Die Realität der Literatur. Autoren und ihre Texte

180 Pages·1971·23.739 MB·German

by  Max Bense

Max Bense Die Realität der Literatur

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Max Bense geht in seinem Buch »Die Realität der Literatur«, das
er als Gegenstück zu dem ebenfalls in der Reihe »pocket« erschiene-
nen Buch »Artistik und Engagement« verstanden wissen will, von
der Überlegung aus, daß der Begriff »Wirklichkeit« kein im eigent-
lichen Sinne wissenschaftlicher Begriff ist. »Wirklichkeit« könne nur
interpretiert, nicht festgestellt werden. Sie erscheint im Akt der
Reflexion, aber nicht im Akt der Beobachtung. Daher ist nicht von
literarischer Realität, sondern von literarischen Realitäten die Re-
de. Sie werden durch Autoren und ihre Werke in eine bestimmte
Gesellschaft zu einer bestimmten Zeit eingeführt und sind stär-
ker am materiellen Sprachkörper, an seinen linguistischen und
ästhetischen Bestimmungsstücken als an psychologischen und ge-
sellschaftlichen Bezügen orientiert. Mehr Zeichenwelt als Objekt-
welten.
Daraus wird verständlich, daß das Buch mit einem Essay über
d'Alemberts Sprachphilosophie beginnt, die von den heutigen
Linguisten gern übergangen wird. Auch versteht aus diesem Grund
der Leser die Vorliebe des Autors für die abstrakte, theoretische
Seite der von ihm behandelten Schriftsteller, die zumeist Zeitge-
nossen sind oder als solche bewertet werden: Gertrude Stein, Francis
Ponge, Henri Michaux, Helmut Heissenbüttel, Alfred Andersen,
Ferdinand Lion, Ludwig Harig, Ernst Jandl u. a.. Es sind immer
Autoren, denen die artistischen, experimentellen, ästhetischen Mo-
tivationen ihrer Schriftstellerei wesentlich sind. Mit dieser Intention
hängt natürlich auch die starke Einbeziehung der Konkreten und
maschinellen Poesie zusammen: desgleichen die Transgression der
sprachlichen Mittel in die visuellen Wahrnehmungsbereiche. Doch
wird keineswegs immer nur der theoretische Hintergrund der
Sprachkunstwerke anvisiert, die Essays berücksichtigen auch per-
sönliche Erfahrungen, die der Autor als analytischer Kritiker im
Umgang mit seinen schriftstellerischen Freunden gewann.
Max Bense
Die Realität der Literatur
Autoren und ihre Texte
&
Kiepenheuer Witsch
podbcf 26
© &
1971 by Verlag Kiepenheuer Witsch Köln
Umschlag Hannes Jahn Köln
&
Gesamtherstellung Butzon Bercker Kevelaer
Printed in Germany 1971
ISBN 346200835 8
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Es gab nie zuvor eine solche Bescheidenheit der Wollust.
NIETZSCHE
F.
Es war ihm unmöglich, die Wörter nicht in dem Besitz
ihrer Bedeutung zu stören.
G. CH. LICHTENBERG
Digitized by the Internet Archive
2012
in
http://www.archive.org/details/dierealittderliOOObens
Über die Realität der Literatur
Vorwort
Der Begriff des Wirklichen gehöre nicht in die Wissenschaft, be-
merkt Paul Bernays, der Mathematiker, in seinem Aufsatz »Von
der Syntax der Sprache«; daß »die Natur im Ganzen« wirklich
ist, sei keine wissenschaftliche »Feststellung« fügt er hinzu. Tat-
sächlich handelt es sich bei dem Ausdruck >Wirklichkeit< nicht um
einen objektbezogenen Begriff, der »Feststellbares« bezeichnet, son-
dern um einen bewußtseinsbezogenen Begriff, der »Bedeutungen«
interpretiert. Wirklichkeit, das wollen wir sagen, ist also nicht
feststellbar, sondern nur interpretierbar; sie fixiert keine Einzel-
heit, sondern einen Zusammenhang, einen Nexus, keine Singulari-
tät, einen Kontext, kein Fakt. Wenn es aber so ist, dann ist es in
gleicher Weise sinnvoll, von sprachlicher Wirklichkeit, konstituiert
in einem Kontext, wie von physikalischer Wirklichkeit, konstitu-
iert in einem Naturgesetz, zu sprechen, und die platonische Wirk-
lichkeit der Ideen kann nur durch einen Interpretanten und seine
Interpretation von der materialen Wirklichkeit der Atome separiert
werden. Die physikalische Wirklichkeit des Naturgesetzes ist dabei
mathematisch, aber die sprachliche Wirklichkeit des Kontextes
grammatisch legitimiert.
Diese Voraussetzungen sollten, so meine ich, berücksichtigt werden,
wenn von der Realität des Literarischen die Rede ist.
Daß die Sprache eine kontexterzeugende, interpretierte Realität
ist, die als Konfinium zwischen >Sein< und >Bewußtem< besteht, ist
eine Tatsache, die erst unsere Epoche kreativ ernst nimmt und
ausnützt. Als kreierte Realität hat sie ihren informativen, kommu-
nikativen und konstruktiven Aspekt, und indem wir den letzteren
weniger grammatisch als vielmehr ästhetisch verstehen, gestehen
wir in der literarischen Produktion dem Wort eine seinssetzende
Kraft zu wie in der mathematischen Rechnung der Zahl. Nur in
dieser seinssetzenden Kraft des Worts im Rahmen der sprachlichen
Wirklichkeit der Literatur sind artistische Freiheit und engagierte
Bescheidenheit möglich und effektiv.
Texte so nennen wir die beobachtbaren Objekte einer Wirklichkeit,
die als solche nicht beobachtbar, sondern, wie gesagt, nur inter-
pretierbar ist. Die Realität der Literatur ist eine Realität der
materialiter gegebenen Texte. Sie bilden das Konfinium, das sich
real zwischen Welt und Ich, zwischen Seiendem und Bewußtem,
zwischen Objekten und Zeichen ausbreitet. Jedes intellektuelle We-
sen bewohnt dieses Konfinium in dem Maße, als sein Bewußtsein
Teil hat an der Welt und Welt in sein Bewußtsein eindringt. Der
effektive Zusammenhang alles Seienden, aus dem das denkende
Ich nicht ausgeklammert werden kann, ist in jedem Falle ein
Zusammenhang der Wörter. Insofern geht selbst der physikali-
schen Realität die sprachliche voran. Die Veränderung der Welt
ist eine Veränderung durch Wörter, die in ein Bewußtsein ein-
dringen, das an der Welt Teil hat. Genau in diesem Sinne ist
Sprache auch intersubjektiv und intersensual möglich wie jedes
System von Zeichen, dessen materiale Gegebenheit im Prinzip
jeder Ebene der Sinnesempfindung angehören kann.
Auch diese erweiterten Voraussetzungen müssen heute berücksich-
tigt werden, wenn der kreative Aspekt der literarischen Produk-
tion, übrigens in der ganzen Welt, unter der verdoppelten Pro-
gressivst des Artistischen einerseits und des Engagements anderer-
seits, beobachtet und interpretiert wird.
Denn ich habe immer die Auffassung vertreten, daß Literatur
heute und im Sinne einer sprachlichen Realität stärker auf einem
theoretischen, als auf einem emotionalen Hintergrund verständlich
und wirksam wird. Auch betonte ich stets, daß die sprachliche
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