El microrrelato metaficcional contemporáneo en Argentina y (...)

405 Pages·2012·2.33 MB·Spanish

by  Sonia Remiro Fondevilla

2012 17
Sonia Remiro Fondevilla
El microrrelato
metaficcional
contemporáneo en
Argentina y Cuba
Departamento
Filología Española
Director/es
Mesa Gancedo, Daniel
Di Geronimo, Miriam
Tesis Doctoral
Autor
Director/es
UNIVERSIDAD DE ZARAGOZA
Repositorio de la Universidad de Zaragoza – Zaguan http://zaguan.unizar.es
Departamento
Director/es
Tesis Doctoral
EL MICRORRELATO METAFICCIONAL
CONTEMPORÁNEO EN ARGENTINA Y
CUBA
Autor
Sonia Remiro Fondevilla
Director/es
Mesa Gancedo, Daniel
Di Geronimo, Miriam
UNIVERSIDAD DE ZARAGOZA
Filología Española
2012
Repositorio de la Universidad de Zaragoza – Zaguan http://zaguan.unizar.es
Departamento
Director/es
Tesis Doctoral
Autor
Director/es
UNIVERSIDAD DE ZARAGOZA
Repositorio de la Universidad de Zaragoza – Zaguan http://zaguan.unizar.es
UNIVERSIDAD DE ZARAGOZA
DEPARTAMENTO DE FILOLOGÍA ESPAÑOLA
PROGRAMA DE DOCTORADO: HISTORIA Y CRÍTICA DE
LAS LITERATURAS ESPAÑOLA E HISPANOAMERICANA

EL MICRORRELATO METAFICCIONAL
CONTEMPORÁNEO EN ARGENTINA Y CUBA

Tesis doctoral bajo la dirección del
Prof. Dr. Daniel Mesa Gancedo (Universidad de Zaragoza)
y la codirección de la Prof. Dra. Miriam Di Gerónimo
(Universidad Nacional de Cuyo, Mendoza, Argentina)

Sonia Remiro Fondevilla
2012
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A mi abuela, el origen de tantas historias
A mis padres, por su apoyo constante

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AGRADECIMIENTOS
Quiero expresar mi agradecimiento a todas las personas que me han rodeado
durante el proceso de la realización de esta tesis. Me gustaría mostrar mi sincera
gratitud al Dr. Daniel Mesa Gancedo, mi director, por los años de formación y
aprendizaje a su lado, su inagotable paciencia en las explicaciones y por haber
sobrellevado las interferencias que la distancia ha generado en el proceso. A mi
codirectora, la Dra. Miriam Di Gerónimo, por ser mi guía durante mi estancia en
Mendoza y abrirme tantas puertas a las que no hubiera imaginado llegar. Agradezco al
departamento de Filología Española de la Universidad de Zaragoza por su ayuda
constante así como a los profesores de las diferentes instituciones en las que he llevado
a cabo mi investigación que me han ayudado con sus consejos. También a la
Universidad de Zaragoza por concederme las becas que me permitieron viajar a
Argentina y Cuba y poder así acceder al material necesario. Por último, quiero
agradecer a mi familia y amigos su incondicional apoyo y a todos los que en diferentes
lenguas y acentos han mostrado interés cuando les hablaba de mi tema de investigación.

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El porvenir será del político, del literato, del educador, que maneje la retórica del detalle.
(Adolfo Bioy Casares y Silvina Ocampo. Los que aman, odian)
Toda la literatura, todas las literaturas, podían rescribirse en todos los estilos...
(César Aira. Alejandra Pizarnik)
Las hadas hacen muy rápido las cosas.
(Charles Perrault. La bella durmiente)
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ÍNDICE

Introducción 7

Capítulo I: Cuestiones teórico-metodológicas 10
1. Estado de la cuestión 11
1.1. Problemas de la microficción 11
1.2. La poética del género 24
1.3. El género del próximo milenio 48

2. El microrrelato en Argentina y Cuba 54
2.1. Historia del género en Argentina 54
2.2. Historia del género en Cuba 58
2.3. El neobarroco y la microficción de Argentina y Cuba 66
2.4. La influencia de Jorge Luis Borges y Virgilio Piñera 82

3. La microficción metaficcional 94
3.1. La memoria literaria 95
3.2. Microrrelato e intertextualidad 100
3.3. Microrrelato y metaficción 112
3.4. Microrrelato e influencia 117

Capítulo II: Argentina 121
1. Los microrrelatos argentinos y la literatura española 122
1.1. Referencias a Don Quijote en la literatura argentina 127
1.2. Otros temas de la tradición hispánica en la microficción argentina 153
1.2.1 La Celestina 154
1.2.2. Don Juan 157

2. Los microrrelatos argentinos y la literatura universal 160
2.1. Shakespeare 161
2.2. La representación de Las mil y una noches 169
2.3. Versiones de cuentos infantiles 181
2.4. Los libros de aventuras otra vez contados 201
2.5. La influencia de Kafka 205

3. Maestros hispanoamericanos 209
3.1. Las versiones de “El dinosaurio” 210
3.2. Borges 215

4. La literatura como tema artístico 219
4.1. El momento de la escritura 220
4.2. La frontera entre realidad y ficción 227
4.3. Las relaciones del escritor 241
4.3.1. Las relaciones con la crítica 243
4.3.2. El encuentro con el lector 250
4.3.3. Los personajes cobran vida 256
4.4. Los juegos literarios y la influencia del OULIPO en la
microficción metaficcional 259

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5. Conclusión 265

Capítulo III: Cuba 269
1. Los microrrelatos metaficcionales en Cuba 270
1.1. Visión de las fábulas de Guillermo Cabrera Infante 272
1.2. Mirta Yáñez y Falsos documentos 283
1.3. Influencias universales en la microficción cubana 298

2. Los avatares del mundo de la escritura 311
2.1. La visión fantástica de Esther Díaz Llanillo 311
2.2. Sánchez Mejías y su doble literario 317
2.3. La labor del escritor 320

3. La relación entre ficción y realidad 329
3.1. La extraña realidad de Pedro Juan Gutiérrez 329
3.2. La realidad alterada de Díaz Llanillo 335

4. Los microrrelatos de la escuela de “El dinosaurio” 339
4.1. Referencias literarias a “El dinosaurio” 340
4.2. Influencia de “Continuidad de los parques” 342
4.3. Kafka en la isla 347
4.4. Los jóvenes reflexionan sobre la microficción en sus obras 352
4.5. La literatura y el poder 358

5. Conclusión 362

Conclusión general 366
Bibliografía 382
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INTRODUCCIÓN

Este trabajo de investigación recoge el estudio de los microrrelatos
metaficcionales de diversos autores argentinos y cubanos desde los comienzos del siglo
XX hasta la actualidad: los primeros textos analizados datan de 1922 y los últimos de
2011. El análisis se ha realizado teniendo a la vista cinco objetivos: revelar la creación
de microficciones como una de las manifestaciones literarias más interesantes en la
actualidad; señalar la preponderancia del elemento metaficcional en la microficción
contemporánea; estudiar los rasgos estilísticos presentes en literaturas situadas en
contextos geográficos y sociales diferentes (si son semejantes, se afianza la
denominación de género para la microficción; y si son diferentes nos detendremos en
analizar estos aspectos discordantes y nos preocuparemos por dilucidar las posibles
causas); reflexionar sobre la intención de los escritores de microrrelatos a la hora de
elegir sus referentes y precursores literarios en las parodias, versiones u homenajes que
realizan; y, por último, valorar la influencia de dos figuras literarias clave en cada uno
sus países: Jorge Luis Borges y Virgilio Piñera, que siguen estando muy presentes en el
imaginario colectivo de los escritores de microficción.
La selección de autores ha seguido diversos criterios: en el caso de Argentina,
donde la microficción es un terreno ampliamente estudiado desde las últimas décadas
del siglo XX, resulta relativamente fácil acercarse a un inventario más o menos amplio
de escritores en cuya obra se encuentran textos breves que por su temprana redacción no
recibieron la denominación de microrrelatos (Borges, Bioy Casares, Anderson-Imbert,
Julio Cortázar...). También abundan en el ámbito argentino autores que reivindican este
género y que se han convertido en referentes para la literatura breve en español (Luisa
Valenzuela, Ana María Shua, David Lagmanovich, Marco Denevi, Raúl Brasca...). Por
lo tanto nos hemos acercado a escritores canónicos que de forma marginal se atrevieron
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