el jazz actual...

217 Pages·2002·0.58 MB·Spanish

by  Carlos Silva Vegia

Universitat Autònoma de Barcelona
Facultat de Filosofia y Lletres
Departament d’ Art
El Jazz Actual en Santiago de Chile: Perspectivas
Metodológicas, Análisis y Evaluación de la
Performance
Tesis para optar al título de Doctor en Musicología
Director de Tesis:
Doctor Josep Marti i Pérez
Tutor:
Doctor Josep Maria Gregori i Cifré
Doctorando:
Carlos E. Silva Vega
Bellaterra, septiembre de 2002
A Cris
Agradecimientos
Quiero agradecer especialmente a mi director de tesis, doctor Josep
Marti, por creer en mí y guiarme en esta Tesis.
Quiero agradecer a todos los profesores del doctorado, que de
alguna u otra forma me ayudaron en mis reflexiones sobre
musicología.
Quiero agradecer a María Jesús Palomo (Xus) y Patricio Hernández
(Redlink) por su desinteresada ayuda.
Y muy especialmente, quiero agradecer a todos los músicos de jazz
de Santiago de Chile. Gracias por su colaboración. Gracias por su
música.
El Jazz Actual en Santiago de Chile: Perspectivas
Metodológicas, Análisis y Evaluación de la
Performance
I. Marco conceptual y metodológico …………………..1
1. Introducción ………………………………………..………….1
1.1. Presentación del problema………………………………...1
1.2. Comentarios generales sobre las metodologías utilizadas..3
1.3. Organización del trabajo…………………………………….5
2. El concepto de “Performance” y su importancia para
la Musicología …………………………………………….….9
I.
Performance……………………………………………………….10
II. La Práctica de la Performance en un trabajo de Roland
Jackson…………………………………………………….16
III. Significado de la Performance de un Trabajo Musical, en
Nicholas Wolterstorff……………………………………....27
IV. Perspectivas sobre Musicología y Música Popular, en
cuanto al papel de la Performance, en un trabajo de
Charles Middleton………………………………………….33
Conclusiones ……………………………………………...43
i
3. Metodologías de Investigación de Performances
Aplicables a la
Tesis ………………………………………………………….....48
3.1. Etapas de la Performance en un trabajo de Richard
Schechner y Willa Appel…………………………………...48
3.1.1. Transformación de existencia y/o conciencia…..49
3.1.2. Intensidad de la Performance…………………....50
a) Mecanismos Musicales…………………………………..50
b) Mecanismos Extra-musicales…………………………….50
3.1.3. Interacciones Realizador-Audiencia…………….51
3.1.3.1. Retaguardia Jazz Band………………….….52
3.1.3.2. La Marraqueta……………………………....53
3.1.4. El conjunto de la secuencia de la performance..54
3.1.4.1. Entrenamiento personal…………………...55
3.1.4.2. Ensayo……………………………………...55
3.1.4.3. Precalentamiento…………………………..56
3.1.4.4. La Performance…………………………….56
3.1.4.5. Relajación…………………………………..56
3.1.4.6. Consecuencias……………………………...56
3.1.5. Transmisión y conocimiento de la performance.57
3.1.6. ¿Cómo son evaluadas las performances?..............58
3.2. El Cuestionario, la Observación y la Entrevista en un
trabajo de Max Peter Baumann………………………59
ii
3.2.1. El Cuestionario…………………………………...59
a) Nexus……………………………………………………60
b) Pancho Molina y Los Titulares………………………...61
3.2.2. Observación………………………………………62
3.2.3. La Entrevista……………………………………...63
3.3. Contexto, Ocasión y Evento en un trabajo de Regula B.
Qureshi…………………………………………………..64
3.3.1. Contexto…………………………………………...64
3.3.2. Ocasión y Evento………………………………....70
3.3.2.1 Ocasión…………………………………………...70
3.3.2.2 Evento…………………………………………....71
3.4. Algunas Perspectivas sobre la Improvisación en Jazz en
un trabajo de Gregory E. Smith……………………….72
3.5. “Inside Audience” en un trabajo de Sean Singer……...82
3.6. Intercomunicación Grupal y el Jazz como forma de vida
en un trabajo de Paul Berliner…………………………91
3.6.1. Intercomunicación Grupal………………………..91
3.6.1.1. Intérpretes…………………………………...91
3.6.1.2. Banda………………………………………...92
a) Interpretación del “head”………………………….92
b) Improvisación……………………………………...93
c) Reexposición…………………………………….…95
iii
3.6.1.3. Conexión Musical…………………………...98
a) Chicago Blues Star………………………………..100
b) La Marraqueta………………………………….…100
3.6.2. Jazz como forma de vida……………………....105
4. Aproximaciones a una Perspectiva Metodológica para
Analizar y Evaluar las Performances de Jazz ………….112
1. Pauta de Cuestionario y Entrevista………………………….…113
2. Pauta de Observación…………………………………………..114
II. Grupos de Jazz Actuales en Santiago de Chile: el músico
y la performance …………………………………………...122
A) Cuestionario y Entrevista…………………………………...122
B) Observación……………………………………………………123
1. Características generales de la bandas…………………..124
2. Formación Musical: Profesionalidad, Semi-profesionalidad
y Hobby……………………………………………………127
3. ¿Qué significa Hacer Jazz?................................................127
4. Los ensayos………………………………………………..131
5. El músico como auditor fuera del escenario…………...132
6. Grabar y Tocar en Vivo (diferencias)…………………...132
7. Conciertos………………………………………………....133
7.1. Ingreso al Escenario: Vestimenta……………………..…133
7.2. Exposición del “Head” y Solos………………………....134
iv
a) ¿Cómo acompaña la base al solista?............................134
b) Improvisando sobre la Melodía de la Pieza…………134
c) Solista: ¿Interpreta la melodía de la pieza siguiendo
algún Estereotipo?........................................................136
d) Citas Textuales………………………………………....139
e) Composición Instantánea: Espontánea y/o
Predeterminada. Quiénes…………………………….140
f) ¿Qué tipo de Mecanismos Musicales para Llamar la
Atención de la Audiencia Utiliza cada Intérprete en su
Solo?.............................................................................141
g) ¿Qué tipo de Mecanismos Extra-Musicales para Llamar
la Atención de la Audiencia Utiliza cada Intérprete en
su Solo?.........................................................................141
g.1) Gestualidad………………………………………………..142
g.2) Aproximaciones al Concepto de Gestualidad y su
Aplicación en el Jazz de Santiago de Chile……………....143
g.3) Emblemas Utilizados por la Agrupaciones durante sus
Performances y que Llamen la Atención del Oyente:
Exposición, Solos y Reexposición………………………..150
A) Exposición………………………………………………….151
B) Solos………………………………………………………...152
C) Reexposición………………………………………………..156
h) Conexión y Desconexión Musical…………………...158
h.1) Cuando los músicos están conectados musicalmente, ¿qué
tipo de ideas envía el solista a la banda y cómo son
respondidas, y viceversa?................................................. 160
h.2) Si la banda se desconecta, ¿quién y cómo vuelve al
carácter de la pieza?...........................................................165
i) ¿Cómo termina su solo cada intérprete?......................166
v
j) ¿Cómo responde la audiencia después de cada solo?.167
k) ¿Realizan diálogos con la batería antes de
recapitular?.……………………………………….......168
7.3. Reexposición del “Head”: Características………………169
a) Relación con los otros Integrantes………………….170
b) ¿Para quiénes hacen jazz los músicos?.......................172
III. Conclusiones de la Tesis ………………………...…173
1. Bandas Tradicionales…………………………...177
A. Aspectos Principales…………………………………..177
B. Aspectos Secundarios…………………………………178
2. Bandas Modernas………………………………178
A. Aspectos Principales…………………………………..178
B. Aspectos Secundarios…………………………………179
IV. Bibliografía ……………......................................................187
V. Partituras ……………………………………………………190
VI. Discografía …………………………………………………190
vi
I. MARCO CONCEPTUAL Y
METODOLÓGICO
1. INTRODUCCIÓN
1.1. Presentación del Problema
El Jazz en Santiago de Chile nace en la década de 1930.1 Si bien
en sus comienzos fue valorado como música popular bailable, más
tarde fue estilizado hacia el denominado hot jazz. La primera, música
popular bailable, se denominó “jazz melódico”, definida por el
musicólogo chileno Álvaro Menanteau como “melodías populares
interpretadas con mínimos elementos jazzísticos y sin improvisaciones
[…];”2 y la segunda, como una corriente musical nacida a partir del
Club de Jazz de Santiago y cuya principal característica fue una
“interpretación hot con técnica y sentido expresivo […]”3; utilizando la
improvisación como uno de sus medios de expresión.
En la década de los 50 llega a Chile el denominado BeBop. Los
músicos de jazz comenzaron a alejarse de los estereotipos de la
música de baile para concentrar su atención en otro: el hot jazz; una
música “no masiva y de fuerte valoración estética.”4 Con la fundación

1 Véase, Menanteau, Álvaro, Jazz en Chile: Su Tránsito de la Imitación a la Integración ,
Tesis de Magíster en Musicología, Santiago de Chile: Facultad de Artes, Universidad de
Chile, 2002. Además, como fuente adjunta, véase: González, Juan Pablo, Música popular
escuchada en Chile durante la década de 1930 , Tesis, Santiago de Chile: Facultad de
Artes, Universidad de Chile, 1982.
2 Cfr., Menanteau, Álvaro, Op. Cit, p. 31
3 Ibid., p. 47
4 Ibid., p. 77
1