Disney e l’arte

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by  Marco Bussagli

DISNEY E L’ARTE
Marco Bussagli
SOMMARIO
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Un nome per sognare
ARTE CONTEMPORANEA! VE LO SPIEGO IO, PHILIPPE PAPERIO,
CHE COS’È? CHI LA FA? E SOPRATTUTTO, IN QUESTA NUOVA PUNTATA DI
CHI LA CAPISCE? QUACKSPARTOUT!
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L’ambiente familiare e gli esordi
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Topolino e la sua banda
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I capolavori: da Biancaneve
a Fantasia OGGI L’ARTE È ANCHE UN AFFARE!
OPERE MILIONARIE E INVESTITORI
DI TUTTO RISPETTO!
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Disney l’americano:
i racconti dello zio Tom
32
I grandi film: da Cenerentola
a Pocahontas
40
Disney, fra arte e anatomia
DEH’C APO ACMPOEENR VPOOANCPIAE, TRCOOH NEA LM I ANED IAOT OC!O ES APC EOHROSCÌ ?HFÉA B TMTOOHI ?!IN CQIU SAODNROANO
42 SUO DEPOSITO!
Fra effetti speciali
ed elettronica: la Pixar
46
I parchi di divertimento
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Quadro cronologico I-2929-2
50
Bibliografia
Qui sopra: La trasmissione il protagonista
pagina tratta Passepartout televisivo
da “Topolino”, di e con Philippe in Philippe Paperio,
In copertina: Nella pagina a fianco: n. 2929, Daverio, direttore esercitandosi
Biancaneve Bambi 17 gennaio 2012. di “Art e Dossier”, nella “traduzione
e i sette nani (1942), portò nelle case disneyana”
(1937), locandina frame Testo degli Italiani della sua fisionomia,
del film con gli alberi con il protagonista di Roberto Gagnor, un modo diverso secondo una pratica
della foresta del film, disegni di avvicinarsi che ha caratterizzato
nella quale scappa particolare. di Vitale Mangiatordi, all’arte. molti personaggi
Biancaneve, colori I disegnatori Disney di successo
particolare. di Mirka Andolfo. hanno trasformato (v. pp. 35, 40-41).
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UN NOME
PER SOGNARE
Edmund Dulac, Studente di legge
Fate ed elfi, e dell’École des
illustrazione Beaux-Arts a Parigi,
per W. Shakespeare, Edmond Dulac
The Tempest (1882-1953) si trasferì
(La tempesta), a Londra poco più
con quaranta tavole che ventenne.
di E. Dulac, Qui trovò l’ambiente
Londra 1908. adatto per sviluppare
la sua vena creativa.
Le sue illustrazioni
sono veri e propri
quadri che
la Leicester Gallery
vendeva dopo la loro
pubblicazione nei libri
stampati con l’editore
Hodder & Stoughton.
Se esiste un nome che,
ha finito per essere identificata con il suo
meraviglioso universo di fantasia. In altre
ancora oggi, al solo
parole, il suo marchio è diventato sinoni-
mo di fiabesco e di onirico, in una sorta di
pronunciarlo evoca
equazione che generazioni di persone, in
tutto il mondo, hanno considerato scontata
le più belle immagini
e ovvia. Intendiamoci bene, non che prima
di lui non fosse riconosciuta la condizio-
della fantasia e fa
ne dei bambini come altra da quella degli
adulti, anche se con una certa difficoltà,
scoprire
almeno in certe epoche(1). Di sicuro, però,
non esisteva – per i piccoli – un mondo così
Nella pagina a fianco: anche al più agguerrito uomo d’affari o al coerente e così articolato come quello che il
Walt Disney più freddo e logico intellettuale, oppure genio di Walt Disney ha costruito nel corso
con i suoi personaggi. al più noioso topo di biblioteca che, in un di decenni. Egli ha lasciato un messaggio e
angolino del suo cuore, sono rimaste intatte un’impronta – inconfondibili rispetto alle
«La gente mi chiede alcune briciole di gioia del suo essere stato varie altre interpretazioni coeve (per esem-
come fare a trasformare bambino e della sua capacità di stupirsi, pio “Il Corriere dei Piccoli” in Italia, The
i propri sogni in realtà. questo è – senza ombra di dubbio – il nome Family Upstairs e The Katzenjammer Kids
La mia risposta è: di Walt Disney. Con i suoi personaggi e le negli Stati Uniti) – talmente forti da farli
fatelo attraverso sue invenzioni, infatti, Disney ha dato un diventare il parametro di riferimento per il
il vostro lavoro» nuovo volto all’infanzia, tanto che – an- mondo infantile, come pure per i bambini e
(Walt Disney). che dopo di lui – la dimensione infantile i ragazzi, lasciando apparire il resto pallida
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Cinderella Castle,
simbolo del Magic
Kingdom Park
di Bay Lake (Florida),
fondato nel 1971.
«Com’è difficile
convincere gli uomini
con il portafoglio
che un sogno può
portare guadagno!»
(Walt Disney).
quanto inadeguata imitazione(2). Non è un potrà negare che alla base dell’invenzione
caso che Walt Disney abbia perseguito in di un personaggio come Campanellino/
modo sempre più deciso questo obiettivo Trilli (Tinker Bell della versione origina-
andando a recuperare, studiare e interpre- le), disegnata da Marc Davis e utilizzata
tare l’immenso giacimento favolistico che poi come primo marchio di Disneyland,
ha così acquisito un carattere “disneyano” ci sono le piccole fate con le ali di farfalla
del quale non è più possibile liberarsi e dal o libellula che popolano quel capolavoro
quale nessuno vuole allontanarsi. In questo di Richard Dadd, pittore d’età vittoriana
modo, Walt Disney è andato a rinnovare tanto geniale quanto folle, che è La fortuna
tutta la tradizione dell’illustrazione di fiabe, del boscaiolo fatato (Londra, Tate Gallery),
che non è affatto un’arte minore ma vanta oppure quelle che comparvero in illustra-
figure di eccellenza con cui Disney non solo zioni di ben più ampia diffusione come gli
ha dovuto fare i conti, ma dalle quali ha acquerelli e le tempere di Edmund Dulac. È
saputo trarre spunto e ispirazione. Non si il caso dell’edizione di La tempesta di Wil-
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Eduard Riedi, liam Shakespeare che fece la sua comparsa sempio bavarese. Non per nulla, quando il
Georg Doltmann, nel 1908 a Londra, pubblicata dalla Hodder settimanale “Life” dedicò la copertina del
castello di Ludovico & Stoughton che, dall’originaria vocazione numero del 1° ottobre 1971 all’apertura di
II di Baviera di editore religioso e devozionale, andava Disney World, fu proprio il castello che pre-
a Neuschwanstein verso il mercato letterario e favolistico. Fu siede all’ingresso a esserne il protagonista.
(1869). in quell’occasione che all’illustratore fran- Già… perché il desiderio di Walt Disney era
cese, fra i maggiori della sua epoca, furono quello di rendere la fantasia vera e concre-
commissionate ben quaranta tavole. Fra ta, tanto da poterci camminar dentro, per
queste, una rappresenta un allegro stormo toccare la felicità e l’impalpabile inconsi-
di spiritelli e fate che si librano nel cielo stenza dei sogni, con le mani.
notturno. Campanellino è figlia di questa
tradizione fiabesca e ancora oggi traccia,
con una stella, un arco luminoso intorno (1) M. Bussagli, I bambini. Rappresentazione fra arte
e anatomia, in S. Castri (a cura di), I bambini e il
al Cinderella Castle che altro non è se non cielo, catalogo della mostra (Illegio, Udine, Casa delle
l’interpretazione disneyana del castello di Esposizioni, 28 aprile-30 settembre 2012), Milano
2012, pp. 5-15. Vedi pure: M. Bussagli, M. Cossu, I
Ludovico II di Baviera a Neuschwanstein, Bambini, collana “I grandi temi della pittura”, 22,
costruito nel 1869 dagli architetti Eduard Novara 2006. Sul castello di Ludovico di Baviera: M.
Bussagli, Capire l’architettura, Firenze 2005, p. 161.
Riedl e Georg Doltmann, in ossequio a quel Si veda pure: G. Nader, A magia do império Disney,
“revival” dello stile gotico che aveva fatto San Paolo 2007, tr. it. Storia della Disney, Bologna
2010, p. 93. Sul Neogotico anche: Neogotico (s.v.),
la felicità dei nobili e degli studiosi dell’e- in N. Pevsner, J. Fleming, H. Honour, Dizionario di
poca(3). Il re-styling della Disney insistette architettura, Torino 1981, pp. 456-458.
(2) Sugli esempi alternativi a Disney, si veda: M. Bus-
sullo schema a triangolo del complesso sagli, F. Fossati, Fumetto, collana “XX secolo”, Milano
architettonico, ma l’idea delle torri e delle 2003, pp. 173-179.
(3) Su Richard Dadd: P. Allderidge, Richard Dadd, New
guglie che svettano verso l’alto in una sorta York e Londra 1974. Su Edmund Dulac: C. White,
di rocca potente e dolce dove sono conser- Edmund Dulac, Londra 1976. Sull’editore di Dulac: J.
Attenborough, A Living Memory: Hodder and Stoughton
vati i sogni degli uomini deriva da quell’e- 1868-1975, Londra 1975.
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L’AMBIENTE FAMILIARE
E GLI ESORDI
La stazione
di Marceline,
nel Missouri,
città in cui passò
la sua infanzia
Walt Disney.
Walter Elias Disney
agricola, dirigeva una piccola impresa di
distribuzione di giornali, nella quale, come
nacque a Chicago
strilloni, lavoravano Walt e suo fratello Roy
nel tempo libero dallo studio. Elias, però,
il 5 dicembre del 1901,
aveva ancora interessi a Chicago, dove
tornò, con la famiglia, dopo qualche an-
quarto di cinque figli,
Nella pagina a fianco: no. Qui Walt s’iscrisse ai corsi serali della
Elias e Flora Disney, prestigiosa Chicago Academy of Fine Arts
da Flora Call,
genitori di Walt. da cui uscì, nel 1917, con tanto di diplo-
ma(4). Con lo scoppio della prima guerra
di origine tedesca,
Di origine irlandese, mondiale, fervente patriota, a sedici anni,
Elias Disney riuscì a falsificare i propri documenti e si
ed Elias Disney,
(1859-1941) nacque fece reclutare come volontario, prestando
in Canada e conobbe servizio nella Croce rossa statunitense da
mezzo canadese
Flora Call ausiliario. Rimase in Francia fino al 1919
(1868-1939), che era con questo ruolo e, in quel periodo, si di-
e mezzo irlandese.
di origine tedesca, vertiva a disegnar caricature di se stesso
perché l’appezzamento e dei propri commilitoni, oltre a vignette
di terra di Arundel, All’età di cinque anni si trasferì con la fa- di cronaca militare che inviava ai giornali
padre di Elias e nonno miglia in Missouri, per raggiungere lo zio americani sperando in una pubblicazio-
di Walt, confinava Robert che aveva un appezzamento di terra ne mai avvenuta. Inoltre si rendeva utile
con quello nel comprensorio della città di Marceli- disegnando insegne per la Croce rossa
della famiglia Call. ne, dove pure il padre Elias acquistò una e racimolando qualche soldo(5). Quando
Fu un grande amore, fattoria. Qui, il piccolo Walt passò altri tornò a Chicago, dopo l’esperienza della
al punto che Elias quattro anni della sua vita fino a quando, guerra, aveva le idee molto chiare: aveva
convinse i suoi nel 1910, per problemi di salute del padre, i deciso che voleva lavorare nel cinema e,
a seguire Flora Disney furono costretti a trasferirsi a Kan- per questo, rifiutò la generosa offerta pa-
ad Acron, in Florida. sas City dove Elias, abbandonata l’attività terna di entrare, come dipendente prima e
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Walt Disney assunto per realizzare immagini di attrezzi
nel 1917 agricoli da vendere e locandine per il teatro
come ausiliario del luogo. Fu qui che conobbe Ubbe Ert
della Croce rossa. Iwerks, meglio noto come Ub Iwerks con
il quale mise in piedi la prima impresa
in proprio per le animazioni, la Iwerks-
Disney Commercial Artists, che fu fondata
nel gennaio del 1920, ma ebbe vita breve.
Sempre a caccia di lavoro, Walt riuscì a
farsi assumere dal Kansas City Film che
aveva bisogno di disegnatori per produrre
filmati pubblicitari e si tirò dietro anche
Ub. Il sodalizio si rinsaldò come pure la
voglia imprenditoriale di Walt che, con il
suo fraterno amico, prese a produrre cor-
tometraggi animati di un minuto, ispirati
alla politica e alle beghe locali che vendeva
alla Newman Theater Company. Forte di
questi primi successi, fondò, al secondo
piano del McConahay Building al 1127
East 31st di Kansas City, la Laugh-O-Gram
Films (che si potrebbe tradurre come “ar-
guzia di cece”) fra i cui dipendenti, oltre
ad Ub, c’erano nomi che avrebbero fatto
grande il cinema americano, come Hugh
Hagam e Rudolf Ising fondatori degli studi
di animazione della Warner Bros. e della
Metro-Goldwin Mayer(6). Gli studi produs-
sero cortometraggi ispirati alle favole di
più grande popolarità come Cappuccetto
rosso (luglio 1922), Il gatto con gli stiva-
li (novembre 1922), anche col sonoro, e
Cenerentola (dicembre 1922), tanto per
come socio poi, nella fabbrica di gelatina ricordare i principali, che possono così
che Elias Disney aveva messo in piedi con considerarsi il primo nucleo di soggetti
tanta fatica. Pur sapendo di lasciare il pa- su cui si baserà la fortuna successiva degli
dre con la delusione nel cuore, Walt decise studi Disney. L’ultimo filmato prodotto
di tornare a Kansas City, dove raggiunse fu Alice’s Wonderland (Alice nel paese delle
Roy che lavorava alla First National Bank. meraviglie) che aveva una particolarità:
Qui, pensò che il modo migliore per dar metteva insieme i cartoni animati con una
seguito al suo fantasmagorico progetto, protagonista in carne e ossa, la deliziosa
fosse passare dalla “porta” della pubblicità. Virginia Davis che interpretava l’eroina
Con questo intento, pieno di speranza, del racconto di Lewis Carroll. L’idea era
si propose come disegnatore al “Kansas geniale, ma il cortometraggio uscì qualche
City Star”, il prestigioso giornale sulle settimana prima di quel luglio 1923, allor-
cui pagine un giovane Ernst Hemingway, ché l’impresa di Walt Disney fu costretta a
già prima della guerra, aveva pubblicato dichiarare il fallimento(7). Quando arrivò
i suoi primi lavori. Walt andò a colpo si- a Hollywood, Walt aveva solo quaranta
curo perché lo conoscevano in quanto vi dollari in tasca. A chiamarlo era stato il
aveva lavorato da strillone all’epoca della fratello Roy con il quale, a questo pun-
piccola impresa paterna. La delusione fu to, si mise in affari. Così, il 16 ottobre di
totale perché non vollero neppure vedere quell’anno, nel garage dello zio Robert
i suoi disegni. Fu Roy, allora, che gli in- Samuel che, da tempo, si era trasferito
dicò lo Studio Pressman-Rubin, consor- da Marceline ad Hollywood, nacquero i
ziato con la Gray Advertising Company Disney Brothers Studios, primo tassello di
ove reclutavano artisti e disegnatori per quella Walt Disney Company che avrebbe
una nuova agenzia pubblicitaria. Walt fu conquistato il mondo della cinematografia
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