Dissertacao Ticiano Impressao _pos banca

309 Pages·2010·8.66 MB·Portuguese

by  Ticiano Paludo

PONTIFÍCIA UNIVERSIDADE CATÓLICA DO RIO GRANDE DO SUL
FACULDADE DE COMUNICAÇÃO SOCIAL
PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM COMUNICAÇÃO SOCIAL
MESTRADO EM COMUNICAÇÃO SOCIAL

TICIANO RICARDO PALUDO

RECONFIGURAÇÕES MUSICAIS: OS NOVOS CAMINHOS
DA MÚSICA NA ERA DA COMUNICAÇÃO DIGITAL

Porto Alegre, março de 2010
Dados Internacionais de Catalogação na Publicação (CIP)

P184r Paludo, Ticiano Ricardo
Reconfigurações musicais: os novos caminhos da
música na era da comunicação digital. / Ticiano Ricardo
Paludo. – Porto Alegre, 2010.
308 f. : il.

Dissertação (Mestrado em Comunicação Social) –
Faculdade de Comunicação Social, PUCRS.
Orientação: Prof. Dr. Carlos Gerbase.

1. Comunicação Social. 2. Produção Musical.
3. Cibercultura. 4. Comunicação e Tecnologia.
I. Gerbase, Carlos. II. Título.

CDD 301.243
780.07

Ficha elaborada pela bibliotecária Cíntia Borges Greff CRB 10/1437

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TICIANO RICARDO PALUDO

RECONFIGURAÇÕES MUSICAIS: OS NOVOS CAMINHOS
DA MÚSICA NA ERA DA COMUNICAÇÃO DIGITAL

Dissertação apresentada como requisito parcial para
obtenção do título de Mestre em Comunicação
Social, pelo Programa de Pós-graduação em
Comunicação Social da Faculdade de Comunicação
Social da Pontifícia Universidade Católica
do Rio Grande do Sul.

Orientador: Prof. Dr. CARLOS GERBASE

Porto Alegre, março de 2010

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RESUMO DO TRABALHO
A presente dissertação pretende investigar como os avanços tecnológicos estão
influenciando a criação, produção e circulação no campo musical. Este estudo tem como
base uma análise desenvolvida através de resgates efetuados por meio de recortes
históricos do século XX e XXI no que se refere aos processos de produção musical que
se utilizaram e se utilizam de instrumentos eletrônicos (principalmente o computador) e
de que forma esses processos se relacionam com a comunicação social e a cibercultura.
O trabalho será desenvolvido sob o ponto de vista do pesquisador insider
(HODKINSON, 2005).

PALAVRAS-CHAVE: produção musical ; comunicação social ; cibercultura.

ABSTRACT
This study explores how the technology actuates into professional music market
creation, production and, distribution. It will be grounded using some history clippings
of XX and XXI centuries. The author draws some thoughts mixing music, marketing,
bios, media and cyberculture approaches. The work will be developed under inside
research concept (HODKINSON, 2005).

KEYWORDS: musical production ; media ; cyberculture.

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TICIANO RICARDO PALUDO

RECONFIGURAÇÕES MUSICAIS: OS NOVOS CAMINHOS
DA MÚSICA NA ERA DA COMUNICAÇÃO DIGITAL

Dissertação apresentada como requisito parcial para
obtenção do título de Mestre em Comunicação
Social, pelo Programa de Pós-graduação em
Comunicação Social da Faculdade de Comunicação
Social da Pontifícia Universidade Católica
do Rio Grande do Sul.

Aprovada pela Banca Examinadora em 19 de Março de 2010.

BANCA EXAMINADORA:

___________________________
Prof. Dr. CARLOS GERBASE

______________________________
Profª. Drª. ADRIANA AMARAL

______________________________
Prof. Dr. JOÃO GUILHERME BARONE

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AGRADECIMENTOS E DEDICATÓRIA

Depois de inúmeras xícaras de café e maços de Marlboro, discussões, reflexões,
tensões, leituras, alegrias, congressos e viagens, chegou a hora de comemorar.
Comemorar um crescimento pessoal e intelectual recompensador. Foram muitas as
pessoas importantes nesse processo. Agradecer cada uma em particular ocuparia uma
centena de páginas. Porém, algumas precisam ser citadas aqui.

Em primeiro lugar, agradeço aos professores do programa de pós-graduação da
PUCRS/FAMECOS (em ordem de disciplinas cursadas):
2007/1 – Carlos Gerbase (meu orientador, amigo e exemplo que seguirei
sempre);
2008/1 – Juremir Machado da Silva (uma das pessoas mais incríveis que já
conheci, e que me fez deixar de ser um “intelectual burguês”); Cláudia Moura (pelo
carinho e companheirismo);
2008/2 – Mágda Rodrigues da Cunha (obrigado por sempre acreditar nos meus
projetos mirabolantes); Francisco Rüdiger (que me chama de “bom selvagem”);
Antonio Hohlfeldt (quando crescer, quero ser como tu);
2009/1 – Eduardo Pellanda (meu amigo querido, o cara mais “tecnológico” que
conheço);
2009/2 – Bia Rahde (a criatura mais doce que me deu aula na pós da Famecos; te
adoro de paixão; obrigado pelos papos sensacionais sobre arte e comunicação).

Um agradecimento aos colegas docentes e amigos do peito: Andréia Mallmann,
Alberto Raguenet, André Pase, Cássio Grinberg, Cristiane Finger, Cristina Lima, Élson
Sempé, Fabian Chelkanoff, Ilton Teitelbaum, Luciano Klöckner, Marcelo Träsel, Neka
Machado, Roberto Tietzmann, Sérgio Stosch, Silvana Sandini, Souvenir Dornelles,
Vanessa Purper e Vítor Necchi (adoro vocês todos).

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Obrigado aos técnicos do estúdio de áudio da FAMECOS: Zé Carlos, Fabrício,
Anderson e Alencar.

Obrigado a PUCRS que me concedeu uma bolsa de estudos para a realização do
mestrado.

Obrigado à minha família que sempre me apoiou em tudo: meu pai (Antonio),
minha mãe (Laura) e minha irmã (Carla). Obrigado aos meus cunhados Felipe e Flávio.
Não poderia esquecer, também, da Elisa (“coração”), Ângela (“Ampam”), Teca,
Miguel, Nani, Beth, Guto, Jonas, Ismael, Cora e Davi. Um agradecimento especial a
meu primo Ério Fraga (que me apresentou os Beatles e o violão).

Obrigado aos meus bichinhos de estimação que sempre me fizeram companhia
nas madrugadas enquanto eu escrevia: áu-áus para Melissa e miados para Aléxia, Júlia,
Alex, Sophia e Sebastian (meu assistente de produção musical).

Quem tem amigos, tem tudo: obrigado à Luciana Martins, Gustavo Demarchi,
Camila Testa, Rick & Lene, Elaine (loirão), “Carolho”, Simone & Plets, Dani Schmitz,
MC Aquino, Sandra Montardo, Simone Sá, Cíntia Carvalho, Paula Puhl, DJ Gorpo,
Juliana Tonin, Rodrigo Valente, Vera Broilo e Mateus Werb. Também ao Nelson
Cardoso e toda a equipe da Revista Backstage.

Obrigado aos amigos e doutores da banca: Adriana Amaral (minha amiga do
peito e companheira de “perucagens”) e João Guilherme Barone (“super guitar hero”).

Obrigado aos meus alunos da graduação que sempre me ensinam muito.

Obrigado à FAMECOS (minha segunda casa).

E por fim, um obrigado especial à minha esposa, amiga e companheira Luciana
Queiroga (te amo mais que tudo!), a quem dedico este estudo.

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SUMÁRIO

AGRADECIMENTOS E DEDICATÓRIA [6]

INTRODUÇÃO [11]

- O Problema de Pesquisa [12]
- Os Objetivos da Pesquisa [12]
- Justiticativa [13]
- Hipóteses [13]
- Estratégias Metodológicas [14]

LISTA DE FIGURAS [20]

LISTA DE QUADROS E TABELAS [23]

CAPÍTULO I: CONFIGURAÇÕES (1900 – 1980)

1. O Produtor Musical [25]
1.1 Produção Musical: o início da profissão [25]
1.2 Produzindo [27]
1.3 O Produtor e a Gravadora [29]
1.4 Os tipos de Produtor Musical (categorização) [31]
1.5 Os custos de Produção [32]
1.6 O Produtor e o Mercado de Produção [33]
1.7 O Produtor e o Produto [34]
1.8 Etapas de Produção [45]
1.8.1 Pré-Produção [45]
1.8.2 Produção [47]
1.8.3 Pós-Produção [51]
1.9 Gravadoras e Selos Musicais [53]
1.10 Como os Produtores se tornam Produtores [58]
1.11 Classic Albums [61]
1.12 Fluxograma da Produção Musical [63]

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2. Música Eletroacústica / Música Concreta – os DJs primitivos da
Cibermúsica [65]
2.1 A Arte do Ruído [65]
2.2 Música Eletrônica, Eletroacústica ou Concreta? [72]
2.3 O Ruído como Elemento Construtor [76]
2.4 A Música Eletrônica e sua origem [80]
2.5 Reflexos da/na Música Eletrônica [86]

3. Contracultura(s): Movimente o Movimento [89]
3.1 Fundamentos da Contracultura [90]
3.2 O Dadaísmo e Marcel Duchamp: Are You Ready Made? [93]
3.3 A Pop Art e Andy Warhol [97]
3.4 O Movimento Punk [104]

4. Sgt. Peppers: traços contemporâneos e narrativa musical [117]
4.1 Contexto Histórico [118]
4.2 Beatles e avatares [120]
4.3 Beatles e a atualidade [124]
4.4 Processos de Simulação [125]
4.5 Beatles, narrativa e as três matrizes [127]
4.6 Outras considerações sobre a obra [136]

CAPÍTULO II: RECONFIGURAÇÕES (1980 – 2010)

1. Reconfigurando I... [143]
1.1 Reconfigurando a Produção [143]
1.2 Reconfigurando o Estúdio [148]
1.3 Reconfigurando o Produtor [157]
1.4 Reconfigurando os Instrumentos Musicais [158]
1.5 Reconfigurando os Músicos [160]
1.6 Reconfigurando a Música [162]

2. Walter Benjamin Remixado:A Aura Musical na Era da
Cibercultura e da Arte Atual [163]
2.1 Benjamin e a aura [163]
2.2 A aura e o Artista [172]
2.3 Pensando o aqui e agora [173]
2.4 A aura e o mercado [175]
2.5 Os neo-marchands da aura [178]
2.6 Remixando... [186]

3. Cyberhoods e a Emissão Musical Contemporânea [188]
3.1 Mudanças no Pólo Emissor [188]
3.2 Novas Ferramentas para Novos Tempos [190]
3.3 As Mu(Danças) no Espetáculo [193]
3.4 Nasce o Cyberhood [201]
3.5 Desdobramentos em Conexão [205]
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4. Reconfigurando II... [207]
4.1 Reconfigurando a Produção Coletiva [208]
4.2 Reconfigurando a Vitrine [219]
4.3 Reconfigurando a Distribuição [234]
4.4 Reconfigurando as Relações [241]

5. Transmúsica: “Narrativas Transmidiáticas” para Música
em Movimento [250]
5.1 “TESARAC” à vista [250]
5.2 Interfaces [251]
5.3 “Digital Natives” [252]
5.4 “Narrativas Transmidiáticas” para a Juventude [256]
5.5 Aplicações práticas de cases de “Narrativas Transmidiáticas” [261]

ALGUMAS CONSIDERAÇÕES SOBRE ALGUMAS COISAS [272]

REFERÊNCIAS [275]

RELAÇÃO DOS ANEXOS DIGITAIS [286]

GLOSSÁRIO [291]

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