Elementos da Linguagem Musical

44 Pages·19874·18.342 MB·Portuguese

by  Bruno Kiefer

I
ii
Cole~ao Luis Cosme I bruno kiefer
Volume I
I,
ELEMENTOS DA
LINGUAGEM MUSICAL
Do Autor
MUsica alema-estudos (1957).
introduc;60 de Erica Verissimo
Hist6ria e significado das formas musicais (1968).
Elementos da linguagem musical (i 969).
Hist6ria da musica brasileira (1976)
A modinha eo lundu (1978)
Musica e dan~a popular - sua influoncia na musica erudita (1979). terceira edi~ao
~ EDITORA MOVIMENTO
~ T
I
revisio - Myrna B. Appel
capa - Claudio Casaccia
INDICE
A musica e eu - por :!trico. Verissimo / 7
PreAmbulo / 18
o rltmo / 23
A dura~ao / 24
A intensidade I 25
Outros fatores I 25
Arsis e tesi.s I 26
Fontes de ritmo musical / 27
o ritmo musical no Mundo e na rust6ria / 31
o ritmo na musica oriental I 31
o ritmo na mUsica de Ja.zz / 32
o ritmo na musica europ~ia / 33
o ritmo no periodo g6tico / 34
KIEFER, Bruno, 1923 - . o ritmo na Renascenca / 35
o ritmo ns. ultima tase do Barroco / 85
o
Elementos da linguagem musical. ritmo no per1odo Rococ6-ClAssico I 36
o ritmo no Romantismo / 36
Introd. de l!:rico Verissimo, 2. ed. o ritmo no s~culo XX / 37
Porto Alegre, MovimentojBrasUia/Instituto Muslea e Lingua / 39
Vari~Oes de andamento / 44
Nacional do Livro - MEC/1973 A melodla / 49
Elementos de constru~io- mel6d1ca / 51
96 p. 21 em. A monodia / 56
Melodia acompanhada / 56
1. Musica - Teoria. 2. Composicao Musical. E&quemas de estrutura mel6dica / 58
o conceito de tema I 61
1. Titulo.
A pollfonla / 65'
CDD: 781 Pollfonia imitaUva e do ImitaUva / 67
A harmonIa / 70
A Qrquestra / 75
'-.. A orquestra no Rocooo-Classicismo / 79
A orque.stra romAntica / 82
A orquestra no s~culo XX / 84
A reg~neia / 86
Ap~ndice: exemplos musicals comentadoB / 89.92
1979
a
Direitos reservados
Editora Mollimento
Republica 130 - F.24.51.78
Porto Alegre - RS - Brasil
\.
A MOSICA E EU
Erico Verissimo
Este artigo sobre mlnhas venturas
e aventuras no Mundo da musica
me foi sugerido por meu amIgo Bru
no Kiefer, excelente professor de
musica e compositor, que acaba de
eacrever urn livre intitulado Elemen_
tOIi da Llnguagem Musical, e que
teve a ideia, que muito me lison
jeia, de pUblicar no volume eata
conversa de leiga como uma esp~cie
de musiquinha di;l circe que 0 leitor
ouvira antes de entrar na musica
selia ...
Segundo a cronica familiar, 0 meu convivio com
a musica ou, melhor, a minha afei~ao por ela come
Dedlcado a ~ou quando eu tinha apenas dois anos incompletos.
Continuou depois atraves do tempo como tudo no
Hedy Metzler Brasil, isto e, com altos e baixos, a trancos e barran
cos, ao sabor de acaEOS e improvisa~i5es, de sorte
que meus conhecimentos musicais sao hoje em dia
e
uma dourada cupula - Duro artificial, claro - sem
nada por baixo a sustenta-la.
Tendo ja dado dais passos relutantes na casa
dos sessenta (ah! como tinha razao 0 poeta que in
timou 0 tempo a parar!) prossigo nos meus amores
com a arte de Orfeu, 0 heroi mitico que urn velho tio
meu costumava cOnfundir com Morfeu, nome este
que uma amiga solteirona temia como ao proprio
demonio, pois associava-o a morf·eia
Lembro-me vagamente do menino que - sete
au oito anos? - sentia urn aperto no cora~ao toda
vez em que ouvia a Serenata de Schubert tocada em
flauta par Patapio, num remoto disco da Casa ltdi
son, Rio de Janeiro. Vejo-me, pouco mais que ado
lescente, a vaguear numa noite chuvosa de inverno
pelas ruas da minha cidade natal, com uma lanterna
de querosene na mao, pois como tivesse entrada em
prolongada pane a usina eletrica local, as ruas esta
as
yam completamente as escuras. Voltava eu duas
7
t\.
r,.
da madrugada da casa de meu ti~, 0 Dr. Catarino, cimento com Beethoven, mas devagarinho: apenas
o velho sobrado dos Verissimos, onde estivera a ou as
trechos de Fidelio e Egmont. Andava voltas com
vir pelo radio, a que um gerador elt\trico domestico
Machado de Assis e Euclides da Cunha quando ouvi
dava vida, a irradiagao de La Boheme, feita direta
Wagner pela primeira vez, creio que em excertos
mente do Teatro Col6n de Buenos Aires pela estagao
de seu Crespusculo dos Deuses. Achei, entretanto,
da municipalidade. Quem tinha feito 0 Rodolfo? Ora que era cedo demais para me meter com 0 alemao.
quem! Beniamino Gigli, 0 tenor com um singhiozzo Brahms as vezes passava por mim, de longe,
na voz. E no dia seguinte, it hora ritual do banho',
barbudo e distraido, as maos trangadas as costas,
rompi a cantar arias da 6pera de Puccini e fiquei
como na gravura classica. (Berceuse, D'l-nf,las Hun
tomado dum certo orgulho quando 0 ralo do chu garas.)
veiro vibrou ao impacto· de minha voz. (Como diria
Deixei de ser empregado de banco para comprar
Ega de Queiroz, eramos assim em 1926).
sociedade numa farmacia, como repetidamente te
Durante as horas de expediente na casa banca
nho contado. Duma feita, para susto de meu soclo
ria onde trabalhava, chefe que era - oh honra! - da
no «estabelecimento», e esc;mdalo do publico em ge
Carteira de Descontos, eu dedilhava a maquina de
ral, levei minha Victor portatil para cima do balcao
escrever, compondo memorandos em que pedia aos
da botica e pus a engenhoca a funcionar com todo
nossos distintos clientes que viessem resgatar Bem
o volume - que era debilissimo, pois nao nos haviam
mais demora as suas duplicatas vencidas. De subito a
chegado ainda as eletrolas - e sob 0 olhar perplexo
Underwood transformava-se num piano e eu era
dos vidros de remedio e dos fregueses ou meros
Paderewski a to car uma Rapsodia Hungara. Empas
passantes, eu dava manivela a vitrolinha e a fazia
telavam-se os tipos, eu arrancava a papel do rolo,
berrar a Cavalgata das Valquirias, Num Mercado
amassava-o e chutava-o para dentro da cesta de
Persa, a suite da Scheherazade ... "Um vidro de
vime, a meus pes.
Salsaparrilha» - pedia um cliente ao baldio. E Mi
Naquele tempo eu andava deslumbrado pela suite
guel Pleta respondia cantando: «Asomate a Ia ven
do Galo de Ouro, de Rimsky-Korsakov, que costu
tana, ay! ay! ay!, palom,a del alma mia ... » «Um
mava ouvir gragas a uma vitrola portatil. Havia
sinapismo de linhaga» - gemia a velha senhora de
tambem descoberto um disco de dez polegadas e
olhos liquidos. E Galli-Curci respondia: «Una voce
r6tulo azul que me trouxe a Can..,iio da lndia, na
poco fa ... »
interpretagao da Orquestra Sinf6nica de Saint Louis.
Quando penso nos meus tempos de bel canto,
Num vago narcisismo de bugre, achava a melodia
nomes e imagens ·me passam pela mente: Schipa,
parecida comigo.
Lucrezia Bori, Chaliapin, Tetrazzini, Tita Ruffo e
Tchaikovsky entrou na minha vida montado num
naturalmente Caruso, 0 monstro sagrado. Levei aI
cisne branco.
gum tempo para descobrir que nao gosto de canto,
Mas nao so de musica se alimentava espiritual
e que a voz humana so me delicia au comove quando
mente a bancario. Muita operagao de desconto errei
us ada como urn instrumento musical, istoe, sem
por se mis.turarem em minha cabega algarismos com
pronunciar palavras.
trechos de livros lidos na noite anterior. Por essa
Gragas a pacientes economias, comprei albuns
epoca eu comegava a ensaiar clandestinamente a mi
de discos contendo operas completas. A adolescencia
nha pr6pria literatura. Par onde andara a meu velho
ficara para tras, eu era ja um homem feito e con
amigo Rabindranath Tagore? E Omar Kha;yyaID?
tinuava a viver sempre envolviao com livros e discos.
Lidava eu ainda c"m duplicatas e promissorias
Os primeiros romances e ensaios em lingua inglesa
junto de um guiche de banco quando travei conhe-
me ciregaram em brochuras da colegao Tauchnitz,
8 9
....
~
~,~
duma editora de Leipzig, creio. Come~aram as mi Beethoven, que Deus me perdoe! Nas aguas de De
nhas rela~6es com Ibsen e Shaw, que se juntavam a bussy chegou-me Ravel e Faure e mais tarde varios
velhos amigos como Anatole France, Guy de Mau componentes desse meio esquecido e injusti~ado gru
passant, Oscar Wilde, ThackerScY, Taine, Renan e po de compositores franceses, de Rameau e Coupe
Norman Douglas. Como se pode ver, a salada nao rin a Poulenc e Satie.
podia ser mais sortida.
Descobri um dia num porao qualquer um peda~o
de disco sem rotulo. Coloquei na vitrola a parte que Minha visita it California entre 1943 e 1945 teve
restava e fui surpreendido pOl' uma melodia que logo uma importfmcia capital na minha biografia musical.
me capturou a fantasia: uma frase dum conjunto de Passei dois veroes no campus do Mills College, le
cordas - languida, longa e levemente triste. Quem cionando literatura brasileira it sombra de eucalip
seria 0 autor do quarteto? Estava claro que se tra ~ tos e ao som de canto de fontes e passaros. Por sor
tava dum moderno, desses que comp6e musicas difi te minha 0 quarteto de cordas de Budapeste costu
eeis de assobiar ou acompanhar com movimentos de mava «veranear» naquele famoso colegio para mo
cabe~a. Passei os proximos cinco anos it la recherche ~as, onde dava concertos semanais. Pela primeira
du quatuor perdu e so quando me mudei definitiva vez ouvi ao vivo se assim se pode dizer - urn qua
e
mente para Porto Alegre que descobri que se tra tuor. Foi amor it primeira vista ... ou quase. Darius
tava durn trecho do movimento lento do quarteto Milhaud, 0 musicista frances vivia no campus do
de Debussy. De certo modo essa pe~a do Claude Mills College, onde lecionava compoBi~ao e tinha uma
(chamo-lhe assim porque hoje somos intimos) foi casa particular. 0 quarteto de Budapeste tocou uma
uma especie de delicada ponte que me levou do me pe~ inMita (ou «inaudita»?) de Milhaud com a
loso territorio operatico em que eu vivia, fazendo-me presen~a do autor - um homem corpulento, de pele
entrar num mundo mais rico, misterioso e imprevi cor de marfim, cabelos escuros, doce de fala, manso
sivel. Livrei-me definitivamente da opera e encerrei de olhar, e que me confessou sentir saudade do Bra
para sempre a minha carreira de cantor de banheiro. sil, onde servira quando mo~o como secretario da
Entrei entao no cicIo beethoveniano, come~ando embaixada de seu pais. Foi uma noitada inesquecivel,
pelas sinfonias. Uma noite ouvi pela primeira vez 0 aquela! E em outras noites daquele verao califor
Quarteto para cordas em re maior de Borodin, e niano ouvi todo urn ciclo de Beethoven e me convenci
achei que seu adagio correspondia tao bem a meu de que nada podia haver de mais belo e perfeito em
estado de espirito na epoca, que por assim dizer eu musica do que os seus ultimos quartetos. (Aldous
o adotei como urna especie de hino nacional par Huxley, no seu Oontraponto apresenta uma persona
ticular. E ate hoje, passados mais de trinta anos, gem, Spandrell, que dizia encontrar no terceiro mo- .
sempre que torno a ouvir essa melodia de serena e vimento do quarteto para cordas em la menor, ada
pregui~sa melancolia, consigo recapturar, reviver gio, andante, molto adagio, op. 132, urna prova da
exlstencia de Deus).
mesmo aquele estado de espirito com apenas uma
diferen~a: agora nao me considero mais dotado de Mozart, que ate entao eu vagamente conside
alma eslava. rava um autor de melodias para caixinhas de musi
Aos poucos outros compositores se foram insi ca, me foi tambem apresentado pelos quatro do
nuando em meu mundo interior. Wagner entrou em Budapeste atraves de tres de seus incomparaveis
cena derrubando muros e paredes, seguido de perto quartetos dedicados a Haydn.
por Gustav Mahler, cuja sinfonia coral num momento Dai por diante fiquei amigo de Amadeus Wolf
de dcsvario cbeguei a achar comparavel it Nona de gang, que me apresentou a Handel num jardim in-
JO 11
M
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gIes e a Haydn num certo dia em qne, em Viena, ele Iher discos com mUSlcas de um unico compositor
saia da casa do principe Esterhazy, seu mecenas. para me acompanhar no exilio, eu responderia sem
Dai para Telemann, Quantz e os filhos do velho Joao hesitar que levaria comigo as de Bach, pais acho
Sebastiiio foi um curto passo. Devo, entretanto, can. que as obras do Mestre contem todas as vitaminas
fessar que foi com as compositores italian os do sei. necessarias a uma equilibrada dieta musical.
cento e do settecento que me sentia mais em familia. Abomino a musica descritiva. Nos rpeus tempos
Seus nomes em si mesmos ja sao musica: Pergolese, de Cruz Alta prometi um dia a uma jovem foras
Cimarosa, Albinoni, Carelli, Scarlatti, Torelli, Vival. teira um disco com a Dano;a Macabra e expliquei.lhe
di, Geminiani, Tartini ... a meu modo 0 que a musica pretendia representar:
um baile de esqueletos sobre sepulturas, a chocalhar
dos ossas, a Morte a tocar 0 seu violino e, no fim
Meu encontro com Villa·Lobos em 1944, ainda do poema, 0 canto do gala anunciando a aurora.
Ocorreu, porem, que nao consegui a disco prometido
na California, me aproximou mais de sua pessoa e
e, em troca, mandei it mo~a a Can~30 da india, sem
de sua musica. Eu ja havia iniciado um convivio um
entretanto avisa·la da substitui~ao. A senhorita,
tanto cerimonioso com compositores modernos como
sugestionada pela minha descri~ao, me assegurou no
Strawinsky, Prokofief, Bartok, Schostakovich e Hin.
dia seguinte que tinha ouvido a musica e visto os
demith. Admirava·os., sim, mas dum modo cerebral
esqueletos, a Moura Torta, 0 matracar dos ossas, 0
e frio - exce~ao feita a Villa·Lobos, que mesmo nos
clarinar do galo e 0 clarear do horizonte ...
seus mais delirantes arraubos modernisticos jamais
Descobri um dia que e muito bom escutar mu.
esqueceu sua condi~;;o de seresteiro _ de maneira que
sica deitado no soalho. Tem·se assim a impressao
depois duma dose 3ubstancial de musica moderna
de que se ouve a melodia com 0 corpo inteiro, desde
eu senti a necessidade de remergulhar nos CIaSSiC08.
a sola dos pes ate ao couro cabeludo.
Esta claro que, em materia de gosto musical,
ca Mozart me parece «sentar. muito bem numa
como no resto, tenho as minhas manias que nem
noite de inverno - se possivel oom a neve a cair Ia
sequer tentarei jU8tificar. Se deixarmos de lado a
fora - ou enta;o numa maIlha de sol, 0 ceu e 0 ar
musica de camara de Beethoven e de Brahms., pra.
lavados e polidos pelo vento e a chuva da noite an.
ticamente salta do seculo dezoito para 0 vinte, sem
terior. E para certos seraes quando pende do fir.
tamar muito conhecimento de Chopin, Schubert e
Schuman. Heresia? Ja me disseram isso. Nao sabe. mamento uma Iua cheia amarelada, 0 ar esta morno
e rescendente a jasmim ou junquilho (bom, escolha
ria explicar a que se passa comigo com rela~ao a
cada um a sua flor!) creio que a instrumento mals
esses tres, compositores. Nao me retiro da sala
indicado para se ouvir e a oboe ou a como ingles.
quando se toea algo de sua autoria. Posso ate es.
e Para noite de lua cheia, em verao au inverno? Cla.
cutar a pe~a com relativo prazer, mas verdade que
permane~o desligado da musica, nao «recebo a men. rineta. E 0 piano? Para qualquer tempo. e
sagem» e - palavra I na~ me passa pela cabe~a Os sons tem cores.? Para mim a voz da flauta
comprar 0 disco em que ela foi gravada. Com Liszt cor de vidro. A da clarineta nos graves e dum azul
e Paganini nem quero con versa. Nao sao nada boas carregado que vai passando par outros matize~ dessa
minhas rela~5es com Saint·Saens, Mendelssohn au cor ate transformar·se nos agudos numa espeCle de
Berlioz, embora reconhe~a 0 «genio» deste ultimo. I noturna prata. 0 80m do oboe me parece verde. 0
Por que? Pura idiossincrasia. dos violinos, dourado. 0 do violoncelo? Duro fosco,
Se hoje me fizessem a famosa pergunta sobre a folha seca, mel queimado. 0 pistao passa por todos
ilha deserta, eu responderia que se tivesse de esco. tons de vermelho, desde 0 de sangue coalhado (eran
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las cinco de la t.ude, las cinco en punto de Ia tarde) vindo 0 seu orgao tocar com fanfarras um preludio
subindo ate ao encarnado vibrante de sangue vivo de Bach, mE senti erguido pela melodia ate ao teto
I
ou ao laranja metalico. A voz do fagote e escura, e depois andei voando como um anjo leigo por cima
quase negra, e parece sublinhar 0 que diz 0 resto da da cabe~ dos fieis e me atomizei numa explosao de
orquestra. Urn solo de fagote me da a impressao cores nas grandee rosaceas do templo.
dum homem gordo resmungando, conspicuo consigo Outra emogao inesquecivel foi a que senti uma
mesmo. E os trombones? Talvez falem pardo-ama noite chuvosa de primavera na catedral de Char
relado, com ocasionais pinceladas de ocre ou carmim. tres, quando no seu recinto a Orquestra Filarmonica
E as trompas? Confesso que hesito entre a roxo, 0 de Berlim, regida por H. von Karajan, tocou a Sin
azul e a purpura. Mas esta claro que tudo isto e fonia n.. 8, de Bruckner. Vi uma catedral de sons
pura Iiteratice, e a musica nao deve ser nem boa construir-se aos poucos dentro do ventre da de
literatura. pedra.
o
solo de oboe da Tocata da P:iscoa, de Bach, Os semanticistas aconselham-nos a escutar mu
me lembra um pastor sentado no alto dum outeiro, sica sem verba1iza-Ia. Tenho tentado isso, mas rara
a tra~ar contra urn eeu azul no ar arabescos sonoros, mente com resultados. positivos. Porque a coisa nao
e
dum bucolismo urn tanto triste mas docemente re nada facil. Somas vitimas de habitos associativos
signado. inevitaveis. Uma melodia quase sempre nos evoca
Nao conhe~o melodia mais outonal que a do urn momento de nossa vida passada, uma situagao
Quinteto para clarinete e cordas de Brahms. . psicologica qualquer, uma ou muitas faces humanas,
Andei l<angel tempo de relag6es cortadas com lembrangas de vozes, espectros de vividas sensag6es
Beethoven'. Urn dia, sincero comigo mesmo, conclui e reprimidos desejos - e la esta a nossa memoria a
que esse absurdo boicote de minha parte tinha sua borbcletear (come perdao da metafora) teleguiada
origem no fato de que a musica do Velho bole demais pela fantasia.
I
com minhas aguas interiores. Os verdadeiros «entendidos. da mUsic a sao os
Se e dia de chuva, ponho no aifai um disco de seus maridos legitimos. Os que pouco ou nada sa
Debussy e de subito ambiente fisico fica todo iri bem como eu podem dar-se ao luxe de ser apenas
0
sado. Jamais esquecerei uma noite de luar, em pleno amantes da bela senhora, dados a freqUentes infi I-
inverno gaucho, em que fiquei a escutar 0 quinteto delidades e ineompreens6ee. - 0 que, no entanto, nao
para c1arineta e cordas de Mozart, com 0 nariz en os torna menes sinceramente apalxonades.
costado na fria vidraga duma janela, atraves da Descobri um dia um condutor de orquestra sin
qual eu via no centro de meu patio, uma alta pereira, fonica que adeia a musiea. Para esse homem e uma
a
imovel e nitida luz do luar. tarefa tecnica, come se ele fosse 0 sargento instru
Uma noite, em 1960, no Constitution Hall, em tor de sua companhia. Nas noites de concerto so
Washington, poucos meses depois da morte de Vil uma coisa ele muda: 0 uniforme.
la-Lobos, a Orquestra Nacional interpretou 0 seu
Chores n. 10, e quando 0 ooral de negros da Ho
ward University rompeu a cantar 0 Rasga 0 Cora Nunea como em nossos dias se estudou tanto
~iio, meu coragiio se rasgou de alto a baixo, e, pen e com tamanha penetra~iio 0 problema da eomuni
sando no amigo morto, nao pude conter 0 pranto. ca~iio entre os ""res humanos. Ha muito se vern
Certo domingo, durante uma das missas na proclamando que 0 romance esta em artigo de mor
igreja de Notre-Dame, em Paris (urn homem que teo Outros vao mais longe: afirmam que a Iiteratura
ama a musica nao pode ser totalmente herege) ou- mesma agoniza por deficiencia instrumental, pois a
I
14
, 15
~
II
'I
"
plirnigmuaargiae.m que temos usado ate agora e superficial, it destrui~ao total e a greve geral contra todos os
conflitos armados. Nesse dia, talvez remota mas
Escreve 0 critico George Steiner que a lingua nao impossivel, a guerra se tornara obsoleta defi
gem tem fronteiras com tres outros «modos de ex nitivamente, uma feia, tragica e absurda pe~a de
pres sao» : a luz, a musica e 0 silencio. Sin to-me in museu.
capaz de produzir luz, nao tenho conhecimentos
tecnicos de mus.ica, de sorte que, se quiser cruzar
alguma fronteira, a do ailencio.
Seria uma tolice poetica imaginar que as pessoas
se possam comunicar cotidianamente por meio da
musica, mas creio, isso sim, que quando a palavra e
as frases par passadas, ocas OU inexpressivas, naG
conseguem descrever estados de alma demasiada
mente sutis - essa e a hora de recorrer it musica.
Certas composi~6es de Bela Bartok retratam it ma
ravilha eaos espiritual do mundo moderno. Ne
0
nhum eonvalescente eonseguiu exprimir com pala
vras a que Beethoven diz com musica no· quarteto.
famoso em que um convalescente da gra~as a Deus
par estar vivo.
A mUsica, como uma especie de esperanto melD
dieo, poderia ajudar os homens e as na~6es a se
compreenderem melhor e viverem em paz. As pla
teias dos Estados Unidqs aplaudem com deliria as
~
orquestras sintonicas russas que tocam em seus
teatros. 0 povo sovietico sente cada vez mais forte
a fascinio da music a americana, prineipalmente a do
jazz. It nessas horas de confraterniza~ao atraves das ~
artes pliisticas em geral e da musica em particular
que vem it ton a de eada homem, seja qual for a sua
nacionalidade, que ele tem de melbor dentro de
0
si, distinguindo_o dos animais irracionais.
E por isso que eu nao desespero da possibili
dade duma paz definitiva sobre a Terra. No dia em
que os homens despertarem para a realid"de de que
podem can tar em coro, sem a necessidade de pro
nunciar sequer uma palavra, seja em que lingua for
- eles compreenderao que pertencem it mesma es
pecie, sao irmaos em Deus, na Arte, no Amor,
seja no que for! - e concluirao que a unica resposta
16
17
1.1
PREAMBULQ faixa da mUSlca popular que merece realmente a
titulo de arte popular.
A musica-arte e, entre outras coisas, uma lin
o guagem. Para entende-Ia precisamos, antes de mais
presente trabalho niU, pretende ser um com
pendio de TeOria Musical, tampouco uma introdu~ao nada, ouvir ativamente. Mas s6 isto nao basta. Pre
a cisamos ter urn minima de conhecimentos para en
arte de compor. Ao elabora-Io tivemos em mira os
tende-Ia. Afinal de contas, estudamos Portugues du
leigos que desejam ter uma visao mais profunda da
rnusica como arte. rante anos, lemos criticas e comentarios sobre ci
nema com intuito de aprofundar a nossa compreen
Faz-se muita musica nos dias atuais. Ouvimos 0
saO. Por que a musica haveria de fazer excegao? Se
mus.ica, querendo ou nao, quase 0 dia inteiro e em
uma analise da Nona de Beethoven poderia nos re
toda parte. Na verdade, porem, nao ouvimos. ,Esse
velar, muito alem da personalidade de seu autor,
tipo de musica s6 tem uma finalidade: encher 0 nos aspectos essenciais da cultura de seu tempo, com
so espa~ auditivo com sons calmantes ou ruidosos, tOdD 0 condicionamento hist6rico que remonta it Ida
ajudando-nos a abafar a ansiedade, a afugentar
0 de Media, por que entao pretender que uma audigao
tedio ou a provocar excitagao. Existe uma verda ingenua, destituida de qualquer conhecimento da
deira indUstria de produ~ao musical neste sentido; musica como arte, permita apreender 0 que essa
existe urna moda, orientada em grande parte pelos obra tern de profundo, original?
centros mais avangados; existem trustes empenha Fai com 0 intuito de dar urna ajuda aos que
dOB em langar, num dado mom en to, este ou aquele pretendem se aproximar da musica-arte que escre
autor. Sao musicas que nascem e morrem como as vemos 0 presente trabalho. Evitamos, de prop6sito,
mariposas em noites de verao. Esse fenomeno sempre aspectos tecnicos que, de resto, poderao ser encon
existiu, embora a sua industrializa~ao surgisse ape trados em compendios de Teoria Musical, de Mor
nas no seculo XX, com os modernos meios de fixa fologia ou em tratados de Composigao.
~ao e difusao. Queremos deixar consignados aqui os nossos
Essa musica nada tern a ver com arte. Se exa agradecimentos a Carlos Jorge Appel pela revisao
minassemos bem as coisas veriamos, com facilidade, critica do texto e pelas valiosas sugestoes; ao Prof.
que a novidade dessa musica comercial tern as suas Celso Pedro Luft, pela revisao do capitulo «MUsica
raizes em poucas personalidades criadoras de musi e Lingua.; finalmente, ao amigo ~rico Verlssimo
ca impropriamente chamada erudita. Ha tamMm, que nos deu a honra de escrever as linhas antepos
latentes, manifesta~oes coletivas originais, como e tas a este preambulo.
o caso do jazz ou de certo tipo de musica brasileira.
Porto Alegre, julho de 1969
As vezes aparecem quase s6 como sombra do que
esteve na origem, pois os compositores de musica
BRUNO KIEFER
comercial nao criam: misturam, deformam, variam.
Com isto vem novamente it tona a imagem das ma
riposas, demasiado parecldas umas as outras.
Nao queremos, absolutamente, condenar tal tipo
de musica. Ela preenche as suas finalidades em de
termlnadas horas e circunstancias. Desejamos ape
nas acentuar a diferen~a entre a musica comercial e
a mu.aica.-arte, e ainda, no caso brasileiro, de certa
18
19
m r m ;;: m Z -i 0 (I) C :. C z CO) c: :. CO) m ;;: ;;: c: (I) ~ r
0 3: :I 0
0 -::! • :I 0 :I c !!. n !!!. ::J 0 :I c ::J a.. 0 CO ::J AI :::r ~e' .-
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