Druckgrafik: Geschichte. Fachbegriffe

280 Pages·2003·5.193 MB·German

by  Ernst Rebel

Ernst Rebel
Druckgrafik
Geschichte ■ Fachbegriffe
Mit 55 Abbildungen und Risszeichnungen
Philipp Reclam jun. Stuttgart
Umschlagabbildung:
Albrecht Dürer: Adam und Eva> Kupferstich, 1504
Univcrsal-KibliocHck Nr. 18237
Alle Rechte Vorbehalten
© 2003 Philipp Rcclam jun. GmbH fic Co.; Stuttgart
Gesamrhcrstellung: Rcclam, Ditzingen. Printed in Gcrmany 2003
RECLAM und UNI VERSAL-BIBLIOTHEK sind eingetragene Marken
der Philipp Redam jun. GmbH & Co.f Stuttgart
ISBN 3-15-018237-9
www.rcdam.de
Geschichte der Druckgrafik.......................................... 7
Koordinaten zu einer Geschichte des
technischen Bildes................................................... 9
»Typische« Grundbegriffe. Druck und Grafik . . 10
Bildgebende Reliefs. Holzschnitt und
Kupferstich ............................................................ 13
Schriftdruck und Buchholzschnitt.......................... 20
Vom unselbständigen Bild zum selbständigen
Kunstwerk................................................................ 23
Ein erster Zenit grafischer Kunst.
Albrecht D ürer...................................................... 29
Zwischen Original und Reproduktion................... 36
Expansionen: Punktiertechnik, Radierung,
Farbholzschnitt...................................................... 42
Vorreiter der modernen Bilderware...................... 51
Reproduktion von Ruhm. Rubens-Stiche
und Arundel-Drucke............................................. 55
Zenit der Radierkunst. Rembrandt ...................... 62
Freiheit des Experiments und Absolutheit
des Systems............................................................. 67
Virtuosität im Halbton. Die Schabkunst ............. 73
Faksimiledrücke. An den Grenzen der alten
Reproduktion......................................................... 82
Pioniere der Moderne. Piranesi und Goya . . . . 87
Zwischen Tagesaktuaütät und freier Kunst.
Lithografie................................................................ 92
Verzweigung der industriellen Bildbranchen ... 98
Zweimal Potenzierung. Stereotyp
und Plakat................................................................ 103
Apparativer Blick. Die fotografische
Nebenwelt................................................................ 107
Die zweite Transmedialisierung.
Industrielle Druckraster...................................... 113
Rückbesinnung auf künstlerische Ursprünge ... 117
Affirmation und Kritik der Konsumweh.
Siebdruck ................................................................ 123
Noch einmal Transmedialisierung.......................... 127
Fachbegriffe der Druckgrafik von A bis Z ................ 133
Literaturhinweise............................................................ 271
Personenregister............................................................. 276
Zum Autor 280
Geschichte der Druckgrafik

Koordinaten zu einer Geschichte
des technischen Bildes
Druckgrafik gewinnt heute neue Aufmerksamkeit. Jenseits
nur fachhistorischer Interessen ist sie uns zu einem Erkun­
dungsfeld für Fragen nach den technischen Bedingungen
des Bildes allgemein geworden. Denn seit die schwindeler-
regende Entwicklung der digitalen Medien heute immer
mehr Rückfragen nach ihrem historischen Werdegang auf­
wirft, tritt auch die alte, die druckgrafische Weh des tech­
nischen Bildes in ein neues Licht. Immer mehr gibt diese
sich in ihren apparativen und künstlerischen Zusammen­
hängen als jene Vorgeschichte zu erkennen, in der viele
Koordinaten und Bausätze der modernen Sehkultur ange­
legt sind. Zu ihnen will das vorliegende Buch hinführen
helfen. Der hier verwendete Begriff des »technischen Bil­
des« ist deshalb bewusst weiträumig gehalten. Er umfasst
neben den Systemen der Druckgrafik auch diejenigen der
Fotografie, des industriellen Bilddrucks und der digitalen
Bilderzeugung. Gleichwohl behält darin der engere Kom­
plex der Druckgrafik als manueller, künstlerischer Bild
druck das Hauptgewicht der Darstellung. Von diesem
Schwerpunkt her möchte das Buch zeigen, wie alte und
neue, künstlerische und außerkünstlerische Bildwelten mit­
einander verschränkt sind. These ist, dass diese Verschrän­
kung in den grafischen Elementen selbst nachweisbar ist, in
»Spurenelementen«.
Aber all diese Ansprüche bezeichnen gleichsam nur den
fernen Horizont. Zuvor und im Einzelnen will dieses
Buch über Sachverhalte und Stichworte informieren. Was
das gedruckte Bild ist, welchem Wandel seiner technischen
Verfahren es historisch unterliegt, wclchen Austausch es
mit den verschiedenen Gattungen der Künste unterhält,
wie es Wahrnehmung und ästhetische Gebräuche verän­
derte, vor allem aber: zu welch künstlerischer Eigenstän­
digkeit die Systeme der grafischen Form es einmal bringen
konnten, bevor sie im 19. Jh. industriell transmedialisiert
wurden - das alles gehört zum engeren Thema. Wo sich
ohne Zwang zwischen Spätmittelaker und Heute übergrei-
fende Tendenzen behaupten lassen, wird dies gelegentlich
getan; daneben gilt es aber auch signifikante bis kuriose
Sonderfälle herauszu stellen. Große Namen werden in der
Übersicht neben kleinen stehen, ohne dass dabei immer
Rangfragen diskutiert würden. Eine eigene, kaum weniger
repräsentative Grafikgeschichte ließe sich mit den Namen
derjenigen Künstler schreiben, die in diesem Text fehlen.
Nach dem historischen wird ein lexikalischer Teil in
Kurzartikeln über die technischen und historischen Ein­
zelsachverhalte informieren. Auch terminologische Pro­
bleme (-> Aura, -* Kopie, -*■ Medium, -*■ Original) finden
dort ihre genauere Erörterung.
Diskurs und Artikel folgen eigenen, bereits veröffent­
lichten Vorarbeiten. So weit hier Sequenzen daraus (Rebel
1981; 1984; 1999/2000) aufgenommen werden, dienen sie
derselben Grundidee: Druckgrafikgeschichte ist als Teil
der Kunstgeschichte und zugleich als Archäologie unserer
modernen Mediengeschichte zu begreifen.
»Typische« Grundbegriffe
Druck und Grafik
Seinen beiden Worthälften gemäß umfasst der Begriff
Druckgrafik eine technische und eine reichenhafte Dimen­
sion. In dieser Verbindung liegt der eigentümliche Doppel­
charakter begründet, den die Druckgrafik als ästhetisches
System, als -► Medium der Bild- und Schriftvervielfälti­
gung besitzt. Die griechische Worthälfte graphein (-» Gra­
fik) verweist auf den Prozess des Einritzens, Eingrabens,
Einschneidens einer Form in ihren materiellen Träger.
Grafik ist so gesehen (und jedenfalls bis zur Zeit um 1800,
als der relieflose -* Flachdruck der -* Lithografie erfunden
wurde) Sammelname für die Verfertigung spezieller Re­
liefs, in die für bildgebende Zwecke Farbe eingerieben
wird. Die andere Worthälfte »Druck« bezeichnet jenen
daran anschließenden, primär technischen Werkanteil, der
darin besteht, dass die Farbe von der grafisch behandelten
Druckform auf den Formträger, meist aus Papier, abgege­
ben wird. Die Abgabe kann unter dem Druck des Körper­
gewichts oder mit instrumentalem Einsatz erfolgen.
Wie immer Formgebung und Farbabgabe im Einzelnen
aussehen, ihr Doppelcharakter geht dem dryckgrafischen
Prinzip durch die Jahrhunderte seiner Entwicklung nie
verloren. Er kennzeichnet alle seine künstlerischen, reli-
giösen, wissenschaftlichen, politischen und kommerziellen
Leistungen. Teilweise geschieht das in Absetzung zu den
bereits vorhandenen älteren Medien von Schrift und Bild­
nerei (Handzeichnung, Gemälde}, teilweise im Austausch
mit ihnen. Die Elemente und Komponenten der druckgra­
fischen Vervielfältigung lassen sich aus heutiger Sicht mit
Blick auf die Kunst koordinieren. Denn von Anfang an
eignet diesen Elementen ein hoher, ursprünglicher - des­
halb auch anthropologisch reflektierbarer - Ausdrucks­
und Gleichniswert (Belting, 41). Fußabdrücke in Erde,
Sand und Schnee sind als Spur und Abdruck aufzufassen.
Insofern stellen sie nicht nur körperliche Urformen von
Zeichengebung allgemein dar, sie verkörpern insbesondere
auch Vorformen des Grafischen. Sie besitzen eine indivi­
duelle Besonderheit, die sich »lesen«, »entziffern« lasst,
zugleich aber eine Typik, die verallgemeinernde Zuord­
nung erlaubt. Das griechische Wort typos (>Stoß, Schlag,
Druck«) darf in seinem ursprünglichen Sinn ebenfalls aus
praktisch-ästhetischen Handlungen hergeleitet werden. Im
grafischen Geschehen kann Typik als die sich wiederho­
lende Pauschalerscheinung aller Elemente einer Spur ver­
standen werden, als Standardisierung des Einmaligen. Da­
mit wird die Frage nach Authentizität berührt. Spur und