Die Gliederpuppe: Kult – Kunst – Konzept PDF
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Die Gliederpuppe Actus BAnD XIX et ImAGo Berliner Schriften für Bildaktforschung und Verkörperungsphilosophie Herausgegeben von Horst Bredekamp und Jürgen Trabant Schriftleitung: Marion Lauschke Markus Rath Die Gliederpuppe Kult – Kunst – Konzept Publiziert mit Unterstützung der Deutschen Forschungsgemeinschaft im Rahmen des Exzellenzclusters "Bild Wissen Gestaltung. Ein Interdisziplinäres Labor" der Humboldt-Universität zu Berlin. Gedruckt mit freundlicher Unterstützung der Geschwister Boehringer Ingelheim Stiftung für Geisteswissenschaften in Ingelheim am Rhein. Einbandgestaltung unter Verwendung von Francesco Colonna: „Hypnerotomachia Poliphili“, 1499 (Vorderseite). 3D-Computertomographie der Leipziger Gliederpuppe © Klaus Bente/ Alexandra Franz/Christian Jürgens, Universität Leipzig/Grassi Museum für Angewandte Kunst (mit freundlicher Genehmigung) (Rückseite). ISBN 978-3-11-045710-0 e-ISBN 978-3-11-059621-2 Bibliografische Information der Deutschen Nationalbibliothek Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliografie; detaillierte bibliografische Daten sind im Internet über http://dnb.dnb.de abrufbar. Library of Congress Cataloging-in-Publication Data A CIP catalog record for this book has been applied for at the Library of Congress. © 2016 Walter De Gruyter GmbH, Berlin/Boston Redaktionelle Mitarbeiterin der Reihe: Johanna Schiffler Reihengestaltung: Petra Florath, Berlin Druck und Bindung: DZA Druckerei zu Altenburg GmbH, Altenburg Printed in Germany Dieses Papier ist alterungsbeständig nach DIN/ISO 9706 www.degruyter.com INHALTSVERZEICHNIS Vorwort XI Einleitung 1 I Kult 7 1. Gliederpuppen im Altertum 9 a Ägypten 9 Additive Bauweise 9 Erste Gliederpuppen: Figuren mit beweglichen Beinen und Armen 12 Spielfiguren und Fruchtbarkeitsfigurinen 17 Gegliederte Apotropaia 24 Das zergliederte Körperbild der Ägypter 28 b Griechenland 30 Böotischer Glockentypus 31 Archaisch-frühklassische Gliederpuppen 33 Klassisch-hellenistische Gliederpuppen 35 Spielzeug, Hochzeitsopfer oder Votivgabe? 40 Gliederpuppen als ideale parthenoi 47 c Rom 55 Crepereia Tryphaena 55 Gliederpuppen in christlichen Katakomben 67 Vom Verschwinden der Gliederpuppe 69 2. Gliederpuppen im christlichen Brauchtum 73 a Bewegliche Christusfiguren 79 Typen beweglicher Christusfiguren 83 Allgemeiner Kreuzabnahme-Typus 84 Pietà-Typus 95 Mirakelmann-Typus 101 Verismus-Typus 109 Bedingungsfelder: ‚Gestorbener Mensch‘ und ‚Fühlender Leichnam‘ 112 Amplexus-Motiv und körperlicher Glaubensvollzug 119 b Bewegliche Marien, Prozessionsfiguren und Christuskinder 125 Statue vestite 125 Bewegliche Christuskinder 136 c Transformationen 145 Automatisierung, Stillstand und Fortleben 145 3. Gliederpuppen als profane Stellvertreter 149 a Körperpolitik: Bewegliche Effigies 150 Ad similitudinem – Die Fassungen des Herrscherkörpers 150 Gestaltfixierung 155 Gestaltveränderung 161 Bewegende Begräbnisse 165 b Mode und Wissenschaft 175 Gliederpuppen als bewegliche Modepuppen 175 Moderne Mannequins 186 Crash-Test-Dummys 197 Anatomische Gliederpuppen 203 c Spiel 212 Typen gegliederter Spielpuppen 215 Gegliederte Erwachsenenpuppen des kindlichen Spiels 217 Gegliederte Kinder- und Babypuppen 222 Puppen für Erwachsene 226 Marionetten 229 II Kunst 265 1. Gliederpuppen in der italienischen Renaissance 267 a Schriftquellen 267 Die erste Quelle - Filaretes „figuretta di legniame“ 267 Gliederpuppen und plastische Modelle in Vasaris Vite 274 Modellvarianten in Quellen des Cinquecento – von Armenini bis Zuccari 283 b Bildquellen 291 Draperie- und Modellstudien 292 Figurenarrangements und Szenerien 309 c Das verheimlichte Modell 313 Bildinventare früher Akademiebilder 313 Sprezzatura als Handlungsanweisung 318 2. Gliederpuppen nördlich der Alpen 325 a Albrecht Dürer 325 Dürers Import und Gebrauch 325 Dürers Nachfolger – Erhard Schön 337 b Niederlande 346 Die Gliederpuppe im Atelier 347 Die Gliederpuppe im Zeichenbuch – Biens, van de Passe, de Lairesse 361 c Theorie und Praxis – Akademie und Privatatelier bis 1850 372 Eine ‚Querelle du mannequin‘ in der Académie Royale 372 Die Gliederpuppe im deutschen Sprachraum 379 Historische Exemplare 396 3. Gliederpuppen als kunstvolle Schöpfung – die Kleinplastiken des I.P. 409 a Die Werkgruppe 409 Gliederpuppen der nordalpinen Renaissance 409 b Bestimmungen 430 Atelierhilfsmittel oder Kunstkammerstück? 430 „Galantes Spielzeug“ 436 c Schöpfung 441 Die Gliederpuppe als Geschöpf 441 III Konzept 447 1. Die Gliederpuppe als variabler Bildkörper 451 a Auge und Hand 451 Das Konzept des rilievo 451 b Variabilität und Stillstand 458 Figurationen des bozzare 458 c Denkfigur Gliederpuppe 468 Die Gliederpuppe als bildliche Kubenfigur – Luca Cambiaso 468 2. Der Statuswandel der Gliederpuppe 475 a Lebendes Modell 477 Das gegliederte Gegenüber 477 Die Gliederpuppe als Komparsin 480 b Symbol des Seelenlosen 485 Die Gliederpuppe als Realitätsallegorie 485 Das abgelegte Modell 491 Entseelte Gliedergestalten 496 c Fortleben der bewegten Form 506 Der Gliederpuppenkörper als Idealform 506 Bellmers Puppen – Fetisch und „Gelenk“ 510 Gliederpuppen bis zur Gegenwart – von altmeisterlich bis digital 521 3. Phänomenologie der Gliederpuppe 535 a Verkörperungen 535 Variabilität als Körperkonzept 535 b Formen-Sprache 542 Die Gliederpuppe als literarisches und strukturalistisches Motiv 542 c Medium des ‚Extended Mind‘ 547 Apperzeption, Appetition und Affordance 548 Schluss 551 Anhang 555 Literatur 557 Primärliteratur 557 Sekundärliteratur 560 Nachschlagewerke 597 Personenregister 599 Bildnachweise 607
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