Dominik Sackmann Einswerden von Schaffen und Nachschaffen Adolf Busch in Zürich

226 Pages·2017·28.4 MB·German

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Adolf Busch (1891–1952) galt zu Lebzeiten als der bedeutendste n h
deutsche Geiger, seine Interpretationen der Werke von Bach, ec
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Beethoven und Reger sind bis heute legendär. Zwischen den r
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Weltkriegen prägte er als Solist, als Leiter des Busch-Quartetts und wf
im Duo mit dem Pianisten Rudolf Serkin das Zürcher Musikleben. nsol
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Kein auswärtiger Musiker trat so häufig in der Tonhalle auf wie er. EiA

Den Nationalsozialismus bekämpfte Busch aus voller Über- n
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zeugung und lehnte es nach 1933 ab, in Hitler-Deutschland
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aufzutreten. 1935 wurde er Schweizer Bürger, emigrierte 1939
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in die USA und kehrte nach 1947 immer wieder in die Schweiz
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Adolf Busch war auch als Komponist bekannt. Ein Blick auf jene ni
Werke, die im Zusammenhang mit dem Zürcher Musikleben mi
entstanden, zeigt aber, dass er als Schöpfer eigener Musik weniger o
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Erfolg hatte. Dominik Sackmann
Anhand von Korrespondenzen und Zeitungsberichten vermittelt
das Buch Eindrücke von Buschs Wirkung auf die unmittelbaren Einswerden von
Zeitgenossen, unter ihnen der Schriftsteller Thomas Mann, die
Geigerin Stefi Geyer, der Zürcher Dirigent Volkmar Andreae und
der Winterthurer Musikmäzen Werner Reinhart. Schaffen und Nachschaffen
Adolf Busch in Zürich
www.librum-publishers.com
167/17_Librum_Diss_Musik_Cover_RZ2.indd 2-3 16.11.17 12:03
Dominik Sackmann
Einswerden von Schaffen und Nachschaffen
Adolf Busch in Zürich
Neujahrsblatt
der Gelehrten Gesellschaft in Zürich
auf das Jahr 2018
181. Stück
(Fortsetzung der Neujahrsblätter
der Chorherrenstube Nr. 239)
http://www.gelehrte-gesellschaft.ch

Dominik Sackmann
Einswerden von
Schaffen und Nachschaffen
Adolf Busch in Zürich
LIBRUM Publishers & Editors | Basel | Frankfurt a. M.
© 2018, Dominik Sackmann und
LIBRUM Publishers & Editors LLC | Basel | Frankfurt am Main
Das Buch ist entstanden als 181. Neujahrsblatt
der Gelehrten Gesellschaft in Zürich auf das Jahr 2018.
www.gelehrte-gesellschaft.ch
Lektorat: Rainer Vollmar, Frankfurt a. M.
Gestaltung und Satz: Katja von Ruville, Frankfurt a. M.
ISBN: 978-3-906897-14-1
DOI: 10.19218/3952454268
Einswerden von Schaffen und Nachschaffen | Adolf Busch in Zürich
by Dominik Sackmann is licensed under a
Creative Commons Attribution- NonCommercial 4.0 International License.
www.creativecommons.org
Open-access bei
www.librumopen.com
Umschlagbild:
Adolf Busch nach Alfred Heinrich Pellegrini (1881–1958).
Kunstmuseum Basel
Umschlagrückseite:
Adolf Busch nach Jean Jacques Lüscher (1884–1955).
Privatbesitz
Inhalt
Vorwort..........................................................................7
Einleitung:.Drei.Rezensionen.und.ein.Nachruf.......................... 13
I..Stationen.eines.Lebens..................................................... 18
1. Jugendzeit und Studienjahre ............................................ 18
2. Beginn der Karriere ........................................................ 26
3. Erste Kontakte zur Schweiz .............................................. 29
4. Die Schweizer Jahre ......................................................... 33
a) Die erste Emigration .............................................. 33
b) Die Jahre 1927–39 .................................................. 35
c) 1933 und die Folgen ................................................ 38
d) Rudolf Serkin ........................................................ 53
5. Exil und Rückkehr .......................................................... 56
II..Buschs.Konzerttätigkeit.und.Repertoire...............................63
1. Buschs Schweizer Konzerte ab 1927 .................................... 71
2. Besondere Konzerte und Konzertzyklen
in Zürich und Winterthur .................................................. 73
III..Konzerte.im.Spiegel.der.Rezensionen.................................82
1. Frühe Konzerte in den Berichterstattungen der
Schweizerischen Musikzeitung ............................................. 82
2. Kritiken aus der Neuen Zürcher Zeitung als
Interpretationsdokumente ................................................ 86
IV..Die.Korrespondenz.mit.Volkmar.Andreae............................105
1. Das Violinkonzert von Volkmar Andreae ............................ 115
V..Buschs.Komponieren......................................................120
1. »Notenschreiben« ........................................................... 120
2. In der Schweiz entstandene Kompositionen ........................ 128
a) Das Capriccio für kleines Orchester op. 46 .................... 132
b) Arturo Toscanini und das Konzert
für großes Orchester op. 43 .......................................... 141
c.) Max Regers Violinkonzert in der
Neufassung von Adolf Busch ...................................... 147
3. Adolf Buschs Kompositionen im Spiegel
der Schweizer Presse .......................................................... 152
VI..Persönliche.Bekanntschaften.in.Zürich..............................159
1. Private Begegnungen: Lily Reiff, Thomas Mann
und Hans Conrad Bodmer .................................................. 159
2. Berufliche Kontakte: das Ehepaar Walter Schulthess
und Stefi Geyer ................................................................ 166
VII..Frieda.Buschs.Briefwechsel.mit.Werner.Reinhart.................173
VIII..Adolf.Busch,.ein.Schweizer.gewordener.Deutscher...............189
Anhang...........................................................................198
Die Konzerte von Adolf Busch in Zürich und Winterthur .......... 198
Bibliographische Abkürzungen und Kurztitel ........................ 215
Literatur .......................................................................... 215
Bildnachweis .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. 220
Register .......................................................................... 221
7
Vorwort
Laut ihren Statuten verleiht die Gelehrte Gesellschaft in Zürich ihrem päda-
gogischen Impetus dadurch Nachdruck, dass ihre Neujahrsblätter »in erster
Linie Lebensbeschreibungen verdienter zürcherischer Persönlichkeiten oder
andere auf Zürich bezogene Themen« zum Inhalt haben.1 Diese Vorausset-
zung erinnerte mich daran, dass meine ursprünglich geplante Zürcher Dis-
sertation das kompositorische Werk einer »verdienten« und hier besonders
geachteten Musikerpersönlichkeit hätte beleuchten sollen. Aus diesem Vor-
haben ist damals nichts geworden, das Interesse an Leben und Werk dieses
vielseitigen Musikers aber geblieben. Dass es sich bei Adolf Busch in der Tat
um eine vorbildliche Persönlichkeit gehandelt hat, wird schon allein dadurch
bekräftigt, dass seine umfassende, englischsprachige Biographie den Unterti-
tel The Life of an Honest Musician2 trägt. Kein Geringerer als Yehudi Menuhin
hob Buschs vorbildliche Wirkung hervor: »Da er nicht nur ein großer Geiger,
sondern auch ein aufrichtiger und guter Mann war, übte er auch einen sehr
großen menschlichen Einfluß auf mich aus.«3
Was aber legitimiert eine Betrachtung eines deutschen Geigers im Zu-
sammenhang mit Zürich? Buschs Leben vollzog sich – grob gesehen – in
drei Phasen: Nach Jugend und Studium in Sieger- bzw. Rheinland, ersten An-
stellungen in Wien und Berlin und ersten Wanderjahren ließ er sich in der
1 Statuten der Gelehrten Gesellschaft (Nachfolgerin der Gesellschaft der Gelehrten auf der Chorherrenstube
am Grossmünster) vom 28. Januar 1997, § 7. Siehe auch Dietrich W. H. Schwarz, Eine Gesellschaft. 150 Jahre Ge-
lehrte Gesellschaft in Zürich 1837–1987 (150. Neujahrsblatt der Gelehrten Gesellschaft in Zürich zum Besten der
Waisenhäuser), Zürich: Kommissionsverlag Beer AG, 1987, S. 44.
2 Potter 2010. Der Titel ist eine Anspielung auf Charles Péguy (1873–1914). Potter 2010, S. 769. »Et pourtant il
faut que la vie de l’honnête homme soit, en ce sens, une apostasie et une renégation perpétuelle, il faut que
l’honnête homme soit un perpétuel renégat, il faut que la vie de l’honnête homme soit en ce sens, une infidé-
lité perpétuelle. Car l’homme qui veut demeurer fidèle à la vérité doit se faire incessamment infidèle à toutes
les incessantes, successives, infatigables renaissantes erreurs. Et l’homme qui veut demeurer fidèle à la justice
doit se faire incessamment infidèle aux injustices inépuisablement triomphantes.« Péguy 1927, S. 87. André
Tubeuf nennt im Untertitel seiner panegyrischen Paraphrase von Potters Monographie Busch gar »le premier
des justes«, Tubeuf 2015, siehe dort auch S. [11].
3 Yehudi Menuhin, Adolf Busch als Lehrer, in: Burbach 1966, S. 29.
8 Vorwort
Schweiz nieder. Nach dem Ausbruch des Zweiten Weltkriegs verlegte er sei-
nen Hauptwohnsitz in die Vereinigten Staaten von Amerika. Zwar wohnte
Busch in seinen Schweizer Jahren, also von 1927 bis 1939, nicht im Raum Zü-
rich, sondern in der Stadt Basel und deren Vorort Riehen, aber seine Verbin-
dungen zum Zürcher Musikleben waren genauso eng wie zu seinen Nord-
westschweizer Wohnorten, ja die ersten Auftritte des jungen Geigers in der
Schweiz fanden in Winterthur und Zürich statt, und zu diesen beiden Musik-
städten pflegte er besondere Kontakte.4
Die Fragen, die an die Quellen zu Buschs Wirken in der Schweiz und zum
damaligen schweizerischen Konzertleben gestellt werden, sind durchaus der
heutigen Gegenwart entsprungen, etwa der Umgang mit einem prominenten
Ausländer in der Schweiz, der sich nach einer gewissen Zeit einbürgern ließ
und nach einem längeren Exil auch wieder zurückkehrte, oder auch die Pro-
blematik seiner Kompositionen, die durchaus nicht unwillkommen waren,
sich aber aus diversen Gründen nicht durchsetzen konnten.
Wenn mein Vorhaben gelänge, könnte unter solchen Vorzeichen die viel-
farbige schweizerische Musikgeschichte der Zwischenkriegszeit aus den Be-
gegnungen mit diesem Jahrhundertgeiger zusätzliche Konturen gewinnen.
Umgekehrt könnten die Ergebnisse einer solchen Untersuchung einen Bei-
trag zur Erforschung des Wirkens des Geiger-Komponisten Adolf Busch lie-
fern, da seine Schweizer Jahre im Schrifttum über ihn zwar thematisiert wur-
den, dies aber zumeist an so entlegenen Stellen, dass davon kaum etwas ins
Bewusstsein der Busch-Kenner in aller Welt eingedrungen ist.5
Die Voraussetzungen zu einer derartigen Untersuchung sind denkbar
komfortabel. Otto Grüters, Adolf Buschs späterer Schwager, hatte das Wun-
derkind früh kennengelernt und es sich zum lebenslangen Hobby gemacht,
sämtliche Informationen über Aufenthalte, Konzerte, Erfolge, Erlebnisse
und Interessen des Musikers fortlaufend zu sammeln und zu dokumentie-
4 Laut der Statistik in Schoch 1968, S. 231–235, ist kein auswärtiger Solist zwischen 1895 und 1968 häufiger in
der Tonhalle aufgetreten als Adolf Busch.
5 Ehinger 1955; Lukrezia Seiler, »Riehen war ihm sehr lieb«. Zum 100. Geburtstag von Adolf Busch, zum Ge-
denken an Rudolf Serkin, in: Seiler 1991, S. 55 f.; Sigfried Schibli, Der Pianist Rudolf Serkin und seine Riehener
Jahre, in: Seiler 1991, S. 57–63; Franz Scheerer, Mit Rudolf Serkin unterwegs, in: Seiler 1991, S. 65–70; Nicolas
Jacquet, Männer werdet Sänger! Aus der Geschichte des Männerchors Riehen, in: Seiler 1991, S. 71–82, speziell
S. 78–80; Sigfried Schibli, Exiljahre in Basel. Der Musikerkreis um Adolf Busch, in: Schibli 1999, S. 155–167; Tho-
mas Blubacher, Adolf Busch (8.8.1891 Siegen – 9.6.1952 Guilford). St. Alban-Vorstadt 96 (»Zur Zosse«) / Schnit-
terweg 50, Riehen / Baselstrasse 34, Riehen (»Wettsteinhaus«), in: Blubacher 2010, S. 23–27.
Vorwort 9
ren.6 Seine minutiösen Aufzeichnungen sind später in das Brüder-Busch-Ar-
chiv (Dahlbruch-Hilchenbach) eingegangen, dessen Leiter Wolfgang Burbach
ab den frühen 1960er-Jahren alles aufbewahrte, was ihm vom Wirken Adolf
Buschs und dessen Familie zugetragen wurde. Er selbst hielt Vorträge und pu-
blizierte Broschüren über Adolf Busch, deren Hauptquelle zumeist Grüters’
Aufzeichnungen waren.7 In den späten 1970er-Jahren machte sich der Mu-
sikjournalist Tully Potter daran, seinerseits Material zu sammeln mit dem
Ziel, die Biographie mit dem eingangs erwähnten Titel zu publizieren. Als ich
mich 1988 mit Adolf Buschs Musik zu beschäftigen begann, steckte der eng-
lische Autor in den Schlussarbeiten für sein Buch, die sich dann allerdings
noch mehr als zwanzig Jahre hinzogen und schließlich sogar Werkbetrach-
tungen aus meiner Feder einbezogen.8 Damals war gerade die umfangreiche
Briefsammlung im Druck, die Buschs Tochter Irene Serkin-Busch bei einem
amerikanischen Kleinverlag herausbrachte und die seither zu einer Fund-
grube für Busch-Forschende und -Verehrer geworden ist.9 Auch der englische
Biograph griff selbstverständlich auf diese Quellen zurück.
Seither ist viel geschehen, vor allem auf dem Tonträgermarkt: Auch dank
des Einsatzes von Tully Potter sind zahlreiche Aufnahmen Adolf Buschs, die
heute zur Kategorie der diskographischen Trouvaillen gehören, neu auf CD
erschienen, und auch Buschs kompositorisches Werk ist von verschiedenen
Interpreten einer Einspielung für würdig erachtet worden. Die Situation für
die spezieller Interessierten hat sich insofern verbessert, als jenes Busch-Ar-
chiv aus dem Siegerland ab 1998 ins Max-Reger-Institut (Karlsruhe-Durlach)
integriert worden ist, dort auf wissenschaftlichem Niveau bewirtschaftet
und den Forschenden auf zuvorkommende Weise zugänglich gemacht wird.
Zurück zu Potters Biographie, Adolf Busch. The Life of an Honest Musician:
Die Lektüre dieses zweibändigen, ebenso unterhaltsamen wie detailversesse-
nen Werks lässt drei Dinge zur Gewissheit werden: Erstens basiert auch diese
Biographie an zentralen Stellen fast wörtlich auf Otto Grüters’ Materialien,
zweitens legte der Autor besonderes Gewicht auf die Dokumentation von
Buschs ausgedehnter Konzerttätigkeit in Großbritannien, und drittens emp-
findet man bisweilen schmerzhaft, dass er von den zahlreichen deutschspra-
chigen Quellen keine einzige im originalen Wortlaut wiedergegeben hat.
6 Grüters o. J.
7 Burbach 2011.
8 Busch the Composer, in: Potter 2010, S. 1213–1280 passim.
9 Serkin-Busch 1991.