El discurso del deseo en la narrativa de Ana Clavel

260 Pages·2015·1.29 MB·Spanish

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UNIVERSIDAD IBEROAMERICANA
Estudios con reconocimiento de Validez Oficial por Decreto Presidencial
Del 3 de abril de 1981

El discurso del deseo en la narrativa de Ana Clavel.

TESIS
Que para obtener el título en
Doctora en Letras Modernas
Presenta

Yolanda Luz María Medina Haro

Directora de tesis: Dra. Gloria María Prado Garduño
Lectora: Dra. Blanca L. Ansoleaga Humano
Lectora: Dra. Daniela Blejer Eder

México, D.F. 2015
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ÍNDICE

Introducción 4
Marco Teórico:
Teorías de género: configuración del patriarcado:
Joan Scott 20
Gayle Rubin 21
Sherry B. Ortner y Harry Whitehead 24
Salvatore Cucchiari 26
Marta Lamas 31
Judith Butler 34
Teorías feministas:
Hélene Cixous 34
Luce Irrigaray 39
El cuerpo:
Jean-Luc Nancy: excribir el cuerpo. 48
Judith Butler: la materialidad del cuerpo sexuado 55
El discurso:
Judith Butler: la insubordinación del discurso 66
Michel Foucault: el orden del discurso 77
Algunas notas sobre el erotismo:
Georges Bataille 84
Metodología:
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Gloria Prado: Análisis literario y aproximación hermenéutica 91
Análisis literario de Cuerpo náufrago 97
Aproximación hermenéutica a Cuerpo náufrago 107
Análisis literario de Las Violetas son flores del deseo 141
Aproximación hermenéutica a Las Violetas son flores del deseo 152
Análisis literario de Los deseos y su sombra 168
Aproximación hermenéutica a Los deseos y su sombra 182
Análisis literario de El dibujante de sombras 201
Aproximación hermenéutica a El dibujante de sombras 212
Conclusiones: El discurso del deseo en la narrativa de Ana Clavel 232
Bibliografía 254
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2015

En la literatura uno no va buscando consignas y
convencer, buscas un cuerpo literario que seduzca,
que envuelva, que ofrezca miradas diferentes,
novedades, frescas y que el lector a la hora de
interiorizarlas encuentre sus propios universos.
Ana Clavel

INTRODUCCIÓN
El trabajo literario de Ana Clavel (México, 1961) tiene su inicio en una temprana
vocación, adolescente, de la que no se distrae nunca. Narradora que viene abriéndose paso entre
contemporáneos como Cristina Rivera Garza, Ana García Bergua, Mario Bellatin, Ricardo
Bernal, David Toscana, Patricia Laurent Kullic, por mencionar a algunos, se exime por voluntad
propia de ser constreñida por clasificaciones como escritora de literatura de género, o de obra
hecha por mujeres, o, menos, de representante de la literatura erótica. Ana Clavel es muy clara en
su propuesta: ella escribe sobre el deseo.
Con esa salvedad, su obra literaria –que incluye tanto obra de ficción, como artículos y
ensayos- adquiere un tono diferente y muy personal. Podemos afirmar que cada texto narrativo,
ya sea cuento o novela, es independiente en cuanto tal; pero también podemos aseverar que, en
conjunto, ha venido elaborando una poética del deseo, cuyos elementos son fácilmente
identificables: la sombra y el laberinto. A estas constantes habría que añadir otras que van
apariciendo a lo largo de los relatos y que las complementarán, de acuerdo con la historia de la
que se trate. Por ejemplo, en Los deseos y su sombra, el dragón; o en Cuerpo náufrago, el
mingitorio y la magnolia. La lectura de toda la obra de Ana Clavel aporta la configuración de esa
poética del deseo que es su obsesión. Sin un afán de hacer una reseña exhaustiva de la misma, es
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interesante exponer cómo, además de las tramas que teje en cada una de sus novelas o de sus
cuentos, ha ido haciendo una urdimbre más amplia, en la que cada una de aquellas y de aquellos,
son hilos que la afianzan, en torno al deseo. Desde Fuera de escena (1984), volumen de 11
relatos, aparece “Tu bella boca rojo carmesí”, cuento que va a ser incluído una y otra vez en
diferentes antologías, pues fue premiado en su momento. Ya en él está el eje temático de la
narrativa de Clavel, la presencia del deseo transgresor y, como tal, abyecto y oculto. Desde la
frase inicial, “Aún resonaba en sus oídos el piropo” (Fuera de escena 5), se echa a andar una
aventura que, por lo menos hasta el momento en que esto se escribe, culmina con Las ninfas a
veces sonríen (2012). El personaje principal no se identifica como hombre o como mujer, pero
todo hace suponer que se trata de una “ella”, en un ritual de embellecimiento para salir a la calle,
cuando la familia está ausente y no puede saber lo que está haciendo. El placer está presene, la
dicha que conlleva, también: “Casi soltó la carcajada cuando vino a su mente la imagen de
aquella señora que le propinó una bofetada a su esposo al sorpenderlo embobado, perdido en la
contemplación de sus piernas” (9). Pero vaya sorpresa con la que la narradora remata su cuento.
El personaje ha regresado a casa, se ha desmaquillado, ha guardado toda la ropa en el baúl donde
estaba y oye: “-¡Carlos, Carlos, ya estamos aquí! –escuchó que gritaba su madre al tiempo que,
nervioso y con la sensación de las paredes transformadas en reja, sólo atinaba a untarse crema en
los labios para desvanecer la huella del carmesí del bilé” (9).
Ese es el planteamiento de lo que va a ser esta narrativa del deseo. A Fuera de escena le
siguió Amorosos de atar (1992), del que Héctor Perea dijo que era un volumen de cuentos
trasformado en un tratado sobre el amor y el erotismo difícilmente superable (Catorce escritoras
mexicanas frente a sus lectores 88). Ana Clavel comienza a tejer esa urdimbre de la que
hablábamos al inicio: historias, personajes, pasajes irán repitiéndose, marcando su permanencia,
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y se mezclarán con nuevas anécdotas y sus correspondientes protagonistas, pero siempre
respetando una constante: el deseo.
La escritora da un paso importante en el año 2000, cuando el relato breve no le es
suficiente para exponer el inicio de la elaboración de su poética de sombras, ingrediente esencial
para la otra elaboración, la del discurso del deseo. El título de la novela es Los deseos y su
sombra –traducida al inglés en 2006-, la cual contiene los dos elementos en torno a los cuales
quiere trabajar: el deseo, en este caso de ser invisible, y la sombra, ese aspecto oscuro y a la vez
luminoso de la protagonista al ser Soledad/Lucía. Esta es una de las novelas que han de
trabajarse en la presente tesis, por lo cual solamente dejamos señalado el momento de su
aparición.
Paraísos trémulos (2001) –Premio Nacional de Cuento Gilberto Owen en 1991 y Medalla
de Plata 2004 de la Societé Académique –Arts-Sciences-Lettres- de Francia - es un retorno al
género del cuento, antología en la que se reúnen narrraciones que volverán a aparecer en otras
anatologías, excepto el que da título al volumen –“Paraísos trémulos”- y “La sonrisa de los
aviones”.
Y siguiendo la intermitencia entre relato breve y novela, en 2005, se publica
Cuerpo náufrago, otra de las novelas elegidas para ser estudiadas, y que echa mano de elementos
paratextuales que habrán de convertirse en otro de sus intereses permanentes: la imagen, la
fotogtafía y las intervenviones o performances. Aun cuando en Los deseos y su sombra hay una
fuerte presencia del gusto y la afición por la fotografía, en Cuerpo náufrago es más palpable el
interés por recurrir a otras disciplinas e integrarlas a la literatura. El aspecto lingüístico está
reforzado por el visual, hay un número considerable de fotos de mingitorios y de disecciones del
aparato reproductor femenino, que ilustran lo que se cuenta. No se trata de elementos
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decorativos, sino de un nuevo recurso para contar. Al respecto, la misma autora comenta:
Me preocupé primero por escribir el texto sin imágenes, creo que literariamente la novela
se sostiene por sí misma, pero se trataba de hacer una novela transgresosa que rompiera
con muchas cosas; habla de un objeto que está censurado [el mingitorio]” (Catorce
narradoras mexicana frente a sus lectores 93).
Y, efectivamente, la novela es transgresora, tanto esn su estructura como ella asevera,
como en el asuanto que trata. A partir de la lectura de Orlando de Virginia Wolf, Ana Clavel
decide invertir los términos y crea un personaje femenino, Antonia, que va a desear con tal
fuerza ser hombre, que se convierte en Antón. Este suceso insólito dará pie a una historia en la
que el deseo es el móvil de todas las acciones que han de sumir a la protagonista en un laberinto
del que, obviamente, desconoce la salida. Hay un fuerte sustrato simbólico hecho de figuras
como el mimgitorio, el laberinto, la magnolia, la armadura, que se irán convirtiendo en
constantes en obras subsecuentes de la misma autora.
La escritura de Cuerpo náufrago con su mezcla de imágenes llevó a la escritora a
concebir un proyecto multimedia que fue presentado en el Centro Cultural de España- México,
en octubre de 2005. Con él, Ana Clavel incurre en otras de sus pasiones: la imagen, la fotografía,
el video. El proyecto abarcó un performance, una exposición fotográfica , una instalación y una
intervención artísitica de fachada, cuyo eje temático fue el mingitorio. En adelante, Clavel se
propondrá producir, paralelamente a la escritura, este tipo de muestras, marcando así la riqueza
de la interrelación entre géneros artísticos, no únicamente literarios y, en especial, estos que los
avances tecnológicos de nuestra sociedad propulsan.
Ana Clavel se muestra como una escritora muy inquieta que realiza profundas
investigaciones acerca de los temas de sus novelas: aborda la Teoría literaria o la relacionada con
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la fotografí, la pintura, el arte conceptual, y la asimila a sus narraciones, unas veces más
disimuladamente que otras, pero siempre hay una agumentación de esta índole en las historias
que escribe: “
Yo misma no me hubiera imaginado haciendo una intervención de fachada, yéndome a
averiguar sobre el asunto porque pusimos una manta espectacular de ocho por diez
metros en la Zona Rosa, dimos un volante que justifica el proyecto. Ahí me tienen
averiguando todo sobre instalaciones. No tenía experiencia, pero tenía una imagen
poderosa que era mi idea […]. Lo concebí [el evento cultural en el Centro Cultural de
España] como un respiro visual por la imagen, por su dimensión, por estas transgresiones
tanto en la imagen, como en el cuerpo de la mujer. El espectacular surgió del hecho de
haberle cambiado el cántaro por el mingitorio como una trasgresión sutil, como un
confrontar sutil de la imagen (Catorce escritoras mexicanas frente a sus lectores 94).
El trabajo literario de la escritora va extendiendo sus horizontes y va dándole el
panorama de lo que persigue, integrar todas sus obras bajo la misma rúbrica: el deseo. En agosto
de 2007, aparece como compiladora de los relatos de La dulce hiel de la seducción. Ahí incluye
títulos de Cristina Rivera Garza, Guillermo Samperio, Iván Ríos Gascón, Eve Gil, Brenda
Lozano, Luis Felipe Lomelí, Mónica Lavín, Guillermo Fadanelli, Rowena Bali, Juan Hernández
Luna, Josefina Estrada, Ricardo Chávez Castañeda y Rosa Beltrán. También ella participa con un
texto “A manera de prólogo. Ella era la más inocente”. Lo interesante de su colaboración es que
este relato que aparece en agosto será retomado por ella en Las Violetas son flores del deseo,
también publicada en 2007, en octubre, como el capìtulo XIV de la novela. Con ello, va
estableciendo una continuidad no solo temática, sino técnica: lo breve pasa a formar parte de lo
extenso; lo que era un relato autónomo se integra como parte constitutiva de otro mayor, al que
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le dio pie, la novela. De hecho, como en otros casos, es el germen que irá cultivando hasta que se
convierta en na obra más extensa, donde se explaye.
En el ejemplo al que nos referimos, “Ella era la más inocente”, es un relato breve que
forma parte de una compilación; pero en Las Violetas son flores del deseo -traducida al francés
y al árabe, y Premio de Novela Corta Juan Rulfo 2005 de Radio Francia- se integra a la trama.
En el cuento habla de Violeta niña, la hija de Julián Mercader, y de la seducción que ejerce
sobre su padre, con una peligrosa inocencia que lo conduce al abismo. Los personajes migran, no
nada más de texto a texto, también “a través de adaptaciones en substancias distintas, de libro a
película o a ballet, o de la tradición oral al libro” dice Umberto Eco (Sobre literatura 16).
Violeta ha emprendido el viaje llamándose Hortensia y habitando la obra de Felisberto
Hernández, Las Hortensias; después se ha mudado al cuento de Clavel ya mencionado,
para,finalmente, alojarse en una residencia más amplia, Las Violetas son flores del deseo. Y no
conforme con esta migración, tenemos el proyecto multimedia: exposición, instalación,
performance:
Se me ocurrió proponerle a una serie de amigos artistas que intervinieran un modelo
neutro de muñeca a partir de la lectura del texto. Fue la poeta y periodista Rosa María
Villarreal quien sugirió que retomáramos el modelo artesanal de las muñecas de cartón
que se venden en la época de Semana Santa, muñecas de Celaya, llamadas “Las Lupitas”.
Decidí crecerlas a tamaño natural, metro y medio, para que fueran simulacros de Violetas
púberes; encargué su hechura a uno de los famosos cartoneros del mercado de Sonora y le
fui entregando una muñeca a cada artista, diciéndole a cada uno: “Haz con ella lo que
quieras. Destázala, adórnala, píntala… Lo que tú quieras”. Y cada artista hizo lo suyo.
(http://www.violetasfloresdeldeseo.com).
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En la novela, el deseo se lleva al extremo de la más ruin abyección: el incesto. Habrá que
esperar la lectura del análisis literario y del hermenéutico, para conocer el tratamiento que se da a
este asunto.
Sin abandonar su temática, El dibujante de sombras (2009) conjuga el deseo con el
surgimiento de la fotografía. Como en Cuerpo náufrago, se trata de un hipertexto, en este caso,
de La cámara lúcida de Roland Barthes. Clavel se sumerge en la teoría bartheana, para contar
una historia en donde la piel del cuerpo y el lienzo para la impresión de las imágenes se
confunden, en una búsqueda por satisfacer el deseo, en una doble perspectiva: el ansia de saber,
de ir más allá de lo conocido, y el ansia de la satisfacción sexual, del goce.
El dibujante de sombras hace su contribución a la poética que ha venido elaborando Ana
Clavel de una manera incisiva en torno al tema de la sombra. Sombras como juegos en el dibujo
y en la impresión de imágenes; sombras como el lado oculto del ser humano. Sombras en el
Siglo de las Luces. Es la cuarta novela, elegida para el presente estudio.
Nochebuena en tu cuerpo (2011) es una antología en la que se incluye “En un vagón del
metro Utopía” de Ana Clavel, al lado de textos de otros autores, como Luis H. Crosthwaite,
Álvaro Enrigue, Verónica Gerber Bicecci, Claudia Guillén, Francisco Hinojosa, Gabriela
Jáuregui, Mónica Lavín y Eduardo A. Parra. Ese relato también se verá publicado varias vecaes.
Amor y otros suicidios ( marzo de 2012) es una antología que ofrece 18 cuentos de la
autoría exclusiva de Ana Clavel. En ella, la escritora reincide en incluir el relato que ya había
aparecido en La dulce hiel de la seducción, “A manera de prólogo” , bajo el título de “Ella era la
más inocente” y que, como ya se mencionó, se convierte en un capítulo de Las Violetas son
flores del deseo. En el caso de la antología aludida, el relato tiene su punto de partida en la
novela y migra a la antología con un título diferente, “Ramillete de violetas”. Se advierte la