el jardín moderno en españa

210 Pages·2017·26.91 MB·Spanish

UNIVERSIDAD POLITÉCNICA DE MADRID
ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE MADRID

EL JARDÍN MODERNO EN ESPAÑA (1926-1980)

TESIS DOCTORAL

AUTORA: PATRICIA HERNÁNDEZ LAMAS. ARQUITECTA, MÁSTER EN JARDINERÍA Y
PAISAJISMO UPM

2017
DEPARTAMENTO DE COMPOSICIÓN ARQUITECTÓNICA
ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE MADRID

EL JARDÍN MODERNO EN ESPAÑA (1926-1980)

TESIS DOCTORAL

AUTORA: PATRICIA HERNÁNDEZ LAMAS. ARQUITECTA, MÁSTER EN JARDINERÍA Y
PAISAJISMO UPM
DIRECTORES: D. MIGUEL ÁNGEL ANÍBARRO RODRÍGUEZ Doctor Arquitecto
D. ALBERTO SANZ HERNANDO Doctor Arquitecto

2017
Tribunal nombrado por el Mgfco. y Excmo. Sr. Rector de la
Universidad Politecnica de Madrid, el dia (cid:1)(cid:1) de (cid:1)................... de 2017

Presidente D. …………………………………………………………………………..
Vocal D. …………………………………………………………………………..
Vocal D. …………………………………………………………………………..
Vocal D. …………………………………………………………………………..
Secretario D. …………………………………………………………………………..

Realizado el acto de defensa y lectura de la Tesis el día ……………. de ………………
de 2017
En …………………………………………………………………………………………
Calificación ………………………………………………………………………….

EL PRESIDENTE LOS VOCALES

EL SECRETARIO
EL JARDÍN MODERNO EN ESPAÑA (1926-1980)

AGRADECIMIENTOS

Durante el largo camino de la realización de esta tesis doctoral, han sido
varias las personas que de algún modo u otro han colaborado para que
pudiera llevarse a cabo y a las que quiero reconocer mi especial
agradecimiento:

Al personal de la Biblioteca de Caminos -Conchita García Viñuela, Marisol
Martínez, Carmen Delgado e Isidro Fernández- y de la Biblioteca de
Arquitectura -especialmente a Blanca Ruilope y Margarita Suárez-, quienes
tan amablemente me han guiado y ayudado en mis búsquedas y consultas.
A los responsables de la Fundación DOCOMOMO Ibérico, especialmente a
Susana Landrove y Celestino García Braña, con quienes he tenido el placer de
trabajar y quienes me han facilitado documentación y material para esta
investigación.
Al personal de la biblioteca y del Servicio Histórico del COAM -Miguel Lasso de
la Vega, Alberto Sanz, y Pilar Rivas-, con quien tuve la suerte de poder
colaborar en las guías de Madrid y quienes me facilitaron el acceso a los
fondos documentales.
A las personas del Departamento de Parques y Jardines del Ayuntamiento de
Madrid; especialmente a Santiago Soria, Director de Parques y jardines de
Patrimonio Nacional y antiguo profesor mío, por facilitarme el acceso a los
archivos; y a Sonia, quien pacientemente me atendió en mis semanas de
investigación en el archivo del Retiro.
A Antonio Martín y el resto de viveristas que de forma desinteresada han
compartido su tiempo, experiencias y material conmigo para este trabajo;
especialmente a Javier Spalla quien puso a mi disposición todo el legado de
su padre Javier Spalla y toda su colección de fotografías y planos antiguos.
También a Nacho Turc quien me facilitó los planos y el material recopilado
sobre su bisabuelo, el viverista Luciano Turc.
A los profesores de Montes, Santiago González, Rafael Escribano y Pedro
Cifuentes, quienes me han facilitado documentación y han apoyado y seguido
de cerca el desarrollo de esta tesis.
A los profesores con quienes comparto la docencia en la ETSI Caminos -Jorge
Bernabeu, José Antonio Martín-Caro, Roberto Revilla y Mercedes López-, y
quienes me han animado y ayudado a compaginar las tareas docentes con el
desarrollo de la tesis.
A Miguel Aguiló por darme la oportunidad de trabajar en la Fundación,
ampliar nuevos horizontes, emprender aventuras nacionales e
internacionales, alentarme continuamente para terminar lo que parecía
imposible y darme el tiempo para ello.
I
EL JARDÍN MODERNO EN ESPAÑA (1926-1980)

A todos mis compañeros de la Fundación, especialmente a Antonio Sarabia
por sus sabios consejos, todas sus correcciones y su gran cariño; a Óscar de
Castro por su ayuda con la maquetación y a Beatriz Cabau por su colaboración
con los planos antiguos. También al resto de compañeros que siempre han
estado a mi lado y me han animado: Ana Rubio, Julián Ortega, Roberto
Turégano, Mª Luisa Ruiz-Bedia, Almudena Herrera, José de la Paz, Jesús
Fernández, Mª José Ramiro, Carlos Álvarez, Verónica Hernández y Alicia
López.
A profesores como Milla Hernández Pezzi, Ángela Souto, Carmen de Andrés y
Llanos Masiá de las que tanto aprendí en la ETSAM y cuyo apoyo y consejos
han sido fundamentales en mi carrera profesional, docente e investigadora.
A mis directores de tesis, Miguel Ángel Aníbarro y Alberto Sanz, por su
orientación, sus apreciados aportes, críticas, comentarios y sugerencias
durante el desarrollo de esta investigación, junto con su paciente seguimiento
y dedicación.
A Lalo Relinque quien me transmitió su amor por la pintura y el dibujo de la
naturaleza.
Al paisajista y escultor Álvaro de la Rosa con el que me adentré en el mundo
profesional de la jardinería y quien me contagió su pasión. A grandes
profesionales y amigos como Antonio Hernando y Juan Carlos Sánchez con los
que tanto he disfrutado realizando jardines.
A mis compañeros del máster de Jardinería, especialmente a Miguel Aguilar y
Sara Marjanizadeh, con los que compartí tantos buenos ratos paseando entre
jardines.
A mi familia y amigos, que han sabido disculpar mis ausencias y siempre han
tenido una palabra de ánimo; especialmente a Sara Cano, Leonor Hernández,
Carlos Lamas, Camino Díaz, Pilar Hernández-Márquez, Eduardo Navas, Fátima
Megia, Salus Asencio, Sara Picazo y Rocío Cejudo, siempre dispuestos en sus
viajes a hacerme las fotos que me faltaban.
A Paloma y toda mi familia política por su apoyo y cuidar de mis hijos para
que pudiese sacar horas y cerrar este trabajo.
A mi tía Montse Dou, quien tan cariñosamente desde Barcelona me ha
ayudado con el tema de los archivos.
A mi abuela Carmen, quien me transmitió su amor por las plantas y los
jardines, con quien pude compartir muchos de estos maravillosos lugares -
aunque fuese a través de fotografías- y que por poco no ha podido ver
terminado este trabajo.
A mi hermano Eduardo por estar siempre junto a mí y ser mi fiel carabina en
muchas de mis excursiones.
A mis padres, Carmen y Jose Mª, por ser mi gran ejemplo en la vida,
enseñarme el camino del trabajo y la superación, y brindarme siempre su

II
EL JARDÍN MODERNO EN ESPAÑA (1926-1980)

apoyo incondicional.
A Sofía, Marcos y Juan, cuya llegada me obligó a aplazar algunas cosas al
convertirse en lo prioritario en mi vida; por todas las horas robadas y vuestra
compañía recorriendo tantos jardines, a pesar de vuestras quejas por no
tener columpios.
A Diego, por su infinita paciencia y amor, estar siempre a mi lado y
compartirlo todo.
A las personas que, aunque no aparecen aquí con nombre y apellidos, han
estado presentes de alguna forma durante el desarrollo de este trabajo y han
hecho posible que hoy sea una realidad.
A todos mi más sincero agradecimiento.

III
EL JARDÍN MODERNO EN ESPAÑA (1926-1980)

RESUMEN

El jardín moderno en España (1926-1980)

Hasta hace algunos años en el estudio de la historia y evolución del jardín, el
siglo XX se presentaba como un gran vacío, a excepción de algunas figuras
como Barragán y Burle Marx, y negando la existencia de un jardín vinculado a
la arquitectura moderna. Tanto más ocurría en el jardín español del siglo XX
que no había sido estudiado desde una perspectiva analítica, ni tampoco
agrupado geográfica, estilística o cronológicamente. Aunque algunos
ejemplos particulares, especialmente los del primer tercio de siglo, poseen
una amplia bibliografía, en un gran número de ellos (jardines de paisajistas, de
jardineros, de viveristas y de arquitectos como García Mercadal, Zuazo, Sert,
Moreno Barberá, Fisac, etc.) y en su tratamiento conjunto era a día de hoy
prácticamente inexistente.
Si se entiende el jardín como género arquitectónico, es posible afirmar que el
jardín español del siglo XX, considerado en su conjunto o en cualquiera de sus
ejemplos más notorios, no había sido aún analizado desde el punto de vista
de la arquitectura por considerarse como algo secundario respecto a la
edificación. Un trabajo tal, que supone un estudio de los trazados, de la
organización espacial y sólida, de la correspondencia entre forma y función,
de la relación entre el jardín y su entorno, y de las elaboraciones teóricas y su
influencia sobre las distintas realizaciones, todavía no ha sido llevado a cabo
de un modo sistemático, aplicado a los ejemplos de nuestro país.
Con este estudio se obtienen una serie de conclusiones acerca de las
líneas de desarrollo evolutivo del jardín español a lo largo del siglo, sus
tendencias formales, sus períodos evolutivos y la variación de los usos,
realizando una comparación del panorama español con el europeo e
internacional. Se centra en el período del Movimiento Moderno, en
cuyo estudio siempre se ha dado importancia a los edificios, sin
profundizar en el jardín; se pretende, de esta manera, completar el
panorama de la arquitectura del siglo XX.

IV
EL JARDÍN MODERNO EN ESPAÑA (1926-1980)

ABSTRACT

The modern garden in Spain (1926-1980)

Until recently, the 20th Century was shown in gardening historiography mainly
as a void, with the odd exception made for icons such as Barragán and Burle
Marx, and the very existence of a garden linked to Modern architecture was
mostly negated. This situation was especially harsh regarding 20th Century
Spanish gardening, which has neither ever been studied from an analytical
point of view, nor geographically, stylistically or culturally classified. Although
some specific cases, especially those of the first third of the century, boast an
ample bibliography, for a large number of them (including works by
landscapers, gardeners, nurserymen and architects as significant as García
Mercadal, Zuazo, Sert, Moreno Barberá, Fisac, etc.) and for a collective
understanding of them there is a marked lack thereof.
If the garden is to be understood as an architectural type, one may justly
assert that Spanish gardens of the 20th Century, whether as a whole or
specifically regarding any of their foremost examples, have not as yet been
assessed form an architectural point of view, maybe due to their being
perceived as secondary to the building itself. A work such as the one being
undertaken here, that is, one which comprehends a study of layouts, of
spatial and volumetric organizations, of the correspondence between form
and function, of the relationship between the garden and its surroundings,
and of theoretical constructs and their influence on actual works, is yet to be
undertaken systematically regarding the Spanish case.
With this study some conclusions are obtained about the evolutionary lines of
the Spanish garden throughout the century, its formal trends, its evolutionary
periods and the variation of the uses, comparing the Spanish panorama with
the European and international one. It focuses on the period of the Modern
Movement, which study has always been given importance to buildings,
without deepening the garden; In this way it is intended to complete the
panorama of the 20th century architecture.

V
EL JARDÍN MODERNO EN ESPAÑA (1926-1980)

ANTECEDENTES

El tema del paisajismo y todo lo relacionado con el jardín y el mundo vegetal
siempre me ha atraído, por eso mis investigaciones han profundizado en este
campo. Con los trabajos tutelados del doctorado: “Dimensiones de la
vegetación en la arquitectura contemporánea”, “Teoría del paisaje del siglo XX
desde el paisajismo” y “Jean Claude Nicolas Forestier”, comencé a investigar el
jardín del siglo XX. Actualmente mi trabajo de investigación se dirige a la
reflexión crítica sobre éste con las herramientas propias de la composición
arquitectónica. Por esta razón propuse como tema de tesis el jardín moderno
en España entre 1926 y 1980.

Si se entiende el jardín como género arquitectónico, es posible afirmar que el
jardín español del siglo XX, considerado en su conjunto o en cualquiera de sus
ejemplos más notorios, no ha sido aún analizado desde el punto de vista de la
arquitectura por considerarse como algo secundario respecto a la edificación.
Un trabajo tal, que supone un estudio de los trazados, de la organización
espacial y sólida, de la correspondencia entre forma y función, de la relación
entre el jardín y su entorno, y de las elaboraciones teóricas y su influencia
sobre las distintas realizaciones, todavía no ha sido llevado a cabo de un
modo sistemático, aplicado a los ejemplos de nuestro país.

OBJETIVOS E HIPÓTESIS

La evidencia de la naturaleza arquitectónica del jardín suscita la necesidad de
un estudio de esta índole, cuyos principales objetivos son los siguientes: 1) la
formación de un cuerpo teórico que permita abordar el análisis de los
proyectos, el establecimiento de las clases de jardín y la determinación de sus
directrices compositivas; 2) la identificación de los elementos o rasgos y de las
estructuras formales básicas, que, como unidades independientes o como
módulos repetibles, conformen la organización del jardín; 3) la evolución de
acuerdo con las tendencias formales del siglo XX y con la variación de los usos,
así como las líneas de desarrollo de dichas estructuras formales básicas,
organización espacial, relación con el edificio, relación con el entorno (ciudad
o campo), percepción y relaciones generales de jardín y arquitectura; 4) el
establecimiento de la posición relativa de los jardines de nuestro país en la
historia europea y occidental de la arquitectura de jardines, al precisar su
propia originalidad y su integración en la sucesión de las grandes corrientes
internacionales; y 5) la recuperación de la cartografía y demás documentación
gráfica.

VI
EL JARDÍN MODERNO EN ESPAÑA (1926-1980)

La hipótesis de partida es que el jardín español del siglo XX forma parte activa
de la historia de la jardinería contemporánea, es decir, sus ejemplos tienen
una calidad semejante a los de las obras coetáneas y vecinas, aquéllas que por
cercanía geográfica, histórica y cultural, han definido la jardinería del siglo XX -
francesa, inglesa, italiana, norteamericana, brasileña, etc.- y a la que
pertenecemos por razones obvias. El trabajo de esta tesis ha consistido en
analizar estos ejemplos españoles, equipararlos y valorarlos frente a las
jardinerías que han definido la evolución de la disciplina. Este hecho no ha
sido analizado en absoluto, a pesar de que nuestro país ha disfrutado de una
rica tradición histórica de jardinería hispana, una de las más interesantes y
diversas al integrar la tradición occidental y la musulmana, y la arquitectura
española se ha encontrado a la altura de las grandes movimientos
arquitectónicos del siglo XX. Al existir varios casos similares en los países de su
entorno, existe la posibilidad lógica que suceda lo mismo en España, y es lo
que se pretende comprobar con esta investigación. Por tanto, se plantean una
serie de cuestiones para ir resolviendo a lo largo de la investigación: ¿existe
un jardín moderno en España?, ¿tiene interés?, ¿alcanza la calidad de los
jardines contemporáneos europeos?, ¿está ligado a la tradición o son dos
tendencias paralelas?, ¿cómo ha podido entrar este jardín moderno en
España?

ESTADO DE LA CUESTIÓN

Hasta hace algunos años en el estudio de la historia y evolución del jardín, el
siglo XX se presentaba como un gran vacío, a excepción de figuras como Luis
Barragán y Roberto Burle Marx, y negando la existencia de un jardín vinculado
a la arquitectura moderna. Tanto más ocurría en el jardín español del siglo XX
que no ha sido estudiado desde una perspectiva analítica, ni tampoco
agrupado geográfica, estilística o cronológicamente. Aunque algunos
ejemplos particulares poseen una amplia bibliografía (Parque Güell, Parque
María Luisa, Montjuïc, jardines de Rubió, etc.), en un gran número de ellos
(jardines domésticos de arquitectos como García Mercadal, Zuazo, Sert,
Moreno Barberá, Fisac, etc.) y en su tratamiento conjunto es a día de hoy
prácticamente inexistente. En general, son abundantes los estudios que
poseen un carácter histórico, principalmente en el primer tercio de siglo XX,
tendente al establecimiento, muy necesario, de una base documental, tanto
gráfica como escrita, que proporcione la inserción del jardín en su marco
temporal. Estos trabajos, normalmente, carecen de un rigor analítico que
sistematice los datos aportados, que permitan una elaboración de los mismos

VII