El imaginario de las drogas en los modernistas hispanoamericanos

373 Pages·2013·1.61 MB·Spanish

UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID
FACULTAD DE FILOLOGÍA
DEPARTAMENTO DE FILOLOGÍA ESPAÑOLA IV

LAS DROGAS EN EL IMAGINARIO DE LOS
MODERNISTAS HISPANOAMERICANOS.
CONCIENCIA DE SEPARACIÓN Y BÚSQUEDA DE LA UNIDAD

TESIS DOCTORAL DE:

MARTA HERRERO GIL

DIRIGIDA POR:

ROCIO OVIEDO Y PÉREZ DE TUDELA

Madrid, 2013

©Marta Herrero Gil, 2013
--
UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID
FACULTAD DE FILOLOGÍA
Departamento de Filología Española IV
LAS DROGAS EN EL IMAGINARIO DE LOS
MODERNISTAS HISPANOAMERICANOS.
CONCIENCIA DE SEPARACIÓN Y BÚSQUEDA DE LA
UNIDAD
MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR
PRESENTADA POR
Marta Herrero Gil
Bajo la dirección de la catedrática
Rocío Oviedo y Pérez de Tudela

Madrid, 2012
--
Tesis doctoral
El imaginario de las drogas en los modernistas
hispanoamericanos. Conciencia de separación y búsqueda
de la unidad.
Marta Herrero Gil
Directora: Rocío Oviedo y Pérez de Tudela
Departamento de Filología Española IV
Facultad de Filología
Universidad Complutense de Madrid
2012
-1-
GRACIAS
La investigación y escritura de esta tesis doctoral se ha prolongado durante
los últimos cinco años de mi vida. Paralelamente, con ella o no como objetivo, he
conocido gente, he vivido un tiempo en Roma y en Perpiñán, he buscado la verdad y
el conocimiento, he querido suturar mis heridas simbólicas, he viajado a Suiza para
saber si quedaba, a orillas del Lago Maggiore, alguna huella de las reuniones de
Eranos, he conocido a un maestro, me he casado, he tenido un hijo, he perdido un
hijo, ahora crece otro en mi interior.
El camino ha sido bello y mi alma se iba metamorfoseando. A ratos me
parecía que no iba a poder acabar la tesis nunca, demasiado ocupada en estar en la
vida. Un impulso a ratos liviano sobrevivió, y siento que respiro con el trabajo hecho.
El lugar en el que estoy hoy es más bello que el lugar en el que estuve ayer. Y
si echo la vista atrás, comprendo que sólo tengo motivos para el agradecimiento.
Esta tesis se la debo a todos aquellos que la han favorecido. El estado me
otorgó una beca de Formación de Profesorado Universitario con la que pude
dedicarme a fondo, sin preocupaciones materiales, a explorar lo que anhelaba.
Gracias.
Busqué incesantemente un director de tesis que estuviera familiarizado con
las teorías del imaginario y el destino me puso de repente en frente de la Catedrática
Rocío Oviedo. Su ayuda estos años no ha sido sólo académica. Se comprometió a
apoyarme en mi proyecto en circunstancias poco favorables, su calidez humana es
aún más honda que su brillantez intelectual, ha sabido transmitirme voluntad cuando
no encontraba tiempo ni capacidad para continuar. Gracias, Rocío.
En el departamento de Literatura Española IV me he encontrado siempre
-2-
como en casa. Gracias a Juana Martínez, con quien he compartido muy buenos ratos
preparando las clases de “El cuento hispanoamericano”, y a todos sus otros
miembros.
Gracias a Joël Thomas, uno de los grandes teóricos del imaginario, que me
acogió en Perpiñán, y a Andrés Ortíz-Osés, que respondió amablemente a todos mis
correos electrónicos. Aldo Mazzucchelli me hizo llegar, desde Estados Unidos, a
través de una colaboradora suya que venía a Madrid, su biografía sobre Julio Herrera
y Reissig.
Y gracias también a Rafa, mi compañero de camino y principal interlocutor, a
Abraham, que ha revolucionado mi vida y la ha llenado de belleza, a Omar, que
vendrá, si Dios quiere, y a mis padres y hermanas, porque me han ayudado
multiplicando mis brazos y me han ofrecido siempre su apoyo y su amor.
Gracias, en definitiva, a la realidad, que me ha dado la oportunidad de parir
esta tesis.
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ÍNDICE
INTRODUCCIÓN........................................................................................................6
CAPÍTULO 1. LAS DROGAS...................................................................................12
1. 1. Introducción...................................................................................................13
1. 2. Opio y sus derivados......................................................................................14
1. 2. 1. Procedencia y efectos............................................................................14
1. 2. 2. Historia del uso de opio, morfina y heroína hasta principios del siglo
XX.....................................................................................................................15
1. 3. Cannabis, marihuana y hachís........................................................................20
1. 3. 1. Historia del uso de marihuana y hachís hasta principios del siglo XX.21
1. 4. Éter.................................................................................................................24
1. 5. Coca y cocaína...............................................................................................25
1. 5. 1. Procedencia y efectos............................................................................25
1. 5. 2. Historia del uso de la coca y la cocaína hasta principios del siglo XX.26
1. 6. Las drogas del siglo XX: mescalina, hongos, LSD y MDMA.......................29
1. 6. 1. Peyote y mescalina................................................................................29
1. 6. 2. Hongos...................................................................................................31
1. 6. 3. LSD........................................................................................................32
1. 6. 4. MDMA..................................................................................................33
CAPÍTULO 2. TEORÍAS Y METODOLOGÍAS DEL IMAGINARIO....................34
2. 1. Introducción...................................................................................................35
2. 2. Génesis de las teorías del imaginario.............................................................36
2. 3. Los teóricos y sus teorías...............................................................................42
2. 3. 1. Gaston Bachelard...................................................................................42
2. 3. 2. Gilbert Durand.......................................................................................42
2. 3. 3. Henry Corbin.........................................................................................47
2. 3. 4. James Hillman.......................................................................................50
2. 3. 5. Mircea Eliade.........................................................................................52
2. 3. 6. Joël Thomas...........................................................................................54
2. 3. 7. Andrés Ortíz-Osés.................................................................................57
2. 3. 8. Ignacio Gómez de Liaño.......................................................................59
2. 3. 9. Imaginario y drogas: el trabajo de Max Milner.....................................61
2. 3. 10. Otros autores........................................................................................63
2. 4. Metodologías del imaginario..........................................................................64
2. 5. Convergencias................................................................................................68
2. 5. 1. La imaginación, lo imaginario, el imaginario. A propósito de los tres
encuentros entre Ibn'Arabî y Averroes..............................................................68
2. 5. 2. El imaginario de los teóricos del imaginario.........................................71
CAPÍTULO 3. JOSÉ MARTÍ.....................................................................................74
3. 1. Introducción...................................................................................................75
3. 2. La vida de un poeta hombre de acción. ¿Pudo tener tiempo para las drogas?
................................................................................................................................75
3. 3. La prosa. Medicina y veneno.........................................................................77
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3. 3. 1. Las drogas como rasgo de especificidad de los pueblos ......................78
3. 3. 2. Las drogas como veneno. El vicio en una sociedad ruin.......................85
3. 3. 3. Las drogas como medicina. ..................................................................87
3. 3. 4. Las drogas como herramienta de exploración del alma........................89
3. 4. El poema “Haschisch”....................................................................................90
3. 5. Las drogas en el imaginario martiano. Paradoja, complejidad y pasión
autodestructiva.......................................................................................................94
CAPÍTULO 4. JULIÁN DEL CASAL.....................................................................102
4. 1. Introducción.................................................................................................103
4. 2. La vida de Casal como adicción a la lectura. ¿Consumió drogas?..............103
4. 3. Las drogas en la obra....................................................................................108
4. 3. 1. Las drogas en las traducciones............................................................109
4. 3. 2. Las drogas en la poesía........................................................................114
4. 3. 3. Las drogas en la prosa.........................................................................123
4. 4. Las drogas en el imaginario casaliano. Lo artificial como martirio.............130
CAPÍTULO 5. JOSÉ ASUNCIÓN SILVA...............................................................138
5. 1. Las drogas en la poesía................................................................................139
5. 2. Las drogas en la prosa. De sobremesa.........................................................145
5. 3. Las drogas en la vida....................................................................................156
5. 4. Las drogas en el imaginario de Silva: parches para la vida o simulacros de la
muerte...................................................................................................................161
CAPÍTULO 6. RUBÉN DARÍO...............................................................................167
6. 1. Introducción.................................................................................................168
6. 2. Una vida atravesada por el alcohol..............................................................169
6. 3. Razones de la adicción.................................................................................172
6. 4. Las drogas y el vino en la poesía.................................................................177
6. 5. Las drogas en la prosa..................................................................................183
6. 5. 1. Las drogas en los cuentos y relatos. “El humo de la pipa”, “La pesadilla
de Honorio”, “Cuento de Pascuas” y “Huitzilopoxtli”...................................184
6. 5. 2. Las drogas en los artículos. “El onirismo tóxico” y “Edgar Poe y los
sueños”............................................................................................................195
6. 6. Las drogas y el alcohol en el imaginario dariano. Conciencia de separación y
búsqueda de la unidad..........................................................................................199
CAPÍTULO 7. ENRIQUE GÓMEZ CARRILLO....................................................205
7. 1. Introducción.................................................................................................206
7. 2. El alcohol en las propias venas....................................................................207
7. 3. La adicción a las emociones.........................................................................211
7. 4. Las drogas en las obras................................................................................213
7. 5. “En una fumería de opio anamita”...............................................................216
7. 6. Las drogas en el imaginario de Gómez Carrillo. La observación de la mujer
drogada.................................................................................................................220
8. JULIO HERRERA Y REISSIG............................................................................223
8. 1. Introducción.................................................................................................224
8. 2. ¿Morfinómano?............................................................................................229
8. 3. Las drogas en la poesía. “La Torre de las Esfinges”....................................237
8. 4. Las drogas en la prosa. “Aguas del Aqueronte”...........................................244
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8. 5. Las drogas en el imaginario de Herrera y Reissig. Un oasis........................252
CAPÍTULO 9. REFERENCIAS A LAS DROGAS EN OTROS MODERNISTAS
HISPANOAMERICANOS.......................................................................................261
9. 1. Salvador Díaz Mirón. Pasión por la separación...........................................262
9. 2. Manuel Guitiérrez Nájera. Las drogas o la artificialidad de la vida moderna
..............................................................................................................................266
9. 3. Clemente Palma. La exploración de la visión drogada................................272
9. 4. Leopoldo Lugones. La hermandad de los Hashishins..................................284
9. 5. José Juan Tablada. El ensueño en Oriente....................................................290
CAPÍTULO 10. LITERATURA Y DROGAS EN LAS FRONTERAS DEL
MODERNISMO HISPANOAMERICANO: HORACIO QUIROGA Y RAMÓN
MARÍA DEL VALLE-INCLÁN...............................................................................298
10. 1. Horacio Quiroga. El infierno artificial.......................................................300
10. 2. Ramón María del Valle-Inclán. Hachís para un fakir.................................311
11. CONCLUSIONES..............................................................................................328
12. BIBLIOGRAFÍA Y WEBGRAFÍA....................................................................341
12. 1. Obras modernistas......................................................................................342
12. 2. Testimonios biográficos y estudios críticos sobre los autores ...................348
12. 3. Teorías del imaginario ...............................................................................357
12. 4. Selección de obras de literatura drogada....................................................364
12. 5. Efectos, historia de las drogas e historia de la literatura drogada..............366
12. 6. Otra bibliografía.........................................................................................370
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INTRODUCCIÓN
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En Inglaterra y en Francia, los escritores empezaron a tomar drogas en sus
exploraciones literarias a principios del siglo XIX, coincidiendo con el inicio de la
experimentación química que dio como resultado, en Europa, el aislamiento de los
alcaloides de algunas sustancias, y la entrada en contacto, fruto del Imperialismo, con
culturas lejanas habituadas a tomar opio o hachís. El resultado fue el nacimiento de
un tipo específico de literatura, la literatura drogada, denominada así por el
historiador italiano Alberto Castoldi1, para quien esta noción se origina en la
experiencia con drogas de un autor y en su voluntad y acción de expresar al mundo
exterior las modificaciones que la sustancia ha producido en él. Habría además, otra
literatura vinculada a las sustancias, pero provocada por la reflexión consciente del
autor sobre ellas y la manifestación de una opinión.
Las dos grandes obras fundadoras de este tipo de literatura fueron
Confesiones de un comedor de opio inglés, de Thomas De Quincey, publicada en la
revista London Magazine en 1821 y en forma de libro en 1822, y Los paraísos
artificiales, de Charles Baudelaire, de 1960, compuesta por dos artículos dedicados
uno a los efectos y la moral del hachís y el otro a comentar el libro de De Quincey.
Ambas se erigen a caballo entre el texto confesional y el intento de expresar
objetivamente los efectos y la moral de la droga. Mientras tanto, el médico Moreau
de Tours había conocido el hachís en Oriente e impulsado las reuniones de
experimentación con la sustancia en el Hotel Pimodan de París, que dieron lugar al
denominado “Club del Hachís”.
En Hispanoamérica, el modernismo representa el primer movimiento literario
generado independientemente de la antigua metrópoli y, además, derivado de una
pasión de los escritores por la literatura extranjera, en particular la francesa
(simbolismo, parnasianismo, decadentismo). Los autores entran en contacto con las
experiencias drogadas de sus genios admirados y, además, como escritores
1 Castoldi, El texto drogado. Dos siglos de droga y literatura. Anaya & Mario Muchnik, 1997.