El pintor Antonio Gisbert (1834-1901)

640 Pages·2015·18.14 MB·Spanish

UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID
FACULTAD DE GEOGRAFÍA E HISTORIA
TESIS DOCTORAL
El pintor Antonio Gisbert (1834-1901)
MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR
PRESENTADA POR
Luis Alberto Pérez Velarde
Directores
Francisco José Portela Sandoval
Jesús Cantera Montenegro
Madrid, 2017
© Luis Alberto Pérez Velarde, 2016
UNIVERSIDAD COMPLUTENSE MADRID

El pintor Antonio Gisbert (1834-1901)

Autor: LUIS ALBERTO PÉREZ VELARDE

Directores: FRANCISCO JOSÉ PORTELA SANDOVAL (†)
JESÚS CANTERA MONTENEGRO

FACULTAD DE GEOGRAFÍA E HISTORIA

UNIVERSIDAD COMPLUTENSE MADRID

El pintor Antonio Gisbert (1834-1901)

Autor: LUIS ALBERTO PÉREZ VELARDE

Directores: FRANCISCO JOSÉ PORTELA SANDOVAL (†)
JESÚS CANTERA MONTENEGRO

FACULTAD DE GEOGRAFÍA E HISTORIA

MADRID, 2015

AGRADECIMIENTOS

A continuación no quiero olvidarme de todas las personas e instituciones que han hecho
posible este trabajo:
El tema me fue sugerido por el profesor Portela Sandoval (+), quien hace años llevó a
cabo un estudio acerca de Casado del Alisal, compañero y también antagonista de
Gisbert en las tareas artísticas. Deseo agradecer sus acertadas orientaciones para el
desarrollo de esta compleja tarea. Ha sido un enorme privilegio poder compartir estos
años con el profesor Portela, siempre ayudándome y orientándome con su buen sentido
del deber académico. Asimismo, debo agradecer la generosa ayuda que me ha
dispensado el profesor Espí Valdés, de la Universidad de Alicante, quien dedicó buena
parte de su actividad investigadora al mejor conocimiento del pintor de Alcoy y que me
permitió consultar material inédito durante mi estancia en Alicante. Mención especial
merece el profesor Cantera Montenegro por su ayuda y generosidad en los momentos
difíciles.
No queremos olvidar, asimismo, la deuda de gratitud que hemos contraído con todas
aquellas personas que, en mayor o menor medida, han facilitado nuestro trabajo, entre lo
que es obligado hacer mención de José María Torrecilla Ibarra, Jefe de Servicio de
Conservación y Suministros del Consejo de Estado; Yolanda Cardito, del Museo del
Prado, quien me hizo dar con la pista para encontrar la tumba de Gisbert en París
gracias a la esquela del fallecido artista en un periódico francés, Marcus H. Burke,
senior curator de la Hispanic Society of America de Nueva York, el galerista y profesor
José de la Mano por su buena disposición y decsubrirme retratos gisbertinos, María
Florencia Galesio, del Área de Investigación del Museo Nacional de Bellas Artes de
Buenos Aires, Asunción Cardona, Paloma Dorado y Carolina de Miguel, del Museo
Nacional del Romanticismo, Carlos G. Navarro, del Museo Nacional del Prado, por
compartir tantas inquietudes sobre Gisbert en nuestras conversaciones durante estos
años, Pedro José Martínez Plaza, del Museo Nacional del Prado, José Manuel Matilla y
Gloria Solache, del Museo Nacional del Prado, Ana Sánchez-Lassa de los Santos y
Javier Novo, del Museo de Bellas Artes de Bilbao, Laura Fernández Bastos, de la Real
Academia de Bellas Artes de San Fernando, José Luis Sampedro Escolar, de la Real
Academia Matritense de Heráldica y Genealogía, José Luis Díez, de Patrimonio
Nacional y Real Academia de la Historia, por facilitarme el contacto con los familiares
del pintor Gisbert, Luis Pradillo, de Subastas Ansorena, Luis G. Iberni (+), de la
Universidad Complutense, Javier Jordán de Urríes, de Patrimonio Nacional, Pilar Tebar,
del Instituto Alicantino de Cultura Juan Gil-Albert, Nuria Armengol, de la Biblioteca de
Institut Amatller d’Art Hispànic de Barcelona, Thomas A. O'Callaghan Jr., especialista
de imágenes de Arte español en la Biblioteca de la National Gallery of Art de
Washington, Fernando Llamazares (+), de la Facultad de Humanidades de la
Universidad de Castilla-La Mancha de Toledo por sus sabias orientaciones, Francisco
José Aranda, de la Universidad de Castilla-La Mancha, David Gimilio, del Museo de
Bellas Artes de Valencia, Josep Lluis Santonja, Director del Arxiu Històric Municipal y
Biblioteca Central de Alcoy por su entrega y dedicación coincidiendo con mi estancia
en Alcoy en busca de los inicios del pintor, Antonio Castelló, que me condujo
sabiamente por las colecciones alcoyanas, Annabelle Mathias, del Service de la
documentation de Peinture del Musée d’Orsay, Vincent Tuchais, Chef du départment
des sevices aux usagers de la Direction des services d’archives de Paris que me acercó a
su testamento y su hoja de fallecimiento en París, Juan Antonio Yeves Andrés, Jefe de
Departamento de la Biblioteca de la Fundación Lázaro Galdiano de Madrid, Antoni
Miró, que amablemente me atendió y mostró un inédito retrato hasta la fecha, Sandra
Rodríguez Bermejo, Archivera-Bibliotecaria de las Cortes Generales del Congreso de
los Diputados, quien me ayudó con la documentación y cuadros existentes tanto en el
Hemiciclo como por los pasillos de dicha institución, Ángel Rivas Albaladejo, de la
Subdirección General de Publicaciones y Patrimonio Cultural del Ministerio de
Defensa, Sergio Melón, de la Sala Cervantes de la Biblioteca Nacional de Madrid,
Inmaculada González Galey, Jefa del Servicio de Exportación e Importación de Bienes
Culturales, Carmen Díaz del Museo Félix Cañada de Madrid, Guiomar Monforte y
María López, del Museo del Ejército de Toledo, profesores de la Universidad
Complutense que han pasado por mi vida académica y profesional como Fernando
Checa, Trinidad de Antonio, Socorro Salvador, Juan Carlos Ruiz Souza o Matteo
Mancini, Ana Muñoz Vela, del Museo Sefardí, Guillaume Kientz, del Musée Louvre,
José Manuel Lara Oliveros, del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía,
Covagonga Pitarch, del Museo Sorolla, Ana Tomás, de la Subdirección General de la
Promoción de las Bellas Artes, Alejandro Sáez Olivares, de la Universidad Rey Juan
Carlos, Santiago Arroyo Esteban, de la UNED, Elena Vázquez Dueñas, de la Fundación
Carlos de Amberes, Rocío de la Nogal, del Archivo Histórico Nacional, Jorge
Fernández, del Archivo del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte o mis
compañeros Alfonso Luján, Begoña Chao, Fernando Algaba y Juan de la Lama. No me
olvido de los coleccionistas de Alcoy que tan amablemente me abrieron las puertas para
el estudio de los cuadros, entre ellos Rafael Silvestre, Pilar Llorens, Jaime Matarredona,
Emilio Payá, Jorge Tomás, Paco Sanchis, Ramón Gisbert Mengual, Carlos Benavent o
Gema Ferrándiz. Una consideración especial merece Inés Grau, descendiente de
Francisco Gisbert Pérez, hermano mayor del artista, que ha seguido muy de cerca la
investigación y ha aportado sobre la marcha datos muy interesantes.

Por igual al personal de diferentes instituciones que no he mencionado anteriormente,
entre ellas el Ateneo de Madrid, el Archivo General de Palacio de Patrimonio Nacional,
Senado, Consejo de Estado, la Facultad de Geografía e Historia y de Bellas Artes de la
Universidad Complutense, el Archivo General de la Administración de Alcalá de
Henares (Madrid), el Instituto del Patrimonio Cultural Español, el Archivo Histórico de
Protocolos de Madrid, el Archivo Histórico Nacional, el Archivo del Ministerio de
Cultura, Educación y Deporte, la Biblioteca Nacional de Madrid, el Archivo de la Villa
del Ayuntamiento de Madrid, la Biblioteca del Museo Nacional del Prado, la Biblioteca
del Museo Nacional del Romanticismo, los Archives de Paris, la Bibliothèque Nationale
de France, la Biblioteca de la Frick Collection de Nueva York o la Biblioteca del
Capitolio de Washington que tan amablemente han prestado su colaboración.
Agradezco la oportunidad que me concedió el Museo Nacional del Prado de impartir
una conferencia sobre el “Fusilamiento de Torrijos y sus compañeros en las playas de
Málaga” el 3 de junio de 2012.

Y también mi reconocimiento al incansable apoyo de mi familia, mis padres Luis
Alberto y Juana, mi abuela Julieta, mi hermano Felipe, amigos y el de mi esposa
Natalia, que ha terminado sabiendo de Gisbert mucho más que yo y a cuyas
correcciones debe mucho el presente estudio.

RESUMEN

Esta tesis doctoral pretende situar al pintor Antonio Gisbert dentro del panorama
artístico español de su tiempo. Para ello se ha reconstruido la biografía del pintor
partiendo de los nuevos datos que se han encontrado en las diferentes instituciones
consultadas. En dicho capítulo se abordan las diferentes etapas de Gisbert, desde sus
inicios artísticos en Alcoy hasta su exilio voluntario en París, muchas de ellas comunes
a las de cualquier otro pintor de su generación: su aprendizaje en Madrid, su pensionado
en Roma tras aprobar las oposiciones de la Real Academia de Bellas de Artes de San
Fernando, su participación y éxito en las concurridas Exposiciones Nacionales de Bellas
Artes, Salones de París y Exposiciones Universales con obras como Los Comuneros o
El Desembarco de los Puritanos en la América del Norte, las estancias en París donde
pintó obras exquisitas, pero de pequeño formato o sus compromisos políticos que le
llevaron a ocupar la dirección del Museo del Prado y a convertirse en retratista de
personajes de una marcada tendencia liberal como Salustiano de Olózaga o del nuevo
monarca italiano Amadeo de Saboya. Tras la dimisión de su puesto en el Museo del
Prado se instaló en París donde residió hasta su muerte en 1901, y allí realizó numerosas
obras de inspiración literaria y dos importantes lienzos de historia, la Salida de
Cristóbal Colón del Puerto de Palos y el Fusilamiento de Torrijos y sus compañeros en
las playas de Málaga, éste último un encargo del gobierno liberal de Mateo Sagasta
como defensa de las libertades para las generaciones futuras.

Sigue a la biografía un catálogo razonado de las obras del artista en el que se ha
recogido buena parte de su producción en la que practicó diversos géneros: retratos,
pintura de historia, pintura religiosa, pintura de género o dibujos y grabados. Se
acompaña de numerosas ilustraciones y un anexo documental que profundiza en la vida
de Gisbert.

Palabras clave: Gisbert. Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Federico de
Madrazo. Casado del Alisal. Roma. Exposiciones Nacionales de Bellas Artes.
Exposiciones Universales. Museo del Prado. Amadeo de Saboya. París.