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19 Pages·2008·0.43 MB·English

by  Dave Partridge

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Chan0569/70 PURCELL
CHACONNE
DIOCLESIAN complete
Masque from Timon of Athens
Catherine Pierard James Bowman
John Mark Ainsley Michael George
Collegium Musicum 90
Richard Hickox
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Henry Purcell (1659–1695)
Dioclesian
Catherine Pierard soprano
James Bowman alto
Mark Padmore tenor*
John Mark Ainsley tenor
Michael George bass
COMPACT DISC ONE
1 First Musick 2:12
2 Second Musick 1:25
3 Overture 3:45
ACTI
4 First Act Tune(Hornpipe) 0:43
ACTII 20:15
5 Song(Bass) ‘Great Diocles the Boar has kill’d’ – 2:20
Chorus‘Sing Iô’s!’
6 Song(Soprano) ‘Charon the peaceful Shade invites’ 1:29
Henry Purcell 7 Symphony for Trumpets and Violins 1:27
Mary Evans Picture Library 8 Duet(Soprano, Bass), Chorus‘Let all mankind the 1:17
pleasure share’
9 Martial Song(Tenor) ‘Let the soldiers rejoice’ 4:35
Trio(TT*B) ‘Rejoice with a general voice’
Retornello(for trumpets and hautboys)
Trio(TT*B) ‘To Mars let ’em raise – Rejoice with a general voice’
Retornello(for trumpets and hautboys)
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10 A Symphony of Flutes – Michael Georgea Bacchanalian, shepherd
Nathan Berga Silvan, a Bacchanalian
Song(Alto) ‘Since the toils and the hazards’
Quartet(SATB) ‘Let the priests…’ – Chorus‘All sing…’ 5:16
2 Cupid, Chorus‘Call the nymphs’ 2:30
11 Dance of Furies 3:01
12 Second Act Tune 0:49 3 Duet(a Bacchanalian & a Silvan) ‘Come, come away’ 1:07
4 Chorus‘Behold, O mighty’st of Gods’ 3:13
ACTIII 9:41 5 Paspe(The first entry of heroes on the stage) 0:44
13 Two in one upon a Ground. Chaconne for Flutes 2:34 6 Duet(two Wood-Gods) ‘Oh, the sweet delights of love!’ 2:33
14 The Chair Dance 1:16 7 A Fawn, Chorus‘Let monarchs fight’ 2:27
15 Prelude for Hautboys – Song(Tenor) ‘What shall I do?’ 5:08 8 Two Bacchanals, Bacchus(The second entry)
16 Third Act Tune 0:43 ‘Make room’ – 2:55
9 Dance of Bacchanals 1:29
ACTIV 8:18 10 Follower of Cupid‘Still I’m wishing’ 4:27
17 Butterfly Dance 1:45 11 Canaries 0:28
18 Tune for Trumpets 0:37 12 Shepherd &Shepherdesses (The third entry)
19 Song(Tenor) ‘Sound, Fame, thy brazen trumpet sound’ 2:02 ‘Tell me why’ 6:30
20 Chorus‘Let all rehearse’ 3:15 13 Dance 1:02
21 Fourth Act Tune 0:39 14 A Pleasure &Chorus(The fourth entry)
‘All our days’ – 1:43
TT 46:27
15 ‘Let us dance’ – 2:11
COMPACT DISC TWO
16 Dance 0:41
ACT V 39:07
17 Trio & Chorus(The last entry) ‘Triumph, triumph
1 Country Dance 0:50
victorious Love’ 4:12
Masque 38:12
Appendices
Catherine Pierard Cupid, shepherdess 18 Song (Soprano) ‘Since from my dear Astrea’s sight’ 4:25
James Bowman follower of Cupid 19 Song(Tenor) ‘When first I saw’ 2:31
John Mark Ainsleya pleasure, a fawn, wood-god
Ian Bostridgea Wood-God
Matthew BrookBacchus
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Timon of Athens: Masque 19:29 Collegium Musicum 90
violin I Simon Standage Giovanni Grancino, Milan 1685
Iestyn DavisCupid (treble)
Lucy Howard Jooris Willems, Ghent 1663
Christopher de la Hoydetreble
Stephen Bull Anon, N. Italy, mid-18th century
James Bowmanalto
Diane Moore English or Flemish, c. 1780
John Mark Ainsleytenor
Micaela Comberti* Fabrizio Senta, Turin c. 1660
Michael GeorgeBacchus/bass
Emilia Benjamin* Rowland Ross 1990, after Stradivarius 1709
violin II Micaela Comberti Fabrizio Senta, Turin c. 1660
20 Duet‘Hark how the songsters’ 1:40 Julia Bishop Tommasso Carcassi, Florence 1741
21 Cupid‘Love in their little veins’ 1:29 Ann Monnington Michiel de Hoog 1988, after Amati 1642
22 Trio‘But ah! how much are our delights’ 1:28 Emilia Benjamin Rowland Ross 1990, after Stradivarius 1709
23 Bass solo‘Hence with your trifling deity’ 1:52 Risa Browder* Anon Flemish c. 1700
24 Trio‘But over us no griefs prevail’ 0:33 Helen Orsler* Flemish c. 1750
Catherine Martin* Alan Beavitt 1985
25 Cupid‘Come, come all to me’ 1:16
viola Jane Norman English c. 1750
26 Chorus‘Who can resist such mighty charms’ 1:45 Jane Rogers Rowland Ross 1992, copy of A. Guarneri 1676
27 Bacchus‘Return, revolting rebels’ 1:59 Melanie Strover* David Rubio 1976, after Petrus Pallotta, Peru 1788
28 Cupid‘The cares of lovers’ 1:58 bass violin Richard Campbell David Rubio 1978, after Gaspar Bourbon 1702
29 Alto solo‘Love quickly is pall’d’ 0:59 Katherine Sharman George Stoppani 1991, copy of Italian anon 17th century
30 Duet(Cupid & Bacchus) ‘Come, let us agree’ 1:05 Angela East Norman Myall 1987, after Cristofori
Catherine Finnis Bryan Maynard 1983, after Amati brothers
31 Chorus‘Come, let us agree’ 1:11
viola da gamba Richard Campbell Anon 18th century
32 Curtain Tune on a Ground 2:14 treble recorder Rachel Brown Friedrich Von Heune 1993, copy of Stanesby Junior
Rebecca Miles Friedrich Von Heune 1993, copy of Stanesby Junior
TT 65:49 bass recorder Catherine Latham Roessler 1984
Collegium Musicum 90 oboe Anthony Robson Richard Earle 1994, copy of T. Stanesby Senior c. 1700
RichardHickox Cherry Forbes Mary Kirkpatrick 1986, copy of Bradbury c. 1710
Matthew Dixon* Dick Earle 1990, after T. Stanesby Senior c. 1710
tenor oboe Caroline Kershaw Harry Vas Dias, copy of Andreas Kinigsperger c. 1730
bassoon Jeremy Ward Matthew Dart 1993, copy of Denner c. 1700
Noël Rainbird Olivier Cottet, copy after Prudent
trumpet Crispian Steele-Perkins David Edwards 1990, copy of Simon Beale, London, 1667
David Blackadder Frank Tomes 1992, copy of William Bull, London, c. 1690
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timpani David Stirling Mid-19th century baroque
archlute/ Klaus Jacobsen 1993 Henry Purcell: Dioclesian
Elizabeth Kenny
guitar Martin Haycock 1992, after Sellas
harpsichord Ian Watson Adlam/Burnett, after Ruckers c. 1630
keyboard adviser Maurice Cochrane
The Emperor matter of legend, not fact, it is appropriate to
Pitch – A = 415 Hz There is little good to be said of most of the paraphrase Flavius Vopiscus of Syracuse, a
*Masques only later Roman emperors. Diocletian (the usual probably-fictitious historian who claims that
modern spelling) has had a bad press, since Diocletian told the story to his grandfather.
Choir
most historians have either been pro-Roman, As Diocletian was paying his bill one
soprano Lisa Beckley tenor Paul Badley*
so disliked the way he removed control from morning in a Belgian hotel, the Druidess
Jane Butler John Bowen
Fiona Clarke Andrew Carwood the centre and divided the Empire, or pro- who was taking his money said:‘Diocletian,
Ruth Dean* Simon Davies Christian, so objected to the persecution of you are much too stingy, much too mean!’
Sally Dunkley* David Lowe the church which he initiated. But his Diocletian replied jokingly: ‘When I’m
Carol Hall* bass Stephen Alder achievement in reorganizing the Roman Emperor, then I’ll be generous’. The
Angele Kazimierczuk Simon Birchall Empire was considerable. Since the death of Druidess replied:‘Diocletian, don’t joke, for
Carys Lane* Matthew Brook Septimius Severus at York in 211 there had you will become Emperor when you have
Ghislaine Morgan Edward Caswell*
been a succession of weak and incompetent killedAper’. (Aper is a not-uncommon
Helen Parker Robert Evans*
emperors and a series of rebellions and Roman name but also means ‘boar’.) It later
alto Jacqueline Connell Philip Lawson
Philip Newton Charles Pott* frontier attacks. In response to these, happened that the Emperor Numerian,
William Purefoy* Diocletian (Emperor AD 284–305) changed having been defeated by the Persians, was
Susanna Spicer the cumbersome governmental structure. He killed on his journey home by his father-in-
Wilfrid Swansborough established two emperors, one in the West, law Aper. Aper tried to pretend that
the other in the East, each with a Caesar as Numerian was still alive, but was too ill to be
deputy and successor. The administration seen. The stench of his corpse eventually
and finance were reformed. betrayed him. An assembly of the army was
This opera is about two aspects of his life held and Diocletian was acclaimed Emperor;
that passed into popular knowledge: the his first act was to kill Aper. This was in the
prophecy of how he would become Emperor year 284.
and his abdication. With regard to his abdication, that was
Since the prophecy is almost certainly a more remarkable than it may seem to us,
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accustomed as we are to retired prime ‘operatic’ element, musical scenes often with instrumentation than the MS scores of the Masques from Dioclesian &
ministers and perhaps even an abdicated elaborate stage effects. The most extensive time, especially in specifying the use of two Timon of Athens
Queen. It had not happened before, and that and elaborate (both musically and visually) is oboes, a tenor oboe and bassoon in some In the 1690s there was a less clear distinction
he could contemplate it suggests how the Masque in Act V. In addition, the work movements. To what extent this quartet between a play and an opera than now
confident Diocletian was in the stability of has First and Second Music, Overture and played elsewhere in the work is unclear and is prevails. A visitor to the theatre would have
his achievements. After his abdication in Act Tunes like other plays of the time. a matter for editorial decision. A cause of heard some music, if only as introduction
May 305, he retired to his palace in Split, Dryden’s controversial Prologue was banned confusion is the fact that Purcell’s edition before the play started and between the acts;
meeting suggestions that he should return to after the first night. printed all solos in the treble clef. This is in and the inclusion of a song was common –
power with a demonstration of the success of accord with the then new (now normal) many of Purcell’s famous songs were first
his cabbages, allegedly planted with his own The Music convention of printing tenor parts an octave heard on stage. Opera in the modern use of
hands. This enabled moralists to quote the ‘The Vocal and Instrumental MUSICK OF higher; the alto or tenor clef is used in the term was not part of the normal
example of a great Emperor retiring to idyllic THEPROPHETESS ORTHEHISTORYOF ensembles but not necessarily in solos. There theatrical experience until the following
rural seclusion and cultivating his allotment: DIOCLESIAN. COMPOSEDByHenry is some evidence that in revivals songs clearly decade; only one work performed by the
the size of his vast palace at Split only Purcell, Organist of Their MAJESTIES expressing a male viewpoint were sung by main theatrical companies before then was
became known in England in the mid- Chappel, and ofSt. Peters’ Westminster, women:Appendix A was sung by Mrs sung throughout, Grabu’sAlbion and
eighteenth century. LONDON, Printed byJ. Heptinstall, for the Hudson and Appendix B was sung by Mrs Albaniusof 1685. That was exceptional in its
Author, and are to be Sold byJohn Carr, at Aylif. The singers generally appeared on stage royal sponsorship, and was based on the
The Play his Shop at theMiddle-Temple Gatenear as singers, not as characters, so sexual Frenchtragédie-lyriquerather than the Italian
The works of Beaumont and Fletcher Temple-Barr. MDCXCI.’ verisimilitude was not essential. The modern opera which was eventually to prove so
contain a play calledThe Prophetess, now Thus runs the title page of the music as performer therefore has some choice in fashionable. The two works from 1680s that
thought to be by Fletcher and Massinger. It published by Purcell. It was the first in the allocating roles to voices. are the most often performed,Venus and
was first performed in 1622 and revived sequence of operas (or semi-operas, to use The First and Second Music, each AdonisandDido and Aeneas, happen to fit
several times later in the century, most Roger North’s term) with which Purcell comprising two movements, alert the the modern conventions of opera, apart from
notably in June 1690. This was instigated by dominated the English stage of the 1690s. audience that the play is going to begin, their brevity. But they were not written for
Thomas Betterton, the leading theatrical The main previous essays in the form, rather like bells in a modern theatre. The the commercial stage; the former, a ‘Masque
figure of the time and director of the United Locke’sPsycheand Grabu’sAlbion and entertainment proper then begins with the for the Entertainment of the King’, was
Company, the authorised theatrical Albanius, had also been published, but it was Overtue, in the French style. There is no almost certainly performed privately at court,
organisation. Working from the folio editions not an economic venture and no other other music in the First Act. The end of each with its only known revival at a girls’ school,
of 1647 and 1679, he adapted it to the taste dramatic work of Purcell was printed as a Act is indicated by the playing of the Act and the latter may have had the same history,
of the time and injected a considerable whole. It is more precise in details of Tune. though only the performance at the same
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school is documented. The school, precedent of previous operas (The Tempest canon. In it, Cupid introduces a Masque of distinguish between Cupid and his
incidentally, was run by Josias Priest, andMacbeth) he chose a Jacobean play,The Ladies as Amazons as an after-dinner entourage. It seems likely that the same
choreographer of Dioclesian. Prophetess. This dated from 1622 and was entertainment. The Amazons play lutes and arrangement applied in the 1695 production,
What separated an opera from a play with included among the works published (in dance, but do not sing. When he adapted the since a separate publication of the most
a few songs was not just the increased folio editions of 1647 and 1649) under the play in 1678, Thomas Shadwell took the elaborate song, ‘The cares of lovers’, confirms
quantity of music but the whole nature of names of Beaumont and Fletcher, though opportunity to expand this into an that it was ‘Sung by the Boy’. The most
the dramatic presentation. The costumes scholars now attribute the play to John exposition of the rivalry of love and wine. likely singer, though, was not George by
were more elaborate, there was a dance, and Fletcher and Philip Massinger. The most The play was revived in 1695 with new Jemmy Bowen, of whom Purcell said (when
there were fantastic scene changes, making substantial musical contribution occurred in music by Purcell and considerable changes to he heard someone trying to teach him how
full use of the stage technology then the last act, where Betterton inserted a the text of the masque. The theme is a to ornament a song): ‘O let him alone; he
available. The libretto ofDioclesiandescribes masque in which the eponymous Prophetess common one in the lighter songs of the will grace it more naturally than you, or I,
in great detail how the machine descends entertains the retired Roman emperor period; Purcell himself wrote catches on the can teach him’.
with four separate stages, substantial Dioclesian after the intrigues of the play have pleasures of the bottle, so the male-voice trio Most of the instrumental music associated
structures strong enough to bear the weight been resolved. praising wine’s power to quench grief brings with the play is by James Paisible. Purcell
of dancers, while the stage itself is The masque flourished in England in the the world of the stage near to daily supplied an overture and one extraordinary
transformed into a formal garden. This took reigns of James I and Charles I as a experience (for the men at least). piece described as ‘Curtain Tune on a
place in full view of the audience, so it is sumptuous way of honouring the king with In one manuscript, the voice parts of the Ground’. ‘Curtain Tune’ was the term for
likely that Purcell’s ‘Prelude for Violins and drama, music, dance, costume and design, opening duet are headed George and Jacob. the music played while the curtain was
Hautboyes’ was interrupted by considerable with Inigo Jones providing the most These are probably not the names of the raised after the Prologue. But its hectic
applause. The masque continues with significant artistic input. The use of masques original performers, but show a performance tension is not in any way appropriate to the
five ‘Entries’, two from the first of the within plays is familiar from Shakespeare; in tradition of using boys in the work. They are beginning of the play and it is included in
four stages, with one each from the other The Tempest, for instance, Prospero provides a appropriately accompanied here by amorous this recording as an independent piece of
three. masque in honour of marriage for Ferdinand flutes (recorders). All the treble solos and the music.
Operas were expensive to mount.Albion and Miranda. This device was exploited by top line of the first trio are allocated to
and Albaniusmust have made a loss, and it Betterton as a plausible way of introducing George, so there was no attempt to © 1994 Clifford Bartlett
was not until 1690 that Betterton, the music and musicians without their being an
leading actor of the time and director of the intrusion entirely extraneous to the play.
United Company (the main theatrical Timon of Athensis not now among the
company, based at the Dorset Gardens most esteemed of Shakespeare’s plays: indeed,
theatre), could risk another. Following the there has been doubt about its status in the
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zu krank, um sich zu zeigen. Doch der Titel The Prophetess(Die Prophetin), das
Henry Purcell: Dioclesian Gestank der Leiche gab das Geheimnis neuerdings Fletcher und Massinger
schließlich preis. Eine Heeresversammlung zugeschrieben wird. Es wurde erstmals im
wurde abgehalten und erklärte Diokletian Jahr 1622 aufgeführt und war vor Ende des
Der Kaiser Die vorliegende Oper behandelt zwei zum Kaiser. Als allererste Amstat tötete er 17. Jahrhunderts mehrmals wieder im
Über die meisten der späteren römischen Episoden aus Diokletians Leben, die legendär Aper. Das war im Jahr 284. Repertoire. Eine dieser Aufführungen, im
Kaiser läßt sich nicht viel Positives sagen. geworden sind, nämlich die Wahrsagung Seine Abdankung war weitaus Juni 1690, war von Thomas Betterton
Diokletian hat auf jeden Fall einen seiner Kaiserwürde und seine Abdankung. sensationeller, als sie uns in der heutigen Zeit inszeniert, dem Direktor der United
schlechten Ruf, der wohl darauf Von der Geschichte der Wahrsagung kann erscheint, wo abgedankte Könige und Company und einer der führenden
zurückzuführen ist, daß die Geschichts- man annehmen, daß sie frei erfunden ist. Sie Ministerpräsidenten nichts Ungewöhnliches Persönlichkeiten der Theaterwelt. Er griff auf
schreiber, je nachdem, ob sie auf Seiten der stammt von einem wahrscheinlich sind. Damals war so etwas noch nie die Folio-Ausgaben von 1647 und 1679
Römer oder der Christen standen, fiktionalen Geschichtsschreiber namens vorgekommen, und Diokletian muß sich der zurück und paßte sie dem Zeitgeschmack an,
entweder seine Politik der Dezentralisierung Flavius Vopiscus von Syrakus, der behauptet, Dauerhaftigkeit seiner Reformen sehr sicher indem er musikalische Szenen mit
und Aufteilung des Reiches oder die von ihm Diokletian habe sie seinem Großvater gewesen sein, um einen solchen Schritt zu aufwendigen Kulissen und Effekten
eingeleitete Christenverfolgung verurteilten. erzählt. Angeblich bezahlte Diokletian eines wagen. Nach seiner Abdankung im Jahr 305 hinzufügte. Eine der musikalisch wie auch
Doch seine Verdienste um die Neuordnung Morgens seine Rechnung in einer belgischen zog er sich auf einen Palast in Split zurück visuell eindrucksvollsten Szenen ist die
des römischen Reichs sind nicht abzustreiten. Herberge, und die Druidin, die sein Geld und zeigte allen, die ihn zur Rückkehr Masque im 5. Akt. Außerdem enthält das
Auf den im Jahr 211 in York verstorbenen entgegennahm, nannte ihn knauserig und überreden wollten, seine eindrucksvollen Schauspiel eine “First Music”, eine “Second
Septimius Severus folgte eine Reihe von geizig. Er antwortete ihr scherzhaft: “Wenn Kohlköpfe, die er angeblich höchst Music”, eine Ouvertüre und Aktmusiken, wie
Kaisern, denen es an Tat- und Entschlußkraft ich erst Kaiser bin, werde ich großzügig.” Die eigenhändig gepflanzt hatte. Moralisten das bei Schauspielen der damaligen Zeit
fehlte und in deren Amstszeit es zu Druidin entgegnete: “Diokletian, scherze konnten in der Folge das Beispiel vom üblich war. Drydens umstrittener Prolog
wiederholten Aufständen und Grenz- nicht, denn du wirst Kaiser werden, wenn du großen Kaiser zitieren, der sich in die wurde nach der ersten Aufführung gestrichen.
zwischenfällen kam. Diokletian (AD Aper getötet hast.” (Aper war ein ländliche Einsamkeit zurückzieht und seinen
284–305) setzte diesem Zustand ein Ende, weitverbreiteter römischer Name, der jedoch Schrebergarten bestellt. Erst Mitte des 18. Die Musik
indem er das schwerfällige Regierungssystem gleichzeitig “Wildschwein” bedeutet.) Später Jahrhunderts stellte sich heraus, wie enorm Die Inschrift auf dem Titelblatt der von
änderte und zwei Kaiser einsetzte, einen im erfüllte sich die Prophezeiung auf folgende groß Diokletians Palast in Split wirklich war. Purcell veröffentlichten Musik lautet wie
Westen und einen im Osten des Reichs, von Art:Der Kaiser Numerian wurde von den folgt: The Vocal and Instrumental MUSICK
denen jeder einen Cäsaren als Stellvertreter Persern geschlagen und auf dem Rückzug Das Schauspiel of the PROPHETESS, or the HISTORYof
und Nachfolger hatte. Außerdem reformierte von seinem Schweigervater Aper ermordet. Unter den Werken von Beaumont und DIOCLETIAN, COMPOSED By Henry
er den Verwaltungs- und Finanzapparat. Aper gab vor, Numerian lebe noch, sei aber Fletcher befindet sich ein Schauspiel mit dem Purcell, Organist of Their MAJESTIES
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Chappel, and of St. Peters’ Westminster, höher zu notieren. Der Alt- oder zu hören, und sei es nur in Form einer Nur eine einzige Wiederaufnahme des
LONDON, Printed by J. Heptinstall, for the Tenorschlüssel wird für Ensembles, jedoch musikalischen Einleitung vor dem Stückes ist bekannt, sie fand an einer
Author, and are to be Sold by John Carrat nicht unbedingt für Soli benutzt. Es besteht eigentlichen Schauspiel oder als Londoner Mädchenschule statt. Die
his Shop at the Middle-Temple Gatenear Grund zur Annahme, daß bei späteren Zwischenaktsmusik. Gleichfalls üblich war Geschichte von Dido und Aeneaswird
Temple-Barr. MDCXCI. Aufführungen Nummern, die zweifellos für die Aufführung von Liedern, und viele der ähnlich verlaufen sein; dokumentiert
Es war die erste einer Reihe von Opern einen Mann gedacht waren, von einer Frau berühmten Lieder von Purcell haben ihre allerdings ist nur die Aufführung an der
(oder Halb-Opern, wie sie Roger North gesungen wurden. So sang Mrs Hudson den Uraufführung auf einer Theaterbühne erlebt. bereits erwähnten Schule. Der Schulleiter
nennt), mit denen sich Purcell in den Appendix A und Mrs Aylif den Appendix B. Der Begriff der Oper, wie wir ihn heute übrigens, Josias Priest, war gleichzeitig der
neunziger Jahren des siebzehnten Die Sänger traten gewöhnlich als Vokalisten verwenden, wurde erst im folgenden Choreograph von Dioclesian.
Jahrhunderts auf Englands Bühnen einen und nicht als Interpreten der Rolle auf, daher Jahrzehnt gebräuchlich; vorher hatten die Eine Oper unterschied sich von einem
Namen machte. Die bedeutendsten früheren war ihr Geschlecht nicht von Bedeutung. Bei großen Theatergesellschaften nur ein einziges Schauspiel, in dem auch einige Lieder
Werke dieser Art, nämlich Lockes Psycheund modernen Aufführung bieten sich also Werk aufgeführt, das diesem Terminus aufgeführt wurden, nicht nur durch den
Grabus Albion and Albanius, waren ebenfalls weitgehende Möglichkeiten bei der entsprach, und zwar Grabus Albion und größeren Anteil an Musik, sondern durch das
im Druck erschienen, doch war die Rollenverteilung. Albaniusvon 1685. Dieses Stück war in ganze Konzept der Aufführung. So waren die
Veröffentlichung kein finanzieller Erfolg. Die Firstund Second Music, jeweils aus ungewöhnlich großzügiger Weise vom Kostüme aufwendiger, Tanzszenen wurden
Von Purcell selbst erschien kein anderes zwei Sätzen bestehend, machen das königlichen Hof gefördert worden. Der Form aufgeführt und es gehörten phantastische
dramatisches Werk komplett im Druck. Die Publikum, analog zur Klingel in einem nach lehnte sich Albion und Albaniuseher an Szenenwechsel dazu, die alle Möglichkeiten
Musik zu Diokletiangibt eingehendere modernen Theater, auf den Beginn der die französische tragédie lyriquean als an die der damaligen Bühnentechnik ausschöpften.
Anweisungen zur Instrumentation, als das bei Vorstellung aufmerksam. Das eigentliche italienische Oper, die im Laufe der Zeit so Das Libretto von Dioclesianbeschreibt
damaligen Manuskripten üblich war und Stück beginnt, im französischen Stil, mit der beliebt werden sollte. Die beiden Werke aus beispielsweise bis ins kleinste Detail, wie vier
erwähnt zum Beispiel in einigen Sätzen den Ouvertüre. Der 1. Akt enthält sonst keine den 1680er Jahren, die am häufigsten voneinander getrennte Bühnen – solide
Einsatz von zwei Oboen, Altoboe und Musik. Das Ende jedes Aktes wird durch das aufgeführt wurden, waren Venus und Adonis genug, um das Gewicht von Tänzern zu
Fagott. Inwieweit dieses Quartett an anderen Spielen der Aktmusik angezeigt. und Dido und Aeneas; sieht man einmal ab tragen – herabfahren, und zur gleichen Zeit
Stellen des Werks eingesetzt wird, ist unklar von ihrer Kürze, entsprechen beide dem die eigentliche Bühne in einen Garten
und bleibt dem Verleger überlassen. Die Maskenspiele aus Dioclesian und modernen Verständnis des Begriffs “Oper”. verwandelt wird. Das Ganze spielte sich vor
Verwirrend ist, daß in Purcells Ausgabe alle Timon von Athen Allerdings waren sie ursprünglich nicht für den Augen des Publikums ab und man kann
Soli im Violinschlüssel notiert sind, in Im letzten Jahrzehnt des 17. Jahrhunderts öffentliche Bühnen geschrieben worden; sich leicht vorstellen, daß Purcells “Prelude
Übereinstimmung mit der damals neuen, wurde weniger deutlich zwischen Schauspiel Venus und Adonis, ein “Maskenspiel zur für Violinen und Oboen” von
heutzutage jedoch allgemein üblichen und Oper unterschieden, als es heute der Fall Unterhaltung des Königs”, wurde vermutlich überschwenglichem Beifall unterbrochen
Konvention, Tenorstimmen eine Oktave ist. Ein Theaterbesucher bekam auch Musik in privatem Rahmen bei Hofe uraufgeführt. wurde. Das Maskenspiel wurde dann
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fortgesetzt in fünf Aufzügen, von denen zwei Dioclesian unterhält, der sich zurückgezogen weitete diese Szene aus in eine Darstellung Arrangement wurde vermutlich für die
auf der ersten der genannten vier Bühnen hat. der Rivalität zwischen Liebe und Wein. Im Aufführung von 1695 getroffen; in einer
gespielt wurden und die anderen drei auf den Die Maskenspiele hatten ihre Blütezeit im Jahr 1695 wurde das Schauspiel Einzelausgabe der besten Lieder mit dem
verbleibenden Bühnen. England von Jakob I. und später Karl I.: Die wiederaufgenommen; Purcell schrieb neue Titel “The cares of lovers” wird versichert,
Die Aufführung einer Oper war eine Gattung der Masques eignete sich vorzüglich, Musik dazu, und der Text des Maskenspiels daß sie “von einem Knaben” gesungen
kostspielige Angelegenheit. Albion und um den König auf das Prächtigste zu ehren wurde noch einmal gründlich überarbeitet. worden seien. Wahrscheinlich aber war nicht
Albanius hatte vermutlich große Verluste mit Schauspiel, Musik, Tanz, prunkvollen Das Thema übrigens findet sich in vielen der George der Sänger, sondern Jemmy Bowen,
gemacht, und so wagte Betterton, ein Kostümen und Bühnenbildern, die Inigo leichteren und derberen Lieder dieser Zeit; ein Junge, von dem Purcell sagte (als er
führender Schauspieler dieser Zeit und Jones künstlerisch sehr aufwendig gestaltet auch Purcell schrieb catches(mehrst. Kanon hörte, wie jemand versuchte, ihn in der
gleichzeitig der Direktor der großen hatte. Solche Maskenspiele in Schauspiele zu oder Rundgesang; Anmerk. d. Übers.) über Kunst der Verzierung zu unterweisen): “Oh,
Theatergesellschaft “United Company”, die integrieren, war seit Shakespeare durchaus die Freuden des Weins, wie beispielsweise das laßt ihn doch; er wird es auf natürlichere
ihren Sitz im Dorset Gardens Theatre hatte, gebräuchlich; so veranstaltet beispielsweise Trio, in dem drei Männer die Kraft des Weise verzieren, als Ihr oder ich es ihn lehren
eine neue Opernaufführung erst im Jahr Prospero im Sturmeine Masque zu Ehren der Weins preisen, der den Kummer zu könnten”.
1690. Bei der Wahl des Stückes ließ Hochzeit von Ferdinand und Miranda. Ein ertränken hilft. Lieder dieser Art lassen etwas Der größte Teil der Instrumentalmusik,
Betterton sich von dem Erfolg früherer Kunstgriff, den Betterton nutzte, um den von der alltäglichen Welt in das Theater die mit diesem Schauspiel verbunden ist,
Opern leiten und entschied sich für ein Auftritt von Musik und Musikern eindringen (zumindest für Männer). stammt von James Paisible. Purcell fügte
Schauspiel aus der jakobitischen Ära, Die glaubwürdig erscheinen zu lassen und ihnen In einem Manuskript des Werks sind die zwei weitere Stücke hinzu: die Ouvertüre
Prophetin. Das Stück stammte aus dem Jahr den Charakter eines Fremdkörpers zu beiden Sänger, die das erste Duett singen, und ein ausgefallenes Stück, das als “Curtain
1622 und gehörte zu mehreren Werken, die nehmen. mit George und Jacob bezeichnet. Auch Tune on a Ground” beschrieben wird.
1647 und 1649 in Folio-Editionen unter den Das Schauspiel Timon von Athengehört wenn das vermutlich nicht die wirklichen “Curtain Tune” (“Vorhangsmusik”) war die
Namen Beaumont und Fletcher sicher nicht zu den beliebtesten Stücken Ausführenden waren, so geben uns diese Bezeichnung für die Musik, die nach dem
herausgegeben worden waren. Heute Shakespeares; darüber hinaus gilt die Namen doch den Hinweis darauf, daß es zu Prolog gespielt wurde, während der Vorhang
allerdings wird das Schauspiel John Fletcher Autorenschaft Shakespeares nicht als dieser Zeit durchaus üblich war, aufging. Seine fast hektische Stimmung
und Philip Massinger zugeschrieben. Der gesichert. Cupido inszeniert in diesem Stück Knabenstimmen einzusetzen. Begleitet jedoch scheint zum Beginn des Schauspiels
musikalisch wohl wichtigste Teil findet sich ein Maskenspiel der Damen, die als werden die Knaben hier von Flöten nicht zu passen. In unserer Aufnahme steht
im letzten Akt: Betterton hat hier dem Amazonen auftreten; das Ganze findet als (Blockflöten). Die Sopransoli und die obere es deshalb als eigenes Stück zwischen den
eigentlichen Schauspiel ein Maskenspiel Unterhaltung nach dem Abendessen statt. Stimme im ersten Trio sind George beiden Maskenspielen.
hinzugefügt, in dem – nachdem die Intrigen Die Amazonen spielen Laute und tanzen, sie zugedacht; auf diese Weise wurde nicht
der eigentlichen Handlung aufgelöst worden singen jedoch nicht. Thomas Shadwell, der versucht, zwischen Cupido und seinem © 1994 Clifford Bartlett
sind – die Prophetin den römischen Kaiser das Stück im Jahr 1678 bearbeitet hat, Gefolge zu unterscheiden. Dasselbe Übersetzung: Inge Moore, Antonie von Schönfeld
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