El piano flamenco, génesis, recorrido diacrónico y análisis musicológico

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by  Flamenco Abierto

El piano flamenco:
Génesis, recorrido diacrónico y análisis musicológico

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EL PIANO FLAMENCO:
GÉNESIS, RECORRIDO DIACRÓNICO Y ANÁLISIS MUSICOLÓGICO

Jaime Trancoso González
Programa El Flamenco. Acercamiento multidisciplinar a su estudio
Departamento de Didáctica de la Lengua y de la Literatura y Filologías Integradas
Universidad de Sevilla
Dirección: Dr. Francisco Javier Escobar Borrego
Mayo 2011

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Me gustaría destacar el compromiso del Dr. Francisco J. Escobar Borrego con el
Flamenco y agradecer su constante estímulo y apoyo a la ardua tarea del doctorando,
como así también su tiempo y amistad.

Quiero expresar mi especial agradecimiento también a los miembros del tribunal
de tesis, quienes han tenido la enorme paciencia para leer y corregir este modesto trabajo,
por ofrecerme sus sugerencias y sabios consejos.

Por supuesto, un esfuerzo tan dilatado no sería posible sin el cariño, la ayuda
incondicional y el tiempo generosamente ofrecido de parejas, familiares y amigos, en mi
caso personalizado en Alexis, Joaquín, María del Carmen y muchos otros.

Por otra parte, es nuestro deseo que el presente estudio sirva de humilde
homenaje a las diversas generaciones de pianistas, por su encomiable labor en el
desarrollo del fenómeno, y a los numerosos autores que tuvieron que sentirse emigrantes
para darse cuenta del tesoro musical de España. A la vez, aprovecho para animar a las
promociones venideras de musicólogos y musicólogas, quienes tendrán que revisar,
profundizar y actualizar este modesto pero fascinante primer recorrido por la historia del
piano flamenco.
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ÍNDICE

Introducción…………………………….................................................………………....11

Objetivos y metodología...…………………………………………………………......27

Capítulo I- Protohistoria del Flamenco: el reinado del Fandango…………......................55
I-1. La tradición clavecinística barroca del patrimonio musical español: obras
anónimas, José de Nebra Blasco y Giuseppe Domenico Scarlatti……………....58
I-2. Antonio Soler, la mirada desde el punto de vista cabal como síntesis musical
de sus maestros……….…...…………………………………………………...68
I-3. El nacionalismo “internacional” se anticipa al español: compilación de
fandangos en el siglo XVIII y posterior recreación en los siglos XIX y XX. Los
fondos documentales de la British Library desde el espíritu viajero de Richard
Twiss………………………………………….…..…............................................77

Capítulo II- Una lectura del Flamenco: historiografía y canon. La conjugación del canon
tradicional y propuestas alternativas. La segunda mitad del siglo XIX y el Nacionalismo
musical español…………………………………………………………………….......85
II-1. El cancionero Cantos Españoles de Eduardo Ocón y Rivas, una obra
propiamente nacionalista…………………………….............................................89
II-2. La escuela de Eduardo Ocón y Rivas, José Cabas Quiles………………..106
II-3. La pervivencia de la música clásica…………………….................................109
II-4. Isidoro Hernández...……...………………………………….....................114
II-5. El prisma de la música andaluza………………………...............................123

Capítulo III- Vanguardia y nacionalismo musical de la primera mitad del siglo XX…..137
III-1. La vanguardia de principios del siglo XX….................………………......137
III-2. El nacionalismo del siglo XX.………………………………………….143
III-3. La pervivencia de la música andaluza.…………………………….....….157

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Capítulo IV- La continuidad del flamenco-clásico en la música contemporánea y otros
orquestadores en la segunda mitad del siglo XX………………………..........................171
IV-1. Desde Miguel Asins Arbó a la cúpula de la creación musical
contemporánea española, pasando por Manolo Sanlúcar y Antonio Robledo...174
IV-2. El piano de Ángel Curras en el fondo musical de Antonio El Bailarín. Un
caso de estudio…………….…………………………………………………186
IV-3. Manuel García Matos, músico precedente a los canónicos..……………... 196

Capítulo V- Canónicos para la generación actual……………………………………….211
V-1. Arturo Pavón, el pianista flamenco acompañante: desde sus inicios con Pepe
Pinto hasta la añoranza a Manolo Caracol..........……………………………....213
V-2. José Romero, entre el canon flamenco y el mundo impresionista de la
tradición clásico-escolástica....………………………………………………...251

Capítulo VI- El triunfo de la hibridación a medio camino entre dos generaciones.........320
VI-1. García Tejero…………………………………...........................................323
VI-2. Paco Rodríguez………………………………............................................334
VI-3. Chacho………………………………...........................................................341
VI-4. Felipe Campuzano……………………………….......................................348
VI-5. Teclistas de los grupos de flamenco rock………………………………366
VI-6. Ayako Sakamoto………………………………..........................................396
VI-7. Chano Domínguez………………………………......................................404

Capítulo VII- Presente del piano flamenco…………………………………………...425
VII-1. Manolo Carrasco…………………………………………......................427
VII-2. Pedro Ojesto………………………………………….............................444
VII-3. Diego Gallego…………………………………………...........................452
VII-4. Javier Coble…………………………………………...............................459
VII-5. Antonio y David Hurtado…………………………………………......464
VII-6. Miguel Ángel Remiro…………………………………………..............468
VII-7. David Dorantes…………………………………………........................475
VII-8. Diego Amador…………………………………………..........................508

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Capítulo VIII- Mirada hacia el futuro en el abanico de las últimas tendencias: jóvenes
pianistas flamencos…………………………….……….…………………………….537
VIII-1. Pedro Ricardo Miño………………………………………………….540
VIII-2. Sergio Monroy……………………………………………………….563
VIII-3. Juan Cortés…………………………………………………………...574
VIII-4. Pablo Rubén Maldonado……………………………………………..577
VIII-5. Pablo Suárez…………………………………………………………581
VIII-6. Pianistas que se expresan desde su labor como arreglistas, compositores o
productores..…………………………………………………………………582
VIII-7. La definitiva integración de las compositoras en la disciplina….……...584
VIII-8. La labor del premio ‘El Filón’ descubriendo a nuevos valores: Borja
Évora y Abdón Alcaraz………………………………………………………597
VIII-9. El piano y algunos de sus contenidos transversales: composición,
creatividad, didáctica y pedagogía..…………...........................................................601
VIII-10. Técnica y pluralidad de lenguajes en el piano flamenco actual…….....607
VIII-11. Un listado de pianistas casi interminable: navegando por la Red.….....612

CONCLUSIONES….……………………………...………………….…………......616

APÉNDICE DOCUMENTAL…......…………………...………………….………...677
1. Advertencia preliminar de Cantos Españoles, Colección de aires nacionales y populares
de Eduardo Ocón (1874)…………………..…………………………………677
2. Contraportada de la edición en Unión Musical Española del movimiento
Serenata de Alma Andaluza de Luis L. Mariani…………………....…………....681
3. Certificación de partida de bautismo de Manuel García Matos…………......682
4. Expediente académico de Arturo Pavón Sánchez……….................................683
5. Expediente académico de José Romero Jiménez…………………………...684
6. Dossier del Maestro José Romero…………………………………………...685
7. Relación de conciertos del dossier de José Romero..………………………...740
8. Análisis de la voz de Diego Amador en la seguiriya La María del disco El aire de
lo puro (2001)…………………………………………………………………742
9. Rider técnico de Diego Amador trío para el concierto que tuvo lugar en
Aragón el 10 de mayo de 2007……………………………………………….743
10. Guión del concierto de Diego Amador en el Festival de Mont de Marsan..745
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11. Autobiografía de Pablo Suárez..………………………….............................746
12. Guión de la première de Sergio Monroy en Reino Unido……….....................752

I. Conferencias..……………………………………..…………………........753
I-1. David Dorantes: El piano flamenco………………………………...753
I-2. Pedro Ricardo Miño: El piano flamenco………………………….....783

II. Entrevistas…………………………………………………………...…...796
II-1. Chacho……………………………………………………….....796
II-2. Felipe Campuzano……………………………………………....804
II-3. Chano Domínguez……………………………………………...812
II-4. Manolo Carrasco………………………………………………..824
II-5. Pedro Ojesto…………………………………………………....837
II-6. Diego Gallego…………………………………………………..847
II-7. Miguel Ángel Remiro…………………………………………...855
II-8. Antonio y David Hurtado……...…..……………………………864
II-9. David Dorantes......……………………………………………...876
II-10. Diego Amador…...……………...………………………............885
II-11. Pedro Ricardo Miño...……………………………………..........893
II-12. Sergio Monroy..………………………………………………..903
II-13. Pablo Rubén Maldonado…………………………………….....911
II-14. Laura de los Ángeles...…………………………………..............925
II-15. Borja Évora…....…………………………………………….....931
II-16. Abdón Alcaraz..………………………………………………..941
II-17. Manuel Rojas, compañero de José Romero...…………................955
II-18. Julio Rey, amigo de Pepe Romero…......………………...............956

BIBLIOGRAFÍA…………………………………..………………………………...957
ÍNDICE ANALÍTICO……………………………………………………………....989
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