Die Tiepolo in Spanien

254 Pages·2004·7.48 MB·German

Anke Schwarz-Weisweber Die Tiepolo in Spanien

Die Tiepolo in Spanien

Dissertation
zur Erlangung des Doktorgrades
der Philosophischen Fakultät
der Christian-Albrechts-Universität zu Kiel
vorgelegt von
Anke Schwarz-Weisweber

Kiel 2002
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Die Tiepolo in Spanien Anke Schwarz-Weisweber
Erstgutachter: Prof. Dr. Lars Olof Larsson
Zweitgutachter: Prof. Dr. Frank Büttner
Tag der mündlichen Prüfung: 15. November 2002
Durch die zweite Prodekanin: Prof. Dr. Brigitte Fleischmann
zum Druck genehmigt am: 2.9.2003
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Anke Schwarz-Weisweber Die Tiepolo in Spanien
Inhaltsverzeichnis
Inhaltsverzeichnis...............................................................................................................................3
1 Einleitung....................................................................................................................................7
1.1 Inhalte der Arbeit im Überblick...................................................................................................7
1.1.1 Die Entdeckung eines Plafonds im Palacio Real zu Madrid von Lorenzo Tiepolo....................................7
1.1.2 Aus dem Privatleben Lorenzo Tiepolos in Spanien....................................................................................8
1.1.3 Selbstbildnisse und Porträts des Sohnes beziehungsweise Bruders............................................................9
1.1.4 Vergleiche zwischen verschiedenen Arbeiten der Tiepolo.........................................................................9
1.1.5 Neue Dokumente zu Corrado Giaquintos letzten Monaten in Spanien......................................................9
1.1.6 Neuigkeiten über die bevorzugte Behandlung von Anton Raphael Mengs................................................9
1.1.7 These: Die Deckenbilder für Sankt Petersburg blieben unausgeführt........................................................9
1.1.8 Das Freskendekorationsprogramm im Madrider Schloss basiert auf einem Aeneas-Herkuleszyklus........9
1.1.9 Die Porträts der Königskinder..................................................................................................................10
1.1.10 Die Genrebilder Lorenzos. Der Versuch einer Gliederung und Datierung..........................................10
{Lesehinweise}.......................................................................................................................................................10
2 Lorenzo Tiepolo........................................................................................................................11
2.1 Das Urteil der Kritiker................................................................................................................11
2.1.1 Aktueller Forschungsstand.......................................................................................................................12
2.1.2 Die Aufwertung Lorenzo Tiepolos...........................................................................................................12
2.1.3 Ältere Sekundärliteratur...........................................................................................................................12
2.1.4 Über den Graphiker Lorenzo Tiepolo.......................................................................................................14
2.2 Sein Werk.....................................................................................................................................14
2.2.1 Die Würzburger Zeit.................................................................................................................................14
2.2.2 Familienbildnisse......................................................................................................................................16
Exkurs: Lorenzo Tiepolo im Bild - Selbstbildnisse und Modell...........................................................19
2.2.3 Philosophenbüsten....................................................................................................................................22
2.2.4 Frauenbüsten............................................................................................................................................23
2.2.5 Die Graphiken Lorenzo Tiepolos.............................................................................................................24
Exkurs: In Petroburgh? Die nicht ausgeführten Plafonds für Russland.............................................28
Skizzen für den Winterpalast werden zu Entwürfen für den Königspalast in Madrid............................................32
Ein neues Dokument über einen Ölbozzetto Tiepolos............................................................................................33
3 Die Fresken im Madrider Königspalast von Giovanni Battista Tiepolo................................37
3.1 Entwürfe für den Gardesaal.......................................................................................................37
3.2 Das Fresko im Gardesaal: „Venus übergibt Aeneas die Waffen“...........................................39
3.2.1 Die Ikonographie......................................................................................................................................39
3.2.2 Carlos III als Aeneas................................................................................................................................40
3.3 „Der natürliche Reichtum Spaniens, das Aufblühen des Handels, der Wissenschaften und
der Künste unter der Spanischen Monarchie“ im Empfangszimmer..................................................43
3.3.1 Die Ikonographie......................................................................................................................................45
3.4 „Mit Großmut regiert Karl III. das Spanische Reich und sichert ihm Frieden und
Wohlstand“ im Thronsaal........................................................................................................................49
3.4.1 Der modello zum Thronsaal.....................................................................................................................50
3.4.2 Der Vergleich zwischen dem modello und dem Fresko...........................................................................51
3.4.3 Die Radierung „Monument des Heldenruhms“ von Lorenzo...................................................................57
3.4.4 Bildbeschreibung des Thronsaalfreskos mit ikonographischer Entschlüsselung der Allegorien..............59
4 Die Abfolge der Repräsentationsräume...................................................................................77
4.1 Das Treppenhaus-Fresko (unter Karl III. der Ballsaal) mit „Spanien erweist der Religion
und der Katholischen Kirche die Ehre“ von Corrado Giaquinto........................................................77
4.1.1 Das Treppenhaus......................................................................................................................................78
3
Die Tiepolo in Spanien Anke Schwarz-Weisweber
4.1.2 Die Ikonographie......................................................................................................................................78
4.1.3 Die Beurteilung........................................................................................................................................79
4.1.4 Die Interpretation......................................................................................................................................80
4.1.5 Die Grisaillen............................................................................................................................................80
4.2 „Die Geburt der Sonne“ oder „Triumph von Apoll und Bacchus“ im Säulensaal (unter Karl
III. die Haupttreppe) von Giaquinto.......................................................................................................80
4.2.1 Die Ikonographie......................................................................................................................................80
4.2.2 Die Interpretation......................................................................................................................................81
4.2.3 Gründe für den Weggang Giaquintos.......................................................................................................81
4.3 Giandomenicos Fresko „Herkules überbringt der Spanischen Monarchie das Goldene
Vließ“ im Billardzimmer des Kronprinzen............................................................................................82
4.3.1 Die Ikonographie......................................................................................................................................83
4.3.2 Deutung....................................................................................................................................................85
4.4 „Der Triumph des Herkules“ von Giandomenico Tiepolo im Esszimmer des Kronprinzen
85
4.4.1 Der modello Giovanni Battista Tiepolos für den Palazzo Canossa in Verona..........................................87
4.4.2 Der Ölbozzetto in der Matthiessen Gallery und die Radierung Domenico Tiepolos................................88
4.4.3 Der modello in der Sammlung Thyssen-Bornemisza von Domenico Tiepolo..........................................89
4.4.4 Die Zeichnung in der Fondazione Horne und eine Tuschskizze in The Pierpont Morgan Library..........90
4.4.5 Lorenzo Tiepolos „Ruhm der Fürsten“.....................................................................................................91
4.5 „Juno befiehlt Aeolus die Winde gegen Aeneas loszulassen“ von Mariano Salvador Maella
92
4.6 Die Leitgedanken der Freskendekoration in den Repräsentationsräumen des Palacio Real
zu Madrid..................................................................................................................................................93
4.7 Der unterschiedliche Gebrauch der Allegorie von Mengs und bei Tiepolo............................94
5 Die Situation in Spanien...........................................................................................................95
5.1 Karl III..........................................................................................................................................95
5.2 Der Königspalast zu Madrid.......................................................................................................96
5.2.1 Die Architekten........................................................................................................................................96
5.2.2 Die Ikonographie des Außenbaus.............................................................................................................96
5.2.3 Veränderungen des Sarmiento-Programms unter Carlos III.....................................................................97
6 Giovanni Battista Tiepolo.........................................................................................................99
6.1 Sekundärliteratur........................................................................................................................99
6.2 Das Werben des Spanischen Hofes um den Maler...................................................................99
6.2.1 Der Mittelsmann Gazzola.........................................................................................................................99
6.2.2 Ein erster Entwurf für das Thronsaalfresko und vier Supraporten.........................................................100
6.2.3 Die letzten Arbeiten in Italien vor der Abreise.......................................................................................102
6.2.4 Die Reise................................................................................................................................................103
6.2.5 Die Ankunft und der Empfang in Madrid...............................................................................................104
6.2.6 Die Bezahlung........................................................................................................................................105
6.2.7 Die Wohnung.........................................................................................................................................106
6.2.8 Lorenzos Umzug nach dem Tod des Vaters...........................................................................................108
6.2.9 Der Vergleich mit Mengs.......................................................................................................................108
6.2.10 Der Oberkämmerer Herzog von Losada unterstützt Mengs...............................................................109
6.2.11 Die finanziellen Zuwendungen an den böhmischen Maler................................................................110
6.2.12 Unzufriedenheit mit Tiepolo am Ende seines Lebens........................................................................112
7 Lorenzo Tiepolos spanisches Œuvre......................................................................................115
7.1 Gründe für den Neubeginn in der Ferne.................................................................................115
7.2 Zwei Radierungen Lorenzos nach Gemälden des Vaters für Aran juez..............................115
7.3 Die Porträts der Infanten..........................................................................................................116
7.3.1 Wer von der Königsfamilie gemalt wurde und wer nicht.......................................................................116
4
Anke Schwarz-Weisweber Die Tiepolo in Spanien
7.3.2 Die Infanten von Joaquín Inza................................................................................................................117
7.3.3 Die Prinzessinnen...................................................................................................................................120
7.3.4 Die sieben Bildnisse der spanischen Königsfamilie von Lorenzo Tiepolo.............................................122
7.3.5 Weitere Schriftquellen............................................................................................................................123
7.3.6 Die Entlohnung der beiden Tiepolo-Brüder bis Ende Februar 1764......................................................125
7.3.7 Die Nachrichtenlücke zwischen Februar 1764 und dem Jahr 1770........................................................126
7.3.8 Die Karriere Lorenzos am Spanischen Hof............................................................................................127
7.3.9 Sakrale Werke von Lorenzo Tiepolo......................................................................................................128
8 Die Genrebilder mit volkstümlichen Typen...........................................................................133
8.1 Auswertung der Rechnung Lorenzos über die zwischen 1770 und 1773 für den Spanischen
Hof gelieferten Pastelle (Dokument I)...................................................................................................133
8.2 Das Inventar aus dem Jahr 1794 (Dokument II)....................................................................135
8.3 Die Bestandsaufnahme von 1814 (Dokument III)...................................................................136
8.4 Die Genrebilder im Einzelnen..................................................................................................137
8.4.1 Ein Bildpaar............................................................................................................................................138
8.4.2 Serie A....................................................................................................................................................139
8.4.3 Serie C....................................................................................................................................................142
8.4.4 Serie B....................................................................................................................................................146
8.4.5 Tabelle 1.................................................................................................................................................151
8.4.6 Tabelle 2.................................................................................................................................................152
8.4.7 Die Genrepastelle der Königlichen Sammlung hingen ursprünglich im Schloss von Aranjuez.............153
8.4.8 Genrebilder Lorenzo Tiepolos im Privatbesitz.......................................................................................153
8.4.9 Soziologische Hintergründe einer Mode................................................................................................155
8.4.10 Majos und majas, die Helden von morgen.......................................................................................156
8.4.11 (Fehlende) Vorbilder.........................................................................................................................156
8.4.12 Das Theater als Anregung.................................................................................................................158
8.4.13 Der majo in der Kunst - ein politisches Bekenntnis?.........................................................................159
8.4.14 Die Bedeutung Sarmientos................................................................................................................159
8.4.15 Bewertung..........................................................................................................................................160
8.4.16 Die Preisminderung nach peinlichen Recherchen..............................................................................160
8.4.17 Unrechtmäßigkeiten...........................................................................................................................162
8.4.18 Permanenter Geldmangel...................................................................................................................162
8.4.19 Der gestoppte Aufstieg......................................................................................................................163
8.4.20 Die letzte Etappe seines Lebens und der frühe Tod...........................................................................167
9 Der Vogelhimmel von Lorenzo Tiepolo im Königspalast......................................................169
9.1 Das Deckenbild...........................................................................................................................169
9.1.1 Lage und Raumgliederung......................................................................................................................169
9.1.2 Scheinarchitektur....................................................................................................................................169
9.1.3 Die Medaillons.......................................................................................................................................170
9.1.4 Der Hintergrund......................................................................................................................................171
9.1.5 Die Handlung.........................................................................................................................................172
9.1.6 Die Vogelarten........................................................................................................................................172
9.1.7 Die Ästhetik des Kunstwerks.................................................................................................................173
9.1.8 Gründe für die Zuschreibung..................................................................................................................173
9.1.9 Die drei verschiedenen Modi der Tiepolo..............................................................................................174
9.2 Die Dokumentation....................................................................................................................174
9.2.1 Lorenzos Arbeiten für den König aus den ersten beiden Jahren in Spanien...........................................174
9.2.2 Die Rechnung für die Infantenbildnisse und das Vogelkabinett.............................................................175
9.2.3 Im Dezember des Jahres 1763 arbeitete Lorenzo an einem „chinesischen Kabinett“............................175
9.2.4 Die Stuckaturen......................................................................................................................................176
9.2.5 Die bemalten Stuckvögel und der „Chinesenfries“................................................................................177
9.3 Stilistische Merkmale................................................................................................................178
9.3.1 Auf der Suche nach Vorbildern aus der Hand des Vaters.......................................................................178
9.3.2 Bildbeispiele des Bruders mit ähnlicher Thematik.................................................................................179
9.3.3 Lorenzo, ein Vorbild für seinen Bruder?................................................................................................181
9.3.4 Die Satyrn...............................................................................................................................................183
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Die Tiepolo in Spanien Anke Schwarz-Weisweber
9.4 Exemplare diverser Vögel und die Geschichte ihrer Illustration..........................................184
9.4.1 Beispiele aus dem Œuvre der Tiepolo-Brüder........................................................................................185
9.4.2 Die Epoche der Renaissance...................................................................................................................185
9.4.3 Kolorierte Handbücher...........................................................................................................................186
9.4.4 Graphiken italienischer und deutscher Künstler.....................................................................................186
9.4.5 Die Spanischen Residenzen....................................................................................................................187
9.5 Der Auftraggeber.......................................................................................................................188
9.5.1 Der Infant don Luis................................................................................................................................188
9.5.2 Die Funktion des Vogelkabinetts............................................................................................................189
9.5.3 Die Aufklärung.......................................................................................................................................191
9.6 Später entstandene Vergleichsobjekte.....................................................................................192
9.6.1 Die Vogelaquarelle Paret y Alcázars......................................................................................................192
9.6.2 Lorenzo Tiepolo als Pionier...................................................................................................................195
9.6.3 Weitere Vogelporträts aus der naturwissenschaftlichen Sammlung don Luis‘.......................................195
9.7 Die alten Quellen und Kritiken der Kunsthistoriker..............................................................195
9.7.1 Frühe Dokumente...................................................................................................................................195
9.7.2 Neuere Urteile........................................................................................................................................196
9.8 Chinoiserie..................................................................................................................................198
9.8.1 Graf Gazzola...........................................................................................................................................198
9.8.2 Domenico Tiepolo..................................................................................................................................199
9.8.3 Chinoiserien im Palacio Real.................................................................................................................200
9.8.4 Der Frühklassizimus...............................................................................................................................203
10 Schlussbetrachtung.............................................................................................................207
Anlagen...........................................................................................................................................209
11 Bibliographie.......................................................................................................................223
11.1 Quellen........................................................................................................................................223
11.1.1 Dokumente aus dem Archivo General de Palacio in Madrid (A.G.P.):.............................................223
11.1.2 Dokumente aus dem Archivo Histórico Nacional in Madrid (A.H.N.):............................................223
Manuskripte..........................................................................................................................................................223
11.2 Sekundärliteratur......................................................................................................................223
11.2.1 Ausstellungskataloge.........................................................................................................................223
11.2.2 Autoren..............................................................................................................................................226
11.2.3 Auktionskataloge...............................................................................................................................247
11.2.4 Kongressakten....................................................................................................................................247
11.2.5 Lexika................................................................................................................................................247
11.2.6 Ornamentstiche..................................................................................................................................248
12 Abbildungsverzeichnis........................................................................................................249
Lebenslauf.......................................................................................................................................253

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Anke Schwarz-Weisweber Die Tiepolo in Spanien
1 Einleitung
1.1 Inhalte der Arbeit im Überblick
1.1.1 Die Entdeckung eines Plafonds im Palacio Real zu Madrid von Lorenzo
Tiepolo
Bei dieser reizenden poetischen Natur-
darstellung handelt es sich meines Erach-
tens um das bislang einzige uns bekannte
eigenständige Deckenbild von Lorenzo
Tiepolo. Das Kunstwerk dürfte im Ori-
ginal bislang nur einem sehr kleinen Pu-
blikum bekannt sein, denn es befindet
sich in einem für die Öffentlichkeit unzu-
gänglichen Kabinett der Belétage im
Nordwesten des Palacio Real zu Madrid.
(Raum Nummer 23 im Grundriss,
Abbildung 2). Bei einem Gang durch das
Schloss mit seinen circa 1700 Räumen
entdeckte ich das Deckenbild zufällig im
Sommer des Jahres 1991. Obwohl es the-
matisch ganz offensichtlich nicht in den
Bereich meiner Untersuchungen über
ikonographische Zusammenhänge zwi-
schen den einzelnen Raumdekorationen
im Schloss zur Zeit Karls III. passte,
faszinierte mich sofort die Schönheit der
Deckengestaltung, die vor allem in der
umlaufenden Randgestaltung deutlich tie-
poleske Züge trägt. Seinerzeit diente der
Raum als dunkle Rumpelkammer; jetzt
hängt von der Deckenmitte ein Kristall-
leuchter herab und die mit orangefarbe-
nen Stofftapeten bezogenen Wände
schmücken Gemälde. Soweit ich sehen
konnte, ist das Werk nicht signiert, aber Abbildung 1: Vogelplafond von Lorenzo Tiepolo im Kö-
es gibt stilistische Gründe und Archivbe- nigspalast zu Madrid, 1762-1764
lege für die Zuschreibung an Lorenzo
Tiepolo, was im einzelnen noch angeführt wird. In jüngster Zeit haben sich auch andere
Kunsthistoriker wie José Luis Sancho, José Manuel de la Mano und Catherine Whistler an der
Diskussion beteiligt ohne zu einem eindeutigen Ergebnis gekommen zu sein. Ich werde ihre und
meine Position hier darlegen.
7
Die Tiepolo in Spanien Anke Schwarz-Weisweber

Abbildung 2: Grundriss des Palacio Real zu Madrid
1.1.2 Aus dem Privatleben Lorenzo Tiepolos in Spanien
Die Persönlichkeit des jüngsten Talentes der berühmten venezianischen Malerfamilie nimmt vor
dem Hintergrund von Gerichtsprozessen, die sich in den Akten des Archivo General de Palacio
(A.G.P.) im Madrider Schloss widerspiegeln, konkretere Konturen an. Es zeigt sich, dass der junge
Mann ganz offensichtlich an Verschwendungssucht litt und demzufolge ständig in Geldnöten
steckte. Dabei wandte er unrechtmäßige Mittel an, indem er Quittungen fingierte oder unbezahlten
Rechnungen offen ließ.
Einige neue Erkenntnisse über die Wohnsituation der drei italienischen Maler, die ja bis zum Tode
des Vaters in Madrid im Jahre 1770 gemeinsam ein Haus bewohnten, lassen sich den Akten ent-
nehmen. Lorenzo, der alleine auf der Iberischen Halbinsel geblieben ist, ist danach noch zweimal
umgezogen. Auch darüber gibt es nähere Informationen.
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Anke Schwarz-Weisweber Die Tiepolo in Spanien
Mehrere kleine Hinweise und Aktionen belegen, dass vor allem der Herzog von Losada, Ober-
kammerherr Karls III. und der Oberkämmer Miguel de Muzquiz die Karriere des jungen Venezia-
ners blockierten. Die von Mengs protegierten Maler Bayeu und Maella konnten hingegen durch die
Fürsprache Losadas beruflich aufsteigen. Diese neue Erkenntnis wird durch ausführliches Doku-
mentationsmaterial untermauert.
1.1.3 Selbstbildnisse und Porträts des Sohnes beziehungsweise Bruders
Kurz gestreift wird das Thema der häufigen Selbstdarstellungen und Abbildungen Lorenzo
Tiepolos durch Giovanni Battista und Domenico in zahllosen Fresken und Tafelbildern oder
Graphiken.
1.1.4 Vergleiche zwischen verschiedenen Arbeiten der Tiepolo
Die Arbeit konzentriert sich auf die in Spanien entstandenen Werke Lorenzo Tiepolos, die voll-
ständig behandelt werden. Um die Aufgabenverteilung und die unterschiedliche stilistische Aus-
prägung innerhalb der Familie Tiepolo besser fassen zu können, werden auch Arbeiten von Gian-
domenico Tiepolo und Giovanni Battista herangezogen und untersucht. Überlappungen ergeben
sich alleine schon daraus, dass bekanntlich die Arbeit in der Werkstatt der Tiepolo Hand in Hand
ging, so dass, wenn man beispielsweise eine Radierung von Lorenzo Tiepolo mit dem Triumph der
Venus untersuchen will, man quasi automatisch auch den Ölbozzetto des Vaters mit demselben
Thema anschauen muss und außerdem die Publikation der Graphik durch den Bruder Domenico zu
berücksichtigen hat.
1.1.5 Neue Dokumente zu Corrado Giaquintos letzten Monaten in Spanien
Bislang unbekanntes Archivmaterial über Corrado Giaquinto kann belegen, dass der plötzliche
Weggang des Neapolitaners und Ersten Kammermalers am Spanischen Hof auch mit Kompetenz-
streitigkeiten zwischen ihm und seinem Landsmann, dem Oberbaumeister Francesco Sabatini zu
tun hatte.
1.1.6 Neuigkeiten über die bevorzugte Behandlung von Anton Raphael Mengs
Die Nutzung der von Giaquinto verlassenen Wohnung mit großem Atelier, die dem Palast ange-
gliedert war und traditionell vom Ersten Hofmaler belegt wurde, stellte einen Streitpunkt zwischen
den beiden nachrückenden Ersten Malern Anton Raphael Mengs und Giovanni Battista Tiepolo dar.
Schriftstücke aus dem Palastarchiv belegen, dass sich der sehr offensiv Geld und Privilegien
einfordernde selbstbewusste Böhme dabei immer mit seinen Forderungen durchsetzten konnte,
während der Venezianer zunehmend ins Hintertreffen geraten zu sein scheint.
1.1.7 These: Die Deckenbilder für Sankt Petersburg blieben unausgeführt
Auf die angeblich für Sankt Petersburg entstandenen Plafonds wird im Zusammenhang mit den
Radierungen Lorenzos und der Schlossdekoration in Madrid eingegangen. Dabei wird die These
aufgestellt, dass nur ein Deckenbild in Öl auf Leinwand, ausgeführt für das Schloss Oranienbaum,
verwirklicht worden ist. Die anderen Entwürfe sind hingegen in die Planungen für verschiedene
offizielle Räume des Palacio Real zu Madrid eingeflossen.
1.1.8 Das Freskendekorationsprogramm im Madrider Schloss basiert auf
einem Aeneas-Herkuleszyklus
Um die Bedeutung der mythologischen Figur des Aeneas im Freskenzyklus des Madrider Palastes
herauszuarbeiten, die bislang von den Kunsthistorikern noch nicht erkannt worden ist, ist es nötig
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Die Tiepolo in Spanien Anke Schwarz-Weisweber
mehrere Fresken der Repräsentationsräume des Gebäudes zu beschreiben. Auf das Zusammenspiel
von Herkules mit dem trojanischen Helden wird dabei hingewiesen und es wird gedeutet.
1.1.9 Die Porträts der Königskinder
Die Forschungsergebnisse über die Infanten-Serie Lorenzo Tiepolos werden in ihrer Komplexität
und Widersprüchlichkeit dargestellt und durch neue Dokumente ergänzt. Es gelingt eine recht
genaue Datierung der Bilder. Darüber hinaus wird auch das künstlerische Umfeld untersucht und zu
Vergleichen herangezogen, das mit ähnlichen Aufgaben betraut war.
1.1.10 Die Genrebilder Lorenzos. Der Versuch einer Gliederung und Datierung
Einen weiteren Schwerpunkt bilden die Pastellbilder mit volkstümlichen Figuren aus spanischer
Zeit aus der Hand Lorenzo Tiepolos. Schriftquellen aus dem Archiv des Königspalastes, spätere
Inventarlisten und künstlerische Kriterien bringen hier etwas mehr Klarheit und Struktur in den
bislang ungegliederten Komplex der Sittenschilderungen des Malers. Es wird der Versuch unter-
nommen, die einzelnen Werke zu Serien zusammenzufassen. An Hand von Dokumenten kann der
bislang unbekannte Bestimmungsort der Pastelle rekonstruiert werden. Schließlich werden sie in
ihren kunsthistorischen Kontext eingeordnet und beurteilt. Ihre ästhetische und pekuniäre Bewer-
tung durch den Spanischen Hof wird auf der Grundlage von Archivmaterial erläutert.
{Lesehinweise}
Die Gliederung des Textabschnitts über die Deckenfresken im Madrider Königspalast orientiert
sich an der gedanklichen Entwicklung bestimmter Bildthemen. Als Hinweis für den Leser, der die
vorliegende Arbeit nach anderen Gesichtspunkten studieren möchte, werden in geschweiften
Klammern Hilfestellungen angeboten.
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