el álbum de partituras de susana cifuentes de salcedo

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EL ÁLBUM DE
PARTITURAS DE SUSANA
CIFUENTES DE SALCEDO
(1883-1960)
Ecos de la historia musical bugueña

EL ÁLBUM DE
PARTITURAS DE SUSANA
CIFUENTES DE SALCEDO
(1883-1960)
Ecos de la historia musical bugueña
María Victoria Casas Figueroa
Universidad del Valle
Facultad de Humanidades
Departamento de Historia
Título: El álbum de partituras de Susana Cifuentes de Salcedo (1883-1960)
Autor: María Victoria Casas Figueroa
ISBN: 978-958-765-091-4
Rector de la Universidad del Valle: Iván Enrique Ramos Calderón
Decana de la Facultad de Humanidades: Gladys Stella López Jiménez
Jefe Departameno de Historia: Antonio José Echeverry Pérez
Comité editorial
Colección Historia y Espacio: Dr. Gilberto Loaiza Cano
Dr. Hugues Rafael Sánchez
Mgs. Miguel Camacho Aranguren
Dr. Antonio José Echeverry Pérez
© De esta edición, Universidad del Valle
© María Victoria Casas Figueroa
Ilustración de carátula: Cuaderno de partituras de Susana Cifuentes.
Propiedad de Josefina Salcedo
Diagramación e impresión: Unidad de Artes Gráficas de la Facultad de Huma-
nidades, Universidad del Valle
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compromete el pensamiento institucional de la Universidad del Valle, ni genera
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derechos de autor y conexos contenidos en la obra, así como por la eventual
información sensible en ella.
Este libro, o parte de él, no puede ser reproducido por ningún medio sin autori-
zación escrita de la Universidad del Valle.
Cali, Colombia, febrero de 2014
A la memoria de mi primer guía en la escritura,
la lectura y la historia:
Luis Carlos Casas Orozco.
A la primera y verdadera maestra de la vida:
Cecilia Figueroa Paz.
Al acompañamiento permanente y silencioso en
los pasos de mi vida:
Javier Hernán Collazos Silva.
A los herederos de Susana Cifuentes de Salcedo.

Agradecimientos
“Es maravilloso Señor: Tener los brazos abiertos, cuando hay
tantos mutilados. Que mis ojos vean, cuando hay tantos sin luz.
Que mis manos trabajen, cuando hay tantas que mendigan. Que
tenga salud, cuando hay tantos enfermos. Que tenga seres queridos,
cuando hay tantos solitarios. Que mi voz cante, cuando hay tantas
que enmudecen. Que maravilloso Señor: Tener abrigo, techo y
sustento, cuando hay tantos en la calle. Es maravilloso volver a
casa, cuando hay tantos que no tienen a dónde ir. Es maravilloso
amar, vivir sonreír y soñar, cuando hay tantos que odian, lloran y
se revuelven en pesadillas. Es maravilloso tener un Dios en quien
creer, cuando hay tantos que no sienten consuelo ni tienen fe.
Es maravilloso Señor...... sobre todo, tener tan poco que pedir y
tanto  que agradecer…”
Anónimo
El desarrollo de este proyecto ha sido posible gracias al apoyo de
muchas personas que en distintos momentos aportaron para convertirlo
en realidad:
A la señora Josefina Salcedo S., nieta de la maestra Susana Cifuentes
de Salcedo y a su familia que generosamente facilitaron las partituras y la
información sobre Susana.
A la señora Enna Victoria Escobar Vicaría, hija de la maestra Carmen
Vicaría Pinzón.
A la maestra Ruth Marulanda Salazar, por sus consideraciones sobre la
música en el Municipio de Buga y la música de Morales Pino.
Al profesor Jaime Cortés Polanía por sus precisas orientaciones, en la
dirección de esta tesis de historia musical.
A María Isabel Morales B., por su permanente apoyo.
A Carlos Alberto Casas Figueroa, por las lecturas y observaciones.
A los profesores Antonio Echeverry, Nancy Motta, Heliana Portes, por
sus orientaciones y apoyo.
A mis maestros, Historiadores y Músicos, que me han ayudado en la
construcción de este proyecto.
Al profesor Víctor Julio Romero, por la corrección de estilo.
A todas aquellas personas que desde sus instancias colaboran para
obtener la información que alimenta constantemente este trabajo.
Contenido
RESUMEN 15
INTRODUCCIÓN 17
1 SUSANA CIFUENTES DE SALCEDO 25
1.1 Susana en el contexto 26
1.1.1 La música de salón 34
1.1.2 La música en Buga 36
1.1.3 ¿En dónde se escuchaba la música? 38
1.1.4 La casa de los Salcedo Cifuentes 44
1.2 Susana: la copista, la interprete, la maestra… 45
2. LA COLECCIÓN DE PARTITURAS 55
2.1 Precisiones y apreciaciones sobre la colección 55
2.2 Que suene el piano 69
2.2.1 Descripción 69
2.2.2 Caracterización del repertorio 77
2.2.3 Títulos, temáticas y modas 78
2.2.4 Otros álbumes o colecciones 82
3. APROxIMACIÓN A UN ANáLISIS DEL REPERTORIO 87
3.1 Sobre el análisis musical 89
3.2 Aproximación a un análisis del repertorio 91
3.2.1 El vals 94
3.2.2 El pasillo 105
3.2.3 La polka mazurka (polka mazurka vienesa) 112
3.2.4 La danza 115
3.2.5 El foxtrot 119
3.2.6 El tango 123
3.2.7 Marcha 128
3.2.8 El repertorio vocal… 129
4. COMPOSITORES, TRAYECTOS Y APORTES DESDE LA LECTURA
DEL áLBUM 131
4.1 El oficio de compositor 131
4.2 Los vallecaucanos 133
4.2.1 Músicos de banda… 135
4.2.1.1 Julio Cuadros (1830– 1909) 135
4.2.1.2 Samuel Herrera (1864-1936) 136
4.2.1.3 Francisco Tofiño Molina (1886- 1933) 136
4.2.1.4 Agustín Payán Arboleda (1890-1969) 137
4.2.2 Pedro Morales Pino (1863-1926) 142
4.2.2.1 ¿Impacto o legado? 145
4.2.2.2 Del repertorio… 146
4.2.3 Álvaro Romero Sánchez (1909-1999) 147
4.2.3.1 La obra y el estilo 148
4.3 Compositores colombianos 149
4.3.1 La figura femenina 157
4.4 Compositores latinoamericanos 157
4.5 Compositores europeos 162
CONCLUSIONES 167
BIBLIOGRAFIA 175