Die Pompejanische Wanddekoration vom Zweiten bis zum Vierten Stil

438 Pages·1938·74.378 MB·German

by  Dr. H. G. Beyen (auth.)

WILHELM VOLLGRAFF GEWIDMET
DIE
POMPEJANISCHE
WANDDEKORATION
VOM ZWEITEN BIS ZUM VIERTEN STIL
VON
Dr. H. G. BEYEN
ERSTER BAND
TEXT
SPRJNGER-SCJENCE+BUSTNESS MEDTA, B.V.
1938
ISBN 978-94-011-8347-5 ISBN 978-94-011-9028-2 (eBook)
DOI 10.1007/978-94-011-9028-2
Copyright 1938 by Springer Science+Business Media Dordrecht
Originally published by Martinus Nijhoff, The Hague, Netherlands in 1938
Softcover reprint ofthe hardcover 1st edition 1938
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DIE POMPEJANISCHE WANDDEKORATION
VOM ZWEITEN BIS ZUM VIERTEN STIL
INHALT
I. EINLEITUNG . . . 1
II. ALLGEMEINE BEMERKUNGEN ZUR METHODE 6
DER ZWEITE STIL
III. DER KULTURELLE HINTERGRUND . . . . 13
IV. DIE ENTWICKLUNG- AUSSERE ANHALTSPUNKTE FÜR
DIE DATIERUNG- DIE VITRUVSTELLE- ANSCHLUSS AN
ALTERE KUNSTFORMEN . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
V. DIE ZWEI PHASEN DES ZWEITEN STILS UND IHRE UNTER-
EINTEILUNG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
DIE ERSTE PHASE DES ZWEITEN STILS
A. DIE ERSTE STUFE (PHASE JA) -DIE GESCHLOSSENE ODER
PROSPEKTLOSE WAND
VI. ÜBERGANGSFORMEN VOM ERSTEN ZUM ZWEITEN STIL
DER JUPITERTEMPEL- EINE WAND AUS SOLUNT- DIE
CASA DEI GRIFI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
VII. DIE BILDLICHE DEKORATION DER ERSTEN STUFE . . . . 53
B. DIE ZWEITE STUFE (PHASE IB)- DIE AUFLÖSUNG DER
WAND
VIII. DIE VILLA DEI MISTER! . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
DER OBERE WANDTEIL ALS DURCHBLICK . . . . . . . . . . . . 61
ANSÄTZE ZUR ÖFFNUNG DER WAND BIS ZUM SOCKEL HINAB UND AN-
FÄNGE DER SYMMETRISCHEN KOMPOSITION 69
DIE ÜBRIGEN GESCHLOSSENEN WÄNDE . . . . . . . . . . . . . 81
DIE SCHMUCKFORMEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
IX. DIE STELLUNG DER VILLA DEI MISTER! IN DER ENT
WICKLUNG - DIE BILDLICHE DEKORATION DER VILLA
UND DER ZWEITEN STUFE IM ALLGEMEINEN . . . . . . . 86
X INHALT
C. DIE DRITTE STUFE (PHASE IC) -DIE SYMMETRISCHE
WAND UND DER FREIE PROSPEKT
X. DIE VILLA DES P. FANNIUS SINISTOR . . . . . . . . . . . 89
PAS SOMMERTRIKLINIUM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
Die Rückwand S. 91. - Die linke Seitenwand S. 94. -Einfluß der Bühnen
malerei (der Scaenae Frons) S. 97. -Das Verhältnis von Wand- und Bühnen
malerei im l. Jahrhundert v. Chr. S. 108. -Die Scaenae Frons des Apaturius
S. 111. - Die Typen der gemalten Scaenae Frons im l. Jahrhundert v. Chr.
S. 124.- Die Elemente der Bühnenmalerei in den Dekorationen des Sommer
trikliniums S. 135.
DAS CUBICULUM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141
Die Seitenwände des Alkovens {die Scaena tragica) S. 142. - Einfluß der
Bühnenmalerei S. 143. - Einfluß der griechischen Kulissenmalerei auf die
Dekoration des Cubiculum S. 145. - Die Seitenwände des Vorraums. Ihr
Verhältnis zur Bühnenmalerei S. 149. -Die hellenistische Tradition S. 154. -
Die Scaena satyrica S. 154. - Die antike Perspektive S. 157. - Die Scaena
comica S. 161.-Der "komische" Prospekt in der Casa del Laberinto S. 180.-
Die Rückwand des Alkovens {die Scaena satyrica) S. 187. - Die griechische
Bühnenmalerei und die römische Scaenae Frons S. 200.
DAS PERISTYL . . . . . . . . . . 208
DAS GROSSE TRIKLINIUM (DER OECUS) 212
DAS KLEINE TRIKLINIUM . . . . . 223
DAS SOGENANNTE TABLINUM . . . . 227
DER SAAL DER MUSIKINSTRUMENTE . 241
DER KLEINE NEBENRAUM DES SOMMERTRIKLINIUM . 242
DAS NEBENZIMMER DES GROSSEN TRIKLINIUM . . . 244
DIE SOGEN. FAUCES, DER VORHOF, DER OBERSTOCK. 245
DIE SCliMUCKFORMEN . . . . . . . . . . 24 7
XI. DIE STELLUNG DER FANNIUSVILLA INNERHALB DER
ENTWICKLUNG. . . . . . 248
XII. DIE CASA DEL LABERINTO 254
DER KORINTHISCHE OECUS . . 255
ZIMMER 42 LINKS VOM KORINTHISCHEN OECUS . 258
ZIMMER 46 RECHTS VOM KORINTHISCHEN OECUS 261
ZIMMER 39 LINKS HINTEN AM PERISTYL. 264
DIE LINKE ALA . . . . . . . . . . . . . . 266
XIII. DIE WAND AUS DER VILLA DER JULIA FELIX 268
DER SOCKEL . . . . . . . . . 272
DIE ÜBRIGEN TEILE DER WAND . . . . . . . . . . 273
XIV. DIE VERSCHMELZUNG DES GROSSEN BÜHNENPROSPEKTS
MIT DER SYMMETRISCHEN ARCHITEKTUR 279
XV. DIEWANDEIN DER VILLA DES DIOMEDES 302
XVI. DIE BILDLICHE DEKORATION DER DRITTEN STUFE 306
INHALT XI
XVII. DIE SCHMUCKFORMEN DER ERSTEN PHASE. 319
DIE ARCHITECTONISCHEN EINZELFORMEN UND DAS ARCHITEKTO-
NISCH-PLASTISCHE ORNAMENT . . . . 320
DAS MALERISCHE ORNAMENT . . . . . 340
DER DECKEN- UND GEWÖLBESCHMUCK . 345
XVIII. ZUSAMMENFASSUNG . . . . . . . 347
ANHANG. DIEVERWANDTSCHAFTZWISCHEN GEMÄLDE UND "SCHAU
BILD" IM THEATER VOM FÜNFTEN JAHRHUNDERT V. CHR. BIS
ZUM ERSTEN JAHRHUNDERT N. CHR. . . . . . . . . 352
VERZEICHNIS DER ERWÄHNTEN HAUSER IN POMPEJI 360
VERZEICHNIS DER WICHTIGSTEN ABKÜRZUNGEN 361
VERZEICHNIS DER ABBILDUNGEN 365
NACHTRAG ...........' . . . . . . . . . . 370
BERICHTIGUNGEN
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I. EINLEITUNG
In den ersten vier Bänden dieses auf fünf Bände berechneten Buches soll der Verlauf
der Entwicklung der drei späteren Stile der pompejanischen Wandmalerei und damit
die Geschichte der Wandmalerei bei den Römern vom letzten Jahrhundert vor Christi
Geburt bis zum ersten unserer Zeitrechnung dargestellt werden. Dies soll einmal zur
Klärung der Frage beitragen, wie sich diese Stile zu einander verhalten, vor allem aber
soll die Unsicherheit beseitigt werden, die immer noch über das stilistische und chrono
logische Verhältnis zwischen dem dritten und dem vierten Stile herrscht (Band I und
II: Der zweite Stil; Band III und IV: Der dritte und vierte Stil) 1).
t) Ein Literaturverzeichnis, das die wichtigeren Arbeiten über die Geschichte der pompejanischen
Wandmalerei vom zweiten bis zum vierten Stil enthalten wird, soll den Abschluß dieses Werkes bilden. Vor
läufig sei verwiesen auf:
MERKLIN-MATZ, Katalog der Bibliothek des deutschen archäologischen Instituts in Rom, Berlin 1930,
II, S. 488 ff. (Rom), S. 495 ff. (Pompeji). In Band I (S. 471) sind auch die älteren Bibliographien von MAU
(über Pompeji), von FuRCHHEIM (über Pompeji, Herculaneum und Stabiae) erwähnt. S. außerdem DREXEL
im Anhang zu MAu, Pompeji in Leben und Kunst, 2. Auf!. Leipzig 1908 (1913), S. 63 ff.
In den letzten Jahren sind noch an Literaturverzeichnissen erschienen:
G. P. ZoTTOLI, Bibliografia Ercolanese a cura di A. MAIURI, Boll. R. Inst. di Archeol. e Storia dell' Arte
II, 2-3, S. 17 ff.
L. CuRTIUS, Die Wandmalerei Pompejis. Leipzig 1929, S. 46, 200, 319, 416 (Anmerkungen).
G. E. Rrzzo, La Pittura ellenistico-romana. Mailand 1929, S. 91.
E. STRONG, Art in Ancient Rome. Londen 1929. II, S. 35 f.
M. SWINDLER, Ancient Painting. New Haven 1929, S. 457 f., 459, 462 ff.
A. W. VAN BuREN, A Companion to the Study of Pompeji and Herculaneum. Rom 1933, S. 24 ff.
Untersuchungen:
H. DIEPOLDER, Untersuchungen zur Komposition der römisch-kampanischen Wandgemälde. R.M. 41.
s.
1926, 1 ff.
F. WIRTH, Der Stil der kampanischen Wandgemälde im Verhältnis zur Wanddekoration. R.M. 42, 1927,
s.
1 ff.
H. G. BEYEN, Über Stilleben aus Pompeji und Herculaneum. Haag, 1928.
V. SPINAZZOLA, Le Arti decorative in Pompeie nel Museo Nazionale di Napoli. Mailand, 1928, S. 13 ff.
L. CURTIUS, Die Wandmalerei Pompejis. Leipzig, 1929.
A. IPPEL, Wandmalerei und Architektur. R.M. 44, 1929, S. 43 ff.
P. MARCONI, La Pittura dei Romani. Rom, 1929. '
G. E. Rxzzo, La Pittura ellenistico-romana. Mailand, 1929.
E. STRONG, Art in ancient Rome. London, 1929, II, S. 3 ff.
M. SWINDLER, Ancient Painting. New Haven, 1929, S. 324 ff., 366 ff.
A. MAIURI, La Villa dei Misteri. Rom, 1931, S. 111 f.
A. MAIURI, La Casa del Menandro. Rom, 1932, S. 24 ff.
SULZE, R.M. 47, 1932, S. 174 ff. (Villa der Livia).
F. WIRTH, Römische Wandmalerei. Berlin, 1934, S. 25 ff.
G. E. Rxzzo, Monumenti della Pittura antica scoperti in Italia. Rom, 1936 (I II, 1: La Casa dei Grifi,
2: L'Aula Isiaca di Caligola, 3: La Casa di Livia).
Beyen, Pompejanische Wanddekoration
2 EINLEITUNG
Dabei ist es ein unbedingtes Erfordernis, die bedeutsamen Funde zu berücksichtigen,
die seit dem Erscheinen von Mau's "Geschichte der dekorativen Wandmalerei in Pom
peji" ( 1882) gemacht worden sind, besonders bei der Behandlung des zweiten Stils.
Diese ist auch gerade durch die schönen Werke Maiuri's über die Villadei Misteri und
die Casa del Menandro wie durch Rizzo's ausgezeichnete Veröffentlichungen der Haus
reste unter dem Flavierpalast auf dem Palatin in den "Monumenti della Pittura An
tica" außerordentlich erleichtert worden
1).
Für den dritten Stil beabsichtige ich nachzuweisen, daß er sowohl gegenüber dem
zweiten wie dem vierten Stil selbständig ist.
Vor allem aber soll eine gründliche Behandlung des vierten Stils geboten werden,
dessen Geschichte trotz dem genialen Entwurf, den Curtius in seiner "Wandmalerei
Pompejis" gewagt hat, noch immer nicht geschrieben ist 2). Mau hatte eigentlich mit
dem dritten Stil abgeschlossen, für den er eine ausgesprochene Vorliebe hatte, und er
hatte den vierten Stil beinahe ausschließlich als einen unerfreulichen Abstieg im Gegen
satz zu seinem Vorläufer zu kennzeichnen gesucht. Dennoch hat der vierte Stil für
unsere Untersuchung schon deshalb besondere Bedeutung, weil weitaus die meisten er
haltenen bemalten Wände in Pompeji ihm angehören.
Die "Monumenti della Pittura" werden hier hoffentlich in absehbarer Zeit die Grund
lage für eine solche Untersuchung bilden. Denn für diese wird es in erster Linie not
wendig sein, wenn nicht sämtliche, so doch recht viele Wände und Bilder zu veröffent
lichen, die noch nie abgebildet worden sind, auch solche, die sich in ihrem jetzigen Er
haltungszustand nicht mehr dazu eignen, von denen es aber Photographien aus einer
Zeit gibt, da die Malereien noch nicht so stark verblaßt waren wie heute.
Gerade bei der Behandlung des vierten Stils wird es unsere Aufgabe sein müssen, aus
allem verfügbaren Material zu schöpfen und neben Abbildungen nach Photographien
auch eine möglichst vollständige Sammlung von Zeichnungen charakteristischer Wände
und Ornamente als Grundlage für die Untersuchung vorzulegen.
Neben einer entwicklungsgeschichtlichen Gliederung ist bei diesem Stil eine Eintei
lung in verschiedene, oftmals gleichzeitige Gruppen möglich, die nach Stileigentüm
lichkeiten und nach Motiven eine Einheit für sich bilden, das heißt: es lassen sich
geradehierverschiedene Ateliers unterscheiden. Die Besprechung dieser Ateliers bietet
dann Gelegenheit zu genauerer Betrachtung der in sich abgeschlossenen Bildkompositi
onen ("Bilder"), die in die Wanddekoration einbezogen sind.
•) MAIURI, V. d. M., S. 111 ff. (II La Decorazione); Rrzzo, Mon. d. Pitt. III, 1-3 (La Casa dei Grifi,
L' Aula Isiaca di Caligola, La Casa di Liv ia).
2) Die wichtigsten Beiträge zu seiner Geschichte außer MAu (Wm. S. 448 ff.) sind folgende: Über das ganze
Dekorationssystem jetzt vor allem: CURTIUS, S. 139 ff., wo zuerst eine geschichtliche Gliederung versucht
wird, ferner: CuBE, Scenae Frons; lPPEL, Dritter Stil, S. 26 ff. (vgl. R.M. 44, 1929, S. 50 ff.); PFUHL,
M. u. Z., § 955t956; WIRTH, R.M. 42, 1927, S. 14 ff.; WM., S. 33 ff.; MARCONI, S. 91 ff.; Rrzzo, S. 14 ff.
Über die Bilder: RosTOVTZEFF, R.M. 26, 1911, S. 53 ff.; RoDENWALDT, Komposition, S. 149; DIEPOLDER
R.M. 41, 1926, S. 38 ff.; WIRTH, R.M. 42, 1927, S. 33ff., 54ff.; CURTIUS, S. 203ff., 300ff., 376ff.; MARCONI,
passim, Rrzzo, passim. Wertvoll sind auch die an die einzelnen Bilder anknüpfenden Bemerkungen
von HERRMANN, Denkmäler. (Klein in Ö. Jh. 13, 1910, S. 124ff.; 15, 1912, S. 143ff.; 19t20, 1919, S. 268 ff.;
23, 1926, S. 71 ff. geht, teilweise den vierten Stil behandelnd, bekanntlich von einem verkehrten Grund
satz aus). Ein ausführliches Literaturverzeichnis folgt im IV. Band.