and(cid:882)irma(cid:882)b (cid:3)(cid:3)AARVQ(cid:3)P(cid:3)r(oSyAeNcTtoIAhGttOp:,/(cid:3)2/0w0w7w)Calle(cid:3)de(cid:3)Aniceto(cid:3)Marinas,(cid:3)3 1987 LOCATION FOUNDATION YTRANSV REF prev studios ARCH R hWttEpB://wGwOwO.bGigL.EdkA/L#Lp ProRjOeJcEtsCNOT BUILT BUILT (Nº)REHAB SOLO EXHIBINSTALAUNI STUDIES UNI TEACHINGELEMENT DOCUMENT MEDIA FUENTES VdrIDylEinOe(cid:3)Manhattan(cid:3)https://vimeo.com/117303273 COMISARIADO
l pLaosr Iúrmltima Baso osmem paanraas l as uXpIVo nBeienn uanl ad ele Vcetunreac diae.l trabajo recopilado, analizado x UgGhSneAivnPetPrsidades(cid:3) whhttettppb::////wwwwww..aarrcchh.itceoclutumubr.iua.geednut/.be/fundad1a881 (cid:3)(cid:3)CGD3oA(cid:3)Cm(cid:3)Houoresuaseshhhttttttppp::://////wwwwwwwwwG3Ed(cid:882)a1int2og(cid:882)rs1ie4ao,le(cid:3)(cid:882)Sg(cid:3)eDuno,(cid:3)dmSaeugoasu(cid:3)ySla,p(cid:3),SA(cid:3)So(cid:3)hVuitibahu(cid:3)(cid:3)GKy 111999872418 VTOanRcRoEu(cid:3)VveIErN(cid:3)hToOu(cid:3)shet(cid:3)thptst:p/s/:v/i/mviemoe.coo.mco/m35/10147998102697
o NYC(cid:3)Cornell(cid:3)University(cid:3) http://aap.cornell.edu/ 1871 MARK http://www.frameweb.com/magazines 2005
y editado. Poniendo en relación y cruzando información, no solo en formato Academy(cid:3)of(cid:3)Architecture(cid:3)in(cid:3)Mendrisio(cid:3)(CH) http://www.arc.usi.ch/en/academy 1995 The(cid:3)Architechttp://wwwUK 1896
d tuenx tfroa sgim neon ttaom dbei érena ali dtraadv écso nd es uims ácgoemnpelse,j iqduaed easl sye cr ocnotnrafrdoinctcaiodnase sv.i sibilizan e EAUTHPcNaFEILdV(cid:3)U,eE(cid:3)LNmRaISuyVI(cid:3)sDEoaRAfn(cid:3)SADnIr(cid:3)DeCc(cid:3)AhADiTteO(cid:3)DcLEtIuLC(cid:3)rABe(cid:3)I(cid:3)DOAEm(cid:882)B(cid:3)CsIHOteI(cid:3)L(rCdEO(cid:3)amNC(cid:3)(cid:882)E(cid:3)APHCKION, hhhhttttttttpppp::::////////aeawrrnwqqauuwcii.tt.eaeephccfttkluu..cnrrhaal//..euuennbc.//icoaalbr/rcciohh.iicttele/ccttuurree/(cid:3)1920(cid:3)y111(cid:3)1899950653893 WA(cid:3)aBrRecIC(cid:3)hr(cid:3)SlHiitenIeTo,k(cid:3)EuAtKlurcTrh.Ua+hhhttttttppp::s//:///ww/wwwwwwTPLoaeqirpcuehait(cid:3)ioTpalldaiwstzda(cid:3)onrf,(cid:3)Viena 112909918748 http://www.LkOeCreAaTrIcOhNitecture.cFoOmU/NaDwAaTrIdOsN/ YTRANSV REF prev studios ARCH R WEB GOOGLEALL PROJECNOT BUILT BUILT (Nº)REHAB SOLO EXHIBINSTALAUNI STUDIES UNI TEACHINGELEMENT DOCUMENT MEDIA FUENTES VhhttIDttppEssO::////vviimmeeoo..ccoomm//8844014645807914 FhhhUttttttNpppD:ss/::IN///m//GwwsSwwofww.o..cbrgae/ltftuenrdp.loacrge/.opragg/ee.nas/ppxro?jpeicdt=s1/14595129(cid:882)thh
o A través del trabajo fin de grado, se genera un atlas aproximativo al panorama a Lparo ptarigmoenriast adse.cisión de la investigación es la elección de los 6 estudios que se convierten en UTCHoNlEIleV(cid:3)UgENeR(cid:3)ISoVIfDE(cid:3)ARArSDcIh(cid:3)TDiYtE(cid:3)eO(cid:3)cBFtUu(cid:3)TErEeNX,O(cid:3)AIISST(cid:3)(cid:3),A((cid:3)CAIRhUEiScSTaIgNo,,(cid:3) hhhttttttppp::://////awsorwcah.wu.i.tiftea.xedadusu..ue/bdau./ar/ 111988489535 AAJARr+eQUaU(cid:3)(cid:3)SINhiEnkehhhttttttppps:://:///ww/wwwwwwKC.aaursleiuaamc(cid:882)áaingrca(cid:3)hs.eitk/en/ 21091927 LOCATION FOUNDATION YTRANSV REF prev studios ARCH R WEB GOOGLEALL PROJECNOT BUILT BUILT (Nº)REHAB SOLO EXHIBINSTALAUNI STUDIES UNI TEACHINGELEMENT DOCUMENT MEDIA FUENTES VIDEO COMISARIADO
t contemporáneo de la disciplina, algunos de sus elementos y de sus funda- l Para tal fin, se hace un rastreo aproximativo al panorama, anotando qué prácticas fundadas con (cid:3)(cid:3)UUnniivveerrssiiddaadde(cid:3)d(cid:3)Ae(cid:3)uTtaolcnaoma(cid:3)de(cid:3)Lisboa hhttttpp::////pwowrtwa.la.uraqlu.pitte/cptourrtaa.lu/tMalacian.?cPl/o 11999988 summa http://wwwAires,(cid:3) 1993 Quito, Ecuador 2007 http://www.albordearq.com/cgi/wd Pontificia UnivPontificia Universidad Católihhttttpp::////lwowcuws(cid:882).dfoeusnigdnabtoioonm.o.crgo/mG/lodbeasilgAnw/aarl(cid:882)db/omrdoen(cid:882)oagrrqaupithesc/t2o0s1(cid:882)m3/oadlbuolardr(cid:882)ed/easlkb(cid:882)o0r4d(cid:882)e2_2e(cid:882)2n0g1l.5p/df
e mentos. b posterioridad al año 2000 han sido premiadas en certámenes internacionales durante los ultimos UToneivpefersri(cid:3)dSatidft(cid:3)Aunngd(cid:3)rFeVsS(cid:3)B,(cid:3)eelnlo(cid:3)H,(cid:3)aSamnbtuiarggo, hhttttpp::////wwwwww..utoneapbf.ecrl/(cid:882)fvs.de/ 11998381 WEdaicllipoanpees(cid:3)rARhhttttpp::////wwwwwwBLoluse(cid:3)(cid:3)Fin(cid:3) 11998906
Es una elección consciente, frente a la focalización y especialización tan años. Princeton(cid:3)University https://soa.princeton.edu/ 1832 Architecturahttp://archPlaza,(cid:3)10th(cid:3) 1891
m irnecfliepxieiónnte f,u otuprtaa.r por abrir ventanas y tocar levemente posibles ámbitos de a HRAarDvIaOrSd(cid:3) hGhttuttpnp:d/:// wH/wwawllw .gwsd.g.hsdar.vhaarrdv.eadrdu/.#e/dinud/e#x/.ahtcmadlemic(cid:882)p1ro9g7r2ams/arch (cid:3)uOns(cid:3)Cloo,(cid:3)iMmburra(cid:3)+hhttttpp::////maruqrubPCbo.im(cid:3)10b2ra(cid:3) 22000011 LOCATION FOUNDATION YTRANSV REF prev studios ARCH R WEB GOOGLEALL PROJECNOT BUILT BUILT (Nº)REHAB SOLO EXHIBINSTALAU2P0oN0sI t9SgT(cid:3)rIUnaDtdeIuErSan taet(cid:3)iUUoNnnilIv(cid:3) STeEprAasCicteàH(cid:3)(cid:3)UIlNunGaiEvvL(cid:3)edErMis(cid:3)ViEteyNn,T(cid:3)NezAiaS,A(cid:3)V(cid:3)DhhttOttppC:sU/://Mi/jjoEvNcw.Tor(cid:882)rogj/si(cid:882)nudteexx.apsh.tpd/li.joorcg//ajrvtwicrl/ei/nvdieewx.Aprhtpic/ljev/w1r0/9a4rticle/view/770/713 MEDIA FUENTES VphotIDtepEt:Oi/c/(cid:3)tchoesmcreoas(cid:3)thotrtsppsr:o//jewcwt.vwic.yeo.cuotmub/eb.lcoogm/v/iwdeaotc(cid:882)ehx?pvl=oqrHinOgs(cid:882)tOh(cid:882)eIy(cid:882)cplbowud(cid:882)cities(cid:882)andC(cid:882)sOolMarIS(cid:882)bAaRlIlAooDnO(cid:882)travel(cid:882)plans(cid:882)of(cid:882)toms(cid:882)saraceno
t LA(cid:3)HORA(cid:3)ARQUINE Cambridge, MA 02138 Städelschule,(cid:3)Frankfurt(cid:3)am(cid:3)Main,(cid:3)Germanhttps://books.google.es/books?hl=en&lr=&id=xmaoBAAAQBAJ&oi=fnd&pg=PA195&dq=tomas+saraceno&ots=ReOaQenrmL&sig=yt1YRM8n2fEf2qMchSCDP3c(cid:882)UfA#v=onepage&q=tomas%20saraceno&f=false
Escuela(cid:3)superior(cid:3)de(cid:3)Bellas(cid:3)Artes(cid:3)de(cid:3)la(cid:3)Nachttp://www.bruno(cid:882)latour.fr/sites/default/files/P(cid:882)153(cid:882)EFLUXpdf.pdf https://www.youtube.com/watch?v=G(cid:882)ibizwNxn8
Universidad(cid:3)de(cid:3)Buenos(cid:3)Aires(cid:3)UBA(cid:3)Argentihttp://www.feldmangallery.com/media/ballangee/general%20press/2013_ballengee_artnews_muchnic.pdf https://www.youtube.com/watch?v=qHOsO(cid:882)IYpbw
h //d i d/h dl/17211/90011 f h // b / h? 2ZdVh6STTM
Comenzamos la investigación volcando los datos seleccionados en un diagrama tridimensional.
La planta corresponde a la localización física de proyectos, instituciones o estudios, mientras que la sec-
ción configura una escala temporal.
Desde una visión lejana, las universidades emergen como los cimientos de la práctica anclados en el
tiempo. Al acercarnos la superposición de información genera una maraña de datos confusa que hará que
el documento evolucione.

a
m
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A mitad del trabajo, el diagrama comienza a estar demasiado encriptado, por lo que se decide
r convertir el diagrama en mero documento de proceso para gestionar la información y se
g comienza a construir un diagrama con imágenes, un ATLAS que toma como referencia el libro
“Altas ¿Cómo llevar el mundo a cuestas? de Didi Huberman.
a
La elección, confrontación y montaje de las imágenes se convierte en parte de la
i investigación
dd
El mapa de google se convierte en una herramienta útil para situar los proyectos, instituciones, revistas y
universidades. Con una exactitud mayor y pudiendo variar la escala de manera dinámica, queda clara la
focalización de la producción de arquitectura en el panorama mundial.
Desde las prácticas analizadas, Europa acumula la mayor densidad de proyectos, tanto construidos
Localización de Universidades Localización de revistas y ediciones de arquitectura Proyectos de OFFICE Proyectos de Andrés Jaque
como de comisariado e intercambio intelectual.
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La obra de Tomás Saraceno Proyectos de Keré Proyectos de Pezo von Ellrichshausen Proyectos de BIG

heterotopía
uando el encargo consiste en la construcción de una ciudad entera, no
hay referencia previa, no hay trazado sobre el que escribir las líneas
del proyecto. El único argumento que queda es la propia arquitectura.
Una vez enunciado el positivismo de que la arquitectura es capaz de
ser un verdadero argumento y no una mera solución, Kersten Geers
y David Van Severen también son conscientes de la incapacidad del office
arquitecto para definir la manera en que los programas varían o en que
los flujos se desenvuelven. La arquitectura se convierte en un telón de kersten geers
fondo que será activado con los modos de vida... un elemento de geo-
metría rotunda se dispone para enmarcar y ordenar el espacio. Al ope- david van severen
rar en arquitecturas preexistentes, este muro en ocasiones es interior,
generando un universo al margen de la realidad y en otras es un marco
exterior que reubica el objeto arquitectónico; una corrección.
Marsilio
Elementos de la Arquitectura Contemporánea
Tabajo Fin de Grado - E.T.S.A. Madrid.
heterotopía
a series of 6 books
analysing elements of
architecture through
contemporary practice
office
heterotopía
mauricio pezo
sofía von ellrichshausen
rutina poética
andrés jaque
descajanegrizador
bjarke ingells group
showman
francis kéré
conector
tomás saraceno
radicante
Marsilio
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170º 160º 140º 130º 120º 110º 100º 90º 80º 70º 60º 50º 40º 30º 20º 10º 0º 10º 20º 30º 40º 50º 60º 70º 80º 90º 100º 110º 120º 130º 140º 150º 160º 170º 180º 170º
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PROCEDENCIA/ FORMACIÓN / DOCENCIA El proyecto de “Una pragmática para la ciudad” se materializa en una serie de muros
urbanos, edificios cruciformes de 158,4 m de lado por 36 m de altura, dispuestos en
Kersten Geers y David Van Severen estudiaron en la Universidad de Gante y en la
una retícula de 180 x 180 m que dejan una separación de 21,5 m entre ellos, y que
Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid. Antes de Instaurar su pro-
definen una serie de recintos interconectados. *2 La arquitectura, planteada como una
pia firma, colaboraron en varios estudios Belgas y Holandeses: Maxwan/ Max. 1.,
serie de reglas rotundas, no son la forma conclusa si no el comienzo definitivo. Por
Neutelings Riedijk Architects en Rotterdam, Atelier Maarten Van Severen y Stéphane
eso se representan con grandes planos blancos que definen el mínimo pero rotundo
Beel Architects en Gante y Xaveer De Geyter Architects en Bruselas. *1 En su obra
diseño necesario, a espera de ser habitados para alcanzar su concreción.
encontramos rastro de estos años de aprendizaje, a través de un laconismo cosmo-
polita, el interés por la escala domestica, la buena construcción centro-europea y la
vinculación con el arte. Una arquitectura sobria y pragmática. MEDIA
La manera de exhibir los proyectos deja ver una extraordinaria autoconciencia del
Tras instaurar su estudio, como base de operaciones, en Bruselas en 2006, han ejercicio de la práctica. Desde sus inicios, cada proyecto se explica con los mismos
impartido clases en la Universidad de Delft, Gante, Mendrisio, Versailles, o como documentos medidos cuidadosamente. Plantas y secciones, axonometrías e imáge-
profesores invitados en Columbia y el Instituto Berlage entre otros. nes con estética de collage que hacen referencia literal a los artistas cuyas realida-
des y contextos toman como referencia.
POSICIONAMIENTO EN LA PRÁCTICA DE ARQUITECTURA
Si bien sus obras son publicadas en las redes y revistas con regularidad, y el mate-
Su entendimiento de la práctica se basa en la arquitectura como argumento, y en
rial mostrado está cuidadosamente seleccionado, la comunicación mediática de su
la materialización de los gestos mínimos. Los fundamentos teóricos de la oficina
trabajo no parece una de sus mayores preocupaciones.
cristalizan de manera sólida en la propuesta presentada para la ciudad multifuncio-
nal administrativa en Corea del sur. Este concurso se lanza en 2005 y la propuesta
Sin embargo, la difusión de su manera de entender la arquitectura queda explicita
“Una pragmática para la ciudad” es seleccionada, dando a conocer el nombre de dos
en la revista San Rocco, de la que fueron parte fundadora y son colaboradores en la
estudios jóvenes, DOGMA y OFFICE.
actualidad. La revista San Rocco analiza y pone en valor una arquitectura, que como
la suya propia, es personal y abierta al mismo tiempo, frágil y monumental, racional
La idea fundamental detrás del proyecto es que, cuando el encargo consiste en la
y reflexiva. *3 Existe un trasvase entre las oficina y los fundamentos de la revista que
construcción de una ciudad entera, no hay referencia previa, no hay trazado sobre
desprende un mismo aroma disfrutista en la generación de documentos, que son
el que escribir las líneas del proyecto. El único argumento que queda es la propia
proceso pero que son fin en sí mismo y que tienen la capacidad de emocionar.
arquitectura. Una vez enunciado el positivismo de que la arquitectura es capaz de ser
un verdadero argumento y no una mera solución, Kersten Geers y David Van Seve-
PROCESO DE PROYECTO
ren también son conscientes de la incapacidad del arquitecto para definir la manera
El proceso de proyecto pasa por la importancia de esas imágenes, que son protago-
en que los programas varían o en que los flujos se desenvuelven. La arquitectura se
nistas.
convierte en un telón de fondo que será activado con los modos de vida.
008 009
2. La arquitectura como argumento Jorge Heitmann
Arquitecto, Universidad pontificia Católica de Chile
3. Revista San Rocco http://www.sanrocco.info/
1. Página web http://www.officekgdvs.com/
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En el estudio, los grandes ventanales dejan ver los tejados de estrechos y esbeltos la obra de Kersten Geers y David Van Severen sería ese marco que separa la realidad
edificios entre medianeras, pero las imágenes colgadas en las paredes nos cuentan de un mundo interior, una heterotopía de compensación, un espacio real que es
que los arquitectos están en otro lugar, la oficina es en sí misma una heterotopía. otro.
Descubrimos que los papeles intercalan imágenes de proyectos construidos y no
construidos con imágenes de cuadros y referencias externas. Como si por proximidad Al disponer las plantas de los proyectos sobre la misma mesa de trabajo con ánimo
se fuera a producir un contagio. de discernir los sistemas operativos que les guían a la hora de enfrentarse a un pro-
yecto, se adivina un intento de evasión. En la mayoría de los proyectos, un elemento
Kersten Geers y David Van Severen son los encargados de salir del estudio, con la de geometría rotunda se dispone para enmarcar y ordenar el espacio. Al operar en
frecuencia y la constancia de la docencia, para recolectar estas referencias y colgar- arquitecturas preexistentes, este muro en ocasiones es interior, generando un uni-
las en las paredes dirigiendo la producción. Una producción que consiste en materia- verso al margen de la realidad y en otras es un marco exterior que reubica el objeto
lizar esos lienzos. arquitectónico; una corrección.
REFERENCIAS Un ejemplo de mundo interior es la entrada y recepción de una notaría en Amberes,
Los arquitectos, a través de sus imágenes de proyecto, nos transmiten su fascina- proyecto de 2002, en el que un elemento de vidrio, modular y continuo se dispone
ción por el hecho bidimensional de la pintura y la impresión que algunos artistas en las cuatro paredes del espacio interior existente, solucionando al mismo tiempo
como David Hockney o Ed Ruscha les produjo en la visita a Los Ángeles que con accesos y armarios, pero también proporcionando orden y ampliando la sensación
tanta frecuencia citan en sus entrevistas.*4 Pero esa vinculación con la arquitectura espacial por medio del reflejo.
de postguerra representada en los cuadros de los artistas va mucho más allá de las El pabellón “After the party” para la Bienal de Venecia de 2008, ejemplifica el tema de
técnicas con las que ilustran su trabajo. Su vocabulario arquitectónico se alimenta de corrección mediante un muro exterior. En este caso, una gran muralla de andamios
la producción de Mies van der Rohe, las Case Study Houses de los Ángeles, el primer se levanta para aislar del resto de la Bienal y enmarcar el pabellón belga, girando el
Philip Johnson y SOM.*5 edificio con respecto a su eje y alineándolo con el eje de Gardini. Comentarios simi-
lares se podrían hacer sobre el proyecto de ordenación urbana para el recinto ferial
Kersten Geers y David Van Severen aprenden de la historia, de sus aciertos y sus de XPO en Kortrijk, en el que el marco se convierte en un gesto unificador y desvela
errores. Eligen rescatar a Rossi para alisar las superficies y potenciar el carácter el módulo de 5,7 metros que organiza el reciento preexistente.*6
abstracto en el interior y el exterior, pero coleccionan la riqueza semiótica aprendida
de Venturi y la independizan de la arquitectura. Dan por hecho que los objetos, los Cuando se trata de obra nueva, ese límite adquiere una dualidad interior-exterior,
iconos, la vida contemporánea se encargará de generar condiciones de campo en un se desdobla para conformar un muro habitado, rotundo hacia el exterior y que nos
espacio que permite todas las posibilidades. transporta en el interior. Tal es el caso del proyecto “25 Rooms” comisariado por Ai
Wei Wei en el proyecto 100 Villas para Ordos.
TEMAS / TIPOS /MATERIALIZACIÓN
Según Ortega y Gasset, “Es la obra de arte una isla imaginaría que flota rodeada de Esta investigación de marco, se combina en algunos proyectos con el tema de enfila-
realidad por todas partes. Para que se produzca es, pues, necesario que el cuerpo de, concatenación de estancias, ya estén estas insertas entre los dos muros de una
estético quede aislado del contorno vital... Hace falta un aislador. Esto es el marco.”, muralla, como es el caso del proyecto “25 Rooms” o en una única línea “con grosor”
como es el caso de la “Casa de fin de semana” en Merchtem.
010 4.Kersten Geers, David Van Severen, and Bas Princen 6. Conversación de Keersten Geers y David Van Severen con Enrique Walker. 2G N.63 011
interviewed by Hans Ulrich Obrist at the Venice Architecture/ pag 170-175
Biennale 2010. Otras lecturas:
5.Joan Ockman “Reticencia Radical” 2G pág. 13-18 Domus magazine
“True as a Craft” Kersten Geers. Crafting Architecture. In search of the architect’s
project