Die Odyssee der Drehbuchschreiber, Romanautoren und Dramatiker : mythologische Grundmuster für Schriftsteller

418 Pages·2021·9.719 MB·German

by  Christopher Vogler

Autorenhaus ■

Erfolgreiche Erzählstrategien und -Strukturen §

(O
auf Basis der Heros-Mythologie

Die Odyssee der

Drehbuchschreiber

Romanautoren und

Dramatiker
Mythologische Grundmuster

der Heldenreise für Schriftsteller

Christopher Vogler

Hollywood-Consultant, Film-Dozent, Autor
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Christopher Vogler

Die Odyssee der Drehbuchschreiber,

Domanautoren und Dramatiker

Mythologische Grundmuster für Schriftsteller
Deutsch von Frank Kuhnke
Autorenhaus
Die Daten sind im Internet abrufbar unter www.dnb.de.
Die amerikanische Originalausgabe in der aktualisierten, erweiterten Fassung ist 1998
unter dem Titel The Writer's Joumey: Mythic Structure for Writers bei Michael Wiese
Productions, Studio City, Kalifornien, USA erschienen.
Copyright © 1998 by Christopher Vogler.
Zitate aus Filmdialogen oder Drehbüchern müssen nicht mit dem Wortlaut der oft
abweichenden deutschen Synchronfassungen übereinstimmen, sie wurden nach dem
Wortlaut der amerikanischen Originalfassung übersetzt. Die Deutsche Ausgabe ist zuvor
unter dem Titel Die Odyssee des Drehbuchschreibers bei Zweitausendeins 1997 - 2010
erschienen. Trotz intensiver Bemühungen konnten nicht alle Rechteinhaber ausfindig
gemacht werden. Der Verlag bittet sie, sich bei ihm zu melden.
Diese Ausgabe basiert auf der deutschen Ausgabe von 2010.
Redaktion: Marlena Fricler
Buchdesign: Sigrun Bönold
©2018 Autorenhaus Verlag, Berlin
www.autorenhaus.de
ISBN 978-3-86671-147-1
Nachdruck, auch auszugsweise, nur mit schriftlicher Genehmigung
des Verlags, die Verwendung in anderen Medien oder in Seminaren, FSC
Vortragen etc. ist verboten. www.fsc.org
Umwelthinweis: Dieses Buch wurde auf MIX
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Druck und Bindung: Westermann Druck Zwickau

Printed in Germany FSC*C110508
INHALT
VORWORT 9
Ein Leitfaden für die Praxis 11 • Offene Fragen 13 • Eine Form, keine Formel 14 - Fachsprache 16 •
Kulturimperialismus 17 • Herophobe Kulturen 20 • Oer Held als Krieger 21 - Geschlechtsfragen 21 •
Die digitale Herausforderung 23 • Die Antwort der Zyniker 24 • Aber was ist mit... 24
VORBEREITEN DER REISE 29
ERSTES BUCH
DIE REISE 39
EINE PRAKTISCHE EINFÜHRUNG 41
Die Reise des Helden 46-1. Gewohnte Welt 48 • 2. Ruf des Abenteuers 49 • 3. Weigerung (der
widerstrebende Held) 51-4. Der Mentor (weiser alter Mann / weise alte Frau) 51 • 5. Überschreiten
der ersten Schwelle 52 • 6. Prüfungen, Verbündete und Feinde 53 • 7. Vordringen zur tiefsten
Höhle (zum empfindlichsten Kern) 55 • 8. Entscheidende Prüfung 56 • 9. Belohnung (Ergreifen des
Schwertes) 57 • 10. Rückweg 59 • 11. Auferstehung (Resurrektion) 60 • 12. Rückkehr mit dem Elixier 61 •
Zusammenfassung 62
DIE ARCHETYPEN 65
Archetypen als Funktionsträger 67 • Facetten der Persönlichkeit des Helden 67 •
Bekannte und nützliche Archetypen 69
DER HELD 71
Psychologische Funktion 71 • Dramaturgische Funktionen 72 • Identifikationsmöglichkeiten für das
Publikum 72 • Entwicklung 74 • Handlung 74 • Opferbereitschaft 75 • Umgang mit dem Tod 75 •
Heroische Züge anderer Archetypen 76 • Charakterfehler und Mängel 77 • Spielarten des Helden 78
• Draufgänger und Helden Widerwillen 79 • Antihelden 79 • Gemeinschaftsorientierte Helden 81 •
Einzelgänger 82 • Katalysatoren 83 • Der Weg der Helden 84
DER MENTOR: WEISER ALTER MANN, WEISE ALTE FRAU 85
Psychologische Funktion 86 • Dramaturgische Funktionen 87 ■ Lehren 87 • Gaben überreichen 87 •
Gaben in der Mythologie 88 • Perseus 88 ■ Gaben sollten verdient sein 88 • Der Mentor als Erfinder 89
• Das Gewissen des Helden 90 • Motivation 90 ■ Vorausdeutungen 90 • Sexuelle Initiation 91 •
Mentorentypen 91 • Dunkle Mentoren 92 • Gebrochene Mentoren 92 • Wiederkehrende Mentoren 93 •
Mehrere Mentoren 93 • Komische Mentoren 94 • Der Mentor als Schamane 95 • Flexibilität des Mentoren-
Archetypus 95 • Innere Mentoren 96 • Der Auftritt des Mentors in der Geschichte 97
5
Inhalt
DER SCHWELLENHÜTER 99
Psychologische Funktion 100 • Dramaturgische Funktion 101 • Prüfung 101 • Anzeichen neuer Kraft 102
DER HEROLD 105
Psychologische Funktion 106 • Dramaturgische Funktion 107 • Motivierung 107 • Herold-Typen 108
DER GESTALTWANDLER 111
Psychologische Funktion 112- Projektion 113 ■ Dramaturgische Funktion 115 ■ Masken des
Gestaltwandlers 117
DER SCHATTEN 119
Psychologische Funktion 120 • Dramaturgische Funktion 120 • Masken des Schattens 121 •
Menschliche Züge des Schattens 122
DERTRICKSTER 125
Psychologische Funktion 125 • Dramaturgische Funktion 126 -Trickster-Helden 127
ZWEITES BUCH
STADIEN DER REISE 131
ERSTES STADIUM 133
Gewohnte Welt 133 • Unser Reiseführer 134 - Vor dem Anfang 134 • Der Titel 136 • Das erste Bild 136
• Der Prolog 137 • Die gewohnte Welt 139 ■ Kontrast 140 ■ Die Vorankündigung 140 • Die dramatische
Frage 141 • Innere und äußere Probleme 142 • Den Auftritt gestalten 142 • Das Publikum mit dem Helden
bekanntmachen 144- Identifizierung 145 • Der Mangel des Helden 146 -Tragische Charakterfehler 148 •
Verwundete Helden 149 • Die Frage 151 -Vorgeschichte und Exposition 152 • Das Thema 153 •
Fragen zur Reise 156
ZWEITES STADIUM 157
Ruf des Abenteuers 157 • Die Geschichte in Gang bringen 158 • Gleichzeitigkeit 159 • Versuchung 159
■ Boten des Wandels 160 ■ Ausspähung 161 -Verwirrung und Unannehmlichkeiten 161 • Mangel oder
Bedürfnis 163 • Kein Ausweg 163 - Warnungen für tragische Helden 164 - Mehrfache Aufforderungen
zum Abenteuer 164 • Fragen zur Reise 166
DRITTES STADIUM 167
Die Weigerung 167 • Vermeidung 168 • Ausflüchte 169 • Eine beharrliche Weigerung endet tragisch 169
•Widersprüchliche Aufforderungen 170-PositiveWeigerungen 170-Künstlerals Helden 171 •
Bereitwillige Helden 172 • Schwellenhüter 173- Die verbotene Tür 174- Fragen zur Reise 177
VIERTES STADIUM 179
Begegnung mit dem Mentor 179 • Helden und Mentoren 180 ■ Quellen der Weisheit 180 • Mentoren in
Überlieferung und Mythos 181 • Chiron - Ein Prototyp 182 • Mentor in eigener Person 183 •
6
Inhalt
Klischees vermeiden 184 • Falsche Fährten 185 • Konflikte zwischen Held und Mentor 185 • Der Mentor
als Hauptfigur einer Geschichte 186 • Der Mentor als gereifter Held 187 • Entscheidender Einfluss 187 •
Fragen zur Reise 191
FÜNFTES STADIUM 193
überschreiten der ersten Schwelle 193 • Kurz vor der Schwelle 194 - Schwellenhöter 196 •
Das Überschreiten 197 • Harte Landung 198 • Fragen zur Reise 200
SECHSTES STADIUM 201
Bewährungsproben, Verbündete, Feinde 201 • Kontrast 202 • Bewährungsproben 202 - Verbündete und
Feinde 203 - Verbündete 204 • Ständige Begleiter 204 • Gruppen 205 • Feinde 205 ■ Der Rivale 206 •
Neue Regeln 206 • Wasserstellen 207 ■ Fragen zur Reise 210
SIEBTES STADIUM 211
Vordringen zur tiefsten Höhle 211 • Funktionen des Vordringens 212 • Liebeswerben 212- Das kühne
Vordringen 213 - Vorbereitung auf die Prüfung 213 • Beispiel: Der Zauberer von Oz 214- Hindernisse 214
•Vorsicht vor Täuschungen 214-Schwellenhüter 215 • Noch eine andere Welt 215 • Sei bereit! 216 *
Warnung 216 • Eine weitere Schwelle 217 • Appell an die Gefühle des Schwellenhüters 218 • Eine nicht
zu bewältigende Probe 218 • Das Reich der Schamanen 219 • Komplikationen 220 • Höhere Einsätze 220
• Reorganisation 221 • Mächtige Verteidigung 222 • Wer ist an diesem Punkt der Held? 223 • Sich in den
Feind hineinversetzen 224 • Der Durchbruch 224 • Kein Ausweg 225 • Fragen zur Reise 226
ACHTES STADIUM 227
Entscheidende Prüfung 227 • Tod und Wiedergeburt 228 • Verwandlung 229 • Krise - nicht Klimax 229
• Der Zeitpunkt der Prüfung 230 • Spannungspunkte 232 • Zeugen des Opfers 233 • Ein Geschmack von
Tod 234 • Die Elastizität der Gefühle 234 • Der Held scheint zu sterben 235 • Der Held als Zeuge des
Todes 237 • Der Held bringt den Tod 237 • Sich dem Schatten stellen 238 • Dämonisierung 238 ■ Tod des
Bösewichts 239 • Flucht des Bösewichts 240 • Bösewichte sind Helden ihrer eigenen Geschichte 240 •
Wie Helden dem Tod ein Schnippchen schlagen 241 • Der Ariadnefaden 242 • Die Krise des Herzens 242
• Die mystische Hochzeit 244 • Gleichgewicht 245 • Liebe, die tötet 245 • Negativer Animus und
negative Anima 246 • Psycho 246 • Konfrontation mit der größten Furcht 247 • Sich gegen die Eltern
behaupten 248 • Jugend gegen Alter 249 • Der Tod des Ego 250 • Fragen zur Reise 252
NEUNTES STADIUM 253
Ergreifen des Schwertes 253 • Feiern 254 • Lagerfeuerszenen 255 • Liebesszenen 256 • Besitz
ergreifen 257 • Das Schwert ergreifen 257 • Der Raub des Elixiers 258 • Initiation 259 • Neue
Fähigkeiten 260 ■ Täuschung durchschauen 261 • Hellsehen 261 ■ Selbsterkenntnis 261 • Epiphanie 262 •
Störungen 263 • Fragen zur Reise 267
ZEHNTES STADIUM 269
Rückweg 269 • Motivation 271 • Vergeltung 272 • Verfolgungsszenen 273 • Die magische Flucht 274 •
Flucht vor Bewunderern 275 • Die Flucht des Bösewichts 275 • Rückschläge 276 • Fragen zur Reise 278
7
Inhalt
ELFTES STADIUM 279
Auferstehung 279 • Eine neue Persönlichkeit 280 • Reinigung 280 • Zwei große Prüfungen 281 •
Oie körperliche Prüfung 282 • Oer aktive Held 283 • Showdowns 283 • Tod und Wiedergeburt tragischer
Helden 284 • Entscheidung 285 ■ Liebeswahl 286 • Klimax 286 • Stille Klimax 286 • Die fortlaufende
Klimax 287 • Katharsis 288 • Der Entwicklungsbogen 290 • Die letzte Möglichkeit 293 • Straucheln
vor dem Ziel 293 • Der falsche Thronanwärter 294 • Beweise 295 • Opfer 295 • Verinnerlichung 296 •
Die Wandlung 297 • Fragen zur Reise 300
ZWÖLFTES STADIUM 301
Rückkehr mit dem Elixier 301 • Heimkehr 302 • Auflösung 302 • Zwei Formen von Geschichten 303 •
Die zirkuläre Form 303 • Der Zustand der Vollkommenheit 305 • Geschichten mit offenem Ende 305
• Funktionen der Rückkehr 306 ■ Überraschung 307 • Belohnung und Strafe 308 • Das Elixier 309 •
Das Elixier Liebe 310 ■ Die verwandelte Welt 310 • Verantwortung als Elixier 311 • Das Elixier in der
Tragödie 311 • Durch Schaden klug geworden 312 • Ein Narr bleibt ein Narr 312 • Epilog 313 • Fallstricke
bei der Rückkehr 314 • Nicht aufgelöste Nebenhandlungen 314 • Ein Ende ohne Ende 315 •
Abrupter Schluss 315 • Unschärfe 316 • Zeichensetzung 316 • Fragen zur Reise 320
RÜCKBLICK AUF DIE REISE 321
Caveat, Scriptor! 322 ■ Form follows Function 322 - Wählen Sie Ihre Metapher 323 • Der Entwurfsplan 324
• Anwendungsbeispiele 326 • Eine Analyse von James Camerons Titanic nach dem Modell der Reise
des Helden 326 • Kinematografische Quantensprünge 329 ■ Das Ziel der Suche 332 • Haupthandlung/
Kemgeschichte - gewohnte Welt 333 • Das Ende 342 • Eine großartige Geschichte 343 • Der Symbolismus
von Titanic 344 • Im Kielwasser der Titanic 358 • Synergieeffekt 359 • Analyse des Films König der
Löwen 360 ■ Heldenreisen in Pulp Fiction Überlegungen zu dem Film von Quentin Tarantino 372 • Der
Spiegel der Postmodeme 373 • Relativierung und Weltkultur 375 • Das ewige Dreieck in Pulp Fiction 376 •
»Prolog« - Eine ungewohnt gewohnte Welt 376 - Vincent und Jules 377 • »Vincent Vega und die Frau von
Marsellus Wallace« 380 ■ Butchs Geschichte 385 ■ »Die goldene Uhr« 386 • »Die Bonnie-Situation« 390 •
»Epilog« 393 • Ganz oder gar nicht 395 • Krieg der Sterne 399
SCHLUSSWORT 403
Schreiber und Schamanen 405
LITERATUR 407
INDEX 408
8
»Ich versuche nicht die Natur nachzuahmen. Ich versuche die Prinzipien
herauszufinden, die sie benutzt.«
R. Buckminster Füller
Vorwort
Wenn ein Buch erscheint, bewegt es sich wie eine Welle über die Ober­
fläche des Meeres. Ideen strömen vom Autor aus, treffen auf Überle­
gungen anderer; es entstehen neue Wellenberge, die wieder zum Autor
zurückschwappen, ihn zu neuen Gedanken anregen - und die Bewe­
gung setzt sich fort. Die Ideen aus der Odyssee haben sich verbreitet
und hallen nun als spannende Herausforderungen und Kritiken, aber
auch als Schwingungen der Dankbarkeit bei mir wider. Dies ist mein
Bericht über die Wellen, die über mich seit der Veröffentlichung der
ersten Auflage hereingebrochen sind, aber auch über die neuen Wellen,
die ich zurücksende als Antworten darauf.
In diesem Buch habe ich den konzeptionellen Begriff der »Reise
des Helden« beschrieben, der aus der Tiefenpsychologie von Carl
Gustav Jung sowie aus den Mythosstudien von Joseph Campbell
entwickelt ist. Es ging mir darum, die Verbindung zwischen diesen
Ideen und dem zeitgenössischen Geschichtenerzählen herzustellen, in
der Hoffnung, eine praktische Anleitung könnte zu jenen kostbaren
Gaben hinführen, die in der tiefsten Vergangenheit wie auch in unse­
rem innersten Selbst verborgen sind. Ich begann nach Baumustern
9
Vorwort
und Strukturen für das Geschichtenerzählen zu suchen, doch auf dem
Weg fand ich noch etwas mehr: eine Welt voller Lebensgrundsätze. Ich
kam zu der Überzeugung, dass die »Reise des Helden« nichts ande­
res als ein Handbuch des Lebens ist, ein vollständiger Ratgeber in der
Kunst, Mensch zu sein.
Die »Reise des Helden« ist keine Erfindung, sondern eine Wahr­
nehmung. Es handelt sich um das Erkennen eines wunderschönen
Entwurfs, einer Reihe grundlegender Prinzipien, die für das Leben
und die Welt des Geschichtenerzählens ebenso gültig sind wie die
Gesetze der Chemie und der Physik für die physische Welt. Der Ein­
druck drängt sich geradezu auf, dass die Reise des Helden tatsächlich
irgendwo existiert - als ewige Wirklichkeit, als platonische Urform
des Seienden, als göttlicher Entwurf. Von diesen grundlegenden Prin­
zipien lassen sich unendlich viele und höchst unterschiedliche Stoffe
anfertigen, deren jedes von der Idee des Urbilds durchdrungen ist.
Die Reise des Helden ist ein Grundmuster, das sich in viele
Dimensionen erstreckt und mehr als nur eine Ebene der Wirklichkeit
beschreibt. Es beschreibt präzise, neben anderen Dingen, den Verlauf,
wenn man eine Reise unternimmt, die essentiell notwendigen Arbeits­
bestandteile von Geschichten, die Freuden und Leiden, ein Autor zu
sein, und die Fahrt der Seele durchs Leben.
Ein Buch, das ein solches Grundmuster untersucht, nimmt natur­
gemäß auch dessen mehrdimensionale Qualität ein. Die Odyssee
der Drehbuchschreiber war ursprünglich als Handbuch für Autoren
gedacht, doch sie lässt sich ebenso gut als Ratgeber für all jene Lek­
tionen des Lebens lesen, die wir auch in den Geschichten aller Zeiten
wiederfinden. Manche Leser haben dieses Buch sogar als eine Art Rei­
seführer benutzt, der ihnen die vorhersagbaren Hoch- und Tiefpunkte
einer wirklichen Reise ankündigt.
Von einigen Menschen hörte ich auch, das Buch habe sie in einer
Weise berührt, die nichts mit der Arbeit des Geschichtenerzählens oder
Drehbuchschreibens zu tun hat. Vielleicht haben sie in der Beschrei­
bung der Reise des Helden etwas gefunden, das ihnen einen tieferen
Einblick in ihr eigenes Leben gab. Oder sie waren auf eine interessante
10