Dislocaciones y rupturas en la poética de Edgardo Antonio Vigo

383 Pages·2016·16.81 MB·Spanish

by  Ana Liza Bugnone

Bugnone, Ana Liza
Una articulación de arte y
política : Dislocaciones y
rupturas en la poética de
Edgardo Antonio Vigo
(1968-1975)
Tesis presentada para la obtención del grado de
Doctora en Ciencias Sociales
Director: Dalmaroni, Miguel Angel
Cita sugerida:
Bugnone, A. (2013). Una articulación de arte y política : Dislocaciones y rupturas en la
poética de Edgardo Antonio Vigo (1968-1975). Tesis de posgrado. Universidad Nacional
de La Plata. Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación. En Memoria
Académica. Disponible en: http://www.memoria.fahce.unlp.edu.ar/tesis/te.989/te.989.pdf
Documento disponible para su consulta y descarga en Memoria Académica, repositorio
institucional de la Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación (FaHCE) de la
Universidad Nacional de La Plata. Gestionado por Bibhuma, biblioteca de la FaHCE.
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Universidad Nacional de La Plata
Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación
Secretaría de Posgrado

Una articulación de arte y política: dislocaciones y
rupturas en la poética de Edgardo Antonio Vigo
(1968-1975)

Lic. Ana Liza Bugnone

Tesis para optar por el grado de Doctora en Ciencias Sociales

Director: Dr. Miguel Ángel Dalmaroni, UNLP – CONICET

La Plata, 24 de septiembre de 2013

RESUMEN
Esta tesis, que integra los estudios de la Sociología del Arte, se centra en la vinculación
de la poética del artista Edgardo Antonio Vigo (1928 - 1997) con la política y lo
político, así como con los procesos sociales más generales entre 1968 y 1975. Vigo
ocupó una posición emergente en el desarrollo del arte platense y desplegó
producciones que emprendieron una poética rupturista con lo establecido por algunos de
los cánones tradicionales del arte y sus instituciones, y elaboró propuestas estéticas
innovadoras que abarcaban las artes visuales en sus diversas formas.
Se analizan en esta tesis los modos por los que Vigo al mismo tiempo que apunta a
cuestionar las estructuras y manifestaciones de las Bellas Artes, lo hace con las formas
dominantes de la cultura a través de obras y textos que tendían a desestabilizar los roles
de autor, espectador y obra, así como a involucrarse de distintos modos en los
acontecimientos políticos de la época. Se estudian, además, las producción de acciones
artísticas en el espacio público, que Vigo llamó señalamientos, la utilización y
apropiación del discurso y aspectos materiales de lo judicial-administrativo y la edición
de la revista ensamblada Hexágono ’71 (1971 -1975). En estas zonas de la poética de
Vigo se consideran las diversas relaciones entre arte y política, las cuales no han sido
lineales ni unidireccionales, sino modos de distorsionar y disentir con las jerarquías,
lugares y funciones de los sujetos y objetos del entramado social.
Para la realización de la tesis se produjo un diseño metodológico cualitativo, se
utilizaron fuentes documentales y entrevistas. Se desarrolla un análisis de las obras del
artista, más que remitiéndolas a una corriente artística particular, haciendo foco en su
relación con la situación social y política, especialmente en sus vinculaciones con el
particular proceso de subjetivación política de la época. Se procuró para ello realizar
una investigación que se detenga de manera pormenorizada en el trabajo artístico y sus
particularidades (materiales, técnicas, formas, estrategias de intervención), así como en
sus discursos escritos, plasmados en ensayos, artículos y otros textos, para avanzar
desde allí hacia un análisis interpretativo y comprensivo de las conexiones y de los
efectos que perseguía tal trabajo con los procesos políticos.
Se presentan en los Anexos matrices de datos de los señalamientos y de Hexágono ’71,
así como un índice razonado de la misma.

Palabras clave:
ARTE – POLÍTICA – EDGARDO ANTONIO VIGO – SEÑALAMIENTOS –
HEXÁGONO ’71 – DISCURSO JUDICIAL.
1
ABSTRACT
This dissertation is part of the field of Sociology of Arts and focuses on the relationship
between the poetics of the artist Edgardo Antonio Vigo (1928-1997) and politics and the
political, as well as the general social processes between 1968 and 1975. Vigo occupied
an emerging position in the development of local art and carried out productions that
undertook a poetics which broke with some traditional canons of art and their
institutions, and he also made innovative aesthetic proposals in visual arts.
We analyze the ways in which Vigo, while questioning structures and manifestations of
Beaux Arts, did it with the dominant culture forms through works and texts that tended
to destabilize the roles of author, spectator and work, as well as to be involved in
political events. We also study the production of artistic actions in the public space,
which Vigo called señalamientos [signalings], the use and appropriation of the judicial-
administrative discourse and materials, and the publication of the assembling magazine
Hexágono ’71 (1971-1975). In these zones of Vigo’s poetics we consider diverse
relationships between art and politics, which were not linear or one-way, but means of
distorting and dissenting from hierarchies, places and roles of subjects and objects in
society.
To prepare this dissertation we produced a qualitative research design and used
documental sources and interviews. We developed an analysis of Vigo’s works, focusing
on the relationship with the social and political situation and the process of political
subjectivation of that time, rather than following a specific artistic movement. The
research discusses in detail the artistic work and its distinctive features (materials,
techniques, forms, strategies of intervention), as well as Vigo’s written discourses
expressed in essays, articles and other texts, to progress from there to an interpretative
and comprehensive analysis of the connections and effects pursued by those works with
regard to the political process.
In the Appendix we include data matrices of señalamientos and Hexágono ’71, and an
index of this magazine.

Key words
ART – POLITICS – EDGARDO ANTONIO VIGO – SEÑALAMIENTOS
[SIGNALINGS] – HEXÁGONO ’71 – JUDICIAL DISCOURSE.
.
2
ÍNDICE
Agradecimientos……………………………………………………………..…………7
Parte I………………………………………………………………………..………….9
Introducción…………………………………………………………………..……….13
1. El problema…………………………………………………………………..............17
2. Las hipótesis………………………………………………………………..………..20
2. Estado de la cuestión y proposiciones teóricas generales…………….…..…...……..22
4. Trama histórico-social y artística del problema...........................................................45
4.1. Cultura, arte y revolución……………………………...……………..….………...49
4.2. Un acercamiento a la biografía de Vigo…………………...…..….…..…….……..55
5. Definiciones metodológicas y dispositivos de investigación...…….……..……....…65

Parte II……………………………………………………….……………….…..……71
Capítulo 1. Los sujetos del arte trastocados…………………………...…..….……..75
1.1. Obra, artista, público, institución: “un arte contradictorio”….……..…...…....……75
1.2 La participación del espectador………………………………………...…….……81
1.2.1. Algunos casos de propuestas participativas y “clavesmínimas”…..…….........…91
1.3. La “revulsión”………………………………………………………..….…..……105
1.4. “El artista es el opio del arte”………………………………………..…….....…..108
1.5. Las instituciones en crisis……………………………………………..….……....114
1.5.1. Maniobras estratégicas: intervenciones en el Di Tella y el
CAYC……………………………………………………………..…..…..…..125
1.5.2. El paradojal Museo de la Xilografía: del “MuseoMuselina”
a la valija itinerante…………………………………………………..…....…..133
1.5.3. “Medios de comunicación novísimos” y crítica
institucional…………………………………………………………................140

3
Capítulo 2. Sobresignificación artística del espacio público……………......…..…147
2.1. Espacio público, arte y política……………...…………….……...……...…...…..147
2.2. “Un arte en la calle no es sacar lo viejo a tomar sol”…...……..……..….………150
2.3. Señalamientos disidentes………….…………………..……….…….…..……….153
2.3.1 Manojo de semáforos.…………………………………..….….…….…..156
2.3.2 Poema demagógico………………………….………...….....…......……161
2.3.3. Un paseo visual por la plaza Rubén Darío….………......….....…...…...172
2.3.4. 5' de filmación en el monumento de B. Mitre y Tres actos
interconectados……….…………….…….........……………….……..….…...176
2.3.5. Souvenir del dolor………………………………....…..…….…….……179
2.4. Serie y ritualización………………………………….….…….…..…..………….191
2.5. “El ‘señalamiento’ desencadena, no limita”………………..……….…….….......195

Capítulo 3. Usos y dislocaciones del discurso judicial….……………....……..…...201
3.1. “Puedo ser un burócrata y sin embargo ser libre”……………..…...……............201
3.2. Lenguaje técnico y discurso judicial……………….………......…….…………..205
3.3. La justicia descentrada………………………………………..….….…..….……209
3.3.1. Terminología, certificación y prueba…………………..…..….......……211
3.3.2. Los temas jurídicos…………..………………………..…...….…....…..235
3.4. Deshilvanar el orden social……………………………....………….…..…..……241

Capítulo 4. Distorsiones de un soporte: la revista……………..…....………..........251
4.1. Soporte, materialidad y ensamblaje……………………………....….…..……….252
4.2. “El poder de lo impreso”…………………………………………........................264
4.3. Voluntad programática……………………………………………......…….……265
4.4. Un público movilizado…………………………………………….....…….…….268
4.5. Primeros seis números……………………………………………..…....….…….270
4
4.6. Últimos siete números………………………………………………......….…….280
4.7. Políticas de la revista, revista (de) política ………………………….....…...……306

Parte III………………………………………….…………………….……..………313
Conclusiones…………………………………….………...………….……....……….317
Anexos…………………………………………….………...………….........………..327
1. Síntesis biográfica de Edgardo Antonio Vigo.………...………….…...….………..329
2. Matriz de datos de Señalamientos…………….………....……….…...…….……...331
3. Matriz de datos de Hexágono ‘71……………….…...….…………....…….………333
4. Índice razonado de Hexágono ‘71……………….…...…………..…..…….………340
5. Archivo del Centro de Arte Experimental Vigo….…...…………..…...…….……..360
Bibliografía............................………………………….………....….…...……….…..368
Fuentes citadas...............................................................................................................376

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AGRADECIMIENTOS

Quiero agradecer, en primer lugar, a Miguel Dalmaroni, por su apoyo, sus lecturas
lúcidas y su dedicación en el proceso de realización de esta tesis. Debo mucho a su
enorme generosidad intelectual y rigurosidad, así como a su mirada crítica que ayudó a
que las primeras preguntas que me formulé acerca del arte de los sesenta y setenta se
hayan convertido en la investigación que aquí presento. Me gratificó, también –y que no
es menos- con su amistad y paciencia.
Agradezco enormemente a Ana María Gualtieri, Mariana Santamaría y Mariana Fuks,
del Centro de Arte Experimental Vigo, sin cuyo soporte, apertura e ingenio esta tesis no
hubiera sido posible. Pusieron a mi disposición el Archivo de Vigo, permitieron su
utilización sin restricciones, brindaron información tanto sobre el acervo documental
como sobre la vida artística de Vigo. Me ayudaron, además, a pensar, dudar e interpretar
importantes aspectos de la tesis.
También, al Centro de Estudios de Teoría y Crítica Literaria del Instituto de
Investigaciones en Humanidades y Ciencias Sociales, a sus directivos, investigadores y
becarios, que incorporaron a una socióloga en el mundo de las letras. Asimismo, a mis
compañeros del proyecto de investigación Resistencias de la teoría, estados de la
crítica (literatura, arte, cultura: Argentina, 2000-2011), por sus lecturas atentas, ideas y
sugerencias. Agradezco a Graciela Goldchluk por el estímulo y la provocación a seguir
pensando, a Laura Lenci y a Mora González Canosa, del Centro de Investigaciones
Socio Históricas, quienes con sus comentarios nutrieron parte de la tesis, detectaron
problemas y apuntaron soluciones.
A la Comisión Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas (CONICET) que
financió con becas mis estudios doctorales y el desarrollo de la tesis, así como a
Harvard University, cuyo Program for Latin American Libraries and Archives facilitó
la digitalización y acceso al Archivo de Vigo.
Agradezco a las personas que he entrevistado para esta tesis, que me brindaron sus
recuerdos, historias y vivencias.
Finalmente, a mis padres y hermanas, a Cecilia, Valeria y Victoria, y muy
especialmente a Mariano, Blas y Ciro, por el apoyo, la contención y el amor de todos
los días.
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