El legado sonoro de Iberia de Isaac Albéniz

941 Pages·2012·20.59 MB·Spanish

by  Alfonso Pérez Sánchez

UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID

FACULTAD DE GEOGRAFÍA E HISTORIA
Departamento de Musicología

EL LEGADO SONORO DE IBERIA DE ISAAC ALBÉNIZ:
LA GRABACIÓN INTEGRAL : UN ESTUDIO DE CASO

MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR
PRESENTADA POR
Alfonso Pérez Sánchez

Bajo la dirección de la doctora

Marta María Rodríguez Cuervo

Madrid, 2013

• ISBN: 978-84-695-9307-3 © Alfonso Pérez Sánchez, 2012
UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID

FACULTAD DE GEOGRAFÍA E HISTORIA
Departamento de Musicología

EL LEGADO SONORO DE IBERIA
DE ISAAC ALBÉNIZ.

LA GRABACIÓN INTEGRAL: UN ESTUDIO DE CASO

MEMORIA PARA OPTAR POR EL GRADO DE DOCTOR
PRESENTADA POR

Alfonso Pérez Sánchez

Bajo la dirección de la doctora
Marta María Rodríguez Cuervo

Madrid, 2012

EL LEGADO SONORO DE IBERIA
DE ISAAC ALBÉNIZ.

LA GRABACIÓN INTEGRAL: UN ESTUDIO DE CASO

Tesis doctoral

Presentada por
Alfonso Pérez Sánchez
para optar al grado de Doctor en Historia y Ciencias de la Música

Dirigida por la
Profa. Dra. Doña Marta María Rodríguez Cuervo

Departamento de Musicología
Facultad de Geografía e Historia
Universidad Complutense de Madrid

Madrid, 2012

RESUMEN

Esta tesis doctoral trata sobre las grabaciones integrales de Iberia de Isaac
Albéniz, desde una perspectiva que tiene en cuenta varias aristas con la intención
de obtener una visión completa de estos documentos. Las diversas secciones
abordan aspectos particulares relacionados con el objeto de estudio, siendo así que
el cuerpo central del trabajo de investigación está dividido en tres partes: la
primera de ellas desarrolla una discografía, aporta las fichas biográficas de los
pianistas y documenta los elementos complementarios de las grabaciones; la
segunda explora la iconografía mostrada en las carátulas de discos; y la tercera
parte se enfoca en el tempo musical. A estas secciones analíticas le anteceden un
estado de la cuestión y la presentación de una propuesta metodológica que
posibilita el estudio sistemático del registro sonoro. El trabajo se inicia con el
diseño de la investigación y cierra con un apartado que sintetiza los puntos
principales del estudio realizado.
La importancia de esta tesis recae en su enfoque riguroso y científico para
estudiar la información musical, visual y discográfica dentro de un contexto
interdisciplinario. El limitado número de registros contemplados y lo homogéneo
del grupo en cuanto al soporte sonoro, permiten realizar un estudio comparativo
de aspectos concretos con pocas variables. En un concepto más amplio, esta
investigación contribuye al entendimiento de las grabaciones musicales como
testigos fehacientes del siglo XX. Estos documentos sonoros han cobrado vital
importancia al permitir el estudio de la interpretación musical y al existir un
número considerable de registros disponibles. La perspectiva de estudio aplicada a
dicha realidad conlleva las siguientes ventajas: en primer lugar promueve el
posicionamiento de la grabación como objeto de estudio dentro del quehacer
musicológico actual. En segundo, posibilita la obtención de máxima información
de los elementos constitutivos de una grabación a través de las herramientas
adecuadas. Y finalmente, ofrece una aproximación sistemática novedosa para
estudiar el registro sonoro como un documento musical, histórico y comercial.

Palabras clave: Albéniz, Iberia, Grabación musical, Registro sonoro, Discografía,
Análisis
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Abstract

The aim of this thesis is to examine the recordings of the complete solo
piano version of Iberia by Isaac Albéniz from a combined multi-angle perspective
in order to obtain a comprehensive picture of these documents as commercial
products. Each section of the thesis addresses a particular issue concerning the
object of study and, thus, the research presented here is divided into three parts:
the first surveys the biographical data of both the pianists and the recordings; the
second explores the iconography displayed on the album covers; while the third
focuses on the musical tempo of the actual recordings. These analytical sections
are posited within an overview of the available literature and a detailed
presentation of methodological approaches which include a set of procedures for
the systematic study of sound register purpose-designed to obtain a complete
validation of this kind of multi-faceted document. This main body of work is
preceded by an introduction and followed by a conclusion to summarize the key
points of the study presented.
The significance of this research lies in its rigorously systematic and
scientific approach to handling a combination of musical, visual and
discographical data. Such a line of enquiry is facilitated by the fact that the
selected recordings are limited in their number and homogeneous in their format,
which allows for a comparable study of specific issues without having too many
variables that could complicate the results when placed in a musicological
paradigm. In a wider context, this research contributes to the understanding of
musical recordings as witnesses of the 20th century. Afforded by the progress of
technology, these audio documents have gained crucial importance due to the
number of versions available today, as well as their capacity to capture a sound
event that can be studied afterwards. As a consequence, the comprehensive
approach applied in this study presents us with a number of benefits. Firstly, it
puts the recording as a format on today’s musicological agenda. Secondly, it
facilitates the retrieval of maximum information of the constitutive components of
a recording with the application of practical tools. Finally, it offers a new organic
approach to the study of the musical recording as a historic and commercial
record.

Key words: Albéniz, Iberia, Recorded music, Data sound recording, Discography,
Analysis
AGRADECIMIENTOS

En primer lugar y de manera formal quisiera agradecer a los siguientes
organismos que creyeron en este proyecto y apoyaron económicamente mis
estudios de doctorado de manera escalonada:
1) Agencia Española de Cooperación Internacional para el Desarrollo.
Beca Maec-Aecid.
2) Consejo Nacional para la Cultura y las Artes (México). Programa de
Becas para Estudios en el Extranjero.
3) Consejo Nacional de Ciencia y Tecnología (México). Becas para
Estudios en el Extranjero.
En segundo lugar agradezco al Departamento de Musicología de la
Universidad Complutense de Madrid, al cual he pertenecido como doctorando por
varios años y en cual recibí cursos de doctorado y asesoría que han contribuido de
manera favorable en mi formación como musicólogo. En específico, manifiesto
mi gratitud a la Profesora Marta María Rodríguez Cuervo por el apoyo y la
dedicación puestos en la revisión y orientación de mi trabajo de Diploma de
Estudios Avanzados (DEA). Asimismo, por aceptar ser la directora de esta tesis
doctoral y guiarme con sugerencias y revisiones durante las innumerables horas
de tutela que requirió esta investigación. Su visión abierta y su capacidad analítica
fueron decisivas para que el proyecto de este trabajo pudiera ser aceptado, inscrito
y desarrollado dentro del Departamento de Musicología de la Universidad
Complutense. También doy gracias al Profesor Antonio Manuel González
Rodríguez, por sus consejos en una primera lectura del material relacionado con la
iconografía. Igualmente, al Profesor Víctor Sánchez Sánchez y a las Profesoras
Carmen Julia Gutiérrez González y María Nagore Ferrer, quienes me orientaron
acerca de cuestiones administrativas y redactaron varios documentos requeridos
por los organismos de los cuales fui becario.
En tercer lugar, me gustaría dedicar unas palabras de agradecimiento a los
siguientes servicios e instituciones: al Servicio de Préstamo Interbibliotecario de
la Biblioteca de la Facultad de Geografía e Historia (UCM), cuyo personal tramitó
eficientemente la gestión del material que solicité, lo que me permitió la consulta
de algunas tesis doctorales y libros especializados depositados en bibliotecas y
centros de conservación fuera de España. Al personal de la Fonoteca de la
Biblioteca de Cataluña, especialmente a su directora: Margarida Ullate I Estanyol
y al personal de la Sala Barbieri de la Biblioteca Nacional de España. De igual
manera, agradezco a la Biblioteca Musical de Madrid por permitirme la consulta
de material especial perteneciente a sus fondos además de facilitarme el poder
practicar en sus cabinas de piano, lugar donde estudié el primer cuaderno de
Iberia entre otro repertorio. También agradezco al Archivo de Radio Nacional de
España, por dejarme revisar su base de datos de música clásica y escuchar algunos
registros propios de esa institución. Del mismo modo, a la Biblioteca de l’Orfeó
Català, a la Biblioteca de la Escuela Superior de Música Reina Sofía y al Espacio
de Documentación e Investigación del Museo de la Música, recintos donde pude
consultar documentos originales importantes para la realización de este trabajo.
En lo personal, quisiera expresar mi agradecimiento al Profesor Walter
Aaron Clark de la Universidad de California, Riverside, por sus valiosos consejos
y su interés mostrado en esta investigación. Asimismo, agradezco a mi familia por
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el apoyo incondicional tanto emocional como material y económico que me
brindaron durante el tiempo que duraron estos estudios de tercer ciclo. Es especial
a mis padres, pero sobre todo a mi madre quien financió la compra de varias
grabaciones, así como mis viajes para visitar bibliotecas y asistir a cursos,
congresos y conciertos. También atesoro la paciencia y comprensión de las
personas cercanas a mí que de manera colateral vivieron este proceso conmigo.
Por último, me gustaría mencionar al grupo musicológico Artesanado
Furioso donde no sólo encontré apoyo y consejo de parte de sus integrantes, sino
la oportunidad de pertenecer a una tertulia donde se estudian y comentan textos
musicológicos de manera periódica. En dicho grupo hice muy buenos amigos con
los que he compartido las experiencias ligadas a la realización y consecución de
los estudios de doctorado.
SUMARIO

FUNDAMENTACIÓN TEÓRICA
DISEÑO DE INVESTIGACIÓN Y METODOLOGÍA DE ESTUDIO

EL REGISTRO SONORO INTEGRAL DE IBERIA DE ISAAC ALBÉNIZ ................................. 19
LÍNEAS DE INVESTIGACIÓN VIABLES EN RELACIÓN CON LA GRABACIÓN SONORA 49

PRIMERA PARTE: PERSPECTIVA DISCOGRÁFICA
LA GRABACIÓN SONORA Y SU AUTOR

1 CATALOGACIÓN DE LOS REGISTROS SONOROS INTEGRALES DE IBERIA ......... 89
2 ASPECTOS COMPLEMENTARIOS DEL REGISTRO INTEGRAL ............................... 163
3 EL PIANISTA QUE GRABA LA INTEGRAL .................................................................. 237

SEGUNDA PARTE: PERSPECTIVA ICONOGRÁFICA
REPRESENTACIONES VISUALES EN LAS CARÁTULAS DE LOS DISCOS

4 REPRESENTACIÓN SIMBIÓTICA NATURAL .............................................................. 285
5 REPRESENTACIÓN SIMBIÓTICA CULTURAL ............................................................ 367

TERCERA PARTE: PERSPECTIVA SONORA-TEMPORAL
ANÁLISIS SISTEMÁTICO DEL TEMPO MUSICAL

6 NIVEL MACRO: LA DURACIÓN TEMPORAL .............................................................. 461
7 NIVEL MICRO: LA MARCA METRONÓMICA ............................................................. 537

CONCLUSIÓN
DISCUSIÓN Y SÍNTESIS

COMPENDIO................................................................................................................................ 659

MATERIAL COMPLEMENTARIO
BIBLIOGRAFÍA, APÉNDICES E ÍNDICES

BIBLIOGRAFÍA ........................................................................................................................... 681
APÉNDICES ................................................................................................................................. 755
ÍNDICES ....................................................................................................................................... 923